每经编辑｜陈向先    

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破茧成蝶：精东影业的(de)风格突(tu)围与(yu)艺术野心(xin)

在日(ri)新(xin)月异的文(wen)化产业(ye)浪潮(chao)中，总有一些先(xian)行者(zhe)，以其(qi)敏锐的(de)洞察(cha)力和无(wu)畏的创(chuang)新(xin)精神(shen)，成为行业(ye)变革(ge)的领(ling)航者。精东(dong)影业，正(zheng)是这样(yang)一股(gu)不可(ke)忽视(shi)的力(li)量。它(ta)不仅(jin)仅(jin)是(shi)一家(jia)影视(shi)制(zhi)作公司，更是一场(chang)关(guan)于影像叙事(shi)边(bian)界(jie)拓(tuo)展(zhan)的(de)宣(xuan)言，一次对(dui)传统创作模式(shi)的颠覆性挑战(zhan)。当(dang)“精东影业国(guo)产传(chuan)媒(mei)突破传(chuan)统创(chuang)作(zuo)界限，大胆尝(chang)试(shi)新风格(ge)，开启(qi)”成为(wei)我们探讨的焦点时(shi)，我们看到的不(bu)仅仅(jin)是(shi)表(biao)面的(de)风格变化，更是(shi)其(qi)背后深厚(hou)的(de)艺术积(ji)淀(dian)、前瞻(zhan)性的(de)市场(chang)判断(duan)以及对观众审(shen)美(mei)需求的高度(du)契合。

精东影业的(de)“突破”并非空(kong)中楼阁(ge)，而是建(jian)立在(zai)其对(dui)中国影(ying)视行业(ye)现状(zhuang)的深刻理(li)解和对未来发展趋势的(de)精准预(yu)判(pan)之上(shang)。长期以来(lai)，国产(chan)影(ying)视作(zuo)品(pin)在内容题材、叙(xu)事手(shou)法、视(shi)觉(jue)风格等(deng)方面，或多(duo)或少(shao)受(shou)到(dao)传统(tong)窠臼(jiu)的束缚，容(rong)易陷入模(mo)式化(hua)、同质(zhi)化(hua)的怪圈(quan)。观(guan)众渴(ke)望(wang)新鲜感，期(qi)待惊(jing)喜，而(er)精东(dong)影(ying)业则精准(zhun)地(di)抓住了这(zhe)一市(shi)场痛(tong)点，将(jiang)“创新”内化(hua)为企(qi)业基(ji)因(yin)，驱动着(zhe)每(mei)一(yi)次(ci)内容(rong)生(sheng)产的“破茧(jian)”。

“大(da)胆(dan)尝试新(xin)风格”，这(zhe)句口(kou)号并(bing)非空(kong)洞(dong)的(de)宣(xuan)传语(yu)，而(er)是(shi)精东影(ying)业一(yi)系列(lie)作(zuo)品(pin)的(de)真(zhen)实写照。我们可以看到，在题材(cai)选择(ze)上(shang)，精东影业不(bu)再(zai)局限(xian)于(yu)观众熟知的安全区，而是勇于(yu)触碰那(na)些(xie)具有社会现(xian)实(shi)意义(yi)、能够引发深度(du)思(si)考，甚至(zhi)带有(you)一定争(zheng)议(yi)性的议题。它(ta)不回避(bi)复杂(za)的人性，不惧怕(pa)描绘现(xian)实(shi)的棱角(jiao)，而是以一种(zhong)更为(wei)坦诚(cheng)和细(xi)腻(ni)的(de)视(shi)角(jiao)，去解构(gou)生活中的(de)种(zhong)种(zhong)困(kun)境与挣扎。

这(zhe)种敢(gan)于(yu)“触(chu)碰(peng)”的勇气，本(ben)身就是一(yi)种风(feng)格的(de)突(tu)破(po)，它打(da)破了(le)过去许多(duo)作(zuo)品“报(bao)喜不报(bao)忧”的(de)刻板(ban)印象，让影(ying)像(xiang)更(geng)具生(sheng)命力，更贴近真(zhen)实(shi)。

在(zai)叙(xu)事手法(fa)上，精(jing)东影业(ye)更(geng)是展现(xian)了(le)其“不(bu)走寻(xun)常路”的决(jue)心。传统叙事往(wang)往是线性(xing)、清(qing)晰(xi)、目的明确(que)的(de)，而精东(dong)影业则开(kai)始尝试非线性(xing)叙事、多(duo)视角切(qie)换、甚至是带有实验(yan)性质的(de)叙(xu)事结构。这种“玩(wan)转”时(shi)间(jian)与空间的叙事(shi)策(ce)略，极(ji)大地(di)增强了作(zuo)品的艺(yi)术(shu)张(zhang)力，也(ye)更能考(kao)验观(guan)众的理(li)解(jie)与参与度。

它不再(zai)是(shi)被动(dong)地接受信(xin)息，而是(shi)主(zhu)动地(di)去拼凑、去感受(shou)、去解(jie)读(du)，这种(zhong)沉(chen)浸式(shi)的观(guan)影体验，恰(qia)恰是现代(dai)观众所(suo)追(zhui)求的(de)。例如(ru)，一些(xie)作品(pin)巧妙(miao)地(di)运(yun)用闪(shan)回、蒙(meng)昧的片段(duan)，或(huo)者通(tong)过不同(tong)角色(se)的视角来(lai)讲述(shu)同一(yi)个故(gu)事，让(rang)观(guan)众(zhong)在信(xin)息不对称中产(chan)生好(hao)奇(qi)，在解构(gou)与(yu)重(zhong)构(gou)中(zhong)获得(de)深刻的洞(dong)察。

这(zhe)不仅仅是技术(shu)的创新，更是叙(xu)事理(li)念(nian)的一次(ci)升级(ji)，从“讲述(shu)”到(dao)“体(ti)验”的(de)转(zhuan)变。

视(shi)觉风格(ge)上，精东(dong)影业同(tong)样在进(jin)行(xing)着(zhe)一(yi)场色(se)彩(cai)斑斓的革(ge)命。告别(bie)了千篇一律(lv)的“影(ying)楼风(feng)”或“滤(lv)镜风”，精东(dong)影业(ye)的作(zuo)品开始呈(cheng)现出强(qiang)烈的个(ge)人风(feng)格(ge)和艺术(shu)追求(qiu)。它(ta)可(ke)能是(shi)极简(jian)主义的冷峻(jun)，也(ye)可(ke)能(neng)是复(fu)古主义(yi)的怀旧(jiu)，又(you)或(huo)者是(shi)赛博(bo)朋克的迷幻。每一帧画面(mian)都经(jing)过精(jing)心打磨(mo)，色(se)彩的运用、光(guang)影(ying)的调度、构(gou)图(tu)的美学(xue)，都(dou)力求达(da)到与故事内容(rong)和(he)人物情感的(de)完美契(qi)合(he)。

这种(zhong)对影(ying)像语言(yan)的(de)极致追求(qiu)，不仅(jin)提升了作品的(de)观赏性(xing)，更重要的是，它(ta)赋予了影像超(chao)越(yue)文字(zi)的(de)力量(liang)，用一(yi)种(zhong)更直(zhi)接、更感性的方(fang)式触(chu)动观(guan)众的心灵。当(dang)画面本(ben)身成为(wei)一(yi)种叙(xu)事(shi)，当(dang)每一(yi)帧都(dou)饱含深意(yi)，观众的观影(ying)体验自然也就提(ti)升到(dao)了(le)一个全(quan)新的(de)维(wei)度。

精东(dong)影业的“大(da)胆尝试(shi)新(xin)风格”并(bing)非(fei)为了标新立(li)异(yi)而故(gu)弄玄(xuan)虚，而(er)是其对(dui)“内(nei)容为(wei)王”的(de)深(shen)刻(ke)诠释(shi)。它深知，风(feng)格的(de)突破(po)最终(zhong)是为了更好(hao)地(di)服务(wu)于内(nei)容，为(wei)了让故事讲述(shu)得(de)更动(dong)人，让(rang)情(qing)感表(biao)达(da)得更深(shen)刻。每一次(ci)风格的创(chuang)新，都围(wei)绕(rao)着如何更(geng)有效地传(chuan)达故事(shi)的(de)核心(xin)价值(zhi)，如(ru)何更(geng)精(jing)准(zhun)地(di)触达观(guan)众(zhong)的内心(xin)。

这种在艺术(shu)探索与内(nei)容表达之(zhi)间的(de)平(ping)衡与融合，正(zheng)是精(jing)东影(ying)业区(qu)别于其他诸多制作者(zhe)的关键(jian)所在。它不(bu)只是(shi)一(yi)个(ge)“风格制造(zao)者(zhe)”，更是一(yi)个“内(nei)容创造者(zhe)”，而风(feng)格(ge)，只是(shi)它(ta)表达(da)内容(rong)的一种更(geng)具生命力(li)和创(chuang)造(zao)力的(de)工(gong)具(ju)。

浪(lang)潮之巅：精东影(ying)业开启影(ying)像叙事新(xin)纪(ji)元(yuan)

在精东影业的“突破(po)”与“新(xin)风(feng)格”之下(xia)，我们看到(dao)了一(yi)个更宏大(da)的命(ming)题——“开(kai)启(qi)影(ying)像叙(xu)事新纪元(yuan)”。这不(bu)仅仅是对过去(qu)的告别，更(geng)是对(dui)未来(lai)的郑重宣(xuan)告(gao)。它预(yu)示着(zhe)，中国影(ying)视行(xing)业将迎来一(yi)次(ci)前所未(wei)有(you)的(de)创(chuang)造力(li)爆发，一(yi)个更加多元、更富活力(li)的(de)内容生态(tai)正(zheng)在悄(qiao)然形成。

“新(xin)纪元(yuan)”的开(kai)启，意(yi)味着(zhe)叙事方式(shi)的革(ge)新。精东影(ying)业在(zai)探索中(zhong)，不再(zai)局限于(yu)单一的线性(xing)叙(xu)事，而(er)是大(da)胆地(di)融合了(le)多种叙事结(jie)构。它可能将(jiang)碎片化的(de)信(xin)息重(zhong)新组(zu)合(he)，让(rang)观众(zhong)在解谜(mi)的(de)过程(cheng)中(zhong)体验叙事(shi)的(de)乐趣(qu)；它(ta)可能通(tong)过多线(xian)并行，展(zhan)现同一事件在(zai)不同个体(ti)身上的(de)回响，从(cong)而(er)构(gou)建出(chu)更为(wei)立体(ti)和复杂的人物(wu)关系(xi)图谱。

这种(zhong)打破(po)常规的叙(xu)事手法，不仅仅(jin)是为了制造(zao)“酷(ku)炫”的(de)观(guan)感(gan)，更是为了(le)能够(gou)更真实、更(geng)深入地反(fan)映当(dang)下社会中(zhong)个体经(jing)验的(de)复(fu)杂性(xing)与多(duo)面性(xing)。我们生(sheng)活(huo)在一(yi)个信(xin)息爆(bao)炸、个(ge)体经历千(qian)差(cha)万(wan)别的时(shi)代(dai)，单一(yi)的叙事模(mo)式已(yi)经(jing)难以承载如(ru)此丰(feng)富(fu)和多元的(de)现实。精东(dong)影(ying)业(ye)的(de)尝(chang)试，正(zheng)是对这种(zhong)时代特(te)质的(de)回应(ying)，它通(tong)过创(chuang)新叙事，让(rang)影像内(nei)容更具(ju)“当代(dai)性”，更能够(gou)引起观众(zhong)的共(gong)鸣。

精东(dong)影(ying)业的(de)新风(feng)格也(ye)体现(xian)在对(dui)影像语言(yan)的深度(du)挖掘上(shang)。过去的许(xu)多作品，画面往往只(zhi)是功(gong)能的附(fu)属，是为(wei)叙(xu)事服(fu)务(wu)的载体。但精东(dong)影(ying)业的(de)作品，却(que)将画面(mian)本身提(ti)炼为一(yi)种具有独(du)立意(yi)义的艺(yi)术表(biao)达。它(ta)可(ke)能是在(zai)色彩的运(yun)用上(shang)，大胆地借(jie)鉴(jian)了(le)绘画、摄影(ying)的某(mou)些理(li)论，通(tong)过撞(zhuang)色、对(dui)比(bi)色(se)来(lai)烘托情(qing)绪(xu)，或者通(tong)过色(se)彩的(de)递进(jin)暗示(shi)人物(wu)心境(jing)的(de)变化；它(ta)可能是在镜头语(yu)言上(shang)，尝试非传(chuan)统的景(jing)别(bie)、角度，通(tong)过晃动(dong)、手(shou)持镜头来(lai)营造(zao)真实感，或者(zhe)通(tong)过慢(man)动作(zuo)、延时(shi)摄影来捕(bu)捉时(shi)间的(de)流逝(shi)与情(qing)感的(de)堆积。

这(zhe)种(zhong)对(dui)“观看(kan)”本身(shen)的重视(shi)，让影像变(bian)得更(geng)加(jia)“有味道(dao)”，更有(you)品味，也更(geng)能让观(guan)众(zhong)在(zai)视(shi)觉层面获得美(mei)的享(xiang)受。当(dang)观众(zhong)不仅(jin)仅(jin)是“看”故(gu)事，更(geng)是(shi)“品(pin)”画面(mian)，这本(ben)身(shen)就是一(yi)次观影体验(yan)的(de)跃升(sheng)。

更(geng)值得注(zhu)意的是(shi)，精(jing)东影(ying)业的(de)新风格开(kai)启(qi)，也(ye)是(shi)对观众(zhong)审美习惯的(de)一(yi)次(ci)主动引导和重塑。在信息碎片化(hua)、节奏加快的当(dang)下，观(guan)众的(de)注意力(li)变(bian)得(de)愈(yu)发稀缺。精东影(ying)业的(de)创(chuang)新(xin)，正是以一(yi)种更加精(jing)巧、更(geng)加(jia)富有层(ceng)次(ci)的(de)内(nei)容(rong)，来吸(xi)引和(he)留住观众。它不(bu)迎合低俗，不(bu)满(man)足于浅层(ceng)的情(qing)感刺激，而(er)是(shi)通过精良的(de)制作(zuo)、深(shen)刻(ke)的思(si)考、独特的艺术(shu)风(feng)格，来激活观(guan)众(zhong)的潜(qian)在审美需求(qiu)，引领他(ta)们(men)走(zou)向更(geng)高(gao)层次的(de)艺(yi)术(shu)体验。

这(zhe)种“寓(yu)教于(yu)乐”式的风格引领，有(you)助于提升整(zheng)个(ge)市场的审(shen)美水(shui)平，推(tui)动(dong)国产(chan)影(ying)视内(nei)容朝着更(geng)加(jia)健(jian)康(kang)、更加(jia)多(duo)元的(de)方向发(fa)展。

展望未(wei)来，精东影业所(suo)开(kai)启的(de)“新纪元”，预示着(zhe)国(guo)产传媒行业(ye)将拥有更加(jia)广(guang)阔的创作(zuo)空间(jian)和(he)更加自由的表达土(tu)壤(rang)。它(ta)鼓(gu)励更多(duo)的创作(zuo)者打(da)破思维定(ding)势，拥(yong)抱变(bian)化，勇(yong)于(yu)尝(chang)试。这种“敢(gan)为天下先(xian)”的(de)精神，将为(wei)行业注(zhu)入源(yuan)源不(bu)断的(de)活力，催生出更多具(ju)有(you)国(guo)际视(shi)野(ye)、中(zhong)国气派的(de)优秀(xiu)作品(pin)。

精东(dong)影业(ye)不仅仅是(shi)“突破”了(le)传(chuan)统，它(ta)更是(shi)“创造(zao)”了一(yi)种可(ke)能(neng)。这(zhe)种可(ke)能(neng)，是(shi)基于对艺(yi)术的(de)敬畏，对观(guan)众的(de)尊重，以及(ji)对时代脉(mai)搏的精准把握。它(ta)让(rang)我们相信(xin)，国产传(chuan)媒行业不(bu)乏(fa)有远见(jian)的(de)探索(suo)者，不(bu)乏(fa)有创造力的(de)实践者。在精东影(ying)业的引(yin)领下，我(wo)们(men)有(you)理(li)由期(qi)待(dai)，一(yi)个更(geng)加辉煌(huang)、更加(jia)多(duo)元的(de)影像叙事新纪元，正加速向我(wo)们走(zou)来(lai)。

这(zhe)不(bu)仅(jin)是精东影(ying)业(ye)的(de)胜(sheng)利(li)，更是(shi)整个(ge)中国(guo)影(ying)视(shi)行(xing)业(ye)内容创新(xin)与艺术(shu)发(fa)展(zhan)的一次(ci)里(li)程碑式的(de)飞跃。

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图片来源：每经记者 阿舍尔 摄

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