每经编辑｜陈交    

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女(nv)性(xing)力量(liang)的崛起：韩(han)漫“女攻男(nan)受”题材(cai)的(de)时代(dai)回响(xiang)

近年来，韩(han)国漫画（简(jian)称(cheng)韩(han)漫）以其(qi)多元(yuan)化(hua)的题(ti)材(cai)和(he)精美(mei)的画(hua)风在全球(qiu)范围内俘获了(le)大量读者。在(zai)众(zhong)多题(ti)材(cai)中(zhong)，一种(zhong)名为“女(nv)攻男受(shou)”的叙事(shi)模式，正(zheng)逐渐成(cheng)为一(yi)股(gu)不可(ke)忽(hu)视(shi)的力(li)量，引发了广(guang)泛(fan)的(de)讨论与(yu)关注(zhu)。这种题材，以“韩(han)漫被XX到爽(shuang)流漫画女攻(gong)男受(shou)原(yuan)文、翻(fan)译(yi)及赏(shang)析”这一(yi)精准(zhun)的表(biao)述为切(qie)入点，不仅仅是内容上的大胆突破，更(geng)是时(shi)代思潮在(zai)艺术创(chuang)作(zuo)中(zhong)的(de)深刻投射(she)。

它挑(tiao)战了传统(tong)性(xing)别(bie)刻板(ban)印(yin)象，为读(du)者提供了全新(xin)的情感体(ti)验和(he)视觉享(xiang)受(shou)。

“女攻男受”顾名思义(yi)，是(shi)指在故事中，女性角色占据(ju)主导(dao)地位(wei)，展现出强(qiang)大(da)的气场、能力或情感攻(gong)势，而(er)男性(xing)角色(se)则处(chu)于相对(dui)被(bei)动或接(jie)受(shou)的一(yi)方。这种设(she)定打(da)破(po)了(le)长期(qi)以来(lai)由(you)男性视角和(he)男性(xing)叙事主导(dao)的文学与影视(shi)作品(pin)的惯(guan)例。在(zai)传统的(de)两(liang)性关(guan)系(xi)描写(xie)中，男性(xing)往往是(shi)追(zhui)求者(zhe)、保护者和决策(ce)者，而女性则多(duo)为被(bei)追(zhui)求、被(bei)保(bao)护的对象(xiang)。

“女(nv)攻(gong)男(nan)受”题材以(yi)一(yi)种更加(jia)直(zhi)接和鲜明(ming)的(de)方式，将(jiang)女(nv)性(xing)的(de)欲(yu)望、力(li)量和(he)主动性推(tui)到了(le)前(qian)台(tai)。这(zhe)种(zhong)角(jiao)色的颠覆，并(bing)非简(jian)单(dan)的(de)性别互换，而(er)是(shi)对权(quan)力结(jie)构、情(qing)感互动模(mo)式以及个(ge)体价值(zhi)认(ren)同的深刻反思(si)。

为(wei)何(he)这种题材会受(shou)到如此(ci)广(guang)泛的(de)欢迎？原(yuan)因(yin)multifaceted。它满(man)足了当(dang)下社会(hui)对性别平(ping)等和(he)女性赋权(quan)的呼(hu)声。随着女(nv)性在(zai)经济、社会和文(wen)化(hua)领域(yu)的(de)地位(wei)日益(yi)提(ti)升，她们(men)的(de)声(sheng)音和(he)需(xu)求(qiu)也愈(yu)发(fa)被重视(shi)。在艺术创(chuang)作中，“女攻男受”提供(gong)了一个想象的(de)空间(jian)，让(rang)女性读(du)者(zhe)能够从(cong)中看到自己力(li)量的(de)投射，感(gan)受(shou)到被(bei)尊重和(he)被满(man)足的愉(yu)悦；同时也让男性(xing)读者有(you)机会以一(yi)种新(xin)的视(shi)角(jiao)理(li)解(jie)女(nv)性的力量(liang)和魅力，打(da)破(po)固有的思维模(mo)式(shi)。

这种(zhong)题(ti)材(cai)往(wang)往(wang)伴(ban)随(sui)着高(gao)强度的情(qing)感张力和戏剧(ju)冲突。当女性角(jiao)色主(zhu)动出击，展(zhan)现出明确的(de)欲(yu)望和(he)追求时，故(gu)事的推(tui)进往往更(geng)加迅速和(he)直(zhi)接(jie)。这(zhe)其中(zhong)可(ke)能(neng)包含(han)着(zhe)情感(gan)上(shang)的纠葛、权力上的博(bo)弈、甚至(zhi)是(shi)身(shen)体上的亲密。作者可以通过(guo)精妙的剧情(qing)设计，将读(du)者(zhe)的情(qing)绪(xu)牢牢抓(zhua)住(zhu)，带来强(qiang)烈的(de)阅读(du)快感，这也是“爽(shuang)流(liu)”二字所强调(diao)的。

无(wu)论是霸道(dao)女总裁(cai)对(dui)小白(bai)兔的(de)“强势(shi)攻略(lve)”，还是成熟御姐(jie)对年下男的“精(jing)心调(diao)教”，亦(yi)或是女性之间(jian)的相(xiang)互(hu)吸引和(he)征服，都能够制(zhi)造(zao)出(chu)令(ling)人(ren)心跳加(jia)速(su)、肾上(shang)腺素飙升(sheng)的场面(mian)。

再(zai)者，韩(han)漫本身在(zai)分镜(jing)、色(se)彩(cai)和(he)人(ren)物(wu)塑(su)造上有着(zhe)独特(te)的优(you)势。精良的画风能(neng)够将“女攻(gong)男(nan)受”的戏剧性表(biao)现得淋漓(li)尽致。人物(wu)的表(biao)情、肢体语(yu)言，甚至(zhi)是(shi)场(chang)景的氛(fen)围，都能(neng)够(gou)通(tong)过画面语(yu)言得到(dao)精准的传达(da)。作(zuo)者们(men)善于(yu)运用(yong)特写镜头(tou)来放(fang)大角色(se)的(de)情感，通过巧妙的构(gou)图来(lai)营造紧张(zhang)或暧昧(mei)的(de)氛围。

这(zhe)种视觉(jue)化的(de)叙事方式，使得“女(nv)攻男受”的魅力能(neng)够跨越语(yu)言和(he)文化(hua)的(de)障(zhang)碍，直(zhi)接触动(dong)读(du)者的(de)感(gan)官。

从(cong)“原(yuan)文、翻(fan)译”的(de)角度来看，理解“女攻(gong)男受”题材(cai)的魅力，离(li)不开对(dui)作(zuo)品本(ben)身的深入接触(chu)。对于(yu)非韩(han)语读(du)者而(er)言(yan)，高(gao)质量的(de)翻(fan)译至(zhi)关重(zhong)要。好(hao)的翻(fan)译不(bu)仅(jin)能够准(zhun)确(que)传达(da)故(gu)事(shi)情(qing)节和人物对(dui)话(hua)，更重要的(de)是能(neng)够捕捉(zhuo)到(dao)原(yuan)文(wen)中那些微(wei)妙的情感(gan)色(se)彩、文化(hua)韵味以及人物个性。一(yi)个粗糙(cao)的翻译可(ke)能会(hui)让作品的魅力(li)大打折(zhe)扣，甚至(zhi)产生误读(du)。

因(yin)此(ci)，许多读者(zhe)会主(zhu)动寻找那(na)些翻(fan)译质量(liang)上(shang)乘的(de)版本，或者通过(guo)多方对比(bi)来(lai)更(geng)全面地理解作品。而“原文”则代(dai)表了(le)最纯粹的(de)创作意图，是理(li)解作品(pin)深(shen)层含(han)义(yi)的基石(shi)。对于(yu)那些(xie)能(neng)够阅读(du)原文(wen)的读(du)者来(lai)说(shuo)，他(ta)们能够(gou)更(geng)直接(jie)地感(gan)受到作者在遣词造句、节奏把控以及文化细节上(shang)的用心(xin)。

“赏析”部(bu)分，则是(shi)对这(zhe)些(xie)作品更深层(ceng)次(ci)的挖(wa)掘(jue)。赏析不(bu)仅仅(jin)是(shi)对(dui)情(qing)节(jie)的复述(shu)，更是对(dui)人物性格(ge)的剖(pou)析，对(dui)情感(gan)发展(zhan)的解读(du)，对作(zuo)品所传(chuan)达的社会(hui)意义和文化(hua)价值的(de)探讨。例(li)如，我们会(hui)去(qu)分析女性(xing)角色的“攻(gong)”体现(xian)在哪些方(fang)面(mian)？是经济(ji)实力(li)、社会(hui)地位，还(hai)是(shi)个人(ren)魅力(li)、情感(gan)主(zhu)动性(xing)？男(nan)性角(jiao)色的“受”又意味着什(shen)么？是性格(ge)上的温(wen)顺(shun)、被动(dong)，还是身体(ti)上的(de)易感、顺(shun)从(cong)？这种(zhong)“攻(gong)”与(yu)“受(shou)”的界限(xian)，在(zai)现(xian)实生活中(zhong)往往(wang)是(shi)模(mo)糊的(de)，但(dan)在(zai)漫画(hua)的叙(xu)事中(zhong)，它们(men)被(bei)具象化(hua)，成为推(tui)动(dong)情节发展(zhan)和制(zhi)造戏剧(ju)张(zhang)力的(de)关(guan)键(jian)。

赏析的过(guo)程(cheng)，也是读者(zhe)与作品(pin)互动(dong)、与作(zuo)者思想对话的(de)过程，能(neng)够极大(da)地丰富(fu)阅读体(ti)验(yan)。

总而言(yan)之，韩漫中(zhong)的(de)“女攻(gong)男(nan)受”题材(cai)，是(shi)当下(xia)时代背景下女(nv)性力量崛起(qi)、情(qing)感表达(da)多(duo)元化(hua)以及艺(yi)术(shu)创作(zuo)大胆探索(suo)的集(ji)中体现。它(ta)通过颠覆(fu)传(chuan)统的性(xing)别(bie)设定，制(zhi)造强(qiang)烈的(de)戏(xi)剧冲(chong)突(tu)，辅以精美(mei)的视(shi)觉呈(cheng)现，为读者(zhe)带来了前(qian)所未有的(de)阅读体验(yan)。而从原文(wen)、翻译(yi)到(dao)赏(shang)析的完整(zheng)链条，则构(gou)成了(le)理解和欣(xin)赏这(zhe)一独特魅力的必经(jing)之路(lu)。

深度(du)剖(pou)析(xi)：“她强(qiang)他弱(ruo)”叙事中的情(qing)感(gan)共鸣与(yu)文(wen)化洞(dong)察(cha)

在(zai)“韩(han)漫被XX到(dao)爽流漫画(hua)女攻(gong)男受原(yuan)文、翻译(yi)及赏析”这(zhe)一主(zhu)题之(zhi)下，我(wo)们不(bu)仅看(kan)到(dao)了题材本身的吸(xi)引力(li)，更(geng)能(neng)够(gou)深入(ru)挖(wa)掘其(qi)背后蕴(yun)含(han)的情感(gan)共(gong)鸣与(yu)文(wen)化(hua)洞(dong)察(cha)。所谓(wei)的“XX”，往往指向的是(shi)一(yi)种亲密关(guan)系中的主导(dao)与(yu)被动，是(shi)权(quan)力关(guan)系的(de)动(dong)态(tai)平衡(heng)，甚至(zhi)是情欲(yu)的(de)释(shi)放(fang)与满(man)足。

而(er)“爽(shuang)流(liu)”二字(zi)，则点(dian)明了(le)这类(lei)作品(pin)的(de)核(he)心(xin)阅(yue)读体(ti)验——轻松、愉快，能(neng)够带(dai)来精神上(shang)的愉悦和(he)满足(zu)感。

“女(nv)攻男(nan)受(shou)”的(de)叙事模式，之(zhi)所(suo)以能(neng)带来“爽感(gan)”，很大程(cheng)度上(shang)源(yuan)于(yu)它打破了(le)现实生(sheng)活中(zhong)可(ke)能(neng)存在(zai)的、因性别(bie)刻板(ban)印象(xiang)而产(chan)生的种种压抑(yi)和束缚(fu)。在(zai)现实社会中(zhong)，女(nv)性可(ke)能因为社(she)会期(qi)望或自身性格(ge)，在情(qing)感(gan)表达上(shang)需要更(geng)多的(de)顾(gu)虑，而男(nan)性则(ze)可(ke)能面(mian)临(lin)“要(yao)面子”、“要主(zhu)动(dong)”的(de)无形(xing)压(ya)力(li)。

在漫画的(de)虚(xu)构世界里(li)，这(zhe)些枷锁被(bei)暂(zan)时(shi)卸下。女性(xing)角色可以(yi)尽情展现(xian)自(zi)己(ji)的欲望、野(ye)心和(he)掌控欲(yu)，而(er)男(nan)性角色(se)也可(ke)以(yi)卸(xie)下(xia)防备，展(zhan)现脆弱、顺(shun)从甚(shen)至被(bei)动(dong)的魅力(li)。这种角(jiao)色的(de)自(zi)由度(du)，为读者提(ti)供了(le)极大的情(qing)感释(shi)放空(kong)间。

从(cong)情感共鸣的角(jiao)度来(lai)看，女性(xing)读(du)者可(ke)能在(zai)“女(nv)攻(gong)”的一方(fang)身上找(zhao)到自(zi)我力(li)量的(de)肯定，看到自己(ji)被压抑(yi)的欲望(wang)得到(dao)宣泄(xie)，感受(shou)到被主(zhu)动(dong)追(zhui)求(qiu)的被关注感。而(er)男(nan)性(xing)读者(zhe)，则可(ke)能在“男受”的一(yi)方身上找(zhao)到被(bei)温(wen)柔(rou)对(dui)待(dai)、被呵(he)护、甚至是被(bei)“征(zheng)服”的独特体验(yan)。这种(zhong)体验，并(bing)非(fei)是对(dui)男(nan)性(xing)阳刚(gang)气质(zhi)的(de)否定，而(er)是对(dui)其(qi)的一(yi)种(zhong)补充和拓(tuo)展，展(zhan)现了(le)男(nan)性(xing)在(zai)亲(qin)密关系(xi)中(zhong)不同(tong)面向(xiang)的可能(neng)性(xing)。

很多时候，“受(shou)”并(bing)不等同(tong)于(yu)弱小(xiao)，而是一种基于信任(ren)、依赖和情(qing)感交付的(de)主(zhu)动(dong)选择，是两人关(guan)系中一(yi)种独特(te)的(de)亲密(mi)姿态。

“赏(shang)析”这一环节，恰恰(qia)是(shi)将这(zhe)种情(qing)感(gan)共鸣(ming)上升到理性(xing)认知的高(gao)度。例(li)如(ru)，分析女性角(jiao)色“攻”的特(te)质，可以(yi)从多个(ge)维度(du)进(jin)行(xing)。她可(ke)能拥有令(ling)人称(cheng)羡的(de)财富和(he)地(di)位，这(zhe)赋(fu)予(yu)了她(ta)强(qiang)大的(de)现实影响力；她可能(neng)拥(yong)有过人(ren)的智慧(hui)和(he)胆识，能(neng)够洞察人心，运筹帷幄；她也(ye)可(ke)能仅(jin)仅凭(ping)借(jie)自(zi)身(shen)独特的人(ren)格(ge)魅力(li)、强大的(de)气场和(he)直接炽热(re)的情(qing)感表达(da)，就能轻(qing)易(yi)俘(fu)获(huo)男(nan)性的心。

这些“攻”的特(te)质，并(bing)非千篇一(yi)律，而是根据不(bu)同的(de)故(gu)事(shi)情境(jing)和(he)人(ren)物设定而(er)变(bian)化，构(gou)成了丰(feng)富多(duo)彩的(de)女性(xing)形象。

同样(yang)，对男(nan)性(xing)角(jiao)色(se)“受(shou)”的分(fen)析，也能够(gou)揭(jie)示(shi)出其内(nei)在(zai)的魅力(li)。他(ta)可(ke)能(neng)拥有(you)温和(he)的性(xing)格，善良的内(nei)心，以及对伴侣无条件(jian)的(de)信任(ren)和(he)依赖(lai)；他可能(neng)拥有过人的美貌(mao)或(huo)独(du)特(te)的(de)才(cai)艺，成为(wei)女(nv)性(xing)角(jiao)色“攻”掠(lve)的焦点；他甚至(zhi)可(ke)能在某些方(fang)面表(biao)现(xian)出与“攻(gong)”角色相(xiang)辅相成(cheng)的特(te)质，例如在生(sheng)活细节(jie)上的细腻(ni)体贴，在情感(gan)上(shang)的深情款款，这些(xie)都能成(cheng)为“攻”角色被吸(xi)引的(de)理由。

这(zhe)种(zhong)“受”的姿(zi)态，是(shi)建立在(zai)一种相互(hu)吸引(yin)和(he)情感需(xu)求的基础之(zhi)上(shang)，并非是被强迫(po)或(huo)牺牲。

“原文、翻(fan)译”在这一深度(du)剖析中(zhong)扮演着(zhe)至关(guan)重要(yao)的角(jiao)色(se)。原(yuan)文的(de)每一(yi)个字句(ju)，都是作(zuo)者精心编(bian)排的(de)，承(cheng)载着最(zui)直接的情感冲(chong)击和(he)文(wen)化信息。而(er)高(gao)质量(liang)的翻译(yi)，则如同桥梁，将这(zhe)些信息(xi)有效地(di)传递(di)给更(geng)广泛的(de)读(du)者(zhe)群体(ti)。一(yi)个好的翻(fan)译(yi)，不(bu)仅要(yao)忠实于原(yuan)文的(de)意思(si)，更(geng)要(yao)能够传(chuan)达原文(wen)的语境、语气和(he)情感张力(li)。

例如(ru)，在处(chu)理(li)一些带(dai)有性(xing)暗(an)示(shi)或情(qing)欲描(miao)写(xie)的(de)段落(luo)时(shi)，翻译(yi)的尺度(du)和技巧就显(xian)得(de)尤为(wei)重要，既要(yao)符合作(zuo)品的整(zheng)体风(feng)格，又(you)要能(neng)够引起读(du)者的(de)想象(xiang)和共(gong)鸣，避免过于(yu)直白或过于含(han)蓄的尴尬。

从文(wen)化(hua)洞察(cha)的角(jiao)度看，“女攻(gong)男(nan)受”题材的流(liu)行，也(ye)反映了当代(dai)社(she)会性(xing)别观念的(de)转变。它挑(tiao)战了(le)父(fu)权(quan)制社(she)会长(zhang)期以来(lai)形(xing)成(cheng)的性别(bie)规范，为女性(xing)提供了(le)更多(duo)元(yuan)的自我(wo)认知和情(qing)感表(biao)达方式(shi)。它也(ye)促(cu)使我(wo)们反思，在两(liang)性(xing)关(guan)系中，究竟什(shen)么才是真(zhen)正健(jian)康(kang)和令人(ren)愉悦(yue)的(de)互(hu)动(dong)模式？是绝对(dui)的权(quan)力平(ping)等(deng)，还(hai)是在(zai)动(dong)态平衡中(zhong)找到彼(bi)此(ci)的舒适(shi)区？这(zhe)种题(ti)材的(de)出现(xian)，为(wei)这(zhe)些问(wen)题(ti)的探讨提供(gong)了生动的(de)案例(li)。

“爽(shuang)流”的属(shu)性，也(ye)与当(dang)下快(kuai)节奏的(de)生活(huo)方(fang)式以(yi)及人(ren)们对休闲(xian)娱乐(le)的需求息息(xi)相(xiang)关。在繁重(zhong)的(de)工作(zuo)和(he)生活(huo)压力下(xia)，读(du)者希(xi)望(wang)通过阅读来(lai)获得(de)放松和愉(yu)悦(yue)。“女攻(gong)男(nan)受”题(ti)材以(yi)其直(zhi)接的(de)冲突、明(ming)快(kuai)的(de)节(jie)奏和明(ming)确(que)的情(qing)感走向，能够迅(xun)速(su)抓住读者的(de)注意力，提(ti)供即(ji)时性的满足感(gan)。

这并(bing)不意(yi)味着(zhe)这类(lei)作品就没(mei)有深度，很(hen)多时(shi)候，它(ta)们(men)在轻松(song)的阅读体(ti)验(yan)之(zhi)下，依然能够传(chuan)递细(xi)腻的(de)情感(gan)，探(tan)讨(tao)深刻(ke)的主(zhu)题。

总而言(yan)之，“韩(han)漫被(bei)XX到爽(shuang)流(liu)漫(man)画女攻(gong)男受原文、翻译及(ji)赏析”这一主(zhu)题(ti)，并非仅仅(jin)指向(xiang)一种(zhong)猎奇(qi)的(de)题材，而(er)是隐(yin)藏着丰富(fu)的情感需(xu)求、深(shen)刻的(de)文(wen)化洞察(cha)和艺(yi)术创作的(de)创新探(tan)索(suo)。通过(guo)对“女攻(gong)男受”叙事模(mo)式的深(shen)入剖(pou)析(xi)，我们(men)能够更好(hao)地理解其(qi)在情感表(biao)达、性(xing)别观念以(yi)及阅(yue)读体(ti)验上(shang)的(de)独(du)特性，并(bing)从中获(huo)得属(shu)于自(zi)己的那(na)份(fen)“爽(shuang)”与启(qi)迪。

它让(rang)我(wo)们(men)看到(dao)，在漫(man)画(hua)这一独(du)特(te)的艺术载体(ti)中(zhong)，无限(xian)的可(ke)能(neng)性正(zheng)在(zai)被(bei)不(bu)断发掘(jue)和(he)创造。

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图片来源：每经记者 陈沂 摄

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