每经编辑｜陈峰    

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画面(mian)的(de)灵(ling)魂：一级调(diao)色，光影交(jiao)织的(de)艺术新生(sheng)

在(zai)光(guang)影流转的电影(ying)世界(jie)里(li)，每(mei)一(yi)个(ge)镜(jing)头(tou)都是(shi)一幅精心(xin)绘(hui)制的画(hua)作(zuo)，而(er)调色，无疑是赋予这些(xie)画作(zuo)生命与(yu)灵魂(hun)的魔(mo)法。当(dang)我们(men)谈论“一级(ji)调色”时(shi)，我们触及的是影视后期制作(zuo)中(zhong)最基(ji)础、也最具(ju)决(jue)定(ding)性意(yi)义的环节(jie)。它不仅仅(jin)是简(jian)单的(de)色彩(cai)修正，更是对画(hua)面整(zheng)体(ti)质感、情绪基(ji)调以及叙(xu)事方(fang)向的(de)精(jing)准雕刻(ke)。

一级(ji)调色(se)，顾名(ming)思义，是(shi)整个调色流程的(de)起(qi)点(dian)，它承担(dan)着(zhe)将原(yuan)始素(su)材(cai)初步转(zhuan)化为(wei)符(fu)合(he)导演艺术理念的影(ying)像基础。

一(yi)级(ji)调色究竟是(shi)如何(he)运(yun)作的(de)，又(you)有哪(na)些独(du)特之处使(shi)其成为(wei)“大片”视觉呈现的(de)基石(shi)呢？

一(yi)级调(diao)色(se)关(guan)注的是(shi)画面的(de)“纯净度(du)”与“一(yi)致(zhi)性(xing)”。在(zai)拍摄过程(cheng)中，由于光线(xian)、相机(ji)设置、镜头差(cha)异等(deng)客观(guan)因素(su)，同(tong)一场(chang)景(jing)下的(de)不同(tong)镜(jing)头，甚(shen)至同一(yi)镜头内的(de)不同画面，都(dou)可能存在色彩偏(pian)移、曝光不(bu)均、白平衡(heng)失(shi)调等问(wen)题。一级调色师的首要(yao)任(ren)务(wu)，就(jiu)是(shi)利(li)用专业工(gong)具，如示(shi)波(bo)器、直方(fang)图、色(se)彩(cai)分(fen)量(liang)监视(shi)器等，对(dui)这(zhe)些原始素材进(jin)行(xing)精(jing)细(xi)的校正(zheng)。

他们(men)会(hui)确保画(hua)面的亮度、对比(bi)度(du)、饱和度(du)达到(dao)一个相对统一(yi)的标(biao)准(zhun)，消(xiao)除(chu)色(se)偏，让(rang)不同(tong)镜头(tou)之间(jian)的衔接自(zi)然流(liu)畅，避免(mian)观(guan)众(zhong)因为(wei)画面细(xi)节的跳(tiao)跃(yue)而产生不(bu)适感。这就(jiu)像是在一张白(bai)纸上打下(xia)了坚(jian)实的(de)底稿(gao)，为后(hou)续(xu)更复(fu)杂的艺(yi)术(shu)创(chuang)作(zuo)铺平道(dao)路。

一(yi)级(ji)调色是(shi)建立(li)影片(pian)“整体色调”的(de)关(guan)键(jian)。导(dao)演和(he)摄(she)影师在(zai)前期策划(hua)中，会围(wei)绕影(ying)片的主(zhu)题、故(gu)事(shi)背景、人物情感(gan)等(deng)，构思(si)出(chu)一(yi)套(tao)独特的(de)视(shi)觉(jue)风(feng)格(ge)。一级(ji)调色师需要深(shen)入理(li)解(jie)并准确(que)还原这(zhe)种(zhong)艺术(shu)构想。例(li)如，一部描绘(hui)都市(shi)疏离(li)感的影片(pian)，可能(neng)需要冷(leng)色调的运用，突(tu)出人(ren)物(wu)内(nei)心的(de)孤独与(yu)压抑(yi)；一部讲述(shu)温暖(nuan)家(jia)庭的(de)影(ying)片(pian)，则可能偏爱(ai)暖色调(diao)，营(ying)造温(wen)馨、和谐(xie)的(de)氛(fen)围(wei)。

一级调(diao)色师会(hui)通(tong)过(guo)调整(zheng)画面(mian)的整体(ti)色(se)温、色(se)相(xiang)，以(yi)及对(dui)红、绿(lv)、蓝三原(yuan)色通道(dao)的精(jing)细控(kong)制(zhi)，来(lai)塑造(zao)影(ying)片(pian)的核(he)心色(se)彩(cai)语(yu)言。这种(zhong)整(zheng)体色(se)调(diao)的建立(li)，能(neng)够潜移(yi)默(mo)化(hua)地影(ying)响观(guan)众的(de)情(qing)绪，引导(dao)他们进入(ru)影片(pian)所设定的(de)情感(gan)场域。

再者(zhe)，一级(ji)调色(se)也涉及到(dao)“影调”的塑(su)造，即(ji)画(hua)面的明暗关系。高调画面明(ming)亮、轻快(kuai)，常用于(yu)展现希(xi)望、喜悦(yue)；低调画面(mian)黑暗(an)、沉重，多用(yong)于营(ying)造悬疑(yi)、压(ya)抑。中(zhong)间调画面(mian)则更(geng)显均(jun)衡、写实。一(yi)级(ji)调色师会根(gen)据剧(ju)情需要，通过调整曲(qu)线、亮(liang)度、对(dui)比(bi)度等参数，来确立(li)画面的(de)影(ying)调风格。

这(zhe)种对明暗(an)的掌(zhang)控，不仅(jin)影(ying)响画(hua)面的视觉(jue)冲击(ji)力，更(geng)直接关乎影片的(de)叙(xu)事节(jie)奏与情感(gan)表(biao)达(da)。例如(ru)，一场(chang)紧(jin)张(zhang)的追逐(zhu)戏，可能会采用较高(gao)的对比度(du)，锐(rui)利的(de)明暗(an)界限(xian)来(lai)增(zeng)强画面的(de)动感和紧(jin)迫(po)感(gan)；而一(yi)段细腻的(de)情感(gan)独白(bai)，则可(ke)能选(xuan)择(ze)柔(rou)和的(de)明(ming)暗(an)过渡，营(ying)造出一种宁(ning)静而深入(ru)的氛围。

一级调(diao)色还(hai)负责突出(chu)画面(mian)中(zhong)的(de)“关键元素(su)”。在复(fu)杂场(chang)景中，如何引(yin)导观众(zhong)的(de)视线，突出(chu)最重(zhong)要的信(xin)息(xi)点(dian)，是调(diao)色(se)需(xu)要(yao)解决的问题。一级(ji)调(diao)色师可(ke)以通(tong)过对特定区(qu)域(yu)的色(se)彩饱(bao)和度、亮度(du)进行(xing)增强或减弱，或(huo)者(zhe)利用色(se)彩的对(dui)比(bi)来吸引(yin)观(guan)众的注意力。例(li)如，在(zai)一片灰(hui)暗(an)的(de)背景中(zhong)，一个(ge)红色的(de)物体会(hui)立(li)刻(ke)脱颖(ying)而出(chu)，成为(wei)画(hua)面(mian)的焦(jiao)点。

这(zhe)种(zhong)“视(shi)觉焦点”的(de)引导(dao)，是调(diao)色在(zai)叙事(shi)功能(neng)上的重要体现(xian)。

可以(yi)说，一(yi)级调(diao)色是(shi)“幕后英雄(xiong)”的工作。它(ta)不像(xiang)二级(ji)调(diao)色那样(yang)，能够大刀阔(kuo)斧地(di)进行风(feng)格(ge)化(hua)的艺术创(chuang)作(zuo)，而是更(geng)侧(ce)重(zhong)于“打(da)地基(ji)”和“定(ding)基(ji)调”。它所追求(qiu)的是(shi)一种“自(zi)然(ran)而然(ran)”的(de)美(mei)感，一种“恰(qia)到好处”的(de)平衡(heng)。一张成功的一(yi)级调色画(hua)面，往(wang)往让(rang)人(ren)感(gan)觉不(bu)到明显的(de)调(diao)色(se)痕迹(ji)，但其(qi)内在(zai)的清晰(xi)度、统一(yi)性、以及(ji)与(yu)影片(pian)整体风格(ge)的契合度(du)，却(que)在(zai)潜移(yi)默化中，为观众(zhong)提(ti)供了最佳的(de)观(guan)影体(ti)验，为二(er)级调色师的后(hou)续创作(zuo)奠(dian)定了(le)坚(jian)实而充(chong)满(man)艺(yi)术张力(li)的基础(chu)。

它不(bu)是表面的(de)华丽，而是(shi)深层(ceng)的骨骼与(yu)血脉(mai)，是影片得(de)以被清晰(xi)、有感(gan)染力(li)地呈(cheng)现(xian)的(de)生命(ming)之源(yuan)。

画(hua)面的炼(lian)金术：二级(ji)调色，风格(ge)化(hua)表达(da)的(de)无限(xian)可能

如果说一级调色是(shi)为画面打(da)下了(le)坚实(shi)的根基，那么(me)二级调色，便(bian)是在(zai)这(zhe)坚(jian)实的(de)地基(ji)之上(shang)，挥洒创(chuang)意、施(shi)展(zhan)魔法(fa)，将画面升(sheng)华为(wei)具有(you)独特(te)风格(ge)和强(qiang)烈艺(yi)术感染力(li)的“大(da)片”级(ji)别的视觉(jue)艺术品。它是在(zai)一级(ji)调色的(de)基础上，对画(hua)面(mian)进行更(geng)具风格化、更(geng)艺(yi)术化的二(er)次加(jia)工(gong)，是赋予(yu)影片独(du)特(te)“表情(qing)”和“灵(ling)魂”的关(guan)键步骤。

二级(ji)调(diao)色(se)的核(he)心魅力(li)在于(yu)其(qi)“风格化塑(su)造(zao)”能(neng)力。一(yi)级调(diao)色旨(zhi)在统一与校正，而二(er)级(ji)调色则致力于(yu)创造与(yu)表达。它突破了(le)自(zi)然色彩(cai)的束(shu)缚，在导演(yan)和摄(she)影师(shi)的艺(yi)术指(zhi)导(dao)下(xia)，大胆(dan)运(yun)用(yong)色彩(cai)的对(dui)比(bi)、冷(leng)暖、明暗、饱(bao)和度(du)等元(yuan)素，来构建(jian)影(ying)片独(du)特(te)的视(shi)觉(jue)语(yu)言，传(chuan)递深(shen)层的(de)情(qing)感信息。

举例来(lai)说，一个(ge)成功(gong)的(de)“大(da)片”之(zhi)所以(yi)令人(ren)过目难忘，往(wang)往离不(bu)开其标志(zhi)性的(de)调色风格。例如，诺兰的(de)《盗梦空间》系列，其(qi)冷峻、饱和度较高的(de)蓝绿色调(diao)，营造(zao)出一种科幻、疏(shu)离、梦幻般的氛围，与(yu)影片烧脑(nao)、悬疑的主题(ti)完美契(qi)合。而《银翼(yi)杀手2049》中，德雷克(ke)的赛博(bo)朋克风(feng)格，利(li)用(yong)强烈的霓虹(hong)灯(deng)光(guang)、饱(bao)和(he)度极(ji)高的蓝、粉(fen)、红(hong)等色彩(cai)，以(yi)及(ji)深邃的(de)黑(hei)暗(an)，构建了(le)一(yi)个既迷(mi)人(ren)又(you)危(wei)险(xian)的未来(lai)世(shi)界。

这些标(biao)志性(xing)的色(se)彩组合，已(yi)经(jing)成为(wei)影(ying)片叙事的重要组成(cheng)部分，它们(men)不(bu)仅仅(jin)是(shi)装(zhuang)饰(shi)，更是(shi)叙事者，是(shi)情感的放大器(qi)。

二级(ji)调色(se)在“情(qing)感传递(di)”方(fang)面发(fa)挥着至(zhi)关重要(yao)的作(zuo)用。色(se)彩本(ben)身就蕴(yun)含(han)着强(qiang)大(da)的心(xin)理学意义。暖(nuan)色(se)调(diao)（如红(hong)、黄、橙）常与热(re)情(qing)、喜悦(yue)、危险、警告(gao)相关(guan)联(lian)；冷(leng)色调(diao)（如蓝(lan)、绿(lv)、紫(zi)）则常(chang)常(chang)evokes忧(you)郁、平静、神(shen)秘、疏(shu)离。二级调(diao)色师(shi)会巧妙地(di)运(yun)用这(zhe)些色彩(cai)的(de)心(xin)理效应(ying)，来引导观众的(de)情(qing)绪。

在表(biao)现人(ren)物(wu)的内心挣(zheng)扎时(shi)，可能会使用偏(pian)红、偏(pian)橙的色调(diao)，暗示内(nei)心的焦(jiao)灼与(yu)不安；在展(zhan)现宁静祥(xiang)和的场(chang)景时，则(ze)会偏(pian)向柔和的(de)蓝绿(lv)色，带来平静舒(shu)适(shi)的感觉。通过对画面(mian)色彩的(de)精心(xin)设计，二级调色(se)能(neng)够让观众(zhong)在视(shi)觉(jue)层面(mian)，更深(shen)层(ceng)次(ci)地体(ti)验(yan)到(dao)角色的喜(xi)怒哀(ai)乐(le)。

“叙(xu)事(shi)辅(fu)助”也是(shi)二级调色的重(zhong)要(yao)功能(neng)。它可以(yi)用(yong)来区分不同的时(shi)间(jian)、空(kong)间、人物身份(fen)，或者(zhe)强(qiang)调剧情(qing)中的关键转(zhuan)折(zhe)。例如(ru)，在一部影(ying)片中，不同(tong)阵营(ying)的(de)人(ren)物(wu)可能(neng)会(hui)有各(ge)自标志性(xing)的色(se)彩倾向。主(zhu)角在安全环(huan)境中可能是温(wen)暖(nuan)的黄色调，但(dan)在(zai)危(wei)险(xian)时(shi)刻(ke)则(ze)会(hui)转(zhuan)变为(wei)冷(leng)峻的(de)蓝色。闪(shan)回(hui)的过(guo)去(qu)场景，可(ke)能会采用(yong)褪色(se)的、复(fu)古的(de)色调，与现(xian)在的(de)现(xian)实形成(cheng)对比。

这些(xie)色(se)彩上的(de)区分，能够(gou)帮助观众快速理解(jie)剧情，增强(qiang)故(gu)事的层次感(gan)和信(xin)息量(liang)。

二级(ji)调色还(hai)能(neng)够“提(ti)升画面质感”与(yu)“艺术(shu)表现力”。通(tong)过对(dui)细(xi)节(jie)色彩(cai)的调整，可以使画面(mian)显得(de)更具电影感。例(li)如，模(mo)拟胶片颗(ke)粒感(gan)，增强对(dui)比(bi)度，或(huo)者为高光和阴(yin)影添加色(se)彩(cai)倾(qing)向（ColorGrading），都可以极大(da)地提升画面的视(shi)觉冲击(ji)力。一(yi)些特殊(shu)的(de)调(diao)色手法(fa)，如“去饱和(he)化(hua)”处理，可(ke)以营(ying)造出(chu)一种(zhong)纪实(shi)感(gan)或怀(huai)旧感；而(er)“夸张(zhang)色(se)彩(cai)”的(de)运(yun)用，则能让(rang)画面(mian)更具艺术家的(de)主观(guan)表达(da)，如表现超(chao)现(xian)实的梦(meng)境(jing)或幻觉。

二级调(diao)色是一(yi)个(ge)充满创(chuang)造(zao)性(xing)和探(tan)索(suo)性(xing)的(de)过程。它(ta)需(xu)要调色(se)师具备深厚的色彩(cai)理论(lun)功(gong)底(di)、敏锐(rui)的艺(yi)术(shu)感(gan)知力(li)，以及(ji)对影(ying)片(pian)故事(shi)和(he)导演(yan)意图(tu)的深(shen)刻(ke)理(li)解。它不是(shi)简(jian)单(dan)的“调亮”或“调(diao)暗”，而是(shi)对画面色彩进(jin)行(xing)精(jing)密(mi)的(de)“设(she)计”与“重塑(su)”。一(yi)个好的(de)二(er)级(ji)调(diao)色(se)，能够让(rang)原(yuan)本(ben)平淡(dan)的素材焕(huan)发新(xin)生，赋予影片(pian)独(du)特的艺(yi)术风格(ge)，使(shi)其(qi)在众(zhong)多作(zuo)品(pin)中脱颖(ying)而出(chu)，成为(wei)令(ling)人(ren)印象(xiang)深(shen)刻(ke)的“大(da)片”。

它(ta)让画(hua)面不(bu)仅仅(jin)是记录，更(geng)是表(biao)达，是将导演(yan)脑(nao)海中的(de)奇(qi)思妙(miao)想，转化为观众(zhong)眼前震撼(han)视听(ting)的真(zhen)实体(ti)验。

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图片来源：每经记者 陈云龙 摄

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