每经编辑｜陈金龙    

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《浴火之路》一经上映，便如同一颗重磅炸弹，在观众中激起了层层(ceng)涟漪。除去其波澜壮(zhuang)阔的叙(xu)事和引人入胜的情节(jie)，影片中最引人注目、也最具争议的(de)，莫过于那些尺度惊人的(de)情欲戏。它们赤裸、热烈，仿佛要灼伤银幕，许多观众在惊叹之余，不免会产生疑问：这些“大尺度”的(de)镜头，真(zhen)的有必要吗？它们(men)会不会喧宾夺主，让影片的艺(yi)术性大打折扣？在我看来，这些看似“没必要”的情欲(yu)戏，恰恰是导演高明之处的集中体现，它们并非简单的感官刺激，而是承载着深刻(ke)的艺术意图，是构建影片艺术魅力的重(zhong)要基石。

情欲戏是刻画人物内心深处最原始冲动的有力武器。在《浴火之路》中，情欲并非是孤立存在(zai)的，它与人物的成长、挣扎、选择紧密(mi)相连。影片中的角色，无论是在压抑的环境中渴望释放，还是在动荡(dang)的时局中寻求慰藉，亦或是在命运的漩涡(wo)中挣(zheng)扎求生，他们(men)的情欲都成为了一种(zhong)强烈(lie)的驱动力，折射出他们最真实、最本能的一面。

导演通过大尺度的描绘，将人(ren)物压抑的情感、潜藏的欲望、以(yi)及在极(ji)端环境下扭曲的人性，毫无保留地呈现在观众面前。这种直观、甚至略显粗粝的表达方式，避免了枯燥的旁白(bai)和空泛的议论，让观众能够直接感受(shou)到角色的情感状态，从(cong)而建立起(qi)更深层次的共鸣。例如，影片开头女主角与伴侣之间那场充满张力的对手戏，与其说是情欲的宣泄，不如说是角色内心深处被压抑已久的渴望、对现状的不满以及对(dui)某种未知的探索的具象化。

这场戏的“大尺度(du)”并非(fei)为了吸引眼球，而是为(wei)了揭示角色内心世界最隐秘的角落，为后续的人物发展埋下伏笔(bi)。

情欲戏在《浴火之路》中扮演着推动叙事发(fa)展的重要角色。影片(pian)中的情欲(yu)关系，往往是人物命运转折的关键点。这些关系或成(cheng)为牵引剧情(qing)走向的导火索，或成为人物之间关系变化的核(he)心驱动。导(dao)演巧妙地将情欲的爆发(fa)与剧情的关键节点相结合，使得(de)这些场景不仅具有(you)强大的情感冲击力(li)，更在逻(luo)辑上解释了(le)人物(wu)行为的转变和故事的演进。

当人物因为情欲而做出某些决定时，这些决定往往会引发一系列连锁反应，从而将故事推向新的高潮。影片中，男主角与一位神秘女性的情欲纠葛，表面上看是情感的纠缠，实则直接导致了(le)男主角在(zai)权力斗(dou)争中站错了队，最终身败名裂。这场戏的“大尺度”在于其行为的激烈程度，但更在于其行为所带来(lai)的不可逆转的后果。

正是这种情欲带来的冲动和失控，直接打乱了原(yuan)有的叙事平衡，迫使故事朝着更戏剧化的方向发展(zhan)。这种将情欲与命运紧密捆绑的手法，使得影片的情节(jie)更加跌宕起伏，充满了不可预测性。

再者，情欲(yu)戏是影片主题升华的重要载体。很多时候，情欲不仅仅是生(sheng)理上的需求，它更是人类情感(gan)、欲望、权力、自由等(deng)宏大命题的缩影。导演通过对情欲的深刻描绘，试图探讨更深层次的人(ren)性议题。在《浴火之路》中(zhong)，情欲与抗争、情欲与牺牲、情欲与救赎等主题交织在一起，形成了一种复杂的(de)张力。

当角色在情欲的驱使(shi)下做出违背道德或牺牲自我的选择时，影片便开始探讨人性的善与恶，个(ge)体在集体洪流中的挣扎，以及在绝境中对生命意义的追寻。影片中，有(you)一场描绘战乱年代里，男女主角在绝望中寻找慰藉的情欲戏。这场戏的“大尺度”并非聚焦于身体的接触，而是通过角色在情欲中的投入，展现了他们(men)在残酷现实面前对生命最(zui)后一丝希望的抓(zhua)住，以及在极致的痛苦中寻找短暂(zan)的温暖(nuan)和逃离。

这使得影片的主题不再仅仅停留在历史事件的再现，而是上升到了对人性深处(chu)最(zui)原始的呼唤和对生命(ming)尊严的探讨。这种将个体的情欲(yu)与宏大的时代背景、深刻的哲学思考相结合的手法，赋予了影片超越一般商业片的情感厚度和(he)艺术价值。

导演在《浴火(huo)之路》中处理大尺度情欲戏的“高明之处”，还在于(yu)其(qi)精准的镜头语言和镜头之外的留白。并非所(suo)有的情欲戏都(dou)需要直白地展露，很多时候，恰到好处的暗示和意境的营造，反而能产生更强大的(de)艺(yi)术张力，引发观众无限的遐想。导演深谙此(ci)道，他用极具表现力的画面构图、恰到好处的运镜以及富有象征(zheng)意义的细节(jie)，来传递情欲的流动和人物(wu)内心的涌动，而非一味地依赖暴露来满足观众的猎奇心理。

举例来说，影片中一些关键的情欲场景，并没有将(jiang)重点放在赤裸的身体上，而是通过眼神的交汇、肢体的微妙触碰、呼吸的频率变化，甚至是环境的渲染来烘(hong)托气氛。例如，一场本应是激情四射的戏份，导演却选择了聚焦于女主角因爱而生的某种微妙的犹豫和眼神中一闪而过的复杂情绪。

镜头的缓缓推近，将观众的(de)注意力引向了角色内心的波澜，而非仅仅停留在外在的(de)动作。这种“犹抱琵琶半遮面”的处理方式，反而更能激发观众的想象力，让情欲的张力在观众心中无(wu)限放大，甚至(zhi)比直接的画面更具冲击力。导演对这种“留白”的运用，是对观众智商和感受力的高度尊重，也让影片的情欲表达更显高级和内敛。

情欲戏的“必要性”还体现在其对影片整体风格的统一和烘托。在《浴火之路》这部影片中，情欲的出现并非是突兀的(de)，它与影片所处的时代背景、人物的生存环境、以及所(suo)要传达的某种氛围高度契合。无论是战火纷飞的年代，还是暗流涌动的权力斗争，亦或是压抑人性的社会环境，情欲往往成为(wei)人们在困(kun)境中寻求慰藉、反抗压迫、或是寻找生存出口的重要途径。

导演将这些情欲戏融(rong)入影片整体的基调之中，使其成为影片视(shi)觉风格和情感叙事不可分割的一部分。例(li)如，影片中某些表(biao)现社会压抑下女性情欲的场景，其画面色调往往偏向阴郁，光影的处理也充满了(le)压抑感，这种视(shi)觉上的统一，使得情欲的(de)表达不仅仅是生理上的冲动，更成为一种在封闭环境中对自由和(he)生命力的渴望的象征。

更进一步而言，大尺度情欲戏在(zai)《浴火之路》中，也是对审查制度的一次(ci)巧妙挑战和艺术边界的探索。在许多地区，对情欲镜头的(de)尺度都有着严格的限制。一个有才华的导演，总是能在规则的缝隙中找到表达的空(kong)间。导演通过对情欲场景的艺术化处理，让它们在尺(chi)度上触及了观众的神经，但又在艺术表达上保持了足够的(de)克制和品(pin)味。

这种“踩钢丝”般的处理方式，恰恰证明了导演的胆识和智慧。他没有为了迎合审查而阉割(ge)影片的艺术表现力，也没有为了制造噱头而牺牲(sheng)影片的艺术追求，而是在两者之间找到了(le)一个微妙的平衡点。这种平衡，使(shi)得(de)影片在获得强烈视觉冲击力的又不会显得低俗和粗糙，反而能够引发观众(zhong)对艺术表达边界的思(si)考。

我们要承认，情欲作为人类最基本、也最复杂的情感体验之一，是构(gou)成人性不可或缺的一部分。优秀的(de)艺术作品，总是敢于直面人性(xing)的复杂性和(he)多面性，包括那些不那么(me)光彩夺目，甚至令人不安的方面。导演在《浴火之路》中大胆地展现情欲，正是对人性进行一次深刻的剖析和审视。

他并非鼓励放纵，而是通过展现情欲的原始力量，让观众思考在欲望的驱使下，人类会做出怎样的选择，又将承担怎样的后果。这种对人性(xing)最本真的挖掘，使得影片(pian)的主题更加深刻，情感的表达更加动人。因此，影片中的大尺度情欲戏，与其说是“没必要”的猎奇，不如说是导演在艺术创作上的“高明之处”——它们是刻画人物、推动叙事、升华主题、挑战边界、乃至探索(suo)人性的不可或缺的艺术手段，是《浴火之路》之所以能够触动(dong)人心、引(yin)发思考、并最终成为一部值得反复品味的佳作的关键所在。

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图片来源：每经记者 陈然 摄

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