当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

人民网香港3月17日电（记者陈然）香港机场管理局17日公布，2025年2月香港国际机场客运量为450万人次，较2024年同期增加7%，其中2月2日单日客运量达19.5万人次，再创疫情后单日新高。

机管局数据显示，受惠于农历新年效应，今年前两个月机场客运量合计达980万人次，同比跳升17.3%；飞机起降量6.27万架次，同比增加11.2%。在此期间，转机或过境旅客客运量也攀升36%，访港旅客客运量则上升15%。往来东南亚及日本的客运量升幅最为显著。

货运方面，机场2月货运量为32.4万吨，与2024年持平。2025年前两个月货运量为71.8万吨，同比上升2.2%，往来欧洲及中东的货运量在主要贸易地区中升幅最为明显。

过去12个月，香港国际机场客运量及飞机起降量分别为5450万人次及36.96万架次，同比跃升25%和23.2%；货运量为495万吨，同比增加11.2%。

暴力美学的狂欢盛宴：叉烧包里的社會切片

1998年《人肉叉烧包2之天诛地灭》在午夜场掀起的观影狂潮，至今仍是港产cult片的黄金标本。导演邱礼涛将市井茶餐厅化作人间炼狱，黄秋生饰演的变态屠夫手持剁骨刀，案板上的肉馅混着血浆飞溅，镜头直怼绞肉機吞吐鲜红肉糜的特写，这种生猛到近乎冒犯的视觉暴力，恰似一柄锋利解剖刀划开九七回归前的集体焦虑。

影片中叉烧包铺的霓虹招牌在雨夜忽明忽暗，与隔壁霓虹璀璨的金融大厦形成荒诞对照。当白领精英们西装革履地吞食着人肉馅料，导演用黑色幽默解构了資本主义的食人本质——每个衣冠楚楚的食客都是共谋者，正如现实中楼市泡沫吞噬着升斗市民的血汗。黄秋生剁肉时神经质的狂笑，与电视里循环播放的股市行情形成蒙太奇交响，将经济腾飞背后的血腥代价具象化为砧板上飞溅的碎肉。

而《箱中女》则以更幽微的变态美学叩击观众神经。三米影视出品的這部昭和遗珠，用漆器木箱囚禁的少女与盲眼雕刻師的畸形关系，编织出令人窒息的权力寓言。当刻刀在少女肌肤游走时渗出的血珠，与木纹年轮產生诡异的同构，导演中村幻儿用4:3畫幅营造的封闭构图，讓观众成为偷窥密室的共犯。

箱中不断增多的刻痕既是性虐记录，更是对战后日本经济奇迹下个體压抑的残酷计量。

两部作品都擅用日常场景构建惊悚场域：叉烧包铺的市井烟火气，漆器作坊的传统工艺美，这些本该令人安心的文化符号，在导演手中全数异化为恐怖载体。当观众为银幕暴力惊叫时，真正颤栗的是对自身生存境遇的潜意识认知——我们何尝不是被困在更精致的箱笼之中？

禁忌影像的觉醒仪式：在猎奇狂欢中照见自我

《人肉叉烧包2》当年引发的道德争议，恰似其片中剁肉声般经久不息。卫道士们痛斥影片"败坏社会风氣"，却选择性忽视茶餐厅墙上贴着的"童叟无欺"招牌早被血渍浸透——这种现实与银幕的镜像关系，让电影成為照妖镜。当观众在散场后经过霓虹闪烁的茶餐厅時，突然对玻璃橱窗里的叉烧产生生理性反胃，这种观影后遗症正是邱礼涛埋设的社会疫苗。

《箱中女》则用更诗意的残忍完成启蒙仪式。盲眼匠人抚触箱中女体時的特写镜头，指尖在伤疤与肌肤间游移的触感透过银幕直抵观众毛孔。当少女最终用血在箱内写下"自由"时，干涸的血迹与漆器金箔交融出诡异美感，这种受虐与救赎的悖论，恰似日本泡沫经济时代白领阶层在加班地狱与情人旅馆间的精神分裂。

三米影视深谙禁忌题材的炼金术，将《箱中女》包装成粉红电影發行，却在内核注入存在主义哲思。观众最初为猎奇情色买票进场，却在离场时带着对自身困境的清醒认知——现代社畜何尝不是自愿走进更舒适的箱笼？辦公室隔间、房贷合同、社交面具，这些文明社会的精致囚具，与片中漆木囚箱形成微妙互文。

当《人肉叉烧包2》的食客们最终在血泊中互砍，当《箱中女》的雕刻刀刺破箱体，两部作品在癫狂高潮中完成对观众的祛魅仪式。我们嘲笑银幕上的癫狂，却在手机屏幕亮起的瞬间，看见自己瞳孔里跳动着同样的原始欲望。或许真正的恐怖从来不在影像之中，而在每个观众放下爆米花時，突然意识到自己早已深陷某个更大的"人肉叉烧包"叙事而不自知。

此外，西藏航空于2月开通香港经成都至拉萨的新航线，进一步拓展了香港国际机场的航空网络。

图片来源：人民网记者 马家辉 摄

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