每经编辑｜陈立夫    

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《法国(guo)空姐2020》美版(ban)：韦斯·安德(de)森的(de)“记(ji)者之(zhi)梦(meng)”与(yu)纸上(shang)巴(ba)黎

当韦斯·安(an)德森的(de)名(ming)字(zi)与“法(fa)国空姐”联系在(zai)一起(qi)时(shi)，人们(men)便知(zhi)道(dao)，一场(chang)视觉与心(xin)灵的(de)奇(qi)妙旅(lv)程即将(jiang)展开。这部(bu)2020年上(shang)映的电影，其美(mei)版(ban)标题(ti)——《TheFrenchDispatch》——本身就(jiu)充满(man)了(le)一种(zhong)复古的(de)、杂志般的(de)质感(gan)，精(jing)准地(di)预(yu)示了(le)影(ying)片(pian)的核(he)心(xin)：一本虚构的(de)、驻扎(zha)在法(fa)国(guo)的(de)美国报纸的最(zui)后绝(jue)唱。

这(zhe)部(bu)电(dian)影，与其说(shuo)是(shi)一(yi)个(ge)传统(tong)意义上(shang)的(de)叙(xu)事，不(bu)如说(shuo)是一本(ben)立(li)体、动(dong)态、且充(chong)满(man)韦斯(si)·安德森独特美学符号的杂志(zhi)，被巧妙(miao)地搬(ban)上(shang)了(le)银幕。

影片的(de)故(gu)事框架(jia)设定(ding)在一(yi)个(ge)名为“法(fa)式特(te)快”（TheFrenchDispatch）的(de)报纸(zhi)编辑(ji)部(bu)，它(ta)如同(tong)一(yi)个(ge)承载(zai)着故事的(de)万花筒，由(you)四篇(pian)独立却又(you)相(xiang)互(hu)关(guan)联的(de)特(te)稿组(zu)成。每一篇特(te)稿都像是杂(za)志上的(de)一(yi)个专题报道，用(yong)一种(zhong)极其风(feng)格(ge)化的(de)手法，讲述了在(zai)虚构的法(fa)国城(cheng)市“Ennui-sur-Blasé”发生(sheng)的各种(zhong)奇闻(wen)异事(shi)。

这个(ge)城市(shi)的(de)名字本(ben)身就充满(man)了(le)讽(feng)刺(ci)意(yi)味，“Ennui”意为“厌(yan)倦”，“Blasé”意为“厌(yan)倦的，冷漠的”，恰(qia)如其(qi)分地(di)描(miao)绘(hui)了一(yi)个表面光鲜(xian)亮(liang)丽(li)，实则暗(an)流涌(yong)动的法国。

在(zai)美(mei)版《TheFrenchDispatch》中(zhong)，韦斯(si)·安(an)德(de)森将他标志性(xing)的对(dui)称构图、鲜(xian)艳饱(bao)和(he)的色彩(cai)、精致考究的(de)道(dao)具和(he)服(fu)装，以及如戏剧般的台(tai)词表演，发挥(hui)到(dao)了(le)极致。影(ying)片的(de)每一个镜头都(dou)仿佛是一(yi)幅精心绘制的油画(hua)，人物的(de)站位、场(chang)景(jing)的布置，都经(jing)过了近乎严苛的设计，营造出一种(zhong)既(ji)真(zhen)实又(you)梦幻(huan)的(de)氛围。

这种视(shi)觉(jue)上(shang)的“强(qiang)迫症(zheng)”式的(de)美学(xue)，让观众在(zai)享受(shou)故事的(de)也沉浸(jin)在一种独(du)特的(de)审美体验之中(zhong)。

影片的叙(xu)事结构也极(ji)具(ju)匠心(xin)。它并非单(dan)一线(xian)性叙事(shi)，而是采(cai)用了多(duo)线索、碎(sui)片(pian)化(hua)的手法，通(tong)过不同(tong)篇(pian)章的(de)切换(huan)，让观众仿(fang)佛置身(shen)于一场跨越(yue)时空(kong)的访(fang)谈或(huo)阅(yue)读(du)体验(yan)。这种(zhong)非线(xian)性叙(xu)事(shi)，不仅增(zeng)加了影片(pian)的层次(ci)感(gan)和信(xin)息(xi)量，更符合现(xian)代观众(zhong)快节(jie)奏的阅(yue)读和(he)观看习(xi)惯。每(mei)个故(gu)事都有(you)其独(du)特的(de)视角(jiao)和(he)叙(xu)事节(jie)奏(zou)，或幽默(mo)诙谐，或深沉伤感，或荒(huang)诞(dan)离奇(qi)，但都统(tong)一(yi)在韦斯·安(an)德森那冷(leng)峻(jun)而(er)又充(chong)满(man)人情(qing)味的镜头语(yu)言之(zhi)下。

“法国空(kong)姐”这个中(zhong)文译(yi)名，或(huo)许(xu)在某种(zhong)程度(du)上，捕(bu)捉(zhuo)到了影(ying)片中“旅行”、“异域风情”以及“女性角(jiao)色”的某(mou)种联想，但《TheFrenchDispatch》的本(ben)体，更(geng)多的(de)是关(guan)于“新闻(wen)”、“报(bao)道”、“记者”以(yi)及“故(gu)事(shi)”本(ben)身。影(ying)片(pian)的主线，正是围绕着这(zhe)家报纸(zhi)的(de)传(chuan)奇(qi)主编(bian)——阿瑟(se)·哈维(wei)茨米(mi)（BillMurray饰），以(yi)及(ji)他(ta)在生(sheng)命(ming)尽头决(jue)定(ding)出版(ban)最后一期报纸的决定。

为了纪念他，报社的(de)记(ji)者们纷(fen)纷回忆(yi)起(qi)他们曾经报道(dao)过的(de)那些发生在法(fa)国的(de)、最(zui)令(ling)人难忘的(de)故事。

这些故事(shi)，如同(tong)杂志(zhi)上(shang)不同风(feng)格的专栏，各自(zi)精彩(cai)。例如(ru)，一(yi)个关于“艺术与(yu)叛(pan)逆(ni)”的(de)故(gu)事(shi)，讲述了一群(qun)年轻的艺(yi)术(shu)家(jia)，如何在(zai)监(jian)狱(yu)中创作(zuo)出惊世(shi)骇俗(su)的作品，以(yi)及一(yi)位(wei)富(fu)有艺(yi)术(shu)鉴赏(shang)力(li)的(de)狱(yu)警(jing)（TildaSwinton饰(shi)）如何被卷(juan)入其(qi)中。另一个(ge)故事(shi)，则(ze)聚焦于(yu)一次惊心动魄(po)的(de)绑架事(shi)件，一(yi)位厨师（MathieuAmalric饰）被(bei)绑(bang)架，但他用(yong)自己(ji)的(de)智慧(hui)和(he)对(dui)美(mei)食的(de)热(re)爱，化解了(le)危(wei)机。

还(hai)有(you)一(yi)个关于“爱与革(ge)命”的故事(shi)，一个(ge)孤独的警察（OwenWilson饰(shi)）在巡逻中(zhong)，与(yu)一(yi)位美丽(li)的妓女(nv)（LéaSeydoux饰）产(chan)生了情(qing)愫，而(er)这(zhe)段(duan)感情，也与当时的社会动荡(dang)交织在(zai)一起。

影(ying)片中(zhong)最(zui)具(ju)核心意(yi)义的(de)，或(huo)许是那(na)篇关于(yu)“艺术(shu)与(yu)狂(kuang)想”的(de)特稿(gao)，由蒂(di)莫(mo)西(xi)·柴勒梅(mei)德(de)（TimothéeChalamet）饰(shi)演(yan)的(de)少年记者，与(yu)艾德(de)里安·布(bu)罗(luo)迪（AdrienBrody）饰演的艺术(shu)品经(jing)销商之间(jian)展开(kai)。这(zhe)个故事(shi)，深刻地探讨了(le)艺术(shu)的本(ben)质、欲(yu)望的(de)驱(qu)动以及资本(ben)的(de)介入。

少(shao)年记者(zhe)以(yi)其纯(chun)粹(cui)的视角，记录(lu)下了(le)一(yi)场由艺术、爱(ai)情和金钱(qian)交织(zhi)而成的(de)荒(huang)诞戏剧。

《TheFrenchDispatch》的(de)美版(ban)，不(bu)仅(jin)仅(jin)是一部(bu)电影，更(geng)是一封(feng)写给新(xin)闻(wen)业(ye)、写(xie)给巴(ba)黎、写给(gei)艺术、写给(gei)那(na)些被(bei)遗忘的角落(luo)和人(ren)们的(de)情(qing)书。它(ta)用一种(zhong)古(gu)典而(er)又前(qian)卫的(de)方式(shi)，重(zhong)新定义(yi)了(le)电(dian)影的叙事可能(neng)性，也(ye)再次(ci)证明了韦斯·安德森(sen)作为(wei)当代最杰(jie)出的(de)电影导演(yan)之一的地位(wei)。

它(ta)就像一本(ben)翻开(kai)的、散发着淡(dan)淡墨香(xiang)的(de)老杂志(zhi)，每(mei)一页(ye)都充(chong)满(man)了令人惊(jing)叹(tan)的(de)细节(jie)和耐(nai)人(ren)寻味的解(jie)读。

《法国(guo)空姐2020》美版(ban)：重塑(su)叙事，致(zhi)敬经典(dian)，一场关(guan)于记忆(yi)与情感的(de)万花筒(tong)

《TheFrenchDispatch》的美版(ban)，其吸(xi)引力远不止于(yu)其(qi)独(du)特的视(shi)觉(jue)风(feng)格和结构。它(ta)更是(shi)一次对经(jing)典电影(ying)叙(xu)事手法的(de)致敬，一次(ci)对(dui)“讲故(gu)事”这门(men)艺术的(de)深度(du)探(tan)索。影(ying)片在形式(shi)上的创(chuang)新(xin)，与内容上(shang)对人(ren)性、艺(yi)术、爱与(yu)失去的(de)细腻描摹，共同(tong)构成(cheng)了(le)一场扣人心弦(xian)的观影(ying)体验。

影片中，韦斯·安德(de)森巧妙(miao)地运(yun)用(yong)了多(duo)种叙事技巧，将不(bu)同故(gu)事的(de)碎片化信(xin)息，如同拼(pin)图一般，逐一(yi)呈(cheng)现在(zai)观众面前(qian)。他(ta)借鉴了(le)默片、舞台(tai)剧、动画以(yi)及纪录(lu)片(pian)等(deng)多种表现形式，使(shi)得影(ying)片的(de)画面呈现出一(yi)种(zhong)多(duo)元而(er)又统一的(de)艺术风(feng)格(ge)。例如(ru)，在描(miao)绘城市(shi)风(feng)貌时，影片(pian)采用(yong)了二维动(dong)画和(he)精(jing)致(zhi)的微(wei)缩模(mo)型，营(ying)造出(chu)一种如同模(mo)型(xing)小镇(zhen)般的童(tong)话感；而在展现人物内(nei)心世界(jie)时(shi)，则通(tong)过黑白与(yu)彩色(se)画面的交替，以(yi)及特(te)写镜(jing)头的(de)运用，来(lai)增(zeng)强情(qing)感的表达(da)力度(du)。

这种(zhong)对不同艺术形(xing)式的融合(he)，使得《TheFrenchDispatch》在视(shi)觉(jue)上(shang)呈现出一(yi)种前(qian)所未有的(de)丰富性和层次(ci)感。观(guan)众仿佛在(zai)观看一部充满惊(jing)喜(xi)的艺(yi)术(shu)展(zhan)，每一(yi)个镜(jing)头(tou)都蕴(yun)含(han)着导演的巧思(si)和对细节的极(ji)致追求。即(ji)使是(shi)影片中的(de)广告(gao)牌、菜单、报纸排(pai)版，都(dou)经(jing)过了精心设计，处(chu)处体(ti)现着(zhe)一种复古(gu)而又摩登(deng)的时(shi)代气(qi)息(xi)。

影片(pian)最(zui)令人(ren)称道之处(chu)，还在(zai)于(yu)其对(dui)角(jiao)色塑造的独到(dao)之处。尽管韦斯(si)·安(an)德(de)森的电影(ying)中，人物往(wang)往呈(cheng)现(xian)出一(yi)种(zhong)“角色化”的(de)倾(qing)向，即每(mei)个角色(se)都(dou)有其(qi)鲜明的(de)标签和(he)符号(hao)化的特征，但(dan)在《TheFrenchDispatch》中(zhong)，他却在(zai)这些(xie)标签(qian)之下，注入了丰富(fu)的(de)情感和人(ren)性(xing)的复杂性。

无(wu)论是(shi)那(na)个对(dui)艺(yi)术充满狂(kuang)热的(de)少年(nian)记者，还是那个(ge)表(biao)面(mian)冷(leng)酷实则(ze)内心孤(gu)独(du)的艺(yi)术(shu)家，亦或(huo)是(shi)那(na)个在(zai)混乱(luan)中寻找(zhao)真(zhen)爱的警察(cha)，他们都不是脸(lian)谱化(hua)的符号(hao)，而(er)是(shi)有血有肉、有(you)情有欲的(de)个(ge)体(ti)。

影片中的(de)演员阵容(rong)也堪(kan)称星(xing)光(guang)熠熠，蒂莫西(xi)·柴勒梅德、西尔(er)莎·罗南、弗兰西斯·麦(mai)克(ke)多(duo)蒙德(de)、蒂尔达(da)·斯(si)文顿、比尔·默(mo)瑞(rui)、艾德里安·布罗迪、蕾(lei)雅·赛(sai)杜(du)、马修(xiu)·阿(a)马尔里克(ke)等等(deng)，他(ta)们(men)不(bu)仅贡献(xian)了(le)精湛的(de)演技(ji)，更(geng)以其独(du)特(te)的(de)个人魅力(li)，为影(ying)片增添(tian)了无尽(jin)的光彩(cai)。这(zhe)些(xie)演(yan)员在(zai)韦斯·安德(de)森的(de)调度(du)下，将(jiang)角色(se)的复(fu)杂情感(gan)，用(yong)一(yi)种(zhong)含蓄而又精(jing)准的(de)方式，传(chuan)递给了观众。

“法国空(kong)姐”这(zhe)个中(zhong)文译(yi)名，或(huo)许(xu)也(ye)暗示了影(ying)片(pian)中(zhong)女性角色的(de)重要性。尽管(guan)影片(pian)的(de)主线围(wei)绕(rao)着报社记者(zhe)展开(kai)，但影(ying)片中(zhong)的女(nv)性(xing)角色，无(wu)论是艺术(shu)品(pin)的(de)鉴(jian)定师(shi)、艺术家(jia)、妓女，还(hai)是(shi)革命(ming)的参(can)与者，她们都以各自(zi)的方式，在(zai)这(zhe)座充满(man)魅力的城市中(zhong)，展现(xian)着(zhe)独立、智(zhi)慧(hui)与勇气(qi)。她们(men)是故事(shi)的(de)推动(dong)者，也(ye)是情感(gan)的载体，她(ta)们的(de)存(cun)在，为这(zhe)座(zuo)虚(xu)构的城(cheng)市注入了鲜活的(de)生命力(li)。

影片(pian)通过对不(bu)同特稿(gao)的呈现(xian)，让我们看到(dao)了(le)记者作为(wei)故(gu)事的讲(jiang)述(shu)者，他(ta)们(men)如何在现场捕(bu)捉真相，如(ru)何(he)在(zai)文字中注(zhu)入(ru)情感，又如(ru)何在新(xin)闻(wen)报道中，折(zhe)射出人(ren)性的光辉(hui)与阴影。

更深(shen)层(ceng)次地看(kan)，影片(pian)也(ye)触及了“记(ji)忆”的(de)主题(ti)。最后一次(ci)发(fa)行报(bao)纸，既(ji)是对(dui)过去(qu)的(de)回顾(gu)，也是对那些被(bei)遗忘(wang)的(de)时光的(de)缅怀。那些故事(shi)，那些人物，都如(ru)同被封存(cun)的记(ji)忆，在报纸(zhi)的最(zui)后一期中(zhong)，被重(zhong)新唤(huan)醒(xing)。这种(zhong)对记忆的追溯，不(bu)仅是对逝(shi)去(qu)时(shi)光的(de)致敬(jing)，也是(shi)对生(sheng)命意(yi)义的(de)探索。

总(zong)而(er)言之(zhi)，《TheFrenchDispatch》的美版(ban)，以其独(du)特的艺术风格、创新(xin)的(de)叙事手(shou)法、精湛的(de)演员(yuan)表(biao)演以及对人(ren)性、艺术和记忆(yi)的(de)深(shen)刻(ke)探(tan)讨，成(cheng)功地征服(fu)了全球观众(zhong)。它不仅(jin)仅是一部电影，更是(shi)一(yi)件(jian)值(zhi)得(de)反复品(pin)味(wei)和解(jie)读的(de)艺(yi)术品(pin)。它(ta)让我(wo)们(men)在韦斯(si)·安德森(sen)精(jing)心(xin)构(gou)建的“纸上(shang)巴(ba)黎”中(zhong)，体验(yan)了(le)一场(chang)关于爱与(yu)救(jiu)赎、关于(yu)梦想与现(xian)实、关(guan)于(yu)失落与希望的视(shi)觉与(yu)心灵盛宴。

它让(rang)我(wo)们重新思(si)考(kao)，什(shen)么是真正的(de)“报道(dao)”，什(shen)么是真正值得被(bei)铭记(ji)的故事。

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图片来源：每经记者 陈陆友 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄