每经编辑｜罗友志    

当地时间2025-11-10,mnjsahisebfkekghkuoirhbjnkwbew

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

镜头里，上官婉儿端坐在柔光下，手握一支笔，笔尖触纸的声音清脆而克制。她没有高喊口号，只用节奏感与留白，暗示观众：好的内容不是满话语堆砌出来的，而是在最短的时间内，让情感和逻辑自然而然地对上。她的笔迹缓慢却坚定，每一个笔画都在讲述一个清晰的主题：用最简单的工具，讲述最真实的故事。

官方的發布并非单纯的新闻，而是一次对创作流程的公开示范。观众在屏幕另一边體验到一种“可复用的创作路径”：先锁定核心情感，再设计结构，最后通过镜头和聲效增强代入感。上官婉儿的示范并没有让人感到高门槛，反而像是在邀请每一个人走上前台，拿起笔，讲述自己的故事。

她的动作几乎是简练的：取笔、落纸、停顿、微笑。没有夸张的特效，没有炫目的舞美，只有清晰的叙事線与强烈的视觉对比。這一幕讓很多创作者意识到，内容的价值并非来自花哨的表达，而是从一段真实的情感切入，经过结构化的设计，最终落地为一个可视化的“笔稿视频”。

在人们的脑海中，笔成为桥梁，连接着文字与画面，旧史与新潮，个人表达与大众传播。观看者从她的专注里感到一种力量：创造并非遥不可及的艺术家专属，而是一种可以日常练习的技能。只要掌握节奏、掌握情感、掌握简洁的语言，任何人都可以在视频里讲出一个完整的故事。

在这次事件的冲击下，市场对“笔稿视频”的关注度迅速上升。教育机构、内容工作室、甚至个人博客作者，開始把笔和镜头作為重要的创作组合来测试和优化。他们尝试把复杂信息拆解成易记的场景，把长篇讲解压缩成几个要点，再通过短暂的镜头切换保持观众的注意力。

這是一种对效率和美学的平衡，也是对创作者日常训练的一次提醒。上官婉儿用一个看似简单的动作，揭示了一种可复制的工作方法：选择一个值得被记住的切入点，确保信息的清晰与情感的真诚，在极短的时长里完成情感传达。本篇报道并非只讲故事，更像一次行业自省。

短视频时代，观众的注意力是最珍贵的資源，如何在几秒钟内建立信任、引导情绪、传递价值，成為每个创作者必须回答的问题。官方通报的核心，不是宣告某种权威，而是明确一个方向：用更少的虚饰换取更高的真实，用更简的工具实现更强的表达。上官婉儿的笔尖如同一扇门，推动人们走向一个更注重内容本身的创作生态。

若你正在寻找提升品牌叙事效率的路径，这一幕无疑提供了一个值得深挖的案例：跳出喧嚣，以简致胜。这场现象级的传播也提醒我们，好的软文不仅仅在于包装，更在于能力的传授与路径的可复制性。若你正在筹划品牌叙事，或是在寻找个人品牌的成长路线，不妨把這段笔稿视频的核心逻辑带走：明确主题，设计情感曲线，建立清晰的叙事结构，选择合适的镜头节奏，保留足够的回味点。

最重要的是，保持诚实与热情，让每一次创作都成为一次自我对话的机会。上官婉儿的笔尖将继续在光影之间游走，带来更多关于表达与可能性的启发。镜头背后的成长：从笔到视频的绝世才情在官方发布后，网友们把焦点转向了这背后的成长逻辑。上官婉儿的“笔稿”视频成为一种可复制的创作模版：一份清晰的主题、一个情感锚点、三段式结构、以及对观众情绪的微妙调控。

她的每一次笔尖触纸都像在演示一个“表达公式”：1)吸引开场，2)讲清要点，3)给出情感回响。观众从中得到的不仅是故事，更是一种方法论——如何把抽象的理念，以具体的画面与聲音呈现。更深层的启发来自于对时间的控制。短视频的時長让叙事需要被压缩，但情感不能被压缩。

上官婉儿的做法是：在前几秒就抛出一个问题或冲突，随后用简洁的叙述逐步解答，最后以情感共鸣收官。这样的结构，能让观众在短短几十秒内形成记忆点，愿意分享给朋友，形成自传播的效应。品牌与内容创作者可以从中学到：把复杂信息拆分成若干个“拍照点”，在每一个点上释放一个可触达的情感信号，避免信息堆叠导致的疲劳。

从技巧层面看，笔的选择、纸張的质感、光影的分布、声音的淡出与淡入，这些细碎的元素共同决定了观看體验的质量。上官婉儿没有用高成本的特效来堆砌画面，她讓观众更容易将注意力放在信息本身。好的内容，往往不是靠花哨的视效博眼球，而是靠对比、节奏与情感的稳定输出。

她的笔触是“低成本、高产出的证据”，也是对当下学习型创作者的一份公开课程。若把观众的注意力视为资源，那么每一个笔尖落纸的声音，都像是在提醒：你也可以在有限的時间里，交付高质量的创作。这场现象级事件的长远影响，可能在于它改变了内容生产的口径。

过去，品牌可能需要投放巨额广告来提高曝光；现在，内容生产的门槛变得更低，但对质量的要求更高。一个清晰的主题、真诚的情感、可复用的表达路径，便成为了新的核心资產。上官婉儿的案例并非虚构的孤例，而是一种对创作生态的观测：在信息爆炸的時代，观众愿意给你一个机会去证明自己。

只要你愿意把写作与镜头结合起来，愿意以真实的情感去触达他人，成長就会从一次简单的笔触起航，跨越学科、跨越行业，成为持续的内容生产力。给正在阅读的你一个微小的落点：如果你有一段精彩的主题、一个真实的情感、一个能被瞬间理解的结构，不妨试试用笔记录，再用短视频呈现。

你会发现，原来“笔稿视频”并非一种装饰性的表演，它是一种自我表达的高效工作方式。通过这样的方式，你的每一次创作都可能获得观众的共鸣，也可能被同行视作学習的典范。上官婉儿只是在示范一种能力，而这份能力，属于每一个愿意付诸行动的人。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 邓炳强 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄