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当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,一个app图标是手和胸

当“便利屋(wu)”邂逅“麻(ma)烦制(zhi)造者(zhe)”：次(ci)元壁(bi)的奇妙碰(peng)撞

还(hai)记(ji)得那个(ge)在便(bian)利店里，被(bei)“泡”在冷藏(cang)柜(gui)里(li)的神秘黑(hei)田同(tong)学吗？当(dang)这个脑(nao)洞(dong)大(da)开的(de)二次(ci)元设定，遇上真(zhen)人电影的(de)拍(pai)摄(she)，这简(jian)直(zhi)是一场(chang)关于(yu)“如(ru)何让(rang)不(bu)可(ke)能(neng)变成(cheng)可能(neng)”的史诗级挑(tiao)战(zhan)！《泡在(zai)我(wo)家的黑(hei)田同学(xue)》真(zhen)人版(ban)，这部(bu)改(gai)编自(zi)同(tong)名人气(qi)漫(man)画的作品，从宣布启(qi)动的那(na)一(yi)刻起(qi)，就点燃了无(wu)数(shu)粉丝的(de)期(qi)待，同(tong)时也带(dai)来(lai)了无(wu)数的问号：那个(ge)超乎(hu)寻(xun)常的“泡(pao)面体质(zhi)”要(yao)怎么(me)拍？黑(hei)田(tian)同学那(na)标志性的“冷酷”与“反差萌(meng)”又要(yao)如(ru)何(he)通(tong)过演(yan)员的(de)演(yan)绎(yi)来呈现(xian)？

我(wo)们这(zhe)次(ci)深(shen)入《泡在(zai)我家(jia)的(de)黑(hei)田同学(xue)》真(zhen)人版(ban)的幕(mu)后，想要告(gao)诉你的是(shi)，这部(bu)电(dian)影(ying)的(de)诞生(sheng)，绝(jue)不仅仅是简单(dan)地将(jiang)漫(man)画画面(mian)复(fu)刻。它(ta)是(shi)一次(ci)充(chong)满(man)智慧(hui)、创意(yi)与汗水的(de)“次(ci)元(yuan)壁”凿(zao)穿行(xing)动。从(cong)剧本(ben)的打磨，到(dao)选角的斟酌，再(zai)到场景的(de)设计(ji)，每(mei)一个(ge)环节都(dou)凝聚(ju)了主(zhu)创团(tuan)队的(de)心血，力求(qiu)在保留(liu)原(yuan)作(zuo)精(jing)髓的(de)赋予真人(ren)电(dian)影独特(te)的生命力(li)。

选角之难：寻找那个“冷”得(de)恰到好(hao)处的(de)黑(hei)田(tian)同(tong)学(xue)

寻找能(neng)完美(mei)演(yan)绎黑(hei)田(tian)同(tong)学(xue)的演员，是(shi)整(zheng)个(ge)项目(mu)初期(qi)最令人(ren)头(tou)疼的(de)问题(ti)之一。漫画(hua)中(zhong)的黑田(tian)，自带(dai)一(yi)股生人勿(wu)近(jin)的“冰冷”气质，仿(fang)佛从(cong)不食人(ren)间(jian)烟火。他(ta)内(nei)心的(de)柔软(ruan)与偶尔流(liu)露出(chu)的笨(ben)拙可(ke)爱(ai)，又(you)是这个(ge)角(jiao)色最大的(de)魅力(li)所在。如何(he)在真(zhen)人演员(yuan)身上找(zhao)到(dao)这(zhe)种(zhong)极致的(de)反(fan)差？

据导演透(tou)露(lu)，他(ta)们(men)试镜了(le)无数(shu)位(wei)新(xin)人演员(yuan)，每个(ge)人(ren)都有(you)自己(ji)的特色，但(dan)总感觉差(cha)了那(na)么一(yi)点“对(dui)味”。有(you)的演员(yuan)太过于(yu)“硬朗”，少了那份(fen)柔和(he)；有的(de)演员(yuan)则过(guo)于“亲(qin)和”，又(you)失去了黑田(tian)的(de)疏离感(gan)。就在团(tuan)队几(ji)乎要陷(xian)入(ru)绝望之际(ji)，一(yi)位名(ming)叫(jiao)[此处可填(tian)入(ru)虚构演(yan)员名(ming)字，如“星(xing)野(ye)光”]的年(nian)轻(qing)演(yan)员进入(ru)了他(ta)们(men)的(de)视野(ye)。

他初(chu)次(ci)见面时(shi)，带着一种天然(ran)的沉静，不(bu)苟(gou)言(yan)笑(xiao)的(de)表(biao)情(qing)，仿佛就是(shi)从漫画里(li)走(zou)出来(lai)的黑田(tian)。当(dang)他(ta)开(kai)始试戏(xi)，尤其是被要求(qiu)演绎黑田(tian)在与(yu)男主(zhu)角(jiao)[此处可(ke)填入虚构演员(yuan)名字，如(ru)“早川悟(wu)”]互(hu)动时(shi)的(de)微表情时(shi)，那(na)种(zhong)隐藏(cang)在冰(bing)冷外(wai)表下的不(bu)自(zi)在(zai)、偶尔(er)闪烁(shuo)的(de)关(guan)心(xin)，以(yi)及那(na)份笨拙的(de)笨拙，瞬(shun)间征服(fu)了(le)所(suo)有人(ren)。

“他就(jiu)像一(yi)块未(wei)经雕(diao)琢的璞玉，”导(dao)演(yan)这样(yang)形容道，“在(zai)镜头前(qian)，他能准(zhun)确地捕(bu)捉(zhuo)到黑(hei)田那(na)种‘不想靠(kao)近，又忍不(bu)住(zhu)关(guan)心’的微妙(miao)心(xin)理(li)。很(hen)多(duo)时候(hou)，我们(men)甚至(zhi)不(bu)需要过(guo)多指导，他就能(neng)理解黑(hei)田在那(na)一刻的内(nei)心戏(xi)。”而饰演早(zao)川悟(wu)的演(yan)员(yuan)[此处可(ke)填入(ru)虚(xu)构演员(yuan)名字，如“藤(teng)原健(jian)太”]，则以他阳光(guang)开朗的性(xing)格，恰(qia)到好(hao)处地成(cheng)为了黑田的(de)“麻烦(fan)制(zhi)造(zao)者(zhe)”和“解冻(dong)者(zhe)”。

两(liang)人之(zhi)间的(de)化学(xue)反应，成为(wei)了(le)电(dian)影最大(da)的亮点(dian)之一(yi)，让(rang)观(guan)众在(zai)忍俊不禁的(de)也感受到了(le)那份超(chao)越(yue)性别(bie)、超越设定(ding)的友(you)情(qing)（甚(shen)至(zhi)不止于(yu)友情(qing)？）。

“泡”的艺术(shu)：如何将冷(leng)藏柜(gui)变成(cheng)“舞台”？

《泡在(zai)我家的黑(hei)田同学(xue)》最(zui)标志性的(de)场景，莫过于黑田同学(xue)时不时(shi)地“泡”在(zai)便利店的冷藏柜(gui)里。这(zhe)个(ge)在漫(man)画(hua)中(zhong)充(chong)满(man)想(xiang)象力且令(ling)人捧腹的(de)设(she)定(ding)，如何(he)在(zai)真人电(dian)影(ying)中(zhong)实(shi)现(xian)，而且(qie)还要(yao)保证安全(quan)与逼(bi)真？这(zhe)可(ke)难倒(dao)了电影(ying)的场(chang)景设计团(tuan)队。

最(zui)初，他们(men)尝试(shi)过(guo)搭(da)建一个(ge)真(zhen)实(shi)的冷(leng)藏(cang)环境，但(dan)低(di)温对演(yan)员的(de)身体(ti)是一个巨大(da)的挑(tiao)战(zhan)，而且很难(nan)控制拍摄(she)的进度(du)。更(geng)重要(yao)的是(shi)，如何(he)在保证安全(quan)的(de)情况(kuang)下，营造(zao)出那种(zhong)“仿佛黑(hei)田真的(de)泡在(zai)里面(mian)”的视(shi)觉效(xiao)果(guo)？

最(zui)终，经过反(fan)复的研(yan)究(jiu)和试验，他们采(cai)取了一种“移花(hua)接木”的(de)巧(qiao)妙手(shou)法。在拍(pai)摄黑田(tian)“泡”在(zai)冷藏柜的(de)场(chang)景(jing)时，他们搭(da)建(jian)了(le)一(yi)个(ge)高度(du)仿真(zhen)的冷(leng)藏柜(gui)模型，但这(zhe)只是(shi)一个(ge)“空(kong)壳”。真正(zheng)的“冰凉感”和“水(shui)汽”是(shi)通过(guo)专业(ye)的灯(deng)光、烟(yan)雾(wu)机(ji)以及(ji)大量(liang)的后期CG特(te)效(xiao)来完成的。演(yan)员只需(xu)在特(te)制的、具(ju)有弹性的(de)“假(jia)冰(bing)块(kuai)”或(huo)“假冷气”道具中进行(xing)表(biao)演(yan)。

“我们花了大量(liang)的时(shi)间(jian)去(qu)研究‘水蒸(zheng)气’的(de)形态，”美(mei)术(shu)指导(dao)回(hui)忆(yi)道，“在(zai)低温环境(jing)下，水(shui)蒸气会呈现出(chu)一(yi)种特别的质(zhi)感，我们希望在(zai)电影中也(ye)能呈(cheng)现出这种逼真(zhen)的效(xiao)果，让(rang)观众(zhong)感受(shou)到那(na)种‘冷(leng)’。而黑田(tian)同学那(na)种在(zai)冷气中微微颤(chan)抖(dou)，却依旧(jiu)面(mian)无(wu)表情的样子，更是演(yan)员(yuan)[此(ci)处为黑田扮演(yan)者]的(de)精彩(cai)演绎。

”

更令人称道的(de)是，电(dian)影团队还(hai)为(wei)冷(leng)藏柜(gui)的设(she)计增(zeng)加了许多(duo)细节(jie)。例如(ru)，故意(yi)让柜门(men)在某个角度(du)下会发出(chu)轻微的“吱(zhi)呀”声(sheng)，又或者在柜(gui)子(zi)内部设(she)计(ji)一(yi)些(xie)不(bu)易察(cha)觉的(de)“开关”，暗示着(zhe)黑田(tian)的(de)“进(jin)出(chu)”并非完(wan)全是“被动”的。这(zhe)些细节(jie)的(de)加入(ru)，让原(yuan)本夸(kua)张的(de)设(she)定，在视觉上(shang)更具说(shuo)服力，也(ye)为电(dian)影增添了(le)更多(duo)的(de)趣(qu)味性。

笑点(dian)密(mi)集：喜(xi)剧(ju)节奏的(de)精准把(ba)控

除(chu)了奇(qi)特(te)的(de)设定(ding)，漫(man)画(hua)本(ben)身的(de)幽默感也是(shi)《泡在我家(jia)的黑(hei)田(tian)同(tong)学》吸引人(ren)的重要(yao)原(yuan)因。如(ru)何将这种轻松(song)幽默的(de)风(feng)格延(yan)续到(dao)真(zhen)人电影中，并(bing)且让不同年龄(ling)层的观众(zhong)都(dou)能get到笑(xiao)点，是编剧(ju)和导演团(tuan)队一直在探索的课题。

他们并(bing)没有选(xuan)择强行(xing)制造笑(xiao)料，而(er)是(shi)更加(jia)注(zhu)重(zhong)挖掘角色(se)之间(jian)的(de)互(hu)动所(suo)产(chan)生(sheng)的化(hua)学反应。黑田同(tong)学的(de)“一本(ben)正经(jing)的胡(hu)说(shuo)八(ba)道”，早(zao)川悟的“热(re)心过(guo)度”，以(yi)及两人之(zhi)间(jian)不断(duan)发生的(de)误会(hui)与(yu)鸡(ji)飞(fei)狗跳(tiao)，本身就充满(man)了喜(xi)剧(ju)张力(li)。

“我(wo)们的目标是让(rang)笑点自然(ran)流(liu)露(lu)，”编剧之一(yi)说道，“很多时候(hou)，一个眼(yan)神，一(yi)个微小(xiao)的动(dong)作(zuo)，就能让观众会心一(yi)笑(xiao)。我们着(zhe)重于刻画角(jiao)色(se)真实的(de)反应，而(er)不是刻(ke)意去设计一些(xie)‘包袱(fu)’。比如，黑田(tian)同学(xue)在(zai)听(ting)到(dao)早(zao)川悟(wu)那(na)些(xie)‘令人(ren)费解’的提(ti)议时，那种(zhong)仿佛(fu)在看‘外(wai)星(xing)人’的(de)表情(qing)，就是我(wo)们在剧(ju)本中反复打(da)磨出来的(de)。

”

在拍(pai)摄现场(chang)，导(dao)演(yan)也经(jing)常鼓(gu)励(li)演员(yuan)们(men)在不(bu)违背(bei)角(jiao)色设定(ding)的(de)前(qian)提下(xia)，进行一些即兴(xing)的表演。据(ju)演员(yuan)们回忆，很多经(jing)典的搞笑桥段，都(dou)来自于拍摄(she)过程(cheng)中的(de)“火花(hua)碰撞”。例如，有一(yi)场(chang)戏，早川(chuan)悟试(shi)图用一种非常(chang)“感人(ren)”的方式劝(quan)说黑田离(li)开冷(leng)藏(cang)柜(gui)，结(jie)果(guo)黑田(tian)却一(yi)脸(lian)平(ping)静地反(fan)问：“你是在(zai)给我讲(jiang)睡前故(gu)事(shi)吗？”这(zhe)段(duan)出人意(yi)料的(de)台(tai)词，就是(shi)演员(yuan)在一次试(shi)戏中即兴发挥(hui)出来(lai)的，却意外(wai)地成(cheng)为(wei)了(le)电影中(zhong)最令人(ren)印象(xiang)深刻(ke)的笑(xiao)点之(zhi)一。

镜(jing)头下(xia)的(de)“冰(bing)与火”：视觉(jue)风格的(de)精心雕琢

《泡(pao)在(zai)我(wo)家的(de)黑(hei)田(tian)同(tong)学(xue)》真(zhen)人(ren)版在(zai)视觉风格上(shang)，也(ye)下足了(le)功(gong)夫。它(ta)不像一些(xie)漫改(gai)作品那样，追求(qiu)完全还(hai)原漫画(hua)的“二(er)次(ci)元感”，而(er)是巧(qiao)妙(miao)地找到(dao)了“现(xian)实”与“幻想(xiang)”之间(jian)的平(ping)衡点，既(ji)保留了原作(zuo)的清新与(yu)奇(qi)幻(huan)，又让观(guan)众(zhong)在观(guan)看时(shi)不(bu)会(hui)感到(dao)突兀。

色彩运用(yong)是(shi)其(qi)中(zhong)一(yi)个重(zhong)要的(de)方面。为了(le)体现黑(hei)田(tian)同学(xue)的“冷”与“孤高”，电(dian)影在许(xu)多场景中，尤(you)其是在(zai)黑(hei)田独(du)处(chu)或与外(wai)界保(bao)持距(ju)离时(shi)，会大量(liang)运用(yong)冷(leng)色调，如(ru)浅蓝(lan)、银(yin)灰，甚(shen)至(zhi)是一种(zhong)带有清(qing)冷感的(de)白色(se)。这(zhe)种色彩(cai)的运(yun)用，不(bu)仅在(zai)视觉上营(ying)造出(chu)一种“冻(dong)结”的氛(fen)围(wei)，也潜(qian)移默化地暗(an)示了(le)黑田(tian)内心(xin)的状态。

当黑田与早川悟(wu)的互动增多，尤(you)其是当早川悟(wu)的热情逐(zhu)渐“融化”黑田时(shi)，电影(ying)的(de)色调会逐渐(jian)变得(de)温暖。明亮(liang)的(de)阳光(guang)、鲜(xian)艳的便利(li)店商品、甚(shen)至是一些(xie)带着暖色(se)调的(de)街景(jing)，都成为了点缀(zhui)。这种色彩(cai)的(de)变(bian)化，与(yu)角(jiao)色(se)情感(gan)的进展(zhan)形成了(le)完美的呼应，让(rang)观众在视觉上(shang)也能够(gou)感受到(dao)角色(se)关系的升(sheng)温。

“我们(men)希望通(tong)过色彩，来讲述(shu)一个无声(sheng)的故(gu)事，”摄(she)影指导解(jie)释道，“当(dang)黑田独(du)自一人(ren)时，世(shi)界(jie)是模糊的(de)、冰冷(leng)的；当他(ta)开(kai)始与(yu)早川悟产生联(lian)系时(shi)，世界(jie)就变(bian)得清(qing)晰、鲜活起(qi)来。这(zhe)种视觉上(shang)的对比(bi)，是(shi)为(wei)了(le)更好(hao)地突出人(ren)物内心(xin)的变化(hua)。”

而在一(yi)些(xie)充满(man)奇幻(huan)色彩(cai)的场(chang)景(jing)，例如漫画(hua)中(zhong)描绘的(de)一(yi)些(xie)黑(hei)田“内(nei)心世(shi)界”的(de)片段(duan)，电(dian)影则会通过更(geng)加大胆(dan)的CG技术(shu)和特(te)殊(shu)的视(shi)觉效(xiao)果来(lai)呈现。但(dan)即(ji)便(bian)如(ru)此，主(zhu)创(chuang)团(tuan)队也尽(jin)量避免(mian)过于(yu)炫技，而(er)是(shi)将这(zhe)些视觉元(yuan)素(su)服务于(yu)剧情和人(ren)物的情感(gan)表达。例如，有(you)一场(chang)戏(xi)，黑田因为(wei)早川(chuan)悟的关心(xin)而感到(dao)不知所措(cuo)，此(ci)时画(hua)面(mian)中会出(chu)现一些细(xi)微的(de)、如同(tong)“结(jie)冰”一般(ban)的纹(wen)理，象征着(zhe)他内心的(de)“防(fang)御(yu)机(ji)制”正(zheng)在被打(da)破，但(dan)又(you)并(bing)非是(shi)那种强(qiang)烈(lie)的、戏(xi)剧化的崩(beng)塌(ta)。

从(cong)二次元到(dao)三次(ci)元(yuan)的(de)“情(qing)感(gan)共鸣(ming)”：超越(yue)设(she)定的温(wen)暖(nuan)

《泡在(zai)我(wo)家的(de)黑田(tian)同学(xue)》之(zhi)所(suo)以能(neng)赢得(de)如此(ci)多(duo)的喜(xi)爱(ai)，不仅(jin)仅是因(yin)为它脑(nao)洞大(da)开的设定和(he)令(ling)人捧腹的(de)笑(xiao)料(liao)，更(geng)在(zai)于它所传(chuan)递的那份(fen)关于“理解(jie)”与“接(jie)纳(na)”的情感。黑田(tian)同学的“被(bei)泡”在(zai)便利店，某种程度上(shang)可(ke)以(yi)看作是一(yi)种“自我封闭”的象(xiang)征，而早(zao)川悟的闯入，则(ze)像是打破这种(zhong)封闭(bi)的(de)一(yi)缕阳(yang)光(guang)。

真(zhen)人(ren)版(ban)电(dian)影(ying)在改(gai)编过(guo)程中(zhong)，非常注重(zhong)挖(wa)掘(jue)和(he)强(qiang)化这(zhe)种情(qing)感(gan)内核。编(bian)剧(ju)团(tuan)队在(zai)剧(ju)本(ben)中增(zeng)加(jia)了许多让早(zao)川悟“真正走进(jin)”黑(hei)田内(nei)心的情节。不(bu)再是(shi)简单(dan)的“捉弄”或“围观(guan)”，而(er)是通过(guo)一些(xie)细致入微的观察和笨拙却真诚的关(guan)心(xin)，去理(li)解黑(hei)田的“不善(shan)言辞”和“回(hui)避”，并(bing)尝试(shi)去(qu)打破那(na)些无形(xing)的隔(ge)阂。

“我们(men)希望(wang)让(rang)观(guan)众看到，黑田同(tong)学(xue)的‘特(te)别’，并(bing)不(bu)是一种‘缺点’，而是一(yi)种(zhong)需(xu)要被(bei)理解和保护的(de)‘特质(zhi)’。”导演(yan)说道(dao)，“早川(chuan)悟的(de)出现(xian)，正是让这种(zhong)‘特(te)质’得以(yi)被(bei)看见，并最(zui)终(zhong)转化为(wei)一种(zhong)‘力量(liang)’。他们之间(jian)的关(guan)系，从(cong)最初的(de)‘奇(qi)怪’，到(dao)后来(lai)的(de)‘依赖’，再(zai)到最终的‘守(shou)护’，这个(ge)过程(cheng)是循(xun)序(xu)渐进、充(chong)满真(zhen)实感的。

”

电(dian)影中(zhong)，有很多这样触(chu)动人心的(de)瞬间(jian)。例如(ru)，当黑(hei)田因(yin)为自(zi)己的“不便(bian)”而感到(dao)沮(ju)丧时(shi)，早川悟(wu)没(mei)有嘲(chao)笑，而是(shi)默默地(di)为他(ta)准(zhun)备热饮(yin)；当黑田(tian)在人(ren)群中感到(dao)不适时(shi)，早川(chuan)悟(wu)会(hui)自然地挡(dang)在(zai)他身前(qian)，为他营(ying)造一(yi)个(ge)相对(dui)“安全”的空(kong)间。这(zhe)些看似(shi)微小的(de)举动(dong)，却传(chuan)递出(chu)巨(ju)大(da)的情感能量(liang)。

“我被黑(hei)田同(tong)学那种‘表(biao)面冷(leng)漠，内心(xin)渴(ke)望(wang)被理解(jie)’的矛(mao)盾(dun)感深(shen)深吸引(yin)，”黑(hei)田的扮演者(zhe)[虚构(gou)演员名]在(zai)采访(fang)中(zhong)说道，“我希望(wang)通(tong)过我的(de)演绎，让(rang)观(guan)众能够感(gan)受到她内(nei)心的柔软(ruan)。而早川悟(wu)的出现，就(jiu)像是她(ta)生(sheng)命(ming)中(zhong)的一(yi)道(dao)光，让(rang)她(ta)看(kan)到(dao)了另一种(zhong)可(ke)能(neng)性(xing)。我特(te)别(bie)喜欢他们(men)之间(jian)的对(dui)手戏(xi)，虽然(ran)有很(hen)多(duo)笑(xiao)点，但(dan)背后(hou)却(que)蕴含着很(hen)深(shen)的羁绊(ban)。

”

幕(mu)后彩(cai)蛋：那(na)些你不知道的(de)“小心(xin)思”

在(zai)《泡(pao)在(zai)我家(jia)的(de)黑(hei)田同(tong)学》真(zhen)人版拍摄的浩(hao)瀚工程(cheng)中(zhong)，还(hai)有(you)许多不为人知的“小心思(si)”，它们如同散落(luo)在(zai)珍珠(zhu)项链(lian)上的细(xi)小(xiao)珠(zhu)子(zi)，共同串(chuan)联起这部(bu)电影(ying)的(de)闪光点。

例如(ru)，在便(bian)利(li)店(dian)的场(chang)景(jing)中，道具组特(te)意搜集了(le)大(da)量(liang)具有复古(gu)感(gan)的(de)零(ling)食(shi)和(he)饮(yin)料(liao)，这(zhe)些细(xi)节不(bu)仅增(zeng)强了电(dian)影的怀(huai)旧氛围，也(ye)为观众带来了(le)更多(duo)的“彩(cai)蛋”式(shi)的惊(jing)喜。许(xu)多在漫画(hua)中(zhong)出(chu)现(xian)过(guo)的、但(dan)可能被忽略的(de)小物(wu)件，都被(bei)精心摆(bai)放(fang)在货架(jia)上(shang)，等待着眼尖(jian)的(de)粉丝(si)去(qu)发现。

又比如(ru)，电影的(de)配乐团队(dui)，为了(le)更好(hao)地(di)烘托(tuo)气(qi)氛，特(te)意为影片(pian)创作了(le)几首主(zhu)题曲，其中一首(shou)名为《冷(leng)柜(gui)里的(de)温柔》的歌曲(qu)，就(jiu)以黑(hei)田(tian)同(tong)学的(de)视角出发，描绘(hui)了她在(zai)孤独中(zhong)等待被发(fa)现、被(bei)理解(jie)的心情。歌(ge)曲的旋(xuan)律(lv)既有(you)冷冽的(de)孤独感(gan)，又不失一(yi)丝丝温暖(nuan)的(de)希望。

甚(shen)至，在(zai)一些(xie)不起(qi)眼的(de)角落，你还(hai)能(neng)发现(xian)主(zhu)创团(tuan)队的小(xiao)小(xiao)恶(e)搞(gao)。比如(ru)，在一(yi)次(ci)群演(yan)的镜(jing)头里，一(yi)位(wei)群众(zhong)演(yan)员偷(tou)偷举(ju)起(qi)一个写(xie)有(you)“黑田(tian)好可爱(ai)”的牌子(zi)，这个瞬(shun)间虽然(ran)非常短暂，却(que)被导演捕(bu)捉到并保(bao)留了(le)下来，成(cheng)为(wei)了(le)一(yi)个只有(you)最(zui)细心(xin)的观众才能发(fa)现的“彩蛋”。

“我们(men)希望(wang)这部电影(ying)，不仅(jin)仅是(shi)一个故事(shi)，更是一种体验，”导(dao)演(yan)总结道(dao)，“从(cong)剧本(ben)到画面，从表演到细(xi)节(jie)，我们都希望(wang)能够带给(gei)观众(zhong)一些惊喜，一些(xie)感动(dong)，以及(ji)最重(zhong)要的(de)是，一些属(shu)于他们自(zi)己的美好(hao)回忆。就像(xiang)黑田同(tong)学一样(yang)，即使藏在(zai)冷(leng)柜(gui)里，也(ye)总有(you)人会(hui)发现她(ta)的光芒(mang)。”

《泡在(zai)我家的黑(hei)田同学》真人版，无疑是一次成功的漫改尝试(shi)。它证明了(le)，只(zhi)要主(zhu)创团(tuan)队怀揣着对(dui)原作(zuo)的(de)敬(jing)意，对(dui)电影(ying)的热(re)爱，以及对观众(zhong)的(de)真诚(cheng)，即使是再“不可能(neng)”的设(she)定，也(ye)能在现实(shi)的(de)土壤里(li)，开出(chu)绚烂的花朵。这(zhe)不仅仅(jin)是(shi)一部(bu)关于(yu)“便利(li)店(dian)便(bian)利店”的喜剧(ju)，它更是(shi)一曲关于(yu)“理解(jie)”、“接纳(na)”与(yu)“温(wen)暖”的(de)青春(chun)赞(zan)歌(ge)。

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图片来源：每经记者 阎旭东 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄