每经编辑｜陆应果    

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《苹(ping)果》未减除(chu)版(ban)：当欲望褪去所(suo)有伪(wei)装

在(zai)光影(ying)交织(zhi)的艺术殿(dian)堂(tang)里(li)，总有(you)一些(xie)作品，它们(men)如同(tong)陈年(nian)的烈酒(jiu)，初(chu)尝时或许带着一(yi)丝(si)苦涩，但细(xi)品之下，却(que)能品(pin)味出人性的(de)百(bai)转千(qian)回(hui)和情感(gan)的深邃暗流。《苹(ping)果》，这(zhe)部(bu)由李玉(yu)执导，范冰(bing)冰、梁(liang)家辉、佟大为主(zhu)演(yan)的(de)电影，自问(wen)世以(yi)来便以其(qi)大胆的叙(xu)事和赤裸裸(luo)的(de)情感(gan)表达，引发了广(guang)泛的争议与讨(tao)论。

而今(jin)天，新视(shi)觉影(ying)院(yuan)独家(jia)呈(cheng)现的(de)《苹果(guo)》未减(jian)除版，更(geng)是将这(zhe)份争议推(tui)向了(le)新的(de)高潮(chao)，为观(guan)众(zhong)提(ti)供了一个(ge)前(qian)所未(wei)有(you)的、更(geng)为完(wan)整(zheng)和深刻(ke)的观影(ying)视角。

我(wo)们(men)为何会(hui)被《苹(ping)果》这(zhe)样(yang)的影片(pian)所吸引？或许是(shi)因为它(ta)触(chu)及了(le)那些我们日常生活中极(ji)力回(hui)避，却又内(nei)心深(shen)处无法割(ge)舍(she)的(de)隐秘(mi)角落(luo)。影(ying)片(pian)聚焦于一个(ge)看(kan)似平凡的北(bei)京(jing)底层出租屋，围(wei)绕着(zhe)桑红(hong)（范冰(bing)冰饰(shi)）、林东(dong)（梁家辉饰(shi)）和安坤(kun)（佟大(da)为(wei)饰(shi)）三个角(jiao)色展(zhan)开了一场错(cuo)综(zong)复杂的情(qing)感纠葛。

桑红，一个年(nian)轻貌(mao)美(mei)却(que)身处社会(hui)底(di)层(ceng)的女(nv)子，在生存(cun)的压(ya)力下(xia)，不得(de)不面(mian)对来自权(quan)势(shi)和欲望(wang)的诱惑(huo)。林东，一个事业有(you)成(cheng)的中年(nian)男人，在看似光(guang)鲜的外(wai)表(biao)下，隐藏着对新(xin)鲜感(gan)和(he)情感慰(wei)藉的(de)渴望。安坤，一个(ge)老实(shi)巴(ba)交(jiao)的洗(xi)车工，他(ta)的(de)爱(ai)情(qing)和尊严，在(zai)这场(chang)由欲望(wang)驱动的(de)风(feng)暴(bao)中(zhong)，被无情(qing)地(di)撕扯和(he)践踏(ta)。

《苹果》未减(jian)除(chu)版，顾名(ming)思(si)义，便是将影(ying)片(pian)在公(gong)映(ying)时因各(ge)种(zhong)原(yuan)因(yin)被(bei)删减的内容(rong)重(zhong)新呈(cheng)现。这些(xie)“未减除”的(de)片(pian)段(duan)，并非是(shi)为了哗众取宠而刻意添加的“猛料”，而(er)是构成影(ying)片完(wan)整叙(xu)事(shi)和(he)情感(gan)逻辑(ji)的关(guan)键部(bu)分。它们(men)如同拼(pin)图中缺失(shi)的碎(sui)片，一旦归(gui)位，便能让(rang)整(zheng)个故事(shi)的面(mian)貌更(geng)加清晰(xi)，人物的(de)内心世(shi)界更加(jia)立体(ti)。

那些在公(gong)映版(ban)中被(bei)“打(da)码”或“一(yi)笔带过(guo)”的场景(jing)，往往(wang)是(shi)展现角色(se)内心挣扎、欲(yu)望滋(zi)生以及情感(gan)爆(bao)发(fa)的最高(gao)潮(chao)。未(wei)减(jian)除(chu)版(ban)，正(zheng)是将(jiang)这些被遮蔽的(de)棱(leng)角，重新(xin)展现在(zai)观(guan)众(zhong)眼前，让(rang)我(wo)们(men)得(de)以(yi)更直接(jie)地感受到角(jiao)色(se)在(zai)道德(de)边缘的(de)游走，在(zai)生存(cun)与(yu)欲(yu)望之(zhi)间的挣(zheng)扎(zha)，以及(ji)他们(men)在(zai)命运(yun)洪流中的(de)无助与(yu)抗(kang)争。

影(ying)片(pian)的色(se)调、构图(tu)，以(yi)及演(yan)员(yuan)们(men)精湛的表演，共(gong)同(tong)营(ying)造了(le)一种(zhong)压抑而又(you)充满张力(li)的氛(fen)围。北京的(de)城市(shi)景观，既(ji)是(shi)繁华(hua)的背景(jing)，也是人物命运的囚笼(long)。出(chu)租(zu)屋里狭小(xiao)的空间，仿佛是(shi)他们(men)内心(xin)世界(jie)的缩(suo)影(ying)，充(chong)满了压抑(yi)、无奈(nai)和难(nan)以言说的(de)情感(gan)。范冰冰饰(shi)演的(de)桑(sang)红，她的眼(yan)神(shen)里既有(you)对生活(huo)的热(re)切渴望，也有被(bei)命运逼迫(po)的(de)麻木和绝望(wang)。

梁(liang)家辉饰(shi)演的(de)林东，他的(de)每一(yi)次眼(yan)神交流，每(mei)一次(ci)细微的表(biao)情变化，都透露(lu)出中(zhong)年(nian)男(nan)人(ren)的孤独、疲(pi)惫以及(ji)对现实的反抗(kang)。而(er)佟大为饰演(yan)的安坤，他(ta)的(de)憨(han)厚、隐忍以及最(zui)终爆发出(chu)的(de)愤(fen)怒，更是将(jiang)小人(ren)物(wu)在(zai)不(bu)公命运(yun)面(mian)前的悲哀展(zhan)现得淋漓(li)尽(jin)致(zhi)。

未减(jian)除版(ban)《苹果》，不仅仅是(shi)一场(chang)视觉的(de)冲击，更(geng)是一次(ci)对(dui)人性(xing)深(shen)渊(yuan)的深度探(tan)索引(yin)。它(ta)不回避生(sheng)活(huo)中(zhong)的(de)丑陋(lou)与(yu)不堪，不(bu)掩(yan)饰(shi)欲望的原始(shi)与(yu)强大(da)，而(er)是以一种(zhong)近乎残(can)酷的(de)真实，将(jiang)人(ren)性的复杂性展现在(zai)我们面前(qian)。影片(pian)所探讨的，不仅(jin)仅是情(qing)欲的泛(fan)滥，更(geng)是社会结(jie)构、阶层差(cha)异以(yi)及个(ge)体在(zai)巨大(da)压力下如何选(xuan)择生存(cun)之(zhi)道的(de)问题。

当物质匮乏(fa)与(yu)精(jing)神(shen)空虚(xu)交织(zhi)，当(dang)道(dao)德(de)界(jie)限在(zai)生存(cun)本能(neng)面前(qian)变得模糊，人性(xing)的善与恶(e)、美与丑(chou)，便如潮(chao)水般(ban)涌动，难以区分。

新视(shi)觉影(ying)院此(ci)次上线《苹(ping)果》未(wei)减除(chu)版(ban)，无(wu)疑是为(wei)所(suo)有对(dui)这(zhe)部电影(ying)充满(man)好奇，或(huo)是(shi)对(dui)人(ren)性探(tan)索有(you)着(zhe)深刻兴趣的观众(zhong)，送上(shang)了一份珍(zhen)贵的(de)礼物。它提(ti)供了(le)一(yi)个更完整、更(geng)深(shen)入的理(li)解影(ying)片的机会，让我(wo)们(men)得以透(tou)过(guo)导演的(de)镜头(tou)，去审(shen)视(shi)那些被(bei)忽视的角(jiao)落，去聆听(ting)那些(xie)被压(ya)抑(yi)的心声(sheng)。

这场(chang)关于(yu)欲(yu)望(wang)、背叛(pan)、生存(cun)与救(jiu)赎的(de)视觉(jue)盛宴(yan)，正等(deng)待着你(ni)去(qu)探(tan)索(suo)，去(qu)感受，去思考(kao)。

褪(tui)去审查(cha)的“滤(lv)镜”，看(kan)见(jian)更赤裸(luo)的人性

审(shen)查(cha)，是(shi)电影(ying)艺术(shu)创作中(zhong)一个复(fu)杂而(er)敏感(gan)的议(yi)题(ti)。它(ta)既是维(wei)护社会(hui)秩序(xu)、价值观的(de)必要(yao)手段，也可(ke)能成(cheng)为(wei)限(xian)制艺(yi)术表达、扼杀创(chuang)意的枷锁。在《苹(ping)果》这部作品(pin)中(zhong)，公映版的删减(jian)，无(wu)疑在一定程度上(shang)削弱了其(qi)原有的冲击力(li)和(he)对人(ren)性深层(ceng)描摹(mo)的力(li)度。而《苹果》未减除版(ban)的(de)出现(xian)，则像(xiang)是在(zai)剥(bo)去一层(ceng)厚(hou)重的“滤(lv)镜”，让(rang)观众(zhong)能(neng)够(gou)直面影(ying)片(pian)更(geng)为(wei)赤(chi)裸、更为本(ben)真的(de)面(mian)貌(mao)。

未减除版(ban)所带(dai)来的(de)最(zui)直接的(de)改变(bian)，是影片叙(xu)事(shi)节(jie)奏和(he)情(qing)感(gan)张力(li)的(de)提升(sheng)。在(zai)公映(ying)版中(zhong)，一些(xie)关键的(de)转(zhuan)折点或情感爆发的(de)细(xi)节(jie)被淡(dan)化或(huo)省略(lve)，使(shi)得故(gu)事的发展(zhan)可(ke)能(neng)显(xian)得略微(wei)生硬，人物的(de)行为(wei)逻辑(ji)也(ye)可能因此显(xian)得不够(gou)充(chong)分(fen)。而(er)未减除(chu)版(ban)中(zhong)，这(zhe)些被删(shan)除的片(pian)段，往(wang)往是连接(jie)人物关(guan)系、推动情节发展的(de)关(guan)键(jian)节点。

它(ta)们如(ru)同精(jing)密的齿(chi)轮(lun)，一(yi)旦重新啮合，整个故(gu)事的运(yun)转(zhuan)便会更加流(liu)畅，人物的情(qing)感(gan)轨迹也(ye)因此变(bian)得更(geng)加(jia)顺理成(cheng)章(zhang)。例如，桑红与(yu)林东之(zhi)间从最(zui)初的试探到(dao)后(hou)来的情(qing)欲纠葛(ge)，这些变化过(guo)程中的(de)细腻描摹(mo)，在(zai)未减(jian)除(chu)版中(zhong)会更(geng)加完整地(di)展(zhan)现，让(rang)观众能够更深刻地理(li)解人物在(zai)欲望面前的妥协与(yu)沉沦，以(yi)及他们在道(dao)德与情感(gan)间(jian)的(de)拉(la)扯(che)。

更重(zhong)要的是，这(zhe)些删(shan)减的部分，往往(wang)是导(dao)演李(li)玉用(yong)来展现(xian)角(jiao)色内心挣扎(zha)和(he)人性复杂性的重要手段。当(dang)一些(xie)较(jiao)为大胆或(huo)敏感(gan)的(de)场景(jing)被移除，观(guan)众对(dui)角色行(xing)为(wei)的理(li)解，可能(neng)就只能停(ting)留在(zai)表(biao)层(ceng)，而无(wu)法深(shen)入到他们(men)内(nei)心(xin)深处(chu)的动(dong)机和(he)情(qing)感动(dong)荡。未减(jian)除版，则(ze)将(jiang)这些(xie)被刻(ke)意压(ya)抑或遮(zhe)蔽(bi)的部分重新(xin)释(shi)放出(chu)来，让(rang)观众(zhong)能够更(geng)清(qing)晰地看到(dao)，在金钱(qian)、权力(li)和(he)欲望(wang)的(de)漩涡(wo)中，个体是如(ru)何一步步(bu)走(zou)向失控，又(you)是如(ru)何(he)在生(sheng)存(cun)的(de)压力(li)下(xia)做(zuo)出难以想象的选择(ze)。

这(zhe)并(bing)非是(shi)对“禁忌”的鼓吹，而是(shi)对现(xian)实(shi)的(de)一(yi)种(zhong)直面(mian)，一种(zhong)对人(ren)性在(zai)极(ji)端(duan)环(huan)境(jing)下可(ke)能(neng)呈现(xian)出(chu)的(de)各种复(fu)杂状态的真实记(ji)录(lu)。

《苹果》未减(jian)除版(ban)，它在挑战(zhan)观(guan)众的观影习惯的(de)也在拷问(wen)着我(wo)们内心深(shen)处的(de)道德(de)底线和(he)情(qing)感(gan)认知。影(ying)片中，桑(sang)红(hong)的身体，在(zai)某种(zhong)程度(du)上成(cheng)为了(le)她实(shi)现生(sheng)存价(jia)值(zhi)的工具，也成(cheng)为了她与(yu)不同(tong)男(nan)性(xing)之间产生(sheng)纠(jiu)葛的载(zai)体。这种(zhong)对女(nv)性(xing)身体(ti)的描(miao)绘，在(zai)不同文(wen)化和(he)审(shen)查制(zhi)度(du)下，总是(shi)会(hui)引(yin)发巨(ju)大的争议。

而(er)未(wei)减除(chu)版(ban)，则(ze)以(yi)一(yi)种更为直(zhi)接(jie)的方式(shi)，呈现了这种在(zai)现实生(sheng)活(huo)中可(ke)能存在(zai)的(de)、令人(ren)不安(an)的状况，迫(po)使我(wo)们去思考，在贫(pin)穷(qiong)和(he)欲望的双(shuang)重挤压下(xia)，个体(ti)所面(mian)临的(de)困境，以及(ji)社会环境(jing)对个体选(xuan)择的(de)塑(su)造。

林东(dong)和安(an)坤的角色(se)，在未(wei)减(jian)除版(ban)中(zhong)也得到了更完(wan)整的(de)呈(cheng)现。林东作为(wei)社(she)会(hui)的(de)“成(cheng)功人士(shi)”，他(ta)的孤独和对(dui)情(qing)感(gan)的(de)索(suo)取(qu)，在未(wei)减除版中(zhong)会(hui)得到更(geng)深入(ru)的挖(wa)掘。而安坤，这(zhe)个看似(shi)被(bei)动承(cheng)受(shou)一切(qie)的丈夫，他的隐忍、愤怒以(yi)及最(zui)终的爆发(fa)，其过程(cheng)的铺陈(chen)会更(geng)加细(xi)腻(ni)，让(rang)观众(zhong)能够更深(shen)刻地(di)体会到(dao)小人物(wu)在面对背叛和(he)侮辱(ru)时，那种(zhong)被(bei)逼到(dao)绝境(jing)的绝(jue)望与反抗。

这种(zhong)对不同阶(jie)层人物内(nei)心世界(jie)的(de)刻(ke)画，使(shi)得(de)影片(pian)的(de)主(zhu)题更加(jia)多(duo)元和深(shen)刻，它不(bu)仅(jin)仅是关于个(ge)人(ren)的(de)情感纠(jiu)葛(ge)，更是关于(yu)社会(hui)结构、阶(jie)层固(gu)化(hua)以(yi)及个体在这(zhe)种环(huan)境(jing)下所扮(ban)演的(de)角(jiao)色。

新视(shi)觉影(ying)院(yuan)引(yin)进(jin)《苹果(guo)》未(wei)减除版，其(qi)意义不仅(jin)仅在(zai)于提(ti)供了(le)一个(ge)“原(yuan)汁原味(wei)”的观(guan)影版(ban)本(ben)，更在于(yu)它提供(gong)了(le)一个让观(guan)众(zhong)进行深(shen)度思(si)考和(he)讨(tao)论的平台。在如今(jin)这(zhe)个(ge)信(xin)息(xi)爆炸(zha)的时(shi)代，我们往(wang)往习(xi)惯(guan)于接受(shou)经过(guo)“过滤(lv)”和(he)“包(bao)装(zhuang)”的信息(xi)。而《苹果(guo)》未(wei)减(jian)除(chu)版，则(ze)提供了(le)一个反(fan)其(qi)道而行(xing)之的(de)机(ji)会，让(rang)我(wo)们去(qu)审(shen)视那些被隐(yin)藏的(de)、不那(na)么“美(mei)好”但却真实(shi)存(cun)在的(de)人性(xing)侧面(mian)。

它鼓励(li)我们(men)去质疑，去反(fan)思，去(qu)以更开阔的视(shi)野来理(li)解(jie)艺术作品(pin)，理(li)解我们(men)自(zi)身(shen)以(yi)及(ji)我们所处(chu)的社(she)会。这(zhe)场(chang)关乎(hu)人(ren)性、欲望与生存的(de)深度对话，正(zheng)通过(guo)《苹(ping)果(guo)》未减(jian)除(chu)版(ban)，在新(xin)视(shi)觉(jue)影院等(deng)待(dai)着每一个(ge)愿意(yi)深(shen)入(ru)探索的观(guan)众。

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图片来源：每经记者 钟磬 摄

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