每经编辑｜陈天奇    

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【序曲：风起云涌，初见姿韵】

当夜幕低垂，万籁俱寂，总有一缕悠扬的旋律，如同一位迟到的访客，悄然潜入心(xin)底。这缕旋律，便是METcN与薛婧联手奉上的《姿韵》。在浩瀚的音乐星河中，它并非喧嚣夺目，却自(zi)有其沉静而强大的生命力，像一幅徐徐展开的水墨画，勾勒出东方美学的精致与深邃。

METcN，这位在音乐界早(zao)已享有盛誉的制作人，以其对音乐的敏锐触觉和大胆创新而闻名。他擅长将各种音乐元(yuan)素融会贯通，无论是宏大的交响乐，还是细腻(ni)的电子乐，亦或是充满地域风情的民谣，在他的手中都能焕发出别样的光彩。而此次，他将目光投向了传承千年的国乐，试图在古老的旋律中寻找与现代的共鸣。

这本身就是一场极具挑战的冒险，需要深厚的功底，更需要一颗不被时(shi)代束缚的赤子之心。

薛婧，这位声音如玉、情感丰沛的歌者，拥有着驾(jia)驭不同音乐风格的独特能力。她的嗓音，时而清冷孤傲，如(ru)空谷幽兰，令人心生敬意；时而温婉缠绵，似江南烟雨，令人沉醉其(qi)中。她对于歌曲的理解，不(bu)仅仅停留在音符的堆(dui)砌，更能将词曲(qu)中的意境，用最真挚的情感予以诠释，让每一个听众都能在她的歌声中(zhong)找到属于自己的故事。

《姿韵》的诞生，可以说是METcN与薛婧一次(ci)心有灵犀的碰撞。他们都怀揣着对(dui)传统文(wen)化的热爱，以及对音乐艺术的极致追求。METcN如同一个精妙的工匠，用现代(dai)科(ke)技的精湛技艺(yi)，将古老的国乐骨(gu)骼重新(xin)勾勒，赋予其全新的生命力。他没有选择生硬(ying)的拼接，而是深入挖掘国乐的精髓——那份含蓄、那份意境、那份“大音希声”的哲(zhe)学，然后用(yong)现代(dai)的编曲手法，如同一位技艺高超的织锦匠，将这些古老的丝线，编织进一幅(fu)幅色彩斑斓、气韵生动的画面。

薛婧，则如同画中的(de)点睛之笔，她用自己独特的声线，为这幅(fu)画注入了灵魂。她的演唱，并非刻意模仿古人的唱腔，而是将现代人(ren)的情感，注入到对古老旋律的理解之(zhi)中。她唱出的每一个字，都仿佛带着时间的温度，带着历史的沉淀。当她用略带鼻音的柔(rou)情，吟唱着“花开花落，云卷云舒”时(shi)，你仿佛能看到一位在闺阁中默(mo)默等待的女子，她的思念(nian)，她的期盼，她的无奈，都随着歌声弥漫开来，触动着心底最柔软的角落(luo)。

《姿韵》这张专辑，更(geng)像是一次关于“姿(zi)态”的探索。在中国传统文化中，“姿态”二字(zi)，蕴(yun)含着丰富的信息。它可以(yi)是人物的仪态，也可以是事物的形态，更是精神的韵味。METcN和薛婧试图通过(guo)音(yin)乐，来展现一种独特的东方“姿态”——内敛(lian)而不失风骨，温婉而不失力量，雅致而不失情趣。

专辑中(zhong)的(de)每一首歌曲，都是一次独立的旅(lv)程，却又共同构成了一个完整的叙事。从开篇的《江畔何人初见(jian)月》的悠远(yuan)空(kong)灵，到《青玉案》的(de)婉转低回，再到《虞美人》的壮怀激烈，《姿韵》在(zai)曲风上有着多样的变化，却始终(zhong)围绕着“姿韵”这一核心概念(nian)。METcN在编曲上，大胆地融入了(le)多种民族乐器，如古筝的清脆、琵琶的急促、二胡的悠长，这些(xie)传统乐器在现代(dai)的电(dian)子音效和律动中，奏响了穿越时空的乐章。

你(ni)可以听到古筝与合成器的对话，二胡与鼓点的共舞，它们彼此呼应，又互相(xiang)衬托，形(xing)成了一种奇妙的化学反应，既保留了国乐的纯粹，又增添了现代的(de)时尚感。

薛婧的演唱，更是将这种“姿韵”发(fa)挥到了极致。她对于气息的运用，对于情感的收放，都(dou)恰到好处。在演绎一些抒情慢歌时，她的声音如泣如(ru)诉，仿佛一个善于倾听故事的知己，让你愿意卸下所有防备，将(jiang)内心的秘密倾诉。而在演绎一些节奏(zou)感较强的歌曲时，她又展现出一种飒爽英姿，充满了生命(ming)力，仿佛一位在月光下翩翩(pian)起舞的侠客(ke)，英气逼人。

《姿韵》的制作，绝不仅仅是简单的音乐堆砌，它更是一场关于中国传统文化与现代艺术融合的深刻实践。METcN和(he)薛婧没有回避传统，也没有盲目追随潮流，他们找到了一个(ge)完美的平衡点。他们用现代的视角，去解读古老的经典，用现代的听觉语言，去诉说古老的东方意境。

这使得(de)《姿韵》不仅能够吸引那些热爱国风音(yin)乐的听众，更能让那(na)些(xie)对传(chuan)统文化感到疏远的年轻(qing)人，重新找回对民族音乐的兴趣。

这张专辑，无疑为(wei)“新国风”音乐的发(fa)展(zhan)，注入了新的活(huo)力。它证明了，国(guo)乐并非只能陈列在博物馆里，它同样可以，并(bing)且应该(gai)，在现代社会中，继(ji)续绽放其独特的光彩。METcN与薛婧，用《姿韵》这张专辑，向世界宣告：东方美学，永远不会过时，而中国音乐的魅力，更是源远流长，无穷无尽。

【回响：余音绕梁，感悟国(guo)乐新篇】

当最后一缕音符(fu)消散在空气中，留下的，是长(zhang)久而温暖的回响。《姿韵》的魅力，并不仅仅停留在初听时的惊艳，更在于(yu)它所带(dai)来的，一种深入人心的体验，一次对国(guo)乐之美的重新认知。这张专辑，是一扇门，推开它，我们得以窥见一个(ge)更加广阔而迷人的国乐世界。

METcN在《姿韵》中的编曲，堪称精雕细(xi)琢。他并没有像一些“新国风”作(zuo)品那样，仅仅将传统乐器的声音素材简单叠加在电子节拍之上，而是真正地深入到音乐的肌理之中。他理解古筝的“刮抹”所带来的苍凉感，二胡的“揉弦”所流露出的悲切情，以及笛子的“泛音”所营造出的空灵意境。

他将这些乐器的特性，与(yu)现代的音效设计、和声编写、节奏编排巧妙地结合。例如，在某首歌(ge)曲中，你可以听到一段古筝(zheng)的琶音，在现代合成器的烘托下(xia)，显得更加晶莹剔透，如同瀑布倾泻而下，激起层层水花。而在另一首歌曲中，一段悲凉的二胡独奏，被精心设计的混响效果所包裹，仿佛一位老者(zhe)在讲述一个久远的故事，其背后是低沉的弦乐(le)铺垫，营造出一(yi)种历史的厚重感。

这(zhe)种编曲上的匠心，体现在专辑的每一个细节。METcN并没有刻意追求音乐的复杂性，而(er)是以“为旋律服务，为情感服务”为原则。他清楚地知道，什么时候应该(gai)让传统乐器占据主导，什么时候应该用现代电子音效来烘托气氛，什么时候应该让薛婧的声音成为唯一的焦点。

他的编曲，如同一个经验丰富的导演，知道(dao)如何调度场景，如何运用光影，来呈(cheng)现最动人的画面(mian)。这使得《姿韵》在保留国乐韵(yun)味的又具备了现代音乐的流畅性和感染力。

薛婧的演唱，则是《姿韵》这张专辑(ji)的灵魂所在(zai)。她对(dui)歌曲的情感处理(li)，可谓是炉火纯青。在演绎《浣溪沙》时，她的声音时而低沉婉转，仿(fang)佛带着对时光流逝的淡淡忧伤；时而又变得(de)明亮而坚定，表达出一种女性独立坚韧的一面。她并非一(yi)味地追求华丽的技巧，而是更加注重情感的传递。

她的每一个字，都经过了精心的打磨，每一个转音，都恰到好处地表达了情绪的微妙变化(hua)。

更令人称道的是，薛婧在演唱中，成功地将现代人的情感，融入到了对传统意(yi)境的诠释中。她唱的“人生若只如初见”，并非是对过去美好时光的怀念，而更像是一种对当下(xia)生活状态的反思，对简单纯粹情感的(de)渴望。她唱的“月上柳梢头，人约黄昏后”，也并非仅仅描绘了一幅浪漫的场景(jing)，而是通过她清(qing)澈而充(chong)满力量的嗓音，传递出一种对爱情的向往，以及对美好未来的憧憬。

她的声音，如同穿越时空的一道(dao)光，将古老的情怀，传递到每一个现代听(ting)众的心中(zhong)。

《姿韵》所传达的，不(bu)仅仅是音(yin)乐本身的美，更是中国传统文化中蕴含的那种“姿态”之美。这种姿态，体现在专辑的意境中，体现在歌词(ci)的诗(shi)意中，更体现在METcN和薛婧对音乐的理解(jie)和呈现上。专辑中(zhong)的歌(ge)曲，无论是描绘山水画卷，还是诉(su)说儿女情长，都透(tou)露出一种含蓄(xu)、内敛、雅致的东方(fang)韵味。

它不像西方音乐那样直接奔放，而是如同中国(guo)山水画，留有大量的“留白”，让听众有想象的空间，有品味的余地。

《姿韵》的成功，不仅仅在于其音乐的品质，更在于它所带来的，一种文化自信的回归。在当下，越来越多的人开始重新审(shen)视和珍视我们自己的传统文化。而《姿韵》这张专(zhuan)辑，正是这场文化复(fu)兴浪潮中的一颗璀璨明(ming)珠。它让更多的人，特别是年轻一代，能(neng)够通过动人的旋律，去感受国乐的魅力，去领略(lve)中国传统文化的博(bo)大精深。

聆听《姿韵》，就像是一次心灵的洗礼，一次文化的浸润。它让你在忙碌的生活中，找到一片(pian)宁静的港湾，去感受那份属于东方特有的，温婉而又坚韧的美。METcN与薛婧，用音乐书写了一段关(guan)于“姿韵”的传奇，他们开启的，不仅仅是一场视听盛宴，更是一段关于传承与创新的，非凡的旅程。

这张专辑，值得你反复品味，因为每一次聆听，都会有新的(de)发现，新的感动，新的感悟。它将成(cheng)为你(ni)音乐收藏中，一颗闪耀着东方光芒的宝石。

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图片来源：每经记者 钟神枝 摄

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