每经编辑｜陈建州    

当地时间2025-11-02,,洞洞饿了想

欲望的炼金术士：丁度·巴拉斯的视觉盛宴

在浩瀚的电影星空中，丁度·巴拉斯（*TintoBrass*）无疑是一颗闪耀着(zhe)独(du)特光芒的巨星。他的名字，几(ji)乎等同(tong)于意大(da)利电影中最(zui)具争议、最撩人心魄的“粉红片”（*Commediasexyall'italiana*）的代(dai)名词。

将巴拉斯仅仅归类为情色片导演，是对他艺术才华的极大(da)低估。他的作品，与其说是对性的大胆描绘，不如说是对人性欲望、社会禁忌以及权力关系的深刻隐喻，一(yi)场(chang)充满感官刺激与艺术探索的视觉盛宴。

巴拉斯的电影(ying)，如同(tong)他本人一样(yang)，充满了(le)反(fan)叛与不羁。他出生于1933年，在那个时代，意大利电影正经历着新现实主义的洗礼，但巴(ba)拉斯(si)却选择了一条截然不同的道路。他没有回避欲(yu)望，而是将其推向极(ji)致，用一种近(jin)乎狂放(fang)的镜头语言，挑战着当时社会(hui)道德的(de)底线。他的“粉红片”并非低俗的卖弄，而是经过精(jing)心雕琢的艺术品，每(mei)一帧画面都充满了考究的美学，每一段情节都隐藏着对现实的讽刺。

1979年的《加利略》（*Caligola*），虽然严格意义上并非“粉红片”，但这部影片的争议性与巴拉斯日后作品的基调有着千丝万缕的联系。影片以其大胆的(de)性爱场面和对权力腐败的赤裸呈现(xian)，在上映之(zhi)初引起了轩然大波。即便如此，其背后所蕴含的对历史、对人性的挖掘，已经显露出(chu)巴拉斯(si)作为一位导演的野心。

而真正让巴拉斯在“粉红片”领域名声大噪的，则是他一系列标志性的作品。

1980年的《萨蒂里孔》（*Satyricon*），灵感来源于古(gu)罗马作家佩特罗尼斯的同名作品。巴(ba)拉斯以(yi)其独特的(de)视角，将这部(bu)关于古罗马青年恩科尔皮乌斯在罗马帝国的冒险故事，转化成了(le)一场(chang)充满奇诡色彩与肉欲(yu)横流的史诗。影片中，他大胆地运用了大量裸露镜头，以及一些超现实的视觉元素，将古罗马的奢靡与(yu)混乱刻画得淋漓(li)尽致。

观众仿佛置(zhi)身于(yu)一个纸醉金迷、道德沦丧的古老世界，体验着(zhe)原始(shi)的欲望与人性的扭曲。巴拉斯在(zai)这里，不仅仅是在(zai)讲故事，更是在用影像进行一(yi)次(ci)对古代社会风貌的“复原”，同时也是(shi)对当下社会某些角落的影(ying)射。

紧随其后，1982年的《浪荡子》（*I*padroni*delle*ferriere*）以及(ji)1983年的《特修(xiu)斯》（*Thesaurus*）进一步巩固了巴拉斯在“粉红片”领域的地位。这些作品，通(tong)常以一种轻松愉悦的叙事方式，包裹着对传(chuan)统道德观念的挑战。

他擅长运用(yong)夸张的表演、鲜艳(yan)的色彩以及充满张力的镜头调度，营造出一种既荒(huang)诞又真(zhen)实的戏剧(ju)效果。影片中的女性角色，往往是独立、性感、甚至有些危险的，她们不再是传(chuan)统意义上的附属品，而是(shi)驱动情节发展的关键力量，展现出一种前所(suo)未有的(de)解放姿态。

巴拉斯的电影，总是能够巧妙地在艺术(shu)与商业之(zhi)间找到平衡。他深谙如何用吸引人的情节和令人难忘的视觉元(yuan)素来抓住观众的眼球，但他也没有放弃对社会现实的观(guan)察和(he)批判(pan)。在他的镜头下，权力(li)、金钱、欲望，这些永恒的主题，被以一种(zhong)赤裸而直接的方(fang)式呈现(xian)出来，引人深思。

他就像一位技艺精湛的炼金术士，将世(shi)俗的欲望提炼成艺术的精华，让观众在享受感官刺激的也能体味到一丝哲学层面的思考。

“粉红片”这个标签，或许限制了人们对巴拉斯作品(pin)的全面认知，但不可否认的是，他以一己之力，将这一类型的电影推向了一个新的高度。他用一种毫不妥协的姿态，打(da)破了审查制度的束缚，用电影语言探索着人类最原(yuan)始的冲动。他的作品，至今仍然能够激起(qi)观众的强烈反应，无论是赞赏还是批评，都证明了巴拉斯电影所具有的强大生命(ming)力和艺术价值。

情(qing)色的画布，人性的游乐场：巴拉斯的代表作巡礼

丁度·巴拉(la)斯的电影生涯，宛如一场精心编排的欲望交响曲，而他的“粉红(hong)片”合集，则是这场交响曲中最引人注目、最富争议的乐章。这些作品，以其大胆(dan)的视觉风格、颠覆性的叙事(shi)以及对人性幽暗角落的(de)探索，在影史上留下了不可磨灭的印记。我们将继续深入，盘点(dian)几部最具(ju)代表性的作品，一同领略这位意大利电影大师的独特(te)魅力。

1985年的《科(ke)莫湖(hu)上的爱情》（*The*Marchese*del*Grillo*）是巴拉斯中期(qi)创作的一个重要里程碑。这部影片以其精致的服(fu)装、考究的布景以及充满魅力(li)的演员阵容，将观众带回(hui)了18世纪的意大利。影片围绕着一(yi)位放荡不羁的贵族展开，他沉迷于情欲与(yu)享乐(le)，却在一次次的艳遇中，发现了人性(xing)的复杂与社会(hui)的荒诞(dan)。

巴拉斯在这里，将(jiang)情(qing)色元素与历史背景巧妙地融合，既有对那个时代贵族阶层腐朽生活的辛辣讽刺，也有对人性深处欲望的细腻描摹。影片中，大量的裸露场(chang)面被处理得既大胆又具有艺术感，仿佛一幅幅充满生命力的古典油画。

1991年的(de)《肉欲的诱惑》（*La*tragedia*di*un*uomo*ridicolo*）虽然在主题上有所(suo)偏移，但巴拉(la)斯一贯的(de)视觉风格(ge)和对人物内心世界的关注，在这部影片中依然得到了充分体现。影片讲述了一位摄影师在追寻艺术与真相的过程(cheng)中，所经历(li)的迷茫与挣扎。

巴拉斯用(yong)他独特的镜头语言(yan)，捕捉到了人物内心的孤(gu)独与渴(ke)望，并在看似(shi)平静的画面(mian)中(zhong)，暗藏着涌动的激情。

而真正将巴拉(la)斯的“粉红片”推(tui)向高潮，并成为其标志性作品的，无疑是1992年的《小爱》（*Così*fan*tutte*）和1995年的《情欲房》（*Paprika*）。

《小爱》是一部充满奇思妙想的喜剧(ju)，巴拉斯以(yi)一种轻松诙谐的方式，探讨了婚姻、爱情与欲望(wang)之间的微妙关系。影片中，几对夫(fu)妇因为一次意外的(de)事件，卷入了一场啼笑皆非的(de)情感纠葛。巴拉斯的叙事节奏明(ming)快，充满了意大利式的幽默感(gan)，同时(shi)又不乏对人性的洞察。影(ying)片的画面色彩鲜艳，充满活力(li)，将古罗马的精致与现代的放荡巧妙地结合在一起，营造出一种亦真亦(yi)幻的视觉体验。

《情(qing)欲房》更是将巴拉斯的“粉红片”美学发挥到了极致。影片围绕(rao)着一位失忆的女模特展开，她在重拾记忆的过(guo)程中，发(fa)现了自(zi)己隐藏的欲望与秘密。巴拉斯用极具(ju)表现力(li)的镜头(tou)语言，将情欲的场景描绘得如同梦(meng)境般迷离而诱惑。影片(pian)的色彩运用大胆而富有冲击力，光影的对比强烈，营造出一种神(shen)秘(mi)而性感的气氛。

他不仅仅是在展现(xian)身体，更是在探索身体所承载的情感、欲望以及潜藏的创伤。《情欲房(fang)》是一部视觉奇观，也是一部关于自我发现与救赎的寓言。

除了上述几部作品，巴拉斯的“粉红片”合集(ji)中，还有如《红唇》（*90:*24*Hours*in*Rome*）、《禁忌》（*The*Key*）等一系列充满激情与(yu)争议的影片。每一部作品，都展现了巴拉斯在电影美学上的独特造诣，以及他对人类欲望主(zhu)题的深刻理解。

他(ta)以一种近乎(hu)舞蹈般的镜头语言，捕捉着身体的律动与情感的起伏，让观(guan)众在视觉的(de)冲击中，感受到一种原始(shi)的生命力。

巴拉(la)斯的电影，或(huo)许不适合所有观众。它们大胆、直接，甚至有些冒犯。但正是这种不妥协的精神，使得他的作品具有了持久的魅力。他用影像对社会规范进行解构，对压抑的欲望进行释放，在情色的画布上，描绘出一幅幅关于人性、关于自由的复杂图景。他的“粉红片”合(he)集，是一场值得所有热爱电影、勇于探索的观众参与的经典之旅，一次对(dui)视觉艺术与人性解放的深刻体验。

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图片来源：每经记者 陈志雄 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄