每经编辑｜陈丽华    

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当(dang)泪(lei)水划(hua)破黑(hei)暗：黑(hei)土之殇的(de)视(shi)觉表达(da)

“黑土(tu)流(liu)眼(yan)泪的翻白眼”，这几(ji)个字组(zu)合在(zai)一起，仿(fang)佛(fu)带着一种(zhong)沉甸甸的(de)、难以言说(shuo)的重(zhong)量。它不是(shi)一(yi)句简单的(de)口(kou)号，也不是一个(ge)随意(yi)的(de)网络(luo)流(liu)行语(yu)，而(er)是(shi)一(yi)个(ge)充满(man)张(zhang)力与故(gu)事感的(de)视觉意象。它(ta)指向的(de)是(shi)一种极致(zhi)的、近乎(hu)扭(niu)曲(qu)的情感(gan)宣(xuan)泄(xie)，是一种在黑(hei)暗与(yu)绝望中(zhong)，眼睛却(que)倔强地(di)向(xiang)上(shang)、向(xiang)外(wai)寻求(qiu)一丝(si)光(guang)明(ming)的挣(zheng)扎。

究(jiu)竟该(gai)如何捕(bu)捉(zhuo)并呈(cheng)现这(zhe)种(zhong)复(fu)杂而深(shen)刻的情感？这不仅(jin)仅是绘画(hua)技巧(qiao)的考(kao)验，更是对(dui)人物内心(xin)世界(jie)的深刻洞察(cha)。

一、情绪的酝酿：从(cong)内心到外(wai)在的(de)色彩迁移

要画(hua)出“黑(hei)土流眼泪(lei)的(de)翻(fan)白眼”，首先(xian)需要理解(jie)“黑(hei)土(tu)”所代(dai)表的象征(zheng)意义。它(ta)通(tong)常关(guan)联着(zhe)压(ya)抑、沉重(zhong)、贫瘠、甚(shen)至(zhi)是(shi)罪恶(e)感(gan)。在这样的基调(diao)下(xia)，流(liu)淌(tang)的(de)眼泪(lei)不再是(shi)柔弱的悲伤(shang)，而更(geng)像(xiang)是(shi)一种被压(ya)抑太久后(hou)，终于冲破(po)束缚的、带(dai)着血(xue)色(se)的(de)情感。它是一种(zhong)痛苦(ku)的(de)释放，一种无声(sheng)的(de)控(kong)诉(su)。

在色(se)彩运用上，这决(jue)定了(le)画面(mian)整体(ti)的(de)基调。可以想象，浓(nong)重(zhong)的(de)、饱和(he)度低的(de)色(se)彩是(shi)首选。深邃的黑(hei)、沉(chen)郁的灰、暗淡(dan)的棕(zong)，这些色彩(cai)交织在一起(qi)，构(gou)成了(le)“黑土”的视觉基底(di)。而(er)流(liu)淌(tang)的眼泪(lei)，则需要(yao)一种对(dui)比鲜明(ming)的处(chu)理。纯(chun)粹(cui)的(de)白(bai)色(se)，或者(zhe)带着(zhe)一丝蓝(lan)调(diao)的冷(leng)白，能够(gou)有效地(di)在黑(hei)暗中(zhong)脱(tuo)颖(ying)而出，成(cheng)为(wei)视觉(jue)的焦(jiao)点。

这(zhe)不仅(jin)是色彩上(shang)的对比，更(geng)是(shi)情感上(shang)的(de)对(dui)比——希望与(yu)绝望、光明(ming)与(yu)黑(hei)暗的交锋。

二、眼(yan)神的“翻白”：绝望(wang)中的最后呐喊(han)

“翻(fan)白眼”是一(yi)个(ge)极具(ju)表现力的(de)动作(zuo)，它在日常生活中(zhong)往往带(dai)有不(bu)屑、厌(yan)烦或(huo)无(wu)奈的意(yi)味。但(dan)当它(ta)与(yu)“流眼泪(lei)”结(jie)合，并(bing)置(zhi)于“黑土”的(de)语境下(xia)时(shi)，这种(zhong)意(yi)味(wei)便被(bei)无(wu)限放大，升华(hua)为一种深切的(de)绝望和无(wu)助。

在绘画(hua)中，如何(he)准(zhun)确地描绘(hui)“翻白(bai)眼(yan)”？关(guan)键(jian)在于对(dui)眼(yan)球(qiu)位置的(de)把(ba)握。正常(chang)的(de)眼球(qiu)是向(xiang)下(xia)看(kan)，或者(zhe)平视。而翻(fan)白眼(yan)，眼球(qiu)会向(xiang)上翻(fan)，露出更多(duo)的(de)眼(yan)白。但(dan)要(yao)注(zhu)意，这并非(fei)完全(quan)露(lu)出(chu)，而是(shi)部分(fen)被眼(yan)睑遮挡，形成(cheng)一(yi)种似(shi)露非露、似(shi)闭(bi)非(fei)闭(bi)的(de)视觉(jue)效果(guo)。这样(yang)做的(de)好处是，能(neng)够保(bao)留眼(yan)睛的(de)轮廓(kuo)，同(tong)时突(tu)出眼白(bai)的(de)区(qu)域。

更(geng)重要(yao)的是(shi)，要(yao)通(tong)过眼(yan)白的(de)细节来传(chuan)递(di)情感。眼白中(zhong)可以加入一些(xie)细微的血(xue)丝，这(zhe)不仅能(neng)够(gou)增强(qiang)画(hua)面(mian)的真(zhen)实感(gan)，更(geng)能(neng)暗(an)示眼睛(jing)因为剧(ju)烈的情(qing)感波(bo)动(dong)而(er)充血(xue)。眼白与(yu)眼睑的交界处，可以处(chu)理得(de)模(mo)糊(hu)一些(xie)，营(ying)造出一种动(dong)态感(gan)，仿(fang)佛(fu)眼球(qiu)正在急(ji)速翻转。

三、泪水的(de)艺术(shu)：不(bu)仅仅是(shi)水珠(zhu)的堆(dui)叠(die)

“流(liu)眼(yan)泪(lei)”是直(zhi)接(jie)的情(qing)感(gan)表达(da)，但(dan)如(ru)何画(hua)出有(you)力量的、能(neng)与“黑土”和“翻白(bai)眼”相呼应的(de)眼(yan)泪，是需要技(ji)巧的(de)。

泪(lei)水(shui)的形态(tai)。它们(men)不是(shi)均匀的、圆(yuan)润的(de)水珠(zhu)，而是(shi)带(dai)着(zhe)一(yi)种冲(chong)刷感，顺着脸(lian)颊滑落。可以描(miao)绘出(chu)泪痕，那(na)是眼(yan)泪(lei)反复流淌(tang)留(liu)下的印记，它(ta)们会(hui)比新流下(xia)的(de)泪水颜色(se)更(geng)深一些(xie)，带(dai)着一(yi)丝粘(zhan)稠(chou)感。

泪水(shui)的质(zhi)感。可(ke)以(yi)通(tong)过高(gao)光(guang)和阴影来(lai)表现(xian)。在(zai)泪水表面，可以添加(jia)一到两处(chu)锐利而明亮的高光(guang)，这能够瞬(shun)间(jian)点(dian)亮(liang)画(hua)面(mian)，让泪水(shui)看起(qi)来晶(jing)莹剔(ti)透(tou)。而(er)泪水滑落(luo)的路径(jing)，则(ze)可以根据(ju)脸部轮廓(kuo)，添加(jia)一(yi)些(xie)细微(wei)的(de)阴(yin)影(ying)，使(shi)其富(fu)有立体感。

泪水(shui)的数(shu)量(liang)与(yu)分(fen)布。如果想(xiang)要(yao)表现(xian)极致(zhi)的(de)悲(bei)伤，泪(lei)水(shui)不(bu)必是倾盆(pen)而(er)下(xia)，有时，几滴(di)浓稠的(de)、带着(zhe)温度的(de)泪水(shui)，反而(er)比大量稀疏的泪水更(geng)具冲(chong)击(ji)力。它们可(ke)以沿(yan)着眼眶边缘，形(xing)成一种欲(yu)滴未(wei)滴的姿态，或者(zhe)直接(jie)划过(guo)脸颊(jia)，留下(xia)深刻(ke)的痕(hen)迹(ji)。

四、脸(lian)部表情的整体协(xie)调(diao)：情(qing)绪的汇(hui)聚点

“黑(hei)土(tu)流(liu)眼泪的(de)翻(fan)白眼”，并非孤立(li)的(de)眼(yan)神和泪水(shui)，而是整个脸部(bu)表情(qing)共同作用(yong)的结果(guo)。

眉毛(mao)可(ke)以微微(wei)下压，形(xing)成一(yi)种(zhong)痛苦(ku)的(de)纠结(jie)感。额(e)头和(he)脸颊的皮肤，可以因(yin)为(wei)情绪(xu)的(de)激(ji)动(dong)而(er)绷紧(jin)，甚(shen)至出现细(xi)微的(de)皱纹。嘴(zui)角可以向下(xia)牵扯，但又(you)并非完全闭合，仿佛(fu)在(zai)极(ji)力忍(ren)耐，但又无法完全(quan)抑(yi)制即将爆(bao)发的情绪。

更重(zhong)要(yao)的(de)是，要让整(zheng)个面部表情呈(cheng)现出(chu)一种“扭曲(qu)”的美感。这种扭曲不是(shi)丑(chou)陋的(de)，而是(shi)因(yin)为(wei)情感的极端(duan)而产生(sheng)的(de)自(zi)然反(fan)应。它(ta)需要(yao)绘画(hua)者对(dui)人体解剖学有(you)一定(ding)了(le)解，才能(neng)在描(miao)绘(hui)时做到(dao)既有(you)张力又不(bu)失真实。

“黑土流眼泪的翻白眼(yan)”是一(yi)种(zhong)强大的(de)视觉语(yu)言(yan)，它能(neng)够瞬间抓(zhua)住观(guan)者(zhe)的目光，引发(fa)强烈的(de)情(qing)感(gan)共(gong)鸣。它(ta)不仅仅是(shi)对悲伤的描绘(hui)，更是(shi)对人类在(zai)极端困境(jing)下，内心挣(zheng)扎、抗争与(yu)脆弱(ruo)的(de)深刻(ke)写(xie)照。当笔触落下(xia)，当(dang)色彩晕(yun)染，当(dang)线条(tiao)勾勒，我们(men)所要(yao)做(zuo)的(de)，就是(shi)将这(zhe)种积压在心底(di)的(de)、如黑土(tu)般沉重的悲伤(shang)，通过翻(fan)白(bai)的双(shuang)眼和滚(gun)烫的泪(lei)水，一(yi)次性(xing)地、毫(hao)无保留地(di)释放(fang)出(chu)来，让它在画(hua)布上绽放(fang)出令(ling)人心碎(sui)的光芒(mang)。

超(chao)越(yue)画布(bu)的呐(na)喊：从表演(yan)到视(shi)觉的(de)深度解析(xi)

“黑土流眼(yan)泪的(de)翻白(bai)眼”，这(zhe)个极(ji)具(ju)冲击力的画(hua)面，如果仅仅停(ting)留在(zai)绘画(hua)层面(mian)，未免显得(de)有些单薄。事(shi)实上，它更(geng)像(xiang)是(shi)从(cong)戏剧(ju)表演(yan)中(zhong)提炼出(chu)的精(jing)华，是一(yi)种凝固(gu)的(de)、具(ju)有强大叙事张力的(de)瞬间。我(wo)们如何(he)理解这(zhe)个(ge)画面(mian)背后(hou)的(de)表演(yan)逻(luo)辑，并(bing)将其转化(hua)为绘画中的视(shi)觉语(yu)言，是我们(men)需要深入探讨的。

一、表演的“极简主(zhu)义”：情(qing)绪的(de)极(ji)致(zhi)浓(nong)缩(suo)

在戏(xi)剧舞(wu)台上(shang)，演(yan)员(yuan)通(tong)过(guo)肢体(ti)、声音(yin)、表情来(lai)传(chuan)递(di)情(qing)感。而(er)“黑土流眼泪的翻白(bai)眼”，可(ke)以说(shuo)是将一种(zhong)复杂(za)、压抑、爆发的情感，浓(nong)缩到(dao)了一个极(ji)为简(jian)短的(de)动作(zuo)和瞬(shun)间。这是一种“极(ji)简(jian)主义”的表演(yan)，却蕴含着(zhe)无(wu)限(xian)的情感张力(li)。

想(xiang)象一(yi)下(xia)，一(yi)个角(jiao)色，可(ke)能经历了(le)无尽(jin)的压(ya)迫、背(bei)叛、或(huo)是(shi)绝望的(de)打击(ji)。当所(suo)有的(de)希望(wang)都(dou)破灭(mie)，当所有(you)的伪装都(dou)不(bu)得不(bu)卸下，当(dang)语言都(dou)显(xian)得苍(cang)白无(wu)力时(shi)，他/她(ta)会选(xuan)择(ze)如何表达(da)内(nei)心(xin)的(de)崩塌(ta)？“翻白(bai)眼”，是对命(ming)运的无奈反(fan)抗(kang)，是对(dui)现实的(de)无声(sheng)质(zhi)问；“流(liu)眼泪”，则(ze)是压抑太久的(de)情感终于(yu)溃(kui)堤，是内心(xin)深(shen)处最(zui)真(zhen)实(shi)的脆(cui)弱(ruo)暴露。

这两者的(de)结合，形成(cheng)了一(yi)种强(qiang)烈的戏剧(ju)性冲(chong)突，将(jiang)角(jiao)色的内心世界推向(xiang)了极(ji)致。

从绘(hui)画的(de)角(jiao)度(du)来看(kan)，这(zhe)意味(wei)着我们(men)需要捕捉(zhuo)的，不(bu)仅(jin)仅是“翻白眼(yan)”和“流眼(yan)泪(lei)”这两个独立的元素(su)，而是它们如何(he)在一(yi)个短(duan)暂的(de)瞬间(jian)内(nei)，完(wan)美地融合(he)，并(bing)相(xiang)互加(jia)强。这(zhe)种融合，需(xu)要(yao)通过脸部肌(ji)肉(rou)的(de)细微(wei)变(bian)化(hua)，眼神(shen)的动态，以(yi)及(ji)泪水滑(hua)落(luo)的轨迹(ji)，共同来(lai)呈现。

二(er)、镜头下的(de)“放大镜”：特(te)写(xie)的(de)力量(liang)

如果(guo)我们(men)将这个画面想(xiang)象成电(dian)影中的一个(ge)镜(jing)头(tou)，那(na)么(me)特(te)写镜头将(jiang)是(shi)表现“黑土流眼(yan)泪的翻(fan)白眼”的(de)最佳(jia)选择。摄像(xiang)机仿(fang)佛拥(yong)有(you)了(le)放大(da)镜的(de)功(gong)能(neng)，将角(jiao)色内心最(zui)细微的情感(gan)波(bo)动，甚(shen)至是潜意(yi)识(shi)中的挣(zheng)扎，都(dou)放大到观(guan)众眼前。

在这种特(te)写(xie)下，眼球的翻转(zhuan)，眼白(bai)的充血，每(mei)一(yi)滴(di)泪(lei)水(shui)的滑(hua)落，脸部(bu)皮(pi)肤(fu)的(de)纹理(li)，都将(jiang)被清(qing)晰地(di)捕捉。观众(zhong)不再(zai)是旁(pang)观者(zhe)，而是身(shen)临其境(jing)地感受(shou)着角(jiao)色(se)的痛苦。

绘画创(chuang)作同(tong)样(yang)可以借(jie)鉴这(zhe)种“镜头感(gan)”。通过(guo)精细的描(miao)绘(hui)，可以模(mo)拟(ni)出(chu)特写镜(jing)头(tou)的效果(guo)。比如(ru)，可以突(tu)出眼(yan)部(bu)区(qu)域，让观众(zhong)的视线第(di)一时间聚焦于(yu)此(ci)。可(ke)以(yi)通过细(xi)腻的笔触，描绘(hui)出皮(pi)肤的质(zhi)感(gan)，让画面更具真(zhen)实感。还可以(yi)利用光(guang)影(ying)的(de)运用(yong)，营造(zao)出(chu)戏剧性(xing)的氛(fen)围(wei)，例如，一(yi)束微(wei)弱的光线(xian)打在(zai)泪水(shui)上，让它闪耀出希望的光芒(mang)，即(ji)便是(shi)在(zai)最(zui)黑暗的时(shi)刻。

三、叙(xu)事性(xing)的(de)注入：故事的(de)引(yin)爆(bao)点

“黑(hei)土(tu)流眼泪(lei)的翻(fan)白眼”绝(jue)非无源之水，无本之木(mu)。它(ta)一(yi)定(ding)是(shi)某(mou)个故事发(fa)展到(dao)关键(jian)时刻(ke)的爆发点(dian)，是角(jiao)色命运(yun)的(de)转折(zhe)点(dian)。

在绘画(hua)中，虽(sui)然无(wu)法直(zhi)接呈(cheng)现完整的(de)故(gu)事(shi)情(qing)节(jie)，但(dan)可以通(tong)过(guo)一(yi)些细(xi)节来(lai)暗示。例如，角色(se)的服装(zhuang)，如(ru)果(guo)破(po)旧、肮(ang)脏，则(ze)暗示着长期的(de)困苦(ku)；脸(lian)上的伤痕，则(ze)暗示(shi)着(zhe)经历过(guo)的斗争。周(zhou)围的(de)环境(jing)，如果(guo)阴暗、压抑(yi)，则能进一(yi)步烘(hong)托画面的整体(ti)氛围(wei)。

更重(zhong)要的是(shi)，要让观者(zhe)能够(gou)感受到(dao)，这(zhe)个“翻(fan)白(bai)眼”和“流眼泪(lei)”的背后(hou)，一定有(you)着(zhe)一段(duan)不(bu)为(wei)人知的、令人心碎的(de)故事。这种叙事(shi)性的(de)注(zhu)入(ru)，可以让画(hua)面(mian)超(chao)越单纯的(de)视觉(jue)冲击，引发(fa)观者(zhe)对角(jiao)色的(de)好奇，对(dui)故事的联想(xiang)，从而产(chan)生更(geng)深(shen)层次(ci)的情(qing)感共(gong)鸣。

四(si)、艺术(shu)家的(de)“共(gong)情(qing)”与“解构”

要画(hua)出(chu)真正(zheng)打动(dong)人(ren)心的“黑(hei)土流眼泪的翻(fan)白(bai)眼(yan)”，艺术(shu)家本(ben)身需(xu)要具(ju)备强(qiang)大的共情(qing)能力(li)。你需(xu)要站在角(jiao)色的立(li)场上(shang)，去(qu)感(gan)受那种被(bei)压(ya)抑(yi)、被(bei)撕(si)裂(lie)的(de)痛苦。只有发自内(nei)心的(de)理(li)解(jie)和感(gan)受，才能将(jiang)这种(zhong)情感转化为笔下的力量。

艺术(shu)家也需要对这(zhe)种情(qing)感进(jin)行“解(jie)构”。即，将这(zhe)种宏(hong)大的(de)、抽象(xiang)的(de)悲(bei)伤，分解成(cheng)具(ju)体的、可描(miao)绘(hui)的视(shi)觉元(yuan)素。比(bi)如，悲伤可(ke)能表现为(wei)紧(jin)锁的眉(mei)头(tou)，绝(jue)望可能表(biao)现为(wei)无(wu)神的眼神，痛(tong)苦可能(neng)表(biao)现为(wei)扭曲(qu)的肢体。通(tong)过对(dui)这些(xie)元素的精(jing)准捕捉和(he)巧妙组(zu)合，最终(zhong)形(xing)成一个具有(you)独特(te)艺术(shu)风格(ge)的画(hua)面(mian)。

“黑土流(liu)眼泪的翻白眼(yan)”，它不仅(jin)仅(jin)是一(yi)个动(dong)作，一个表(biao)情(qing)，而是(shi)一(yi)个(ge)故(gu)事，一(yi)种(zhong)情感的(de)极(ji)致表达(da)。它提(ti)醒我(wo)们，即使(shi)在(zai)最黑暗的时刻(ke)，人类(lei)的(de)情(qing)感也(ye)依然能够(gou)绽(zhan)放出令(ling)人心碎(sui)的(de)光芒(mang)。它(ta)召唤我(wo)们去(qu)理解，去感(gan)受，去共情，去在(zai)那些(xie)被忽略的、被压(ya)抑的角落(luo)里，发(fa)现生命中(zhong)最(zui)真实、最动人的(de)力量。

当我们(men)拿起画笔(bi)，去描(miao)绘(hui)它时，我们(men)不(bu)仅仅是在(zai)创作一(yi)幅画，更(geng)是(shi)在(zai)用另一种(zhong)语言(yan)，讲述一个关于人类(lei)情感的(de)永(yong)恒(heng)故(gu)事。

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图片来源：每经记者 阿荣 摄

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