每经编辑｜陈广富    

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当(dang)艺术触碰禁忌：那些被“雪藏”的欧美R级片

电影，作为一种强大的媒介，能够穿越时空，触(chu)及人类情感的每一个角落。当它(ta)大胆地探索那(na)些被社会普遍认为是禁忌的领域时，便常常会引发轩然大波。今天，我(wo)们要聊的这8部欧美R级片，它们或因赤裸裸(luo)的性描写，或因极端暴力的镜头，或因对敏感社会议题的尖锐剖析，而在(zai)亚洲许多地区被列为禁(jin)片，更别提在内地广阔的市(shi)场中望而却步。

它们就像被“雪藏”的珍宝，在阳光无法触及的角落(luo)里，默默诉说着各自的故事(shi)。

窥探人性幽暗的镜子

1.《感官世界》（IntheRealmoftheSenses,1976）

毫无疑问，大岛渚的这部作品是情色电影史上的一个(ge)传奇，也是争议的巅峰。影片改编自日本历史上著名的阿部定事件，讲述了一对男女在二战前夕，沉溺于极端的性爱之中，最终走向毁灭的故事。影片中最具冲击力的，莫过于其毫(hao)不掩饰(shi)、近乎纪录片式的性爱场面。大岛渚用一种近乎残酷的镜头语言，展现了肉(rou)体交缠的极致，以及(ji)在这种(zhong)极(ji)致中，人性的欲望(wang)如何吞噬理智，最终变成一种病态的依赖和占有。

它之所以成为禁片，不仅仅是因为露骨的性描写，更(geng)是因为它挑战了人们对于“爱”的传统定义。影片中的性，与其(qi)说是情欲的宣泄，不如说是对生命、对(dui)死亡(wang)、对自由的一种近乎疯狂的探索。当性爱成为唯一的意义，当个体完全沉溺于肉体的感官体(ti)验(yan)，而忽略了外部世界的存在，这本身就是一种对社会规范的挑衅。

它逼迫观众去思考：当欲望达到极致，它是否还能被称为爱？当身体成为唯一的语言，它是否能承载灵魂的重量？这种对人性(xing)的深层挖掘，让影片具有了一(yi)种令人不安的哲学深(shen)度，也注定了它无法被轻易(yi)接纳。

2.《罗马帝国艳情史》（Caligula,1979）

这部影片堪称“挑战观众底线”的集大(da)成者。由(you)蒂万·休·怀特执导，虽然片长冗长(zhang)，但其(qi)充斥着的乱伦、同性恋、性(xing)虐待、血腥残杀等场面，以及大量真实的色情表演，让它在上映之初就引起(qi)了极大的轰动和反感。影片以古罗马暴君卡利古拉为原型，描绘了他荒淫无度、残暴冷酷的一生。

《罗马帝国艳情史》之所以被禁，很大程度上是因为它对历史人物的描绘，以及对权(quan)力腐蚀人性的极(ji)端展现。影片中的性爱场景，不仅仅是为了展示淫乱，更是为了揭(jie)示卡利古拉扭曲的(de)心灵和他对权力的滥用。他将性视为一种折磨和控制的工具，将他人视为满足自己变态欲望的玩物。

这(zhe)种对人性的彻底颠覆和对道德的肆意践踏，使得影片在许多国家都成为了禁片。它像一面扭曲的镜子，折射出权力最黑暗的一面，也让观众不(bu)得不直(zhi)面人性中最丑陋(lou)、最不堪的一面。

3.《末日时钟》（Antichrist,2009）

拉斯·冯·提尔，这位以“欧洲三(san)部曲”和“混乱三部曲(qu)”闻名的丹麦导演，再次用《末日时钟》挑战了观众(zhong)的视觉和心理极限。影片讲述了一对夫妇在经历丧子之痛后，前往一个被称为(wei)“情感之(zhi)地”的森林小(xiao)屋疗伤，却在那里遭遇了一系列令人毛骨悚然的事件。影片中充斥着大量的性暴(bao)力、自残和对自然元素(su)的诡异描绘，其(qi)黑暗、压抑的氛围，以及对女性身体和心理的极端呈现，让(rang)它成为一部极具争议的作品。

《末日时钟》之所以被禁，是因为它对痛苦、创伤和女性歇斯底里状(zhuang)态的近乎病态的描绘。冯·提尔试图通过影片探讨人类(lei)的原始欲望、罪恶感以(yi)及女性的“邪恶”本质，这种观点本身就充满了争议。影片中的性爱场(chang)景，不(bu)再是情(qing)欲的表达，而是与痛苦、死亡(wang)和恐惧交织(zhi)在一起，形成一种令人窒息的压抑感。

对于许多观众而(er)言，这种对人(ren)性黑暗面的(de)极端挖掘，以及对女性身体和心理的挑战，是难以承受之重。

4.《肉体少女》（TheGirlwiththeDragonTattoo,2009/2011）

斯蒂格·拉森的原(yuan)著小说《千禧年》系列在全球范(fan)围内都引发了巨大的轰动，而其改编的电影，尤(you)其是大卫·芬奇执(zhi)导的2011年英文版，也(ye)因其大胆的性描写和暴力场面而备受关注。影(ying)片讲述了记者米克(ke)尔·布隆(long)克维斯特与神秘的女(nv)黑客莉丝贝丝·莎兰德一同调查一桩陈年悬案的故事。

莉丝贝丝·莎兰德这个角色本身就极具颠覆性，她遭(zao)受过严重的(de)性侵犯，并用极端的(de)方式进行了复仇。

影片的“大尺度”主要体现在莉丝(si)贝丝的经历(li)和她对性侵(qin)犯的暴力反击(ji)上。这些场景虽然令人不适，但却是塑造角色、展现社会阴暗面以及探讨女性创伤与(yu)复仇的重要组成部分。它将性暴力赤裸裸地呈现在观众面前，迫使(shi)人们(men)直面那些隐藏在社会表象下的黑暗。这种对女性遭受侵害的(de)写实描绘，以及随之而(er)来的暴力反抗，在一些地区被认为过于露骨和危险，因此未能通(tong)过审查。

跨(kua)越界限的文(wen)化碰撞与反思

5.《老男孩》（Oldboy,2003）

朴赞郁执导的这部韩国电影，以其惊人的悬念、残酷的暴力和令人震惊的结局，在国际影坛上赢得了极高的赞誉。影片(pian)讲述了吴大秀被(bei)不明(ming)原因囚禁15年后突然获(huo)释，并展开复仇的故事。影片中的(de)暴力场面，尤其是主角用锤子与敌人搏斗的场景(jing)，以(yi)及最终揭露的乱伦关(guan)系，都显得尤为触目惊心。

《老男孩》之所以在一些地(di)区被禁，原因在于其极端的情节设计和(he)强烈的视觉冲击力。影片中的暴力，并非为了感官刺激而存在，而是叙事的一部分，是角色内心痛苦和扭曲的映(ying)射。而乱伦作为故事的核心，更是触及了人类社会最根本的道德禁忌。它挑战了观众对(dui)于善恶、复仇与代价的理解(jie)，迫使人们去思考人性的复杂和道(dao)德的边界。

这种深刻的哲学探讨，伴随着毫不妥(tuo)协的暴力美学，让影片(pian)具有了一种独特的艺术魅力，也让它成(cheng)为了许多审查制度下的“眼(yan)中钉”。

6.《杀手没(mei)有假期》（InBruges,2008）

马丁·麦克唐纳的这部黑色幽默喜剧，虽然看似轻松，却隐藏着血腥的暴力和对死亡的黑色思考。影片讲述了两名杀手在一次任务(wu)失败后，被迫躲藏在比利时布鲁日，在那里发生了一系列啼笑皆非又充满杀戮的故事。影片中虽然没有露骨的性描(miao)写，但其频繁出现的暴力死亡场景，以及(ji)角色们对死亡的淡漠态度，使得它在(zai)一些地区可(ke)能面(mian)临审查的挑战。

《杀手没有假期》的“尺度”在于其对暴力和死亡的态度。它以一种(zhong)戏谑的方式呈现杀戮，将职业杀手描绘成普通人，他们会犯错，会焦虑，会陷入道德困境。这种黑色幽默的处理方式，虽然让影片独树一帜，但也可能让一些对暴力题材较为敏感的地区望而(er)却步。影片试图通过荒诞的故事，引发观众对生命、罪孽和救(jiu)赎的思考，这种深刻的反思，包裹在嬉笑怒骂的表象之下，也使得它具有了跨越一般娱乐电(dian)影的深度。

7.《闪灵》（TheShining,1980）

斯(si)坦利·库布里克改编自斯蒂(di)芬·金小说的这部心理恐怖片，以其独特的氛围营造、精湛的导演手法和杰克(ke)·尼克尔(er)森的精湛演技，成为了恐怖片史上的经(jing)典之作。影片讲述了一位作家带着家人来到一家与世隔绝的酒店进行冬季写作，却逐渐被酒店的邪恶力量(liang)所侵蚀，最终陷入疯狂的故事。

影片中虽然没有直接的(de)性描写，但(dan)其压抑的氛围、对人物心理的极端刻画，以及暗示性的暴力场面，足以让观众感到不适。

《闪灵》之所以能够(gou)引起争议，在于其对精神崩溃和家庭暴力的深刻(ke)描绘。影(ying)片中的(de)暴力，并非血腥(xing)的屠杀，而是隐藏在平静表面下的暗流涌动。库布里克通过镜头语言，将主人公内心的恐惧和(he)疯狂一点点放大，让观众身临(lin)其境地感受到精神的撕裂。这种对人类内心深(shen)处黑暗的探索，以及对家庭关系中潜在危机的揭示，触(chu)及了许多(duo)观众敏感的神经。

8.《洛(luo)丽塔》（Lolita,1997）

阿德里安·莱恩执导的《洛丽塔》，根据弗拉基米尔·纳博科夫的同名小说改编，讲述了一位中年男(nan)子与他情妇的12岁女(nv)儿之间，一段扭曲、禁忌的爱情(qing)故事。影片中最(zui)具争议之处，无疑是(shi)其对“恋童癖”这一(yi)敏感话题的触及。尽管影片试图从艺术角度去探讨(tao)这段关系，但其涉及的未成年人性关系，以及对这一禁忌的描绘，让它在许多国家都面临着严格的(de)审查。

《洛丽塔》的“大尺度”并非体现在露骨的性描写，而是体现在其对人性的(de)扭曲和道(dao)德的模糊化处理上。影片中，中年男子休伯特·亨伯特对少女(nv)洛丽塔的迷恋，被描绘成一种病态的、无法控制的欲望，而洛丽塔的反抗和诱惑，又为这段关系增添了复杂(za)性。这种(zhong)对(dui)禁忌之恋的艺术化呈现，挑战了社会对于未成年人保护的底线，也引发了关于艺术创作边界的深刻讨论。

这8部影片，或因极端的情欲表达，或因赤裸裸的暴力，或因对敏感社会议题的尖锐触及，而在亚洲乃至全球范围内引发了争议，成为许多地区审(shen)查制度下的“禁品”。正是这(zhe)些“惹祸”的影片，以其独特的艺术手法和深(shen)刻的内涵(han)，挑战了我们的认知，引发(fa)了我们对人性、欲望、道德和社会规范的深刻反思。

它们的存在，或许是为了揭示那些被隐藏的阴(yin)暗(an)，或许是为了探(tan)索那些未被触及的边界，又或许，只是为了用最直接、最raw的方式，触动我们内心最深处的共鸣(ming)。它们虽然被“雪藏”，但其艺术价值和文化(hua)意义，却不容忽视。

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图片来源：每经记者 陈意涵 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄