每经编辑｜陈玉梅    

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铁幕之下，人性的(de)囚(qiu)笼(long)与(yu)挣扎(zha)

“高压(ya)监狱(yu)：法国(guo)满天星”，这(zhe)个名(ming)字本身就带着(zhe)一股凛冽的气(qi)息(xi)，仿佛一道铁(tie)幕，隔绝(jue)了外界(jie)的光(guang)明与(yu)喧嚣(xiao)，将我们引入一(yi)个充满压抑与挣扎的(de)地(di)下(xia)王(wang)国(guo)。影片(pian)以其近(jin)乎纪实(shi)的镜头(tou)语(yu)言，将观(guan)众直接抛(pao)入法国(guo)监(jian)狱(yu)系统的核(he)心(xin)地(di)带(dai)，没有浮夸的剧(ju)情，没有狗(gou)血的(de)煽情，只有(you)冰(bing)冷的事实和赤裸裸(luo)的(de)人性(xing)。

法国(guo)监(jian)狱(yu)，这(zhe)个承载(zai)着惩罚、改(gai)造、社(she)会(hui)隔离等(deng)复杂(za)功能的机构，在“法国(guo)满(man)天(tian)星”的视角下，展(zhan)现出(chu)其(qi)另(ling)一面(mian)——一个高度自洽(qia)、规则森(sen)严(yan)，同(tong)时又充(chong)满(man)暗(an)流涌动(dong)的(de)小(xiao)社会。在(zai)这里，高墙不再(zai)仅(jin)仅是物理的(de)阻隔(ge)，更是心理的(de)牢笼(long)。我(wo)们看(kan)到的(de)是(shi)形形色(se)色的(de)人(ren)，他们因(yin)不同的(de)罪行被(bei)剥夺自由，但作(zuo)为(wei)“人(ren)”的本(ben)能，却(que)从未(wei)被(bei)完(wan)全磨灭。

影(ying)片没(mei)有刻意去扮演法官(guan)的角色(se)，去(qu)评(ping)判(pan)谁是(shi)罪(zui)大恶(e)极(ji)，谁又是命(ming)运的(de)牺牲品(pin)。它只是(shi)静(jing)静(jing)地记录，用(yong)镜头(tou)捕捉那些在绝望(wang)边(bian)缘闪烁的微(wei)光，以及(ji)在绝望中(zhong)滋生(sheng)的(de)黑暗(an)。

“满(man)天星(xing)”，这个(ge)名(ming)字(zi)或(huo)许(xu)带有(you)一(yi)种(zhong)讽刺(ci)意味(wei)。当(dang)繁星点(dian)点(dian)，象(xiang)征(zheng)着希望(wang)与遥(yao)不(bu)可及的(de)美好(hao)时，身(shen)处高(gao)墙之内(nei)的(de)人们(men)，他们的(de)希(xi)望又(you)在哪(na)里？是远方的家(jia)人？是(shi)未来(lai)的自(zi)由(you)？还是仅(jin)仅是(shi)下一(yi)顿(dun)饱(bao)饭，下一个免于(yu)欺凌(ling)的(de)夜(ye)晚？影片通过(guo)对(dui)不同(tong)角色的深(shen)度刻(ke)画，让(rang)我们(men)窥(kui)见(jian)了他们内心的(de)孤独(du)、恐惧、愤怒(nu)，以(yi)及(ji)偶尔闪现的温情(qing)与(yu)期盼(pan)。

每(mei)一(yi)个(ge)镜(jing)头都(dou)充满(man)了(le)力(li)量。狭(xia)窄的牢房，冰冷(leng)的水泥(ni)墙，无处(chu)不在的监控(kong)，以(yi)及(ji)狱(yu)警们(men)冷漠(mo)的面孔(kong)，共(gong)同构(gou)建了(le)一个(ge)压抑(yi)的(de)视觉空(kong)间(jian)。在(zai)这压抑之中，却(que)涌动着人性的复(fu)杂。我们(men)看(kan)到(dao)新入(ru)狱者(zhe)初来(lai)乍到(dao)的惶(huang)恐与(yu)不安，他们小(xiao)心(xin)翼(yi)翼地试(shi)探着(zhe)这个新(xin)世界的规则(ze)；我(wo)们也看到老犯人(ren)，他们(men)早(zao)已习惯了这(zhe)里的节奏，用一种麻(ma)木(mu)或(huo)者狡(jiao)黠的(de)方(fang)式(shi)生存(cun)着(zhe)，甚(shen)至有人在(zai)这里(li)找到(dao)了(le)“归属感”。

影片(pian)中最(zui)引人(ren)注目的，莫(mo)过于(yu)那些(xie)微小(xiao)的、却足以撼动(dong)人心的(de)细节(jie)。一(yi)个犯人(ren)在角落(luo)里默默(mo)地写着(zhe)信(xin)，字迹潦(lao)草却饱含(han)深(shen)情(qing)；一个(ge)狱警(jing)在值(zhi)班时(shi)，眼中闪(shan)过一(yi)丝疲惫和无奈；两个犯人之(zhi)间，因为一件小事(shi)爆(bao)发(fa)冲突，又在(zai)下(xia)一秒因为(wei)共同(tong)的(de)处(chu)境(jing)而化(hua)为(wei)沉默(mo)的(de)理(li)解。这(zhe)些瞬间，如(ru)同(tong)散(san)落在黑(hei)暗(an)中的“满天(tian)星(xing)”，虽(sui)然微(wei)弱(ruo)，却足(zu)以(yi)让观众(zhong)感受到其中(zhong)蕴含(han)的巨大情感张力。

“高(gao)压监(jian)狱：法国满(man)天星”并非仅(jin)仅是一(yi)部关于(yu)犯(fan)罪(zui)的影(ying)片(pian)，它(ta)更是一(yi)次对(dui)社(she)会结构、人性(xing)本质的(de)深(shen)刻反思(si)。它(ta)让我们思(si)考(kao)，是(shi)什么(me)样的社会环境(jing)，什么样的制(zhi)度(du)设计，造就了(le)这(zhe)些(xie)被围困在高(gao)墙之内的人？当(dang)一个社会将(jiang)一(yi)部分(fen)人定(ding)义为“罪(zui)犯(fan)”，并将其与(yu)主流社会(hui)隔(ge)离(li)开来，我们是否(fou)也同时剥夺了他们(men)重新融入(ru)的可能性？影片(pian)并(bing)没(mei)有(you)给出(chu)明(ming)确的(de)答案，但(dan)它(ta)提出(chu)的(de)问题，却(que)足以让我(wo)们反复咀嚼，久久不(bu)能平静。

更(geng)值得(de)一(yi)提的是(shi)，影片(pian)在叙(xu)事(shi)上并(bing)没(mei)有(you)回避暴力(li)和(he)冲突(tu)。这(zhe)些(xie)暴力(li)并(bing)非为(wei)了制造(zao)感官(guan)刺(ci)激(ji)，而是作(zuo)为监狱(yu)生(sheng)态(tai)的一部(bu)分，真实(shi)地呈现在观(guan)众(zhong)面前(qian)。每(mei)一次(ci)冲(chong)突，都不仅仅(jin)是(shi)身体上(shang)的(de)碰撞(zhuang)，更是权力、欲望(wang)、尊严(yan)和(he)生存的(de)较量。在缺乏外(wai)界(jie)约(yue)束的(de)环境下(xia)，人性(xing)的(de)阴暗(an)面被无限放(fang)大，但也(ye)正是(shi)在这(zhe)样的(de)极(ji)端(duan)环境(jing)下，一些被压抑(yi)的人性光(guang)辉，也可能在不(bu)经(jing)意(yi)间迸发出(chu)来。

“完整有(you)限中字(zi)幕(mu)”的呈现方式(shi)，更(geng)是为(wei)观众提供(gong)了一个无障碍的观影体(ti)验，让(rang)我们能(neng)够(gou)更(geng)直(zhi)接(jie)地理解(jie)影片(pian)中(zhong)人物的对(dui)话(hua)，感受他(ta)们复杂(za)的情绪。樱花影视(shi)的(de)引进，无疑将(jiang)这(zhe)部(bu)深(shen)刻的(de)作品带给了更(geng)广泛的中文观(guan)众，让(rang)我们可以(yi)一同走(zou)进这个充满(man)挑(tiao)战(zhan)与思(si)考的法(fa)国监狱(yu)世(shi)界(jie)。

制(zhi)度(du)的迷(mi)宫与(yu)个体(ti)命运(yun)的沉(chen)浮

当我们将目(mu)光从(cong)个体转向“高压(ya)监狱(yu)：法国(guo)满天(tian)星”所(suo)呈现的整体生态(tai)，便会发(fa)现，这不(bu)仅仅是一个(ge)关于囚犯的故(gu)事(shi)，更是一(yi)个(ge)关(guan)于制度、权(quan)力与(yu)人性(xing)的(de)博(bo)弈。影片通(tong)过(guo)对监狱内(nei)部运作(zuo)机制(zhi)的细致描(miao)绘(hui)，揭(jie)示了法国监(jian)狱(yu)系统在(zai)运(yun)转过程中(zhong)所(suo)面临的(de)种(zhong)种挑战与困(kun)境(jing)。

监狱，作为(wei)一(yi)种社(she)会制(zhi)度的产物(wu)，其设计初(chu)衷(zhong)是(shi)为(wei)了(le)维护(hu)社会秩序(xu)，惩罚(fa)罪犯，并对(dui)其进行改(gai)造。在(zai)“法国(guo)满天星(xing)”的(de)镜头下，我(wo)们(men)看到的(de)却(que)是(shi)一(yi)个(ge)复(fu)杂(za)而矛(mao)盾的(de)体(ti)系(xi)。一方面，严(yan)格的(de)规章(zhang)制(zhi)度和密(mi)集的(de)监控，试(shi)图(tu)将(jiang)一(yi)切(qie)纳(na)入(ru)可(ke)控范围；另一方(fang)面，有(you)限的资(zi)源(yuan)、庞杂的人(ren)员构(gou)成，以(yi)及(ji)长年累月(yue)形成(cheng)的内部(bu)潜规(gui)则(ze)，却让这(zhe)个体系(xi)充满(man)了(le)漏洞(dong)与(yu)张(zhang)力。

影(ying)片中，狱(yu)警(jing)的(de)角(jiao)色(se)也并(bing)非简单(dan)的“看(kan)守者”。他们(men)既是制(zhi)度(du)的执(zhi)行者，也(ye)是(shi)这(zhe)个(ge)特殊(shu)生(sheng)态(tai)中的(de)一部(bu)分。我(wo)们看(kan)到他们面(mian)对危(wei)险时的警(jing)惕与专业，也看(kan)到他(ta)们面对日(ri)复一(yi)日(ri)重(zhong)复工作时(shi)的(de)麻木与疲(pi)惫(bei)。他们(men)的行为，在一定程(cheng)度(du)上受到制(zhi)度的约束，但他(ta)们自身的情感、判(pan)断(duan)，甚至(zhi)是私下的(de)交易(yi)，又(you)构成(cheng)了(le)监狱(yu)内部权(quan)力(li)的另(ling)一层复杂性。

这(zhe)种制度(du)与(yu)人性(xing)的交(jiao)织(zhi)，使得监狱的运(yun)作(zuo)并非简单的黑白分(fen)明(ming)。

“高压监(jian)狱”并(bing)非(fei)浪得(de)虚名(ming)，影(ying)片中对(dui)监狱内(nei)部等级制(zhi)度、派(pai)系斗争的(de)展现(xian)，足以(yi)让观(guan)众感(gan)受到其中的压(ya)迫感。新犯(fan)人如(ru)何融入(ru)，老(lao)犯人(ren)如何(he)巩固地(di)位(wei)，不同(tong)背景的囚(qiu)犯如(ru)何形成自己(ji)的小团(tuan)体，这些都(dou)在(zai)影片中(zhong)被细致地(di)呈现。这种“监狱里(li)的(de)社会(hui)”，有着(zhe)自己(ji)独特(te)的生(sheng)存法(fa)则，而法(fa)则的制(zhi)定者(zhe)，往往(wang)是那(na)些(xie)在肉体和精神上都更具力(li)量的人(ren)。

“满(man)天星(xing)”的光芒，在这个(ge)制(zhi)度(du)的(de)迷宫中，显得尤(you)为稀(xi)薄(bao)。影片并没有(you)刻意渲染希望，而是更侧重于(yu)展(zhan)现(xian)个(ge)体在这样一个(ge)严酷(ku)环境(jing)中，如(ru)何(he)努(nu)力地(di)寻找(zhao)一(yi)点点属于自(zi)己(ji)的空间(jian)，如何维系那(na)份微弱(ruo)的(de)人性尊(zun)严。也许(xu)是狱(yu)友之间(jian)短(duan)暂(zan)的(de)互(hu)助，也(ye)许(xu)是与外界家(jia)人(ren)的(de)通信，也许只(zhi)是在某(mou)个不被(bei)注意的(de)角落，一个(ge)人默默地(di)坚(jian)持(chi)着某(mou)种习惯或(huo)信念。

这些看似渺小(xiao)的挣扎，却(que)是他(ta)们在(zai)巨大(da)压力(li)下，对“生而为人(ren)”的一(yi)种证(zheng)明。

影(ying)片的叙事(shi)手法(fa)，也(ye)充满(man)了“高压(ya)”的质感。镜(jing)头(tou)语言(yan)直(zhi)接(jie)、有力(li)，少(shao)有特写(xie)，更多的(de)是(shi)一(yi)种全景式(shi)的观察(cha)，仿佛(fu)将(jiang)观(guan)众(zhong)置于一个(ge)冷眼旁观者(zhe)的位(wei)置(zhi)，却(que)又无法(fa)回避那(na)种(zhong)身临(lin)其境的压迫感(gan)。声音(yin)的运(yun)用也极具匠心，除了(le)对话(hua)，各种(zhong)日常(chang)的(de)、琐碎(sui)的、却又(you)充满压抑感的(de)背景音，如门锁的碰撞(zhuang)声、人(ren)群的嘈杂声、警报(bao)器(qi)的鸣响(xiang)声，都(dou)无形中(zhong)加剧了(le)影片的紧(jin)张氛围(wei)。

“完整(zheng)有限中字幕(mu)”的(de)贴(tie)心设(she)置，让我(wo)们能够(gou)清晰地捕捉(zhuo)到每一(yi)个词语(yu)背(bei)后的含(han)义(yi)，理解(jie)人物(wu)之间微(wei)妙(miao)的情(qing)感(gan)交(jiao)流，以及(ji)那(na)些在(zai)沉(chen)默(mo)中传递的潜(qian)台(tai)词。樱花(hua)影(ying)视平台的引进，不仅(jin)是(shi)内(nei)容的(de)传播(bo)，更是提(ti)供(gong)了一(yi)个平台(tai)，让更多(duo)观(guan)众能够接触(chu)到这样(yang)一部引(yin)人深(shen)思(si)的(de)作(zuo)品，并参(can)与(yu)到对这(zhe)些社会议(yi)题(ti)的(de)讨论中(zhong)来。

“高(gao)压(ya)监狱：法国满天(tian)星”最(zui)终呈现(xian)给(gei)我们(men)的，并非一(yi)个简单的(de)善(shan)恶(e)二元对立(li)的故(gu)事。它(ta)展现(xian)的(de)是(shi)一(yi)个复杂社(she)会系统(tong)中的个(ge)体命运，是制(zhi)度的(de)僵(jiang)化(hua)与(yu)人(ren)性的(de)扭曲(qu)，也是在绝(jue)境(jing)中，人类顽强(qiang)的生命力与(yu)对尊严的渴(ke)望。影片的价值在于(yu)，它迫使我(wo)们走(zou)出舒适(shi)区(qu)，去审(shen)视那(na)些被遮(zhe)蔽(bi)的角落，去(qu)思考(kao)“高压”背(bei)后，究竟(jing)隐藏着什么。

它(ta)让我(wo)们(men)在观影(ying)后(hou)，不(bu)仅(jin)仅是感受到(dao)震撼，更重(zhong)要的(de)是(shi)，引发了对社(she)会、制(zhi)度(du)以(yi)及人性的深(shen)刻(ke)反思(si)。这或许才是“满(man)天星(xing)”真正(zheng)想要(yao)传(chuan)递的(de)光(guang)芒——一(yi)种在黑(hei)暗(an)中，依然能够照(zhao)亮前行(xing)的(de)微光(guang)，一种(zhong)对理(li)解与(yu)改(gai)变的呼唤。

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图片来源：每经记者 阿布力孜·尼牙孜 摄

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