每经编辑｜陈益汉    

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yusui的画笔，是流淌的东方诗篇

在喧嚣的尘世中，我们总渴望寻觅一处心灵的栖息地，让疲惫的灵魂(hun)得以(yi)舒缓，让浮躁的心绪得以宁(ning)静。yusui，这位以水(shui)彩为语，以东方意境为魂的艺术家，恰恰(qia)为我们构建了这样一个理想的避世之(zhi)所。她的画笔下(xia)，没有浓墨重彩的张扬，只有淡雅写意的留(liu)白；没有具象描摹的刻(ke)板，只有意象传神的写(xie)意。

她的(de)每(mei)一幅作品，都仿佛一首未完待(dai)续的东方诗篇，在水与色的交融中，诉说着属于(yu)古老东方的细腻情感与哲学思辨。

yusui的水(shui)彩，最令人称道(dao)的，莫过于其对“意境”的把握(wo)。她并非(fei)简单地描绘(hui)景物，而是致(zhi)力于(yu)捕捉景物背后所(suo)蕴含的东方神韵。她深谙中国(guo)画“外师造(zao)化，中得心源”的创作(zuo)理念，在对自然景物进行细致观察与提炼之后，更注重融入自身的情感与感悟。因此，我们看到的山水，并非写实的山水，而是融入了艺术家心绪的山水；我们(men)看到的花鸟，并非自然的再现，而是蕴含着艺术家生命哲思的花鸟。

这种“意境”的营造(zao)，使得她的作品拥有了超越具象的生命力，能够引发观者内(nei)心深处的共鸣。

在色彩的运(yun)用上，yusui始终坚守着东方审美的细腻与克制。她偏爱(ai)那些温润、内敛的色彩，如淡墨的晕染，如水洗般的青绿，如雨后初霁的浅绛。这些色彩在她的(de)笔下(xia)，如同最温柔的低语，缓缓渗透进观者的心扉。她不追求色彩的饱和度与对比度，而是(shi)善于利用色彩的微妙变化来营造氛围。

一层层透明的水彩叠加，仿佛薄纱般笼罩着画面，既保留了物体的质感，又增(zeng)添了几分朦胧与诗意。这种“淡妆浓抹总相宜”的色彩运用，恰恰契合了东方美学中“留白”的艺术手法，给观者(zhe)留下了无限的(de)想象空间。

“留白”是东方艺术的精髓之一，yusui在这方面做得尤为出色。她的画(hua)面中，常常会出现(xian)大片的留白，这些留白并非(fei)空无一物，而是经过精心设计的“虚”，是与“实”相互衬托、相互依存的艺术处理。这些留白，如同清风拂过(guo)，如同静水流深，让(rang)画面充满了呼吸(xi)感与生命力。

它(ta)们引导着观者的视线，让观者在欣赏具体景物的也能感受到画面所营造的整体氛围和艺术家所传达的情感。在yusui的作品中，留白不再是画面的缺失，而是画面的升华，是意境的载体，是东方哲学中“无即是有”的生动体现。

yusui对水墨技法的娴熟运用(yong)，更是她作(zuo)品东方韵味的重要来源。虽然她主要使用水彩，但其作品(pin)中却常常能看到水墨画的影子，尤其是那(na)种写(xie)意、灵动的韵味。她能够巧妙地将水彩的(de)透明感与水墨的韵(yun)味相结合，创造出独特的艺术语言。例如，在描绘竹子(zi)时，她并非用坚硬的(de)线(xian)条勾勒，而是用湿润的笔触晕染出竹(zhu)叶的疏密与(yu)姿态，仿佛一(yi)阵风吹过，竹叶便在画面(mian)中婆娑起舞。

在描绘山石时，她也并非描绘出具体的纹理，而是用晕染的方式表现山石的厚重与(yu)层次(ci)，让观者感受到一种苍茫、古朴的气息。这种对水墨写意精神的(de)借鉴与融合，使(shi)得(de)yusui的水彩作品在保持水彩(cai)特有的(de)清新之余，更增添了几分中国文人画的雅致与韵味(wei)。

水色交融(rong)，是水彩艺术(shu)的魅力所在(zai)，也是yusui艺术创作的核心。她对水的掌控，达到了炉火纯青的地步(bu)。她知道何(he)时让水自由流淌，形成自然的晕染(ran)；何时用笔控制水分，勾(gou)勒出细腻的(de)线条。在她(ta)的笔下，水(shui)不再仅仅是颜料的载体，更是独立的艺术语言。它能(neng)够赋予画面生命，能够传递情感，能够(gou)营造氛围。

当颜(yan)料遇水，在纸面上缓缓晕开，形成(cheng)柔和的过渡，这种“不确定性”恰恰是水彩艺术的迷人之处，也是yusui所追求的“随(sui)遇而安”的创作状态。她拥抱水在纸面上(shang)的一切变化，将这些偶然的痕迹转化为艺术的惊喜。这种水与色、水与纸、水与笔(bi)之间精妙的互动，共同构成了yusui作品中(zhong)那份独一无二的静谧与灵动。

水色交融的诗意栖居：yusui艺术中的东方哲思(si)与情感寄托

yusui的艺术世(shi)界，不仅仅是一场视觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。她的作品，如同一次次温柔的邀约，邀请观者一同走进(jin)那片静谧的水彩天地，感受东方美学意境的(de)深邃，体会水色交融所带来的诗意栖居。在这片由水与色构筑的国度里，我们(men)能够暂(zan)时忘却(que)外界的喧嚣，沉浸在一种平和、宁静的氛围中(zhong)，与艺(yi)术家一同品味生活的美好，感悟人生的哲理。

深入yusui的作品，我们能感受到一种淡淡的“禅意”。这种禅意并非刻意为之，而是源于艺术家对生活、对自然的深刻理解与感悟。她的画面常常充满了留白，如同佛(fu)教中的“空”的概念，看似虚无，实则包容万物(wu)。这种“空”并非emptiness，而是fullness，是艺术家(jia)对宇宙万物生生不息、周而(er)复(fu)始的深刻洞察。

观(guan)者在欣赏她的作品时，会被引导去思考生命的本质，去体味“万物皆虚，亦万物皆实”的辩证关系。例如，一幅描绘远山的作品，山峦叠嶂，朦胧而遥远，画面中(zhong)大片的(de)留白仿佛是笼罩在山间的云雾，又或是艺术家对未(wei)知(zhi)世界的无限(xian)遐想。这种(zhong)意境的营造，让观者在宁静中获得内心的平和与升华。

yusui的作(zuo)品中，对“道法自然”的追求也贯穿始终。她笔下的景(jing)物，总是显得那(na)么自然而然，仿佛它们本就该如此。她不刻意追求形式的美，而是注重捕捉事物内在的生命律动。一朵花的姿态，一棵树的生长，一捧水的流动，在她眼中都是最美的存在。她通过对这些自然形态的细腻描摹，将大自然的生命力赋予画面。

这种对自然的敬(jing)畏与热爱，也体现在她对(dui)色彩的(de)选择(ze)上。她很少(shao)使用过于鲜艳、人为的(de)色彩，而是(shi)偏爱那些源于自然的、具有生命力的色彩。例如，她笔下的荷花，不是浓艳的粉红，而是带着露珠的、清雅的淡粉，仿佛晨曦中(zhong)悄然绽放的(de)生命。这种对“自然”的极致追(zhui)求，使得她的作(zuo)品充满了生命的气息，也为观者提供了一个回归自然、感受生命(ming)本(ben)真的契机。

“诗意栖居”，是yusui艺术所传(chuan)达的理想状态。她用画笔为我们构建了一个理想的家园，一(yi)个可以安放灵魂的宁静港湾。在这个港湾里，没(mei)有功名利禄的纷扰，只有对美的纯粹追求，对生活的热爱(ai)与感恩。她的作品，如同一杯清茶，入口微苦，回味甘甜，能够涤荡心灵的尘埃，带来一份久违的宁(ning)静与喜悦。

我们可以在她的画面中找到属(shu)于自己的情感寄托，可以从中汲取力量，以更平和的心态面对生活的挑战。

水色交融，不仅仅是绘画技巧的体现，更是艺术家情感的宣泄与表达。水彩的透明性，使得情感的传递更加(jia)细腻而直接(jie)。yusui的情感(gan)，如同水一般，时而如涓涓细流，温柔细腻；时而如山涧溪流，灵动欢快；时而如烟波(bo)浩渺，深邃悠远。她在(zai)笔触的轻重(zhong)缓急(ji)中，在色彩的浓淡干湿中，悄无声息(xi)地注入了对生活的热爱(ai)，对美的感悟，对人生的思考。

她的作品，就像一封封写给观者(zhe)的秘(mi)密情书，等待着有心人去解读(du)。

yusui的艺术，是一种“润物细无声”的(de)力量。它不强求，不压迫，只是静静地在那里，用它独特的美丽，吸引着每一个偶然瞥见它的人。她的水彩(cai)画，是东方美学在当(dang)代的生动演(yan)绎，是艺术家以水(shui)为笔、以色为墨、以意为魂的诗意创作(zuo)。在她的画笔之下，水彩的透明与灵动，东方意境的含蓄与悠远(yuan)，以及艺术家细腻的情感与哲思，完(wan)美地融为一体，共同构筑了一个静谧而充满生命力(li)的艺术世界。

每一次欣赏(shang)yusui的作品，都是一次与东方美学(xue)的亲密对话，一次对内心宁(ning)静的追寻，一次对“诗意栖居”的向往。她的艺术，为我们在这个快(kuai)速变化的时代(dai)，提供了一份难得的宁静与慰藉，让我(wo)们在水色交融的光影里，找到属于自(zi)己的那一抹诗意。

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图片来源：每经记者 闫鹏飞 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄