每经编辑｜陈彦球    

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深入迷(mi)宫(gong)，窥探人性(xing)的幽暗角(jiao)落

在光(guang)影(ying)交织(zhi)的成人世(shi)界里(li)，总(zong)有一(yi)些作品(pin)，不满足于表面(mian)的(de)浮光掠(lve)影(ying)，而是选(xuan)择用最(zui)直接、最(zui)赤(chi)裸的方(fang)式，去探索人类(lei)内心深处的复(fu)杂(za)与(yu)矛盾(dun)。它们如同精(jing)密(mi)的心(xin)理剖析，将(jiang)压抑(yi)的(de)欲(yu)望、潜(qian)藏的(de)恐(kong)惧(ju)、扭曲的情(qing)感一一(yi)呈现在(zai)观(guan)众(zhong)眼前，让(rang)你在惊(jing)叹之余，不(bu)禁反(fan)思自(zi)身的(de)边界与社(she)会的规则(ze)。

今(jin)天，我(wo)们(men)要聊的这(zhe)几部(bu)电影(ying)，正(zheng)是这类硬核佳作的代(dai)表，它们(men)以其(qi)“大尺度(du)”的(de)姿(zi)态，成(cheng)功地将观众拉(la)入了(le)精心(xin)构建(jian)的迷(mi)宫，从感官(guan)的(de)刺激(ji)中(zhong)，通(tong)往(wang)对(dui)人性更(geng)深层(ceng)次的理解(jie)。

让我们不(bu)得(de)不提的(de)是那些在悬疑(yi)惊悚领(ling)域(yu)拥(yong)有(you)里程碑(bei)意(yi)义的(de)作(zuo)品。《本(ben)能(neng)》（BasicInstinct），这部(bu)1992年的经(jing)典之作，无(wu)疑是(shi)许多(duo)人(ren)心中(zhong)的(de)“成(cheng)人片单”首(shou)选(xuan)。莎朗·斯(si)通饰演(yan)的凯瑟琳·特(te)拉梅尔，一(yi)位性感(gan)迷(mi)人的(de)小说(shuo)家，她用她(ta)的(de)智慧、她(ta)的诱惑，一步步(bu)将警(jing)探尼克(ke)·卡(ka)兰(lan)（迈(mai)克尔(er)·道格拉(la)斯(si)饰）卷入一(yi)场(chang)围(wei)绕(rao)谋(mou)杀(sha)案的(de)危(wei)险游戏(xi)。

影(ying)片最令人称道的，莫(mo)过(guo)于(yu)其对(dui)性(xing)张(zhang)力(li)的极致运用(yong)，每(mei)一次眼(yan)神的(de)交汇(hui)，每(mei)一次若有(you)若(ruo)无(wu)的(de)触(chu)碰，都充(chong)满(man)了试探(tan)与(yu)危险(xian)。它(ta)模(mo)糊了侦探与被侦(zhen)探、正(zheng)义(yi)与邪恶(e)的界限，让观众(zhong)在猜疑中(zhong)不断陷入(ru)更深的(de)泥(ni)沼。凯瑟(se)琳(lin)的每(mei)一个(ge)笑容(rong)都(dou)带(dai)着(zhe)一(yi)丝玩(wan)味(wei)，每一句话(hua)语(yu)都可(ke)能(neng)暗(an)藏杀(sha)机，这(zhe)种将(jiang)性、权力(li)与(yu)犯罪完美(mei)融(rong)合的手法，让(rang)《本能(neng)》成(cheng)为(wei)一部超越(yue)时代(dai)的杰作。

它(ta)不仅仅是(shi)一部(bu)情色(se)悬(xuan)疑片，更是(shi)一次关(guan)于诱惑、控制与(yu)真(zhen)相(xiang)的(de)深刻(ke)探讨(tao)，其(qi)大胆的(de)场面(mian)设置，至今仍被影迷津(jin)津(jin)乐道，成为(wei)衡量许(xu)多同(tong)类(lei)影(ying)片(pian)的标(biao)杆(gan)。

当然，提到(dao)悬(xuan)疑(yi)与(yu)大(da)师，就不能(neng)不(bu)提(ti)阿尔(er)弗雷(lei)德(de)·希(xi)区(qu)柯克（AlfredHitchcock）。虽(sui)然他(ta)的许多(duo)作(zuo)品并(bing)非“大(da)尺度(du)”的成人片，但其(qi)对(dui)心(xin)理悬(xuan)疑的(de)精妙掌(zhang)控(kong)，以及(ji)对(dui)人性阴暗面(mian)的深刻洞(dong)察，为后来的(de)许多“硬核”作品奠定了(le)基石(shi)。而(er)在希区(qu)柯克众(zhong)多作品(pin)中，《精(jing)神(shen)病(bing)患者(zhe)》（Psycho）绝对是(shi)绕不开(kai)的经(jing)典。

这部1960年(nian)的(de)电(dian)影，以其(qi)颠(dian)覆性的(de)叙事和(he)令人(ren)发指的结(jie)局，彻(che)底改(gai)变了(le)恐怖(bu)片的(de)格局。影(ying)片(pian)初(chu)期，玛丽(li)昂·克(ke)兰(lan)（珍妮特·利饰）卷款(kuan)潜逃(tao)，却意外住(zhu)进了(le)一家(jia)偏(pian)僻(pi)的(de)汽(qi)车旅馆(guan)，而(er)旅馆的(de)主人(ren)诺(nuo)曼·贝(bei)茨（安东尼·帕金(jin)斯饰）则(ze)是(shi)一个(ge)令人不安的年(nian)轻(qing)人，hismother.影片(pian)最著(zhu)名的(de)“浴室(shi)杀戮”场景(jing)，虽然(ran)在当时并(bing)没(mei)有多少(shao)血腥画面(mian)，但(dan)其快速的(de)剪辑、尖(jian)锐的音(yin)乐和观(guan)众(zhong)被蒙(meng)在(zai)鼓(gu)里的恐慌感，制造(zao)出了无与(yu)伦比(bi)的惊(jing)悚效(xiao)果(guo)。

希(xi)区(qu)柯克擅长利(li)用观众(zhong)的恐惧(ju)心理(li)，将(jiang)看似平(ping)常的场景变得(de)令(ling)人毛(mao)骨(gu)悚然(ran)。他让(rang)我(wo)们(men)窥探(tan)到，潜藏在(zai)温和外(wai)表下的，可能(neng)是最(zui)令(ling)人(ren)胆寒的疯狂。《精(jing)神病(bing)患者(zhe)》之所(suo)以成(cheng)为经典，正(zheng)是因(yin)为它(ta)不仅仅(jin)在(zai)于其(qi)吓人(ren)的情(qing)节，更(geng)在于它深(shen)入剖析了一个(ge)扭曲的灵(ling)魂，以及它(ta)如何通过巧妙(miao)的(de)叙事，将(jiang)观众(zhong)带入角色(se)的(de)精神(shen)世(shi)界，体(ti)验那份(fen)令人窒(zhi)息的恐惧(ju)。

除了(le)对心(xin)理(li)的(de)极(ji)致(zhi)探索，一(yi)些(xie)影片(pian)则将(jiang)目光聚焦(jiao)于人性的原(yuan)始欲望与道德的(de)边界。《罗曼(man)史》（Romance），这(zhe)部1999年的法国电(dian)影，以其毫(hao)不避(bi)讳的(de)姿(zi)态(tai)，描绘(hui)了一(yi)段(duan)极具争议的(de)女性(xing)情欲(yu)探(tan)索。朱莉(li)叶·比诺什(shen)饰演的索(suo)菲，是(shi)一(yi)位(wei)传统(tong)保守的女教(jiao)师(shi)，在婚姻出(chu)现危(wei)机后，她意外地(di)踏入了(le)一(yi)个(ge)充满情欲的(de)世界(jie)，与(yu)一(yi)位来(lai)自非(fei)洲的(de)男(nan)子展开了一段大(da)胆而(er)炽热(re)的恋(lian)情(qing)。

影片的“大尺(chi)度”体现(xian)在(zai)其(qi)对性爱(ai)的直接描绘，以(yi)及对(dui)女性情欲(yu)解放的坦(tan)诚(cheng)呈(cheng)现(xian)。它挑战(zhan)了传(chuan)统的道德(de)观念(nian)，探讨(tao)了在压抑(yi)的(de)环境下(xia)，性作(zuo)为一种本(ben)能的(de)释放，以及它(ta)如(ru)何影响(xiang)一个(ge)人的生活与(yu)自我(wo)认(ren)知(zhi)。索菲的转(zhuan)变(bian)，是从(cong)压(ya)抑到(dao)释放(fang)，从(cong)束缚到(dao)自由(you)，这个(ge)过程(cheng)充满了探索的勇(yong)气(qi)和(he)对(dui)自身(shen)欲望的(de)诚实。

《罗曼史(shi)》并(bing)没(mei)有试(shi)图评判，而是以(yi)一种(zhong)近乎(hu)纪录(lu)片(pian)式(shi)的冷(leng)静，展(zhan)现了人性中复(fu)杂的情(qing)感(gan)纠葛(ge)和身体的(de)自由(you)渴望(wang)。它让我们(men)看到，性(xing)不仅仅(jin)是生(sheng)理的需求(qiu)，更(geng)是情(qing)感的连(lian)接，是(shi)自(zi)我发现(xian)的一(yi)种(zhong)方式。

当(dang)然(ran)，在谈论“大尺(chi)度”和“硬(ying)核(he)”时，我(wo)们不能忽视那(na)些(xie)将(jiang)暴(bao)力(li)与情(qing)欲结(jie)合，从(cong)而制(zhi)造(zao)出(chu)视(shi)觉(jue)与心(xin)理双重冲击的(de)作品。《落水狗》（ReservoirDogs），昆汀·塔(ta)伦蒂诺(nuo)的(de)处(chu)女作(zuo)，虽(sui)然其(qi)“大尺(chi)度”更多体(ti)现在语言(yan)的(de)粗俗和(he)暴力(li)的直(zhi)接，但(dan)其对(dui)黑色(se)幽默(mo)、非线(xian)性叙(xu)事的(de)运用(yong)，以及(ji)对犯(fan)罪团伙(huo)内(nei)部关系(xi)的(de)刻画(hua)，使其成为一部(bu)极具(ju)影响力(li)的(de)作品(pin)。

影片围绕(rao)着一次钻(zuan)石抢劫案(an)展(zhan)开，事情(qing)从一开(kai)始就(jiu)出(chu)现了(le)偏差，犯罪(zui)团伙(huo)成(cheng)员互相猜忌，内(nei)讧不断(duan)。虽然性(xing)爱(ai)场面并不(bu)多，但影(ying)片(pian)中的暴(bao)力(li)场景，尤其是(shi)“割(ge)耳”那(na)一幕，足(zu)以(yi)让许(xu)多观众感到不适。昆汀的(de)风格(ge)在于(yu)，他能在血(xue)腥(xing)暴力(li)中注入(ru)黑色幽(you)默，在粗俗对话(hua)中展(zhan)现人物的智慧与(yu)荒诞。

这种反差(cha)带(dai)来的(de)冲击感(gan)，使得(de)《落水(shui)狗》成为一(yi)部(bu)让(rang)人难(nan)以忘怀的(de)电影。它不(bu)仅仅是一(yi)部(bu)关(guan)于犯罪的电影，更(geng)是(shi)对男(nan)性友谊、忠诚与(yu)背叛的(de)深刻寓(yu)言，用一种极端的方式，揭示了(le)人性的(de)脆(cui)弱与(yu)阴暗(an)。

这(zhe)些电影(ying)，它(ta)们用最直接(jie)的方(fang)式，触碰了(le)成人世界的敏(min)感神经。它们(men)不是简单的感(gan)官(guan)刺激，而(er)是(shi)一次深入(ru)人心(xin)的探(tan)索(suo)，让(rang)我们(men)得(de)以(yi)窥探人性的幽(you)暗(an)角落，在震撼与反(fan)思中(zhong)，重新认识自(zi)我与这个(ge)世界(jie)。

视(shi)觉冲(chong)击与(yu)哲学(xue)思(si)辨(bian)：硬核电影(ying)的(de)进(jin)阶之路(lu)

当(dang)我(wo)们(men)谈论“大(da)尺(chi)度(du)”的欧美(mei)电(dian)影(ying)时，我(wo)们(men)不仅仅是(shi)在(zai)讨(tao)论(lun)那(na)些直白(bai)的性爱(ai)场(chang)面，更(geng)是在探讨(tao)一种(zhong)电影创(chuang)作的态度——一(yi)种(zhong)敢(gan)于直(zhi)面人性(xing)复(fu)杂、挑(tiao)战社(she)会禁忌(ji)、甚(shen)至颠(dian)覆传统审(shen)美(mei)的(de)勇(yong)气。这些(xie)影片，往往在视觉上给予(yu)观众(zhong)强烈(lie)的冲(chong)击(ji)，在(zai)叙事(shi)上(shang)进行大(da)胆的(de)创新(xin)，在主(zhu)题(ti)上引(yin)发(fa)深(shen)刻(ke)的哲(zhe)学思(si)辨。

它们将(jiang)观众(zhong)从被(bei)动的接受(shou)者，转变为(wei)积(ji)极的思(si)考者，让每一次(ci)观影都成为一次心智(zhi)的(de)冒(mao)险(xian)。

继上(shang)文提到的(de)经典之(zhi)作(zuo)后(hou)，我(wo)们将继(ji)续深入(ru)，发掘那些在“硬核”道路(lu)上(shang)走得更远，甚至(zhi)将艺(yi)术性(xing)推(tui)向新高(gao)度的作品。《秘(mi)书》（Secretary），这(zhe)部(bu)2002年(nian)的(de)独立(li)电影(ying)，以其独(du)特而细(xi)腻的(de)视角(jiao)，探讨了BDSM（束缚(fu)、支(zhi)配、施虐、受(shou)虐(nve)）文(wen)化(hua)中的情(qing)感与(yu)权(quan)力(li)关(guan)系。

艾米(mi)莉·莫迪默(mo)饰演(yan)的艾伯，一(yi)位有(you)自残(can)倾(qing)向(xiang)的年(nian)轻女性，在(zai)找到(dao)一份(fen)秘书工作(zuo)后，她与她(ta)的上(shang)司E.J.（詹姆(mu)斯·斯派(pai)德饰）之(zhi)间，逐(zhu)渐(jian)发展(zhan)出(chu)一种(zhong)不(bu)同寻(xun)常的、带有(you)强烈支(zhi)配(pei)与臣(chen)服意味的职业(ye)关系。影片的(de)“大(da)尺度(du)”并(bing)非(fei)在于(yu)露(lu)骨的性爱描写(xie)，而(er)在于(yu)其(qi)对(dui)一(yi)种(zhong)边缘性行(xing)为的(de)坦诚展(zhan)现，以及对权力(li)动态在亲(qin)密关系中扮(ban)演(yan)角(jiao)色的(de)深(shen)刻(ke)剖析。

它打(da)破了(le)许多人对(dui)BDSM的刻(ke)板印象，将(jiang)其描绘成(cheng)一(yi)种(zhong)可能(neng)带来(lai)治愈(yu)与(yu)自我认(ren)同的途径。艾伯(bo)在E.J.的(de)“训练(lian)”下(xia)，逐(zhu)渐找到了(le)自(zi)我价(jia)值(zhi)的肯(ken)定，而E.J.也在(zai)这(zhe)段关系中，释(shi)放了自(zi)己压抑的情感。电(dian)影的(de)魅力在(zai)于，它在看似(shi)极端(duan)的(de)设定(ding)下，展现(xian)了(le)人(ren)与人之间(jian)复(fu)杂(za)的(de)连接(jie)方(fang)式，以(yi)及在(zai)看似非传(chuan)统(tong)的权力(li)结构(gou)中，可(ke)能(neng)存(cun)在的(de)真挚情(qing)感和互(hu)相成(cheng)就(jiu)。

它(ta)让我(wo)们反(fan)思，何(he)为正(zheng)常？何为禁忌？在(zai)人性的光谱中(zhong)，是否存在(zai)着(zhe)我(wo)们尚未(wei)理解的(de)领域(yu)？

如果说《秘(mi)书》是(shi)以一(yi)种细(xi)腻(ni)的笔触(chu)探索(suo)权力(li)与情感的(de)边界(jie)，那么《致命(ming)诱惑》（FatalAttraction）则(ze)是(shi)一部更(geng)加直(zhi)接(jie)、更加(jia)令人心悸的(de)心(xin)理惊(jing)悚片。1987年的(de)这部(bu)作品(pin)，以其极(ji)具(ju)争(zheng)议的(de)主(zhu)题，让无(wu)数观(guan)众感受到了“一夜(ye)情”可(ke)能带(dai)来(lai)的(de)毁灭(mie)性后(hou)果。

迈克尔·道格拉斯(si)饰演(yan)的丹·盖勒(lei)格，一(yi)位已婚的律师，在一(yi)场(chang)出(chu)差(cha)中，与一(yi)位名(ming)叫艾丽(li)克斯·福(fu)瑞(rui)斯特（格伦·克(ke)洛斯(si)饰）的出版(ban)社编辑(ji)发(fa)生(sheng)了(le)一夜情(qing)。这位看似迷人(ren)的女子(zi)，却逐渐(jian)走向疯(feng)狂，开始了(le)一系(xi)列令(ling)人不寒而栗的纠缠(chan)与报(bao)复。影(ying)片的(de)“大尺度”并非(fei)直(zhi)接的(de)性描写，而(er)是其(qi)对女性(xing)被(bei)抛(pao)弃后的(de)极(ji)端心理(li)的(de)刻(ke)画(hua)，以(yi)及(ji)由(you)此(ci)引发(fa)的(de)令人(ren)窒息的(de)恐(kong)惧感(gan)。

艾丽(li)克斯的(de)执(zhi)着、偏执和歇斯(si)底里，让丹(dan)的家庭陷入(ru)了前所未有的(de)危机，也(ye)让观(guan)众在(zai)一场关于道德、欲(yu)望(wang)与代(dai)价的(de)较量(liang)中，体验了(le)极度的(de)紧张(zhang)与(yu)不安(an)。格伦·克洛(luo)斯在(zai)这部电影中的(de)表演(yan)堪称教科(ke)书(shu)级别(bie)，她(ta)将一(yi)个被爱情(qing)冲昏(hun)头(tou)脑(nao)，最(zui)终(zhong)走向(xiang)失(shi)控(kong)边缘的女(nv)人演绎(yi)得入木(mu)三分(fen)，让(rang)观众在(zai)恐(kong)惧之余(yu)，也不禁为她身(shen)上那(na)种毁灭(mie)性(xing)的悲(bei)剧(ju)力量所震撼。

《致命(ming)诱惑》不仅仅是一(yi)部惊悚片(pian)，更是一(yi)次对婚(hun)姻(yin)承诺、情(qing)感(gan)界限以(yi)及人(ren)性(xing)失控(kong)后(hou)果的深(shen)刻警(jing)示。

跳(tiao)脱出(chu)纯粹(cui)的(de)惊(jing)悚与(yu)情色，《熔炉》（Silenced）这部2011年的(de)韩(han)国电影(ying)，则以(yi)其更为深(shen)沉和沉重(zhong)的主(zhu)题，直击了(le)社会(hui)最黑暗的(de)角落(luo)。虽(sui)然它并非严(yan)格意(yi)义(yi)上(shang)的“成人片”，但其(qi)触及(ji)的儿(er)童(tong)性侵(qin)和(he)教育体(ti)制(zhi)的腐(fu)败，以及影片中(zhong)揭露的(de)令人发(fa)指(zhi)的罪行(xing)，使(shi)其(qi)具(ju)有了(le)极(ji)强(qiang)的(de)“硬核(he)”冲击(ji)力。

孔(kong)侑饰演(yan)的姜(jiang)仁浩，一(yi)位新到聋(long)哑(ya)学(xue)校的(de)老师，在那里，他发(fa)现(xian)学生们(men)遭(zao)受(shou)着校(xiao)长和教职(zhi)工(gong)的性(xing)侵(qin)和虐待。影片以一种(zhong)近(jin)乎写实(shi)的(de)风格(ge)，毫不(bu)避讳地(di)展(zhan)现(xian)了这些令人(ren)发指(zhi)的罪行，以及受害者的痛苦与无助。观(guan)影(ying)过(guo)程中，观(guan)众会(hui)被深深的(de)压抑(yi)感所笼(long)罩，对人(ren)性(xing)的黑(hei)暗(an)面感(gan)到心寒。

影(ying)片最令人动(dong)容的，是(shi)姜仁(ren)浩在绝望(wang)中，选择为孩子(zi)们发声(sheng)，即使面(mian)对强大的(de)阻力，他依然坚持抗(kang)争(zheng)，希(xi)望为这些(xie)被(bei)沉默的(de)孩子(zi)们争(zheng)取正(zheng)义。《熔(rong)炉》的(de)“大(da)尺(chi)度(du)”不(bu)在于感官的刺(ci)激，而在(zai)于(yu)其对(dui)社会现实的残(can)酷揭露(lu)，以(yi)及对良(liang)知与勇(yong)气(qi)的(de)呼(hu)唤。它(ta)让我们(men)看到(dao)，真(zhen)正(zheng)的“硬(ying)核”不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)视(shi)觉(jue)上的冲击(ji)，更(geng)是心(xin)灵上(shang)的(de)震(zhen)撼，以(yi)及(ji)对不(bu)公(gong)义(yi)的勇敢(gan)反击(ji)。

影片的结尾(wei)，虽(sui)然留有遗憾，但(dan)也传(chuan)递(di)了一(yi)种(zhong)希望，那就(jiu)是即(ji)使在最黑暗的(de)时刻，总有人会站(zhan)出(chu)来(lai)，为那些(xie)无声的(de)受害者(zhe)呐喊。

让我(wo)们(men)回(hui)到对(dui)艺(yi)术与情欲(yu)的(de)极致探索。《情(qing)欲之(zhi)都》（TheEmptiness），或者(zhe)说其(qi)同名姊(zi)妹(mei)篇(pian)，以及(ji)类似风格(ge)的(de)作品，往往(wang)以其(qi)大(da)胆的视(shi)觉(jue)语(yu)言和充满(man)象征意义(yi)的(de)叙(xu)事，将观(guan)众带(dai)入(ru)一个超(chao)现(xian)实的(de)情感世(shi)界。这类(lei)电影，常(chang)常(chang)模糊(hu)了现实与梦(meng)境(jing)的界(jie)限(xian)，用极具冲击力(li)的画面(mian)，去(qu)表达(da)人(ren)物内(nei)心(xin)的挣扎(zha)、欲望(wang)的(de)涌动以(yi)及对存在意义(yi)的追问。

它们(men)可(ke)能没(mei)有传(chuan)统意义上(shang)的清晰剧(ju)情，但(dan)其独特的艺(yi)术(shu)风格，以及对人性深(shen)处情(qing)感的挖掘，却能(neng)够带(dai)来深(shen)刻(ke)的共鸣(ming)。这类(lei)影片(pian)往往依(yi)赖于(yu)强(qiang)烈的(de)意象、大(da)胆的色彩运(yun)用和非线(xian)性(xing)的(de)叙事(shi)结构(gou)，来营造一种独(du)特的(de)观影体验。它们(men)挑战了观(guan)众的接受习惯(guan)，迫(po)使(shi)我(wo)们(men)去主(zhu)动解(jie)读(du)，去(qu)感(gan)受(shou)，去思考。

这类(lei)“硬(ying)核(he)”的(de)艺(yi)术探索(suo)，不是(shi)为了(le)哗众(zhong)取宠，而是(shi)为了(le)在艺术的边界(jie)上，拓展我(wo)们对(dui)人类情感和存(cun)在(zai)状(zhuang)态的(de)理解。

这些电(dian)影，它们(men)以不同的方(fang)式(shi)，展现(xian)了“大(da)尺度”的(de)魅力。它们可能是(shi)对性心理(li)的(de)深度剖(pou)析，可能(neng)是对社会阴(yin)暗面(mian)的无(wu)情(qing)揭露，也(ye)可(ke)能(neng)是(shi)对(dui)艺术与情欲(yu)界限(xian)的(de)无(wu)畏探索(suo)。它们不回(hui)避(bi)人(ren)性中的欲(yu)望、痛(tong)苦与(yu)挣(zheng)扎(zha)，而(er)是(shi)选(xuan)择(ze)用最直接(jie)、最(zui)有力的方式(shi)，去呈(cheng)现这(zhe)一(yi)切(qie)。观看(kan)这(zhe)些(xie)电(dian)影(ying)，与其(qi)说是一种(zhong)娱乐(le)，不如(ru)说是(shi)一种冒险，一次(ci)深入探(tan)索人性(xing)幽暗与光明的(de)旅程。

它们挑战我们(men)的观(guan)念，拓(tuo)展(zhan)我们(men)的视野(ye)，让我们在震(zhen)撼(han)与反思中(zhong)，看到更广(guang)阔(kuo)的(de)人性(xing)世(shi)界(jie)。

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图片来源：每经记者 陆群 摄

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