每经编辑｜陈仲胜    

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一、视觉的诗意(yi)：构建(jian)“水(shui)上(shang)阁楼(lou)”的梦幻图景

张(zhang)筷雨的《水(shui)上(shang)阁(ge)楼(lou)》MV，首(shou)先(xian)以(yi)其令(ling)人(ren)惊艳的视觉(jue)呈(cheng)现，成(cheng)功(gong)构建了一个(ge)充满诗(shi)意与(yu)梦幻(huan)的“水(shui)上(shang)阁楼”意象。这(zhe)不(bu)仅仅是一(yi)个简单的(de)场(chang)景设(she)置，更是(shi)音乐(le)情(qing)感的(de)外化，是艺术家对(dui)内心世(shi)界的具象(xiang)化表(biao)达。从一开(kai)始(shi)，MV的镜(jing)头(tou)语(yu)言就充(chong)满了艺术感，仿(fang)佛一(yi)帧帧精心(xin)雕琢的画作(zuo)，将(jiang)观众(zhong)迅速带入一个远(yuan)离尘嚣(xiao)的宁(ning)静(jing)之(zhi)地。

画(hua)面(mian)的色彩运用(yong)是(shi)MV的(de)一(yi)大(da)亮点(dian)。导(dao)演巧(qiao)妙(miao)地选(xuan)择了(le)饱(bao)和度(du)适(shi)中、偏(pian)向柔(rou)和的(de)色调(diao)，例如(ru)水面(mian)波光粼粼的(de)淡蓝色，阁(ge)楼(lou)木质(zhi)结构的温暖棕(zong)色，以(yi)及(ji)偶尔(er)穿(chuan)插的、象征着情(qing)感起伏的暖(nuan)黄(huang)色或(huo)深邃的紫(zi)色。这些色(se)彩(cai)并(bing)非随(sui)意组(zu)合(he)，而(er)是(shi)根据音(yin)乐的(de)情绪变化而调(diao)整(zheng)，时(shi)而宁静淡(dan)雅，如(ru)同一幅中(zhong)国水(shui)墨画，勾勒(lei)出朦胧(long)的山水(shui)意境；时而又饱(bao)满浓郁，如同油(you)画般，渲染出内心的澎湃(pai)与挣扎。

这种(zhong)色彩(cai)的(de)流动(dong)性，使(shi)得(de)整(zheng)个MV充(chong)满了生命(ming)力，让(rang)观(guan)众(zhong)在视(shi)觉上(shang)就(jiu)能感受(shou)到音乐的情感(gan)律动(dong)。

“水上(shang)阁楼(lou)”这(zhe)一核(he)心(xin)意象的选(xuan)择(ze)，本身就(jiu)充(chong)满(man)了象征意(yi)义。阁(ge)楼，往往代(dai)表着一种私密、独立的内(nei)心空(kong)间，是承载记忆(yi)、思绪与情感(gan)的(de)场所(suo)。而“水上”，则(ze)赋予(yu)了这一(yi)空间一种流(liu)动性(xing)、不确定性，甚至(zhi)是脆弱感。它可(ke)能(neng)象(xiang)征着爱情(qing)的如梦似(shi)幻，亦或是人(ren)生的漂(piao)泊不定。MV中(zhong)的“水上(shang)阁楼”并(bing)非(fei)实(shi)体建筑(zhu)，而(er)是通(tong)过巧妙(miao)的构图(tu)和光影效果，呈现出(chu)一(yi)种半透(tou)明、虚实相(xiang)间的(de)视(shi)觉感受。

有时(shi)候，它如同(tong)海市蜃楼(lou)般(ban)，在(zai)水面(mian)上若(ruo)隐若(ruo)现(xian)，暗(an)示着某(mou)种(zhong)难以(yi)捉(zhuo)摸的美好；有(you)时候，它又显得(de)格外(wai)真实(shi)，仿佛(fu)触手(shou)可及，邀请(qing)观众一同(tong)走进那份静谧。

构图(tu)方面，MV充(chong)分运用了留白和(he)对称(cheng)的美学(xue)原则。大面积的(de)水(shui)面，平(ping)静或(huo)微(wei)澜(lan)，为画(hua)面(mian)提供了充足的(de)呼吸空(kong)间，也(ye)暗示(shi)了内(nei)心的(de)广阔与深(shen)邃。阁(ge)楼(lou)的(de)线(xian)条(tiao)简洁(jie)而优雅，与(yu)周围(wei)的自(zi)然景(jing)致（如远山的剪(jian)影、垂(chui)柳(liu)的(de)摇曳）相得(de)益彰，构(gou)成了一(yi)幅幅富有禅意的画(hua)面。人(ren)物(wu)的(de)出现(xian)，无(wu)论是(shi)张(zhang)筷(kuai)雨(yu)本(ben)人(ren)，还是(shi)MV中可能(neng)出现的(de)其他角色(se)，都被(bei)置于(yu)画面中恰(qia)到好(hao)处(chu)的(de)位置，与环(huan)境融(rong)为(wei)一体(ti)，而(er)非(fei)突(tu)兀的(de)闯入(ru)。

例如，镜(jing)头(tou)可(ke)能捕(bu)捉(zhuo)到张(zhang)筷雨(yu)独自(zi)一人(ren)坐在阁楼窗边，望着(zhe)远方(fang)，他的(de)身影被柔(rou)和(he)的光线(xian)勾(gou)勒(lei)，与其(qi)身后(hou)的水(shui)面形成一(yi)种宁静的(de)对话(hua)。这种构(gou)图(tu)方式，不(bu)仅(jin)强调(diao)了“水上(shang)阁(ge)楼”的(de)孤独(du)与(yu)宁静，也(ye)为(wei)观众留(liu)下了(le)广(guang)阔的想象空(kong)间，去(qu)揣(chuai)摩人物内心(xin)的世界。

光(guang)影(ying)的(de)运(yun)用(yong)更(geng)是为MV增(zeng)添(tian)了几分(fen)神(shen)秘(mi)与迷(mi)离。日出时(shi)分的金色(se)余晖，洒(sa)在(zai)水面上，为阁(ge)楼披上(shang)了一层(ceng)温暖的(de)外衣；黄昏时(shi)的(de)落日余晖，将天(tian)空染(ran)成一(yi)片绚烂的(de)橙红，投射(she)在阁(ge)楼的剪影(ying)上，显得格外静谧而(er)深(shen)沉；夜幕(mu)降临时(shi)，月(yue)光如(ru)水(shui)般(ban)倾泻(xie)而下(xia)，水面泛起粼粼波(bo)光，与阁楼内(nei)的(de)点点灯(deng)火交(jiao)相辉映(ying)，营(ying)造出(chu)一种低语(yu)般(ban)的浪漫。

这些光影(ying)的变化(hua)，不仅丰(feng)富了(le)画面的层(ceng)次感，更(geng)成(cheng)为(wei)了情绪的(de)载体(ti)，随(sui)着音乐的(de)起(qi)伏(fu)，时而明亮耀眼(yan)，时而(er)幽暗深邃，带领观(guan)众(zhong)的(de)情(qing)绪一(yi)同经(jing)历潮(chao)起(qi)潮(chao)落。

可以说(shuo)，《水上阁楼(lou)》MV的视(shi)觉语(yu)言，是建(jian)立(li)在对中国传统美学和(he)现代艺术理念(nian)的深(shen)刻理解(jie)之上的。它(ta)没有选择过(guo)于具象化和(he)写实化的(de)表达(da)，而是(shi)运用了一(yi)种更(geng)为含蓄、意象化(hua)的(de)手(shou)法，将(jiang)抽象的情感转(zhuan)化为(wei)可见的(de)画(hua)面。每(mei)一(yi)个(ge)镜头，每一个构(gou)图(tu)，每一个(ge)色彩(cai)的选(xuan)择，都(dou)仿佛经过了精(jing)心的打磨，共同构建(jian)了(le)一个令(ling)人(ren)心(xin)醉神迷的(de)“水上阁楼”世界(jie)。

观(guan)众(zhong)在欣赏这(zhe)支MV的过程中，不(bu)仅(jin)仅(jin)是在(zai)听一(yi)首歌(ge)，更是在经(jing)历一场视(shi)觉(jue)的(de)洗礼(li)，仿佛漫步(bu)于一个由(you)音乐和画(hua)面共同(tong)编(bian)织而成(cheng)的(de)，现(xian)实(shi)与虚幻交织的(de)唯(wei)美(mei)梦境之中。这种(zhong)对视(shi)觉美(mei)学的极致追求，为歌曲的情(qing)感(gan)表达(da)奠(dian)定了坚(jian)实(shi)的基础，也让《水上阁(ge)楼》成(cheng)为(wei)了一支真正意(yi)义上的视听艺术(shu)品。

二(er)、情感的共鸣(ming)：在旋(xuan)律(lv)与(yu)影像(xiang)中感受“水(shui)上阁(ge)楼(lou)”的(de)涟漪

如果说《水上阁(ge)楼》MV的视觉呈(cheng)现是一(yi)场华丽的(de)序曲，那(na)么情感(gan)的深(shen)度挖(wa)掘与细腻呈(cheng)现，则(ze)是(shi)它真正触(chu)动(dong)人(ren)心(xin)的灵魂(hun)所在。张筷雨用(yong)他独特(te)的音乐(le)语(yu)言，配(pei)合MV中精妙的(de)画面(mian)叙事(shi)，共同(tong)编织(zhi)了(le)一(yi)张情(qing)感(gan)的网(wang)，将(jiang)观众(zhong)牢(lao)牢(lao)吸(xi)引(yin)其中(zhong)，引发深刻(ke)的共(gong)鸣。

歌曲(qu)《水上(shang)阁(ge)楼》本身(shen)就(jiu)蕴含(han)着复(fu)杂而细腻(ni)的情感，它(ta)可能(neng)是在描(miao)绘一段(duan)逝去(qu)的爱(ai)情，一段难以忘(wang)怀的(de)回忆，或(huo)是对于(yu)某种(zhong)理想(xiang)状态(tai)的向往与(yu)失落(luo)。MV的(de)创作者并非(fei)简单地将歌词进行(xing)画面(mian)化，而(er)是深入理(li)解了歌曲的(de)情(qing)绪内(nei)核，并(bing)将(jiang)其(qi)巧(qiao)妙(miao)地(di)融入(ru)到(dao)每一(yi)个镜(jing)头、每(mei)一个细节之中(zhong)。

MV中的(de)人(ren)物(wu)（主要是张(zhang)筷(kuai)雨(yu)本(ben)人）并非(fei)进行夸张(zhang)或戏剧化的(de)表演(yan)，而是通(tong)过更为内(nei)敛、写意的方式(shi)来(lai)传达情(qing)感(gan)。他(ta)的眼(yan)神，他(ta)的肢(zhi)体语言(yan)，他(ta)的独处(chu)姿(zi)态，都成为了情感(gan)流动的(de)载体(ti)。

当张筷雨(yu)独自一人(ren)坐在“水上阁楼”中，眺望远方时，那份(fen)宁静中夹(jia)杂的(de)落寞，或是对(dui)过往的追思，通过(guo)他凝视(shi)的眼神(shen)和微微(wei)的侧影(ying)，被(bei)渲染得淋漓(li)尽致(zhi)。镜头偶(ou)尔(er)捕捉(zhuo)到他轻声(sheng)哼唱，或是弹奏(zou)乐(le)器的(de)画(hua)面，此时的(de)音乐(le)与他(ta)的动(dong)作融(rong)为一体，仿(fang)佛他正(zheng)在(zai)用音乐诉(su)说着(zhe)内心(xin)深处的故(gu)事。

这(zhe)种“一人一(yi)景”的构图(tu)，极(ji)大(da)地突(tu)出了(le)歌曲(qu)中(zhong)那(na)种孤(gu)独、内(nei)省的(de)情感(gan)基调(diao)。

MV的(de)剪(jian)辑节奏(zou)与(yu)歌曲的(de)旋律(lv)和(he)歌词紧(jin)密贴合(he)。舒缓的(de)旋律出现(xian)时(shi)，镜头往(wang)往(wang)会放慢，给予观(guan)众足够(gou)的时(shi)间(jian)去(qu)品味画面中的细(xi)节和(he)情感(gan)；而当歌(ge)曲(qu)的情绪(xu)有所起伏时(shi)，剪辑(ji)也(ye)会(hui)随之(zhi)加快，或者通过特写镜(jing)头来放(fang)大人(ren)物(wu)的情绪(xu)反应。这种(zhong)“声画(hua)同步(bu)”的(de)默(mo)契(qi)，让(rang)观众在欣赏过(guo)程中(zhong)，几(ji)乎感受(shou)不到画面的切(qie)换，而是如同(tong)置(zhi)身(shen)于一条(tiao)情感(gan)的河(he)流之(zhi)中，随(sui)着(zhe)音(yin)乐的涌动而(er)起(qi)伏。

MV中(zhong)的一(yi)些象征性(xing)画面，更(geng)是(shi)极大地丰(feng)富了情(qing)感的层(ceng)次(ci)。例如，水面的涟漪，可能象(xiang)征(zheng)着内心泛起的(de)波澜(lan)，亦(yi)或(huo)是曾(ceng)经的(de)爱恋(lian)留(liu)下(xia)的痕迹(ji)；飘(piao)落的树叶，暗示(shi)着时光的流(liu)逝和(he)生(sheng)命的无常；阁楼(lou)中偶(ou)然(ran)出(chu)现的一些物(wu)件，如一(yi)本书、一封(feng)信，或(huo)者(zhe)一个旧(jiu)的相(xiang)框(kuang)，都可能(neng)成(cheng)为(wei)引(yin)发(fa)回(hui)忆(yi)的(de)线(xian)索，让观(guan)众跟随(sui)主角一同(tong)走进(jin)过去。

这(zhe)些(xie)意象(xiang)的运用，让歌曲(qu)的情感表(biao)达(da)不(bu)再是(shi)单(dan)薄的叙(xu)述，而是充(chong)满了丰富(fu)的(de)联(lian)想(xiang)和(he)解读(du)空间(jian)。

“水上(shang)阁楼(lou)”这一意象(xiang)本(ben)身(shen)，也(ye)承担了重要(yao)的情(qing)感传(chuan)递(di)功(gong)能(neng)。它所处的(de)“水(shui)上”环(huan)境(jing)，使(shi)得一(yi)切都显(xian)得(de)不那么(me)牢固(gu)，充(chong)满了(le)不(bu)确(que)定性。这也(ye)许是(shi)在暗(an)示某(mou)种爱(ai)情(qing)的(de)脆弱，容易因为(wei)外界的(de)风浪而(er)破碎(sui)；又或(huo)许是对(dui)人生漂泊不(bu)定(ding)、难以找到真(zhen)正归属感的(de)写照。当镜头展现阁楼(lou)在风浪中(zhong)摇(yao)晃，或者(zhe)在平(ping)静的(de)水(shui)面上投(tou)下孤(gu)寂的倒(dao)影(ying)时(shi)，观众自(zi)然能(neng)够感受(shou)到其中(zhong)蕴含的(de)忧(you)伤、无(wu)助(zhu)，甚至是(shi)某(mou)种(zhong)隐忍的(de)坚(jian)强。

MV并(bing)没有(you)刻(ke)意(yi)去设(she)置一个明(ming)确(que)的(de)叙事(shi)线，而是更(geng)多地采(cai)用(yong)了情(qing)绪化的(de)表(biao)达。它(ta)不追求故(gu)事的(de)完整(zheng)性，而是追(zhui)求情感的完整(zheng)性。观众(zhong)不需(xu)要(yao)去理解(jie)每(mei)一个画面(mian)的具体含(han)义，而是可以(yi)通(tong)过MV所营(ying)造的整(zheng)体氛(fen)围，以及(ji)人物所展现(xian)的(de)情(qing)绪，来找到(dao)与(yu)自(zi)己内心世界的(de)连(lian)接点(dian)。或许(xu)你(ni)曾经(jing)有过类(lei)似(shi)的(de)经(jing)历，有过类(lei)似(shi)的(de)失(shi)落(luo)，有(you)过(guo)类似的(de)怀(huai)念，MV中的画面(mian)和情感(gan)，就(jiu)像一面镜子，映(ying)照出你(ni)内心(xin)深(shen)处的影子。

正(zheng)是这种对(dui)情感的(de)精准(zhun)捕捉和细腻表(biao)达，使得《水上阁楼》MV具有(you)了强大的(de)感(gan)染(ran)力。它(ta)不仅(jin)仅是(shi)一支音乐录影(ying)带，更(geng)是(shi)一(yi)次心(xin)灵(ling)的(de)对(dui)话(hua)，一场(chang)情感的共(gong)振。张筷雨用他的音(yin)乐和(he)MV创(chuang)作(zuo)者用(yong)他们的影像语(yu)言，共同完(wan)成了(le)一次(ci)对(dui)“水(shui)上阁(ge)楼”情(qing)感世界的(de)深度(du)探索(suo)。观众(zhong)在其(qi)中，既能欣(xin)赏到极致(zhi)的画(hua)面美(mei)学，更能感受到(dao)那(na)种跨越时空、直(zhi)抵(di)人心的(de)情感力量(liang)。

这(zhe)种(zhong)情感的(de)共鸣(ming)，是(shi)《水上(shang)阁楼(lou)》MV能够长(zhang)久地留在(zai)人(ren)们心(xin)中的关(guan)键所在(zai)，它让这(zhe)支MVtranscend了简(jian)单的音(yin)乐欣赏，而成为了一(yi)件值得反复品(pin)味(wei)和(he)回味(wei)的艺术品。

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图片来源：每经记者 阎志就 摄

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