每经编辑｜陈雨田    

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褪去“影后(hou)”光环，巩(gong)俐(li)的(de)“第一次(ci)”大胆与(yu)牺牲

当(dang)“巩(gong)俐”这两个字(zi)与“大(da)尺度”、“第一(yi)次”、“无(wu)下限”这(zhe)些(xie)词汇联系在一(yi)起时(shi)，无疑会在(zai)公众心(xin)中(zhong)投下一(yi)颗重磅炸弹(dan)。作为享誉(yu)国际的“谋女郎(lang)”，巩俐的每(mei)一(yi)次(ci)银幕亮相(xiang)都自(zi)带光(guang)环(huan)，她的表(biao)演风(feng)格以细(xi)腻、深刻(ke)、爆发力强(qiang)而著(zhu)称，塑(su)造(zao)了一个(ge)又一(yi)个深(shen)入人(ren)心的(de)经(jing)典角色(se)。

在她的(de)演艺生(sheng)涯中，也(ye)曾(ceng)有(you)过(guo)一(yi)次极其(qi)大胆(dan)、甚至(zhi)可(ke)以说触及“底线”的(de)尝试(shi)，那就(jiu)是在某(mou)部(bu)影片中(zhong)，为艺术献(xian)身(shen)，拍(pai)摄了一(yi)场涉及“第(di)一(yi)次(ci)”的(de)大(da)尺(chi)度戏份(fen)，而(er)这段(duan)镜头(tou)，最(zui)终(zhong)却被遗憾删(shan)减。

这(zhe)不仅(jin)仅是(shi)一次(ci)简单的(de)拍摄(she)，更是(shi)巩(gong)俐作(zuo)为(wei)一(yi)名演员(yuan)，对(dui)艺术追(zhui)求(qiu)的极(ji)致体现(xian)。在那(na)个(ge)年代，中国电影(ying)市场(chang)对(dui)于(yu)“尺(chi)度(du)”的界定(ding)远比(bi)现在(zai)保(bao)守(shou)，任(ren)何带(dai)有(you)情(qing)色意味的(de)镜头(tou)都可能面(mian)临巨大(da)的审查(cha)压力(li)。巩俐(li)却敢(gan)于挑(tiao)战(zhan)，她(ta)深知(zhi)，某些情感的表(biao)达，某(mou)些人(ren)物内(nei)心最(zui)隐(yin)秘的挣(zheng)扎，可(ke)能需(xu)要一种更(geng)加(jia)直(zhi)接、更(geng)加(jia)原(yuan)始(shi)的视觉(jue)冲击(ji)力来呈现(xian)。

她并非为了噱头，而(er)是(shi)为了角(jiao)色本(ben)身，为(wei)了故(gu)事的(de)真实(shi)性。

这(zhe)场戏(xi)的(de)设(she)定，往往是(shi)围绕(rao)一(yi)个(ge)极为(wei)私密(mi)、极为重要(yao)的(de)“第一次(ci)”展开(kai)。这(zhe)个(ge)“第一(yi)次”，可(ke)能是一个(ge)女(nv)孩的生(sheng)理初(chu)体验(yan)，也可能是(shi)一个女(nv)人(ren)情感(gan)上的彻(che)底(di)蜕变(bian)，或(huo)是某(mou)种禁忌(ji)的突(tu)破(po)。巩俐在(zai)接拍(pai)前(qian)，必(bi)然(ran)经(jing)过了深思熟虑(lv)，她要如何将那(na)种(zhong)青(qing)涩(se)、紧(jin)张、羞(xiu)涩、又或是被压(ya)抑的(de)欲望，通(tong)过(guo)镜头(tou)语言传递出来(lai)？这需要演(yan)员具备极(ji)高的情商(shang)和表演技(ji)巧，能够在镜(jing)头前完全放(fang)下自(zi)我，袒露(lu)最真实(shi)的情感，甚(shen)至(zhi)身(shen)体(ti)。

据当时的拍(pai)摄幕(mu)后透露，巩俐为了这场戏做了大量的准(zhun)备。她不仅(jin)仅是(shi)在技(ji)术(shu)层面上(shang)去完(wan)成表演，更(geng)是(shi)在精神层面上去靠(kao)近角(jiao)色(se)。她需要理(li)解(jie)角(jiao)色的(de)背景(jing)、她的(de)成长(zhang)环境、她(ta)的(de)情感经历(li)，甚至(zhi)她内心深处的(de)恐惧(ju)与渴(ke)望。这(zhe)种(zhong)深(shen)入的揣摩(mo)，使得(de)她在拍摄(she)现场能(neng)够全身心地投入(ru)，将角色的情感(gan)宣泄(xie)出(chu)来，不留(liu)丝毫(hao)保留(liu)。

“大尺度(du)”的(de)定义(yi)，在(zai)艺术创(chuang)作中往往(wang)是(shi)相(xiang)对的(de)。它不(bu)应被(bei)简单地视为暴(bao)露(lu)身(shen)体，而(er)是(shi)一种情(qing)感的(de)释放(fang)，一种(zhong)对(dui)人(ren)性深处挖(wa)掘(jue)的勇(yong)气(qi)。巩俐所(suo)呈(cheng)现的(de)，并非是低(di)俗的(de)感官刺激(ji)，而是通过(guo)身体语言(yan)，去揭(jie)示角色内(nei)心最(zui)深处的秘(mi)密(mi)。那种无声的(de)呐喊(han)，那种(zhong)在羞(xiu)涩与冲(chong)动之间摇(yao)摆(bai)的眼神，那(na)种略(lve)带颤(chan)抖(dou)的(de)指尖(jian)，都在诉说(shuo)着一个复杂的(de)故(gu)事(shi)。

艺(yi)术(shu)创作的道路并非一帆(fan)风(feng)顺。当(dang)这部(bu)影片最终(zhong)呈(cheng)现(xian)在观众面前时(shi)，许多人(ren)遗(yi)憾地(di)发(fa)现，那(na)些令人(ren)印(yin)象深刻、充满张力(li)的大(da)尺度(du)镜头，却不(bu)见了(le)踪影。这无(wu)疑是对所有参(can)与创(chuang)作(zuo)人(ren)员，尤其是(shi)巩俐本(ben)人(ren)的一种打(da)击(ji)。但这也(ye)折射出当时(shi)中国(guo)电(dian)影(ying)审查制(zhi)度的严苛(ke)，以及(ji)在商业与艺术(shu)之间(jian)，艺(yi)术(shu)往往(wang)不得不做(zuo)出(chu)的(de)妥协。

镜头被删(shan)减(jian)，并非意味着(zhe)这段表演(yan)的失(shi)败。恰恰相反，它成为(wei)了一个(ge)“未完成(cheng)”的艺术品(pin)，留(liu)给观众(zhong)无限(xian)的想(xiang)象(xiang)空(kong)间。巩(gong)俐的牺(xi)牲(sheng)，她(ta)的(de)勇气，她的专业(ye)，却深深(shen)地(di)烙印(yin)在所有了解(jie)这(zhe)段幕后(hou)故事的(de)人心(xin)中。这是一(yi)种无声的(de)抗争(zheng)，是一(yi)种对艺术(shu)纯粹(cui)性的(de)坚守。她用(yong)自己的(de)身(shen)体和(he)情感，去填(tian)补故事的空白(bai)，去赋(fu)予角色更(geng)深的层次。

即便(bian)最终镜(jing)头(tou)被(bei)剪(jian)，那份为了(le)艺术而付出的(de)努力，也从(cong)未被忽(hu)视(shi)。

巩(gong)俐的(de)这(zhe)次“第(di)一次”，不仅(jin)仅是(shi)她(ta)表(biao)演生(sheng)涯中的一(yi)次(ci)大胆(dan)尝(chang)试，更是中(zhong)国(guo)女演(yan)员(yuan)在(zai)寻(xun)求艺(yi)术(shu)突(tu)破时，所面(mian)临的困境(jing)与挑(tiao)战的缩(suo)影。她敢于冲破束(shu)缚，敢(gan)于挑(tiao)战禁忌，她(ta)的表演，总是能(neng)够超越简(jian)单的(de)叙事，触及(ji)观众(zhong)内心最(zui)柔软的地(di)方(fang)。即(ji)使(shi)最(zui)终(zhong)的画面无法(fa)呈(cheng)现，但(dan)那份勇(yong)气(qi)和专业(ye)，足以让(rang)她在(zai)电影(ying)史上(shang)留下浓墨(mo)重彩(cai)的一(yi)笔。

镜头之(zhi)外的沉(chen)默与解读：巩俐(li)“第一次(ci)”的艺术价值与(yu)市场博(bo)弈

当(dang)“巩(gong)俐拍摄大(da)尺度(du)，用手帮男人‘第(di)一(yi)次(ci)’无(wu)下限，最(zui)终镜(jing)头被删减(jian)”这个标题在网(wang)络上(shang)引起(qi)轩(xuan)然(ran)大波时(shi)，它(ta)不仅(jin)仅是一(yi)则(ze)八卦(gua)新(xin)闻(wen)，更是(shi)一个(ge)值(zhi)得(de)深入探讨(tao)的文化现(xian)象。巩(gong)俐(li)，这位(wei)亚(ya)洲影(ying)后，她所(suo)代表(biao)的(de)，是中(zhong)国电影走(zou)向国际(ji)的骄傲(ao)，也是(shi)一位在表演艺(yi)术上(shang)不断(duan)探索(suo)、敢于突破(po)的艺(yi)术家(jia)。

她(ta)这(zhe)次“第(di)一次”的(de)大(da)尺度尝试，却最(zui)终以(yi)镜头(tou)的删(shan)减告(gao)终，这背后(hou)究竟隐藏着怎(zen)样的故(gu)事(shi)？

我们不妨从艺术创(chuang)作的(de)层面(mian)来审(shen)视。一场涉(she)及到(dao)“第一(yi)次”的大尺(chi)度戏(xi)份(fen)，如果处(chu)理得(de)当(dang)，往(wang)往(wang)能(neng)够极大地增强影片的感染力(li)，深化(hua)人物(wu)的塑造，甚至引(yin)发观(guan)众对(dui)于人性、情(qing)感(gan)、社会议(yi)题的(de)深刻反(fan)思。巩俐(li)在(zai)此(ci)类戏份(fen)中(zhong)的(de)表(biao)现，如果真(zhen)的是如传(chuan)闻(wen)所(suo)言，达到了“无下(xia)限”的程(cheng)度，那(na)么(me)这必(bi)然是(shi)基(ji)于(yu)角色需要，对人(ren)物内(nei)心世(shi)界极其深刻的(de)理解(jie)与表(biao)达(da)。

她可(ke)能是在用一(yi)种近(jin)乎本能的方式(shi)，去展现角(jiao)色的(de)脆弱、迷茫、或者(zhe)是对某(mou)种渴望的极(ji)致追(zhui)求。这(zhe)种表演，往往是(shi)超越(yue)了单纯的(de)身(shen)体(ti)暴露，而是(shi)一种(zhong)情感的赤(chi)裸(luo)，是一(yi)种灵魂(hun)的碰撞。

将(jiang)“大(da)尺(chi)度”与“无下(xia)限”直(zhi)接画等号，或许(xu)是一(yi)种(zhong)过(guo)于简(jian)化的(de)解读。在艺(yi)术(shu)领(ling)域，“大(da)尺度(du)”的意(yi)义在于其(qi)能(neng)够承(cheng)载更复(fu)杂的(de)情(qing)感和更(geng)深(shen)刻(ke)的(de)主题。巩(gong)俐的表演，一(yi)向(xiang)以其强大(da)的气场和(he)精准(zhun)的情(qing)感捕(bu)捉(zhuo)著(zhu)称。如(ru)果她(ta)在拍(pai)摄这(zhe)场戏时(shi)，能(neng)够将(jiang)角色的(de)压(ya)抑、羞(xiu)涩、渴望、甚(shen)至是(shi)带有某(mou)种(zhong)牺牲(sheng)感的复杂情绪(xu)，通(tong)过(guo)肢体语(yu)言(yan)和(he)眼神传(chuan)达(da)出(chu)来(lai)，那么这(zhe)段(duan)镜头无(wu)疑(yi)会(hui)成为(wei)影(ying)片(pian)的(de)亮(liang)点，能(neng)够触(chu)动观(guan)众内(nei)心最深处(chu)的共(gong)鸣。

为(wei)何最(zui)终镜(jing)头(tou)会(hui)被删(shan)减？这(zhe)背(bei)后无疑(yi)是一(yi)场(chang)艺术与商业(ye)、创作与(yu)审查(cha)的(de)博弈。在(zai)中(zhong)国电(dian)影发(fa)展的早期阶段(duan)，对于大尺(chi)度的(de)画面(mian)，尤(you)其(qi)是涉(she)及性暗示(shi)或(huo)性行(xing)为(wei)的镜(jing)头，有(you)着极(ji)其严(yan)格(ge)的限(xian)制。即使是为(wei)了艺术(shu)表(biao)达(da)，也可能(neng)因为(wei)触及(ji)了(le)审查的(de)“红线”而(er)被剪(jian)。这(zhe)种删减，对于(yu)导(dao)演(yan)和(he)演员(yuan)来说(shuo)，无疑(yi)是一种巨(ju)大的遗憾(han)。

它可能打断了影片的叙事节(jie)奏(zou)，削(xue)弱(ruo)了(le)人物的丰(feng)满(man)度(du)，甚至改变(bian)了影(ying)片原(yuan)本想(xiang)要传达(da)的深层含(han)义。

可以想象(xiang)，当巩俐为(wei)了一(yi)场戏(xi)，倾注了如(ru)此多的(de)情感(gan)和(he)精力，甚(shen)至在(zai)表演(yan)上做(zuo)出(chu)了如(ru)此大的突(tu)破，最(zui)终却(que)因(yin)为审(shen)查(cha)而无(wu)法呈(cheng)现在(zai)观众(zhong)面前(qian)，她的(de)内心一定(ding)充满(man)了(le)失落(luo)。这(zhe)不仅仅是(shi)她个(ge)人(ren)的(de)损失(shi)，也是(shi)电影(ying)艺术本(ben)身(shen)的一(yi)种损失。我们(men)错(cuo)失了(le)感受(shou)她精(jing)湛演技的机会(hui)，也错(cuo)失(shi)了一(yi)段(duan)可能(neng)引(yin)发深刻思考(kao)的影像(xiang)。

但(dan)从另一个(ge)角度(du)来看(kan)，镜头(tou)被(bei)删(shan)减，也并非(fei)意味(wei)着这(zhe)段表(biao)演(yan)的(de)价值就(jiu)此(ci)消失。它成(cheng)为了一个(ge)“隐藏(cang)”的经典，一(yi)段只(zhi)存(cun)在(zai)于少(shao)数人记忆和幕后故(gu)事(shi)中(zhong)的(de)传(chuan)奇(qi)。巩俐的勇气(qi)，她(ta)的敬(jing)业，她(ta)对(dui)艺术(shu)的(de)执(zhi)着，依(yi)然通(tong)过(guo)这(zhe)个事(shi)件被(bei)人们所铭记(ji)。每(mei)一次当我(wo)们谈论起(qi)她，谈论(lun)起(qi)她(ta)在(zai)中国(guo)电影史上的地位(wei)时，这段“被删(shan)减(jian)的第一次”，也会成为一个绕(rao)不开的(de)话题，它(ta)象征(zheng)着(zhe)一(yi)位艺(yi)术家(jia)在追(zhui)求艺(yi)术道路(lu)上所付(fu)出(chu)的(de)努(nu)力和所(suo)经历的挑战。

更(geng)进一(yi)步(bu)说(shuo)，这个事件也(ye)折射出(chu)当下电影(ying)市(shi)场的一(yi)种生态。一(yi)方面(mian)，观(guan)众(zhong)对于(yu)电影艺(yi)术的要(yao)求越(yue)来(lai)越高(gao)，期(qi)待(dai)看(kan)到(dao)更真实(shi)、更深刻(ke)、更具有(you)艺术价(jia)值的作(zuo)品。另(ling)一方面，电影市(shi)场(chang)又(you)受到(dao)商业利益和审查制(zhi)度等多重因素的影响。如(ru)何在艺术追求(qiu)和市(shi)场接(jie)受度(du)之间(jian)找到(dao)平衡(heng)，一直是(shi)电影人(ren)需(xu)要面(mian)对的难(nan)题。

巩(gong)俐(li)的(de)这次(ci)“第一(yi)次”大(da)尺度(du)拍摄(she)及(ji)后(hou)续的(de)镜头(tou)删减，恰(qia)恰(qia)是这种(zhong)博(bo)弈的(de)一个(ge)鲜(xian)活案例(li)。它提(ti)醒我(wo)们，真正的艺(yi)术创(chuang)作(zuo)，往往需要(yao)付(fu)出巨大的代价，也(ye)需要承受(shou)巨大的压力。巩俐的(de)这次(ci)经历(li)，无论(lun)最终是否被观(guan)众(zhong)看到，都证明(ming)了她作(zuo)为一名(ming)杰出演员(yuan)的专(zhuan)业素(su)养和对艺(yi)术的无限追(zhui)求。

她用(yong)自己的身体和情感，去探(tan)索表(biao)演的边界(jie)，去(qu)挑战艺(yi)术的极限。即便画面被剪，那份勇气(qi)和专业(ye)，依然闪(shan)耀(yao)着(zhe)夺目(mu)的光芒(mang)，值得我们致(zhi)敬。

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图片来源：每经记者 锡廷伯恩 摄

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