每经编辑｜陈焕枝    

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当然，这绝(jue)对是一项有趣的任务！准备好深入了解3DMax9的渲染(ran)核心知识，并揭(jie)示它与2D/3D喷射设计师的独特之处吧(ba)。

3DMax9：渲染的基石与喷射技术的初探

在数字(zi)艺术和设计领域，3DMax9，尽管已不是最新的版本，却依然是许多设计师心中不可磨灭的经典。它以其(qi)强大的建模功能和灵活(huo)的渲染能力，为无(wu)数创(chuang)意奠定了坚实(shi)的基础。对于许(xu)多(duo)新手设计师，或者想要深入理解渲染原理的从业者来说，掌握3DMax9的渲染核心知识，就如同打通了(le)视觉(jue)创作(zuo)的任督二脉。

一、3DMax9渲染引擎的奥秘

3DMax9内置了(le)多种渲染引擎，其中最核心的莫过(guo)于ScanlineRenderer（扫描线渲染器）。扫描线渲染器是一种基于光线追踪的简化算法，它逐行扫描图像，并为每一行中(zhong)的每个像素计算颜色。虽然相比其后推出的(de)更先进的全局光(guang)照（GlobalIllumination,GI）渲染器，扫描线(xian)渲染器在模拟真实光影方面略显不足，但它在速度上的(de)优势，以及对材质和灯光的基本模拟能力(li)，使其在早期设计和需要快速迭代的场景中备受青睐。

理解扫描线渲染器的工作原理，关键在于理解采样（Sampling）和光照计算（LightingCalculation）。

采样：扫描线渲染器通过采样来估算每个像素的颜色。采样越多，图像越精细，但渲染时间也越长。抗锯齿（Anti-aliasing）是提高图像(xiang)质量的关键，它通过对像素进行多次采样并进行平均，来消除(chu)图像边缘的锯齿感。在3DMax9中，你可以通过调整“渲染设置”（RenderSetup）中的“抗锯齿”选项来控制采样率(lv)，如“Nitrous”和“Quicksilver”等模式，它们提(ti)供了不同程度的细节和渲染速度的权衡。

光照计算：扫描线渲染器直接计算场(chang)景中的光源对物体表面的影响。这包括直接光照（DirectIllumination）和间接光照（IndirectIllumination）的模拟。直接光照是指光源直接照射到物体表面产生的亮度。间接(jie)光照则更为复杂，它是指光线(xian)在场景中发生反射、散(san)射后到达(da)物体(ti)表面的亮(liang)度。

虽然3DMax9的扫描线渲染器对间接光照(zhao)的模拟能力相对有限，但通过(guo)一些(xie)技巧，如使用光能传播（Radiosity）和光子图（PhotonMapping）等插件或技术，也能在一定程度上提升渲染的真实感。

二、喷射技术：2D与3D的边界模糊

“喷射技术”在3DMax9的语境下，常常指的是利(li)用粒子系(xi)统（ParticleSystems）来模拟流体、烟雾、火焰、爆炸等动态效果。这是一种将2D动画的动态概念与3D场景结合的强大工具。

与纯2D设计的(de)区别：纯2D设计，如Photoshop或Illustrator中的绘画，是基于像素或矢量图形的(de)二维平面表达。其动态效果通常需要逐帧绘制或使用简单的动画滤镜。而3DMax9的粒(li)子系统，能够模拟出(chu)具有真实体积、运动轨迹、甚至是相互作用的3D动(dong)态效果。

例如，一个火焰效果，在2D中可能是(shi)由火焰形状(zhuang)的位图或矢量路径构成(cheng)，但在3DMax9中，它是由无数个微小的粒子组成，每个粒子都有自己的生命周期、速度、大小、颜色，并且会受到重力、风力等多种(zhong)因素的影响，从而呈现出高度逼真的动(dong)态变化。与(yu)纯3D建模的区别：纯3D建模侧重于创建静态的、具有真实几何形状和表面材质的物体。

例如，一个汽车模型，其重点在于精确的曲面、细节的刻画以及材质的真实感。而粒子系统则不同，它更侧重于动态过程(cheng)的模拟。粒子本身可能没有复杂的几何结构，但它们通过数量、运动、分布和随机性来共同(tong)构成一个动态的整体。例如，模拟一(yi)场大(da)雨，我们不需要为每一滴(di)雨水(shui)建模，而是通过控制(zhi)大量粒子的生成、运动和(he)衰亡来达到逼真的(de)效(xiao)果。

三、3DMax9喷射技术的核心应用

在3DMax9中，主要的粒子系统包括(kuo)PArray（粒子阵列）和Pflow（ParticleFlow，粒(li)子流）。ParticleFlow是更强大、更灵(ling)活的粒子系统，它允许设计师通过事件、操作符和粒子生成器等(deng)组件，构建出极为复杂的粒子行为。

PArray：相对简单，主要用于生成静态的或基于简单动画路径的粒子。ParticleFlow：提供了“事件”（Events）、“操作符”（Operators）和“数据流”（DataStreams）的概念。通(tong)过将不同的事件和(he)操作符组合起来，你可以实现：烟雾和火焰：控制粒子的出(chu)生率、生命周期、颜色渐变、速度(du)变化，并结合材质编辑器创建(jian)逼真的烟雾或火焰材(cai)质(zhi)。

流体模拟：虽然3DMax9的原生粒子系统在复杂流体动力学模拟上不如专业的流体模拟软件，但通过调整粒子属性(xing)和使用插件，也能模拟(ni)出一定的水流、飞(fei)溅等效果。爆(bao)炸和碎裂：快速生成大量粒子，模拟爆炸的冲击波、飞溅(jian)的碎片等。粒子碰撞与交互：设置粒(li)子之间的碰撞，使其能够相互作用，产生更复杂的动(dong)态效果。

掌握3DMax9的渲染(ran)核心知(zhi)识，特别是理解其渲染引(yin)擎(qing)的原理和粒子系统的运用，是设计师从静态模型走向动态、逼真视觉效果的关键一步。下一部分，我们将深入探讨(tao)这些知识在实际设计工作中的应用，以(yi)及如何将2D的(de)思考方式融入3D的创作流程，从而进一步提升设计作品的艺术表现力(li)。

精通3DMax9渲染：从核心到创意，2D/3D融合的境界

在上一部分，我们打下了3DMax9渲染引擎和喷射技术的基础。现在，我们将(jiang)进一(yi)步深入，探讨如何(he)将这些核心知识融会贯通，并在实际设计中发挥其最大效用，特别是如何巧妙(miao)地融合2D的设计思维，以达到更具艺术表现力的3D渲染效果。

四、3DMax9渲染设置的精细化调校

渲染的最终效果，很大程度上取决于设计师对渲染设置的精细化调校。3DMax9提供了丰富的选项，看似繁琐，实则蕴藏着提升画面质量的秘密。

全局光照（GlobalIllumination,GI）的初步运用：尽管3DMax9原(yuan)生扫描线渲染器对GI的模拟相对基础，但通过FinalGather（最终聚集）功能，可以显著改善场景的间接光(guang)照效果。FinalGather通过发射大量的“射线”来模拟光线的反弹，从而产生更柔(rou)和、更自(zi)然的(de)阴影和环境光。

在“渲染设置”中，你可以调整FinalGather的密度、采样数、衰减距离等参数，以平衡渲染质量和时间。材质与贴图的应用：3DMax9的材质编(bian)辑器是实现逼真效果的关键(jian)。理解标(biao)准材质（StandardMaterial）和???（mr）材质（如果安装了MentalRay渲染器）的属性至关重要。

标准材质：拥有漫反射（Diffuse）、自发光（Self-Illumination）、镜面反射（Specular）、粗糙度（Roughness）、透明度（Transparency）、折射（Refraction）等基本属性。通过精细调整这些属性，并配合高质量的贴图（TextureMaps），如颜色贴图（DiffuseMap）、凹(ao)凸贴图（BumpMap）、法线贴图（NormalMap）、高光贴图（SpecularMap）等，可以创建出各种真实感的(de)表面(mian)材质，如金属、玻璃、木材、布料等。

???（mr）材质：如(ru)果使用MentalRay渲染器，???材质能提供更逼真的(de)物理渲染效果，尤(you)其在模拟光线在复杂表面上的交互时表现更佳。灯光设置的艺术(shu)：灯光是赋予场景生命(ming)力的灵(ling)魂(hun)。3DMax9提供了多种灯光类型，如泛光灯(deng)（OmniLight）、聚光灯（Spotlight）、平行(xing)光（DirectionalLight）、区域光（AreaLight）等。

三点布光法（Three-PointLighting）：这是(shi)摄影和电影领(ling)域广泛应用的基础布光方法，包括主光（KeyLight）、辅光（FillLight）和轮廓光（RimLight）。在3DMax9中，你可以通过组合不同类型的灯光，并调整它们的强度、颜色、大小和衰减范围，来塑造物体的体积感、空间感和情绪氛(fen)围(wei)。

环境光遮蔽（AmbientOcclusion,AO）：AO是一种简单但有效的模拟间接光照的方法，它能够增强物体角落和缝隙的阴影，使模型看起来更具立体感。在3DMax9的渲染设置中，可以直接启用AO，或在材质(zhi)编辑器中通过特定的节点实现。

五、2D设计思维在3D渲染中的升华

将2D的设计思维(wei)融入3D渲染，可(ke)以极大地丰富作品的艺术表现力，打破纯粹的建模和(he)渲染逻辑。

构(gou)图与画面语言：2D设(she)计师对构图、色彩搭配、线条运用有着深刻的理解。在3DMax9中，你可(ke)以运用相机(ji)（Camera）来实现不同的构图视角，如黄金分割、对(dui)称构图等。通过灯光的色彩运用、材质的对比度，以及后期合成中的色彩校正，都能体现出2D设计(ji)中的(de)画面语言。

意境与氛围的营造：2D艺术作品往往通过色彩、笔触、光影来营造特定的意境和氛围。在3DMax9中，你可以通过调整灯(deng)光的冷暖、强(qiang)弱，使用体积光（VolumetricLighting）来模拟雾气或光束，运用景深（DepthofField）来突出主体，以及通过环境贴图(tu)（EnvironmentMap）和背景（Background）的设置，来构建出富有情感和故事性的场景。

喷射技术与2D视(shi)觉元素的结合：想象一下，一个2D的插画风格的角色，在3DMax9中用粒子系统模拟出飞散的魔法粒子，或是身后飘动的动态丝带。这种将2D的风格化特征与3D的动态模拟相结合，能够创造出独一无二的视觉风格(ge)。例如，你可以使用Shaded/Wireframe渲染模式，或者通过材质编辑器(qi)模拟出卡通渲染（Cel-Shading）的效(xiao)果，再配合粒子系统，即可(ke)实现2D动画的质感。

后期合成的威力：3D渲染往往只是创作过程(cheng)的一部分。将3D渲染出的(de)元素导入到Photoshop或AfterEffects等2D后期软件中进行合成、调色、添加特效，是提升画面质感和艺术性的常用手段。例如，你可以为3D渲染的画面添加2D的纹理、光效、手绘元素，或者通过颜色分级来统一整体色调，使最终作品更加精(jing)美。

六、3DMax9的局(ju)限与前瞻

虽然3DMax9在(zai)当年是一款(kuan)划时代的软件，但随(sui)着技术的(de)发展(zhan)，它在某些方面也显露出局(ju)限性。例(li)如，其原生的物理渲染能力相对较弱，复杂的流体动力学和毛(mao)发模拟等功能(neng)不如后来的版本强大。这并不妨碍设计师利用其强大的建模和粒子系(xi)统，通过技巧和插件，实现令人惊艳的效果。

对于设计师而言，最重要的是理解3DMax9的核心渲染原理，并将其与(yu)2D的设计思维相结合。学会“看见”光线如何作用，如何通过参数的调整来引导视觉，如何从2D的经验中汲取灵感，将这些(xie)融汇贯通，才能在3DMax9这个经典平台，甚至在任何3D软件中，创造出真正具有(you)艺术价值和商业价值的视觉(jue)作品。

掌握这些核心知识，你就能在2D与3D的世界中游刃有余，成为一名真正的视觉艺(yi)术家。

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图片来源：每经记者 陈松鹤 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄