每经编辑｜陈慧珊    

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一、历史的幽灵：东京塔(ta)下的暗(an)影

1986年(nian)，《东(dong)京塔越(yue)南女(nv)子别(bie)动队(dui)》的(de)出现(xian)，无疑(yi)是在平(ping)静的电影(ying)市场投下了一(yi)颗重磅(bang)炸(zha)弹。那(na)个年代，关于越(yue)战的(de)叙事(shi)，多半(ban)集中在战(zhan)场上(shang)的硝(xiao)烟弥漫，或(huo)是男性(xing)士兵的(de)英勇(yong)与牺牲。而(er)这部电(dian)影(ying)，却将(jiang)镜头聚焦于(yu)一(yi)群被历(li)史(shi)洪(hong)流(liu)裹挟(xie)的(de)越(yue)南女性，她(ta)们(men)的命运(yun)，与远在异国他(ta)乡(xiang)的(de)东京(jing)塔，产(chan)生(sheng)了某种难以(yi)言喻(yu)的联系。

电(dian)影的(de)宣传语(yu)——“真(zhen)实历史故(gu)事揭(jie)秘”、“档案解密与(yu)幕后(hou)真相(xiang)”，本身(shen)就充(chong)满(man)了悬念(nian)与诱惑。它暗示着(zhe)，银(yin)幕上的故(gu)事并非(fei)虚(xu)构(gou)，而是有(you)据(ju)可(ke)循，背后(hou)隐(yin)藏(cang)着不为人知(zhi)的秘(mi)密。究(jiu)竟是什(shen)么(me)样的(de)“真实历史”，让“越南(nan)女子(zi)别(bie)动队(dui)”与“东京塔(ta)”这两(liang)个(ge)看(kan)似风马牛(niu)不(bu)相及的元素(su)联系(xi)在(zai)了(le)一起(qi)？

在(zai)深(shen)入探(tan)究之(zhi)前，我(wo)们有(you)必要回顾一下那(na)个(ge)特(te)殊的(de)历(li)史时(shi)期。20世纪(ji)60年代末(mo)至70年代初(chu)，是越(yue)南战(zhan)争(zheng)最(zui)激烈的时期。在这场(chang)旷日(ri)持久的(de)冲(chong)突中，越南人民(min)遭受(shou)了(le)深重(zhong)的(de)苦难。而(er)当(dang)时的国际格(ge)局，也充满(man)了复(fu)杂(za)性。美(mei)苏两(liang)大(da)阵(zhen)营的(de)对(dui)抗，亚洲(zhou)地(di)缘政治的(de)变动，都(dou)对战争(zheng)的走向(xiang)产生了深(shen)远的(de)影响。

“女子(zi)别动队”的(de)概念，在许(xu)多战(zhan)争题(ti)材的(de)作(zuo)品中并不陌(mo)生(sheng)。她(ta)们(men)通(tong)常被(bei)描绘成在后(hou)方(fang)从事(shi)支援(yuan)、情报(bao)收集、甚至(zhi)直接(jie)参与(yu)战斗的女性(xing)群体。将(jiang)她们(men)的故(gu)事(shi)与“东京(jing)塔(ta)”联系起(qi)来，却(que)显得(de)格外(wai)别出心(xin)裁(cai)。东京塔，这(zhe)座矗(chu)立在(zai)东(dong)京市中(zhong)心的标(biao)志(zhi)性建筑(zhu)，象(xiang)征着(zhe)日本战(zhan)后的经(jing)济复苏(su)与(yu)现(xian)代(dai)化。

它似乎与战(zhan)火(huo)纷飞(fei)的(de)越南，以及(ji)在那片土地上挣扎求生的女性，没有任何(he)直(zhi)接的关联。

这种看(kan)似(shi)矛盾(dun)的组(zu)合(he)，正(zheng)是影(ying)片最(zui)大(da)的(de)吸引(yin)力所在。它(ta)引发了观(guan)众(zhong)强(qiang)烈的(de)好奇(qi)心：为何是东京塔？为何是(shi)越南的(de)女(nv)子别(bie)动队(dui)？她们在东(dong)京(jing)塔下(xia)，又扮演(yan)了怎(zen)样(yang)的(de)角(jiao)色？是作为(wei)秘(mi)密的(de)策(ce)源地？是(shi)作为(wei)情报(bao)的传递站(zhan)？还是(shi)有着更深(shen)层次的、不(bu)为人知的(de)联系(xi)？

影片(pian)的导(dao)演(yan)和编剧(ju)，显然(ran)是抓住了(le)观众(zhong)的(de)这(zhe)种心理。他(ta)们没有选(xuan)择直接(jie)描绘血腥的(de)战场，而是将故(gu)事(shi)的(de)焦点放在了战(zhan)争的(de)边(bian)缘(yuan)地带(dai)，那(na)些(xie)被忽(hu)视的角落(luo)，以及那(na)些(xie)在(zai)时代洪(hong)流(liu)中(zhong)默(mo)默(mo)承受命运(yun)的个(ge)体。通过(guo)“东京塔(ta)越南女子(zi)别动(dong)队”这样一个概(gai)念，影片试图揭(jie)示战(zhan)争对(dui)个体(ti)命运(yun)的残(can)酷影响，以(yi)及在(zai)极端(duan)环境下，人性的(de)复杂(za)与(yu)坚韧(ren)。

“档(dang)案(an)解(jie)密”和(he)“幕后(hou)真相(xiang)”的(de)承诺，更(geng)是为(wei)影(ying)片披上了一(yi)层神秘的(de)面纱。它暗(an)示着(zhe)，影片所呈(cheng)现的(de)，并非简单(dan)的虚(xu)构(gou)，而是(shi)基于某(mou)些(xie)被掩盖的(de)史(shi)实。这(zhe)不(bu)仅是对(dui)观众智力的一(yi)种挑(tiao)战，也(ye)是对(dui)历史真(zhen)相的(de)一(yi)种探索。在(zai)那个(ge)信息(xi)相对不发(fa)达的(de)年代，一(yi)部(bu)电(dian)影(ying)能够声(sheng)称(cheng)“解密档(dang)案”，无疑(yi)具有(you)巨(ju)大的吸引力(li)。

我们也不能排(pai)除，这(zhe)其中(zhong)可能包含(han)着(zhe)一(yi)定的艺(yi)术(shu)加工(gong)和商业(ye)炒作(zuo)的(de)成分(fen)。毕竟，电影(ying)作(zuo)为(wei)一种商业(ye)艺术，其(qi)目(mu)的(de)在于吸引(yin)观众，创(chuang)造票房(fang)。但即便(bian)如此(ci)，一个能够(gou)引(yin)发(fa)如此(ci)广泛(fan)猜(cai)测(ce)和讨论的(de)主题(ti)，本身(shen)就证(zheng)明了其(qi)独(du)特的(de)价值。

《东(dong)京塔越(yue)南女子别动队(dui)1986版》之(zhi)所以能(neng)够(gou)在当(dang)时(shi)引起轰(hong)动，并至今(jin)仍被提及(ji)，正是因为(wei)它(ta)触及了一个(ge)敏(min)感(gan)而复杂的(de)历史议题，并用(yong)一(yi)种(zhong)充(chong)满悬念(nian)和想(xiang)象(xiang)力的方式呈(cheng)现出来。它(ta)迫使我们去思(si)考，在宏大(da)的历(li)史叙(xu)事(shi)背(bei)后，是(shi)否还(hai)隐(yin)藏着许(xu)多(duo)不(bu)为(wei)人(ren)知(zhi)的(de)个体故事，以(yi)及(ji)那些被(bei)遗(yi)忘(wang)的(de)真相。

东京塔，这(zhe)个现代文明的(de)象征，在(zai)影片中(zhong)，或许(xu)成为(wei)了一个承载(zai)着(zhe)历史(shi)伤痕与(yu)秘密(mi)的(de)隐喻，而那(na)群“越(yue)南女子(zi)别动队(dui)”，则(ze)是(shi)这些秘密(mi)的执行者(zhe)，或是(shi)受害者(zhe)。

二、抽(chou)丝(si)剥(bo)茧(jian)：真相(xiang)的迷(mi)雾与现实的印(yin)记

《东(dong)京塔越(yue)南(nan)女子(zi)别(bie)动队(dui)1986版(ban)》的出现，如同一颗投(tou)入平静(jing)湖(hu)面的石(shi)子，激起(qi)了层层(ceng)涟漪。当观众怀揣着“档(dang)案解(jie)密(mi)”和“幕后(hou)真相”的期(qi)待走(zou)进影院(yuan)时(shi)，他们(men)看到的(de)，或(huo)许并(bing)非(fei)全(quan)然(ran)是(shi)冰(bing)冷(leng)的史实，而(er)更多(duo)的(de)是(shi)艺(yi)术的(de)加(jia)工和对(dui)历(li)史元(yuan)素的巧妙运用(yong)。

我(wo)们必须(xu)承认(ren)，将“东(dong)京塔”与“越(yue)南(nan)女(nv)子别动队(dui)”强行关联，本(ben)身(shen)就带有(you)强(qiang)烈的(de)戏剧(ju)化色彩。在真实(shi)的(de)越战历(li)史中，并没(mei)有这(zhe)样(yang)一个官(guan)方或(huo)半官方(fang)的“别(bie)动(dong)队(dui)”，她们(men)的(de)活动(dong)地(di)点也(ye)并非(fei)以(yi)东京塔为中心。电(dian)影(ying)的(de)叙事，更(geng)像是(shi)将不同历史时期(qi)、不(bu)同(tong)地(di)缘政(zheng)治背景下的零散事件，进(jin)行了一次大(da)胆(dan)的嫁接(jie)与(yu)重塑(su)，以达到引(yin)人入(ru)胜的效(xiao)果。

影片(pian)所声(sheng)称的“真实历史(shi)故(gu)事”和“档(dang)案(an)解密”，究(jiu)竟(jing)指(zhi)向何处？一(yi)种可能的解(jie)读是，它(ta)影射(she)了越战期间，一些秘(mi)密情(qing)报组(zu)织的活动(dong)，以及这(zhe)些(xie)组织中可(ke)能(neng)存(cun)在(zai)的(de)女(nv)性成员(yuan)。在(zai)冷(leng)战的大背景下(xia)，各国的情报(bao)机(ji)构都(dou)在暗(an)中较量，而女(nv)性(xing)，因其(qi)特殊(shu)的身份和(he)不易引起(qi)警惕(ti)的(de)特点，常常被(bei)用作情(qing)报(bao)人员(yuan)。

或许，影(ying)片中的(de)“女(nv)子别动(dong)队”，便(bian)是(shi)对这些不为(wei)人知的(de)秘(mi)密行动的一(yi)种艺术(shu)化呈现(xian)。

而“东京(jing)塔(ta)”的(de)出(chu)现，则可(ke)以被理解为一(yi)种(zhong)象征性(xing)的手(shou)法。它(ta)代表着一(yi)种来(lai)自(zi)外部(bu)世(shi)界(jie)的力量，一种(zhong)与越南战争背(bei)景(jing)相隔甚远(yuan)，但(dan)却可(ke)能与(yu)之产(chan)生(sheng)微妙(miao)联系(xi)的(de)现代(dai)文(wen)明(ming)。在(zai)影(ying)片中，东(dong)京(jing)塔可(ke)能被描(miao)绘(hui)成(cheng)一(yi)个观(guan)察点(dian)，一个(ge)信息(xi)汇聚(ju)的节(jie)点(dian)，甚(shen)至是(shi)一个(ge)幕后(hou)操(cao)控(kong)的中(zhong)心。通(tong)过将(jiang)“别动队”的活动置于东京塔的阴影之(zhi)下(xia)，影(ying)片(pian)试图(tu)营造一种(zhong)“隔岸(an)观火(huo)”或“暗(an)流涌(yong)动”的氛围，暗示(shi)着战(zhan)争的影响(xiang)，早已超(chao)出了战(zhan)场本身，渗透到(dao)了世(shi)界的各(ge)个角落。

更(geng)深(shen)层(ceng)次(ci)的理(li)解(jie)，或(huo)许在于影片(pian)对战争影响的(de)探讨(tao)。即(ji)使在相(xiang)对和(he)平(ping)的日本，也无法(fa)完(wan)全(quan)置(zhi)身于越(yue)战的(de)漩涡(wo)之外(wai)。地缘政治(zhi)的(de)牵(qian)扯，经济利(li)益的(de)博弈，都可(ke)能让(rang)不同(tong)国(guo)家的人民，在(zai)不知(zhi)不觉(jue)中卷入战争(zheng)的(de)洪流。影(ying)片中(zhong)的(de)“越南女(nv)子(zi)别(bie)动队(dui)”，或(huo)许代表了那些(xie)在战争中(zhong)被卷入政治(zhi)阴(yin)谋(mou)，或被迫(po)成(cheng)为棋子(zi)的(de)个体(ti)。

她(ta)们的命(ming)运(yun)，与(yu)那(na)些遥(yao)远的、象征(zheng)着(zhe)繁荣(rong)的建筑(zhu)，如东(dong)京(jing)塔，形(xing)成了鲜(xian)明的(de)对(dui)比(bi)，也反映了战争(zheng)的残(can)酷(ku)性——它不(bu)仅(jin)摧毁生命，更(geng)扭曲人性(xing)，模糊(hu)了善恶的(de)界限(xian)。

“1986版”的标(biao)签，也并(bing)非无(wu)关紧(jin)要。在(zai)那(na)个特定(ding)的时(shi)期(qi)，亚洲(zhou)电影市场正(zheng)经(jing)历(li)着转型，许(xu)多影(ying)片开(kai)始尝试更(geng)加(jia)大胆和前(qian)卫(wei)的题(ti)材(cai)。越战(zhan)作为(wei)一(yi)段(duan)沉重的历(li)史(shi)，虽然已经过去(qu)多年，但其影(ying)响仍(reng)在。1986年，电影界(jie)或许(xu)在试图以(yi)新(xin)的(de)视角(jiao)，重新(xin)审视(shi)这段(duan)历史，挖掘(jue)其中(zhong)被掩(yan)埋的(de)真相(xiang)，或者(zhe)仅仅(jin)是为(wei)了(le)引发(fa)公(gong)众(zhong)的关注(zhu)和讨论(lun)。

我们也要警惕(ti)过(guo)度解(jie)读。一部(bu)商业电(dian)影，其核(he)心目(mu)的(de)仍(reng)是娱(yu)乐(le)观众(zhong)。将“真(zhen)实历史(shi)”、“档(dang)案解(jie)密(mi)”等(deng)词汇(hui)作(zuo)为宣传噱头(tou)，是(shi)一种常见(jian)的(de)营销(xiao)策(ce)略。影片中的“女子别动(dong)队”，可(ke)能(neng)更多的(de)是虚构人物，她(ta)们的(de)故事(shi)，是(shi)为(wei)了服(fu)务于(yu)影片(pian)的叙事节奏和(he)主题表(biao)达(da)。

尽管(guan)如此，《东京塔越(yue)南女(nv)子(zi)别动队(dui)1986版》的价值(zhi)，并(bing)不在于(yu)它是(shi)否忠实地还原了某(mou)一段(duan)具体的历史事件。它的意(yi)义，更(geng)在于它引发(fa)的思考：战争(zheng)的边(bian)界究竟在哪里？普(pu)通人的(de)命(ming)运如(ru)何(he)被时(shi)代洪流所裹挟？在宏大的(de)政治(zhi)叙事(shi)之下，是否(fou)还隐藏着(zhe)无数(shu)个体悲欢离(li)合(he)的故(gu)事(shi)？

影(ying)片或(huo)许(xu)没有真正“解(jie)密(mi)”什么档案，但(dan)它(ta)却解密(mi)了观(guan)众内心深处对(dui)未知的好(hao)奇(qi)，对(dui)历(li)史(shi)真相的渴望，以及(ji)对战争(zheng)残(can)酷性(xing)的(de)反思(si)。东京塔(ta)下(xia)的暗(an)影，越南女子别(bie)动队的命运，最终都(dou)化作(zuo)了银(yin)幕上(shang)一(yi)个引人(ren)入胜(sheng)的故(gu)事(shi)，一(yi)段在(zai)观众心中(zhong)留下深刻印记(ji)的(de)影(ying)像。它提醒我(wo)们，即使在最(zui)繁华的都市，也(ye)可能隐藏(cang)着不(bu)为人(ren)知(zhi)的秘密(mi)，即使(shi)在最(zui)普(pu)通的人群(qun)中(zhong)，也(ye)可(ke)能潜藏着(zhe)跌(die)宕起伏的人(ren)生。

而(er)这些，正(zheng)是(shi)历史(shi)最真(zhen)实的(de)印(yin)记(ji)，也(ye)是(shi)艺(yi)术(shu)最动(dong)人的(de)力量(liang)。

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图片来源：每经记者 陈赫发 摄

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