每经编辑｜陈希铭    

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【序章：黑色子弹与玫瑰的吻】

在电影的长河中，总有一些导演如同狂野的炼金术士，将看(kan)似格格不入的元素熔铸在一起，创造出令人惊叹(tan)的艺术品。昆汀·塔伦蒂诺，无疑是其中最耀(yao)眼的一位。他的电影，是(shi)一场精心策划的感官轰炸，是充(chong)斥着血浆、汗水、脏话，却又缠绵悱恻的爱情故事。暴力，在(zai)他手中不再是单纯的破坏，而是叙事的一部分，是角色情感的宣泄，甚至是某种扭曲的浪漫。

当黑色子弹划破空气，当低语在昏暗的房间里回荡，当音(yin)乐如同(tong)野(ye)火般点燃银幕，我们便知，这是属于昆汀的独特宇宙。

他像一个游走在时代缝隙中的说书人，从老旧的B级片、西部片、黑帮片中汲取灵感，用他标志性的(de)非线性(xing)叙事、精彩绝伦的对话、令(ling)人(ren)血脉贲张的配乐(le)，以及无处不在的流(liu)行文化符号，构建出一个又一个光怪陆离的平行时空。在这(zhe)里，杀手可以讨论麦当(dang)劳(lao)，性感女郎可以在枪林弹雨中摇曳生姿，被(bei)侮辱和被损害的灵魂，也渴望着一次(ci)轰轰烈(lie)烈的救赎。

“暴力与浪漫(man)的(de)交织”，这绝非空(kong)泛的口号，而是贯穿昆汀所有作品的核心母题。他擅长在(zai)最血腥的场景中注入一丝(si)温情，在最绝望的时刻描绘出最动人的情感。这种(zhong)反差(cha)，如同暗夜中绽放(fang)的血色玫瑰，既令(ling)人胆寒，又让人无法移开视线。究竟是哪十部电影，能够帮助我们拨开迷雾，领略这场独一无二的影像盛宴呢？让我们跟随镜头，一同潜入昆汀的暴力美学与浪漫情怀之中。

【第一部：《落水狗》（ReservoirDogs,1992）：黑色幽默的诞生】

谈及昆汀，怎能不提《落水(shui)狗》？这部低成本的独立电影，如同惊雷般炸响了影坛。尽管暴(bao)力场面不多，但其精妙的(de)对话、紧张的氛围(wei)、非线性的叙事结构，以及黑色幽默的运用，已经展(zhan)现了昆汀的雏形。几个名字代号的匪徒，在一场失败的珠宝抢劫案后，于仓(cang)库里互相猜忌、内讧，血腥的结局在所难免。

在残酷的(de)生存斗争中，那些关于流行音乐、关于餐点选(xuan)择(ze)的闲聊，却如同荒原上的野草，倔强地生长出别样的生命力。这种将日常琐碎与极端暴力并(bing)行不悖的手法(fa)，为昆汀后来的作品(pin)奠定了基调。暴力在此，更多的是一种工具，一种打破平静、暴露人性的催化剂，而话语的交锋，则早已暗(an)流涌动，是另一种形式的“浪漫”——对智力(li)博弈的(de)迷恋。

【第二部：《低俗小说》（PulpFiction,1994）：非线性叙事的巅峰与黑色浪漫的绽(zhan)放】

如果说《落水狗》是初(chu)试啼声，那(na)么《低俗小说》便是昆汀封神之(zhi)作。它不仅仅是一部电影，更是一个文化符号，一次对传统叙事方式的彻底颠覆(fu)。影片以极其碎片化的结构(gou)，将几个(ge)看(kan)似独立(li)却又相互(hu)关(guan)联的故事串联起来。文森特和米娅在快餐店的舞(wu)蹈，是影史上的经典瞬间，那种肾上腺素(su)飙升后的放松(song)与暧昧，是昆汀式浪漫的极致体现。

即便是杀手，也(ye)会有属于他们的“浪漫时刻”，在充斥着毒品、暴力和金钱的暗影(ying)里，对音乐、舞蹈和女人产生炽热的渴望。影片中弥漫的黑色幽(you)默、对白的力量，以及对细节的考究，都达到了令人咋舌的高(gao)度。暴力在这里，不再是简单的血腥，而是角色命运的必(bi)然，是冲突的爆发点，而潜藏在字里行间的张力，则是另一种更深沉、更令人着迷的“浪漫”。

【第三部：《杀死比尔》（KillBill:Vol.1&Vol.2,2003/2004）：复仇史诗中的东方柔情】

《杀(sha)死比尔》是昆汀向亚洲功夫片致敬的集大成之作，更是一部关于爱与复仇的史诗。新娘的复仇之路，充满了令人眼花缭乱(luan)的武打设计和血腥场面，但其核心，却是对逝去爱情的执念和对生命延续的渴望。在那些极具风格化的暴力背后，是对“爱”这个字最赤裸、最原始的(de)探寻。

第一部中，新娘在雪(xue)地里屠杀“疯眼”和她的手下，血染白雪，凄美绝伦；第二部中，她与比尔之间的对话，时而充满温(wen)情，时而又剑拔弩张，将复杂的爱恨情仇展现得淋漓尽致。昆汀将(jiang)东方的武侠精神、日本的武士道文化(hua)，以及西方的西部片元素巧(qiao)妙融合，创造出一种独一无二的“东方暴力美学”。

影片中，即使是复仇(chou)，也带着一种肃穆的仪式感，而那份对孩子(zi)、对未来的期盼(pan)，则为残酷(ku)的杀戮注入了一抹温柔的亮色。

【第四部：《无耻混蛋》（InglouriousBasterds,2009）：改写历史的残酷(ku)浪漫】

在《无耻混蛋》中，昆汀将他惯用的非线性叙事和黑色(se)幽默，直接嫁接到了二战的历(li)史(shi)背景上。他大胆地改写历(li)史，创造了一个充满冲(chong)突和惊(jing)喜的平行时(shi)空。由布拉(la)德(de)·皮特饰演的“杂种部队”，以其粗犷而富有策略(lve)的暴力，对抗纳粹的残暴。而由克里斯托弗·沃尔兹饰演的纳粹军官兰达，则以其优雅而冷酷的智慧，成为影片中最令人难忘的反(fan)派。

影片最精彩的部分，莫过于那些充满张力的对话和戏剧性的转折。在(zai)一家乡村酒吧，德国士兵与联军士兵的智斗，每一次试探都扣人心弦，每一次身份暴露都惊心动魄。这种将高风险的谍战与日常的寒暄交织在一起的(de)手法，将黑色幽默推向了极致。

而“浪漫”在这里，则体现在了多个层面。有艾玛·斯通饰演的女主角(jiao)，为复仇而燃烧的(de)炽热情感；有“杂种部(bu)队”成(cheng)员之间惺惺相惜的战友情谊；更有影片最终，将希特勒(lei)炸成灰烬的狂欢式结局，这是一种对正义的极端想象，一种对残酷现实的浪漫化回应。昆汀用暴力“宣泄”了观(guan)众对纳粹的仇恨，用一种戏(xi)谑而又热血的(de)方式，实现了历史的“大团圆”。

这是一种大胆的(de)叙事实验，也是昆汀对“英雄主义”和“复(fu)仇”主题的一(yi)次全新解读。

【第五部：《被解放的迪亚戈》（DjangoUnchained,2012）：奴隶制(zhi)下的西部狂想曲】

《被解放的迪亚戈》是昆汀对西部片的一次致敬与解构，同时也是他对种族主义和奴隶制的愤怒控诉。影片讲述了一个被解放的奴隶迪亚戈，为了营救(jiu)被卖为奴隶(li)的妻子，与一位德国(guo)赏金猎人携手，一路向南，展开了一场血腥而又充满个(ge)人(ren)魅力的复(fu)仇之旅。

在这部影片中，暴力被推向了新的(de)高度。血浆飞溅，肢体横飞，每一个杀戮场面都充(chong)满了昆汀式的夸张和戏谑。在这种极致的暴力之下，却涌动着一股强烈的浪漫主义情怀——迪亚戈对妻子的深情，以及他为自由和尊(zun)严而(er)战的决心。他的每一次拔枪，每一次射击，都充满了力量和激情。

影片最吸引人的地方，还在于它对西部片元素的巧妙运用(yong)和创新。赏金猎人的设定、西部小镇的场景、一对对决的戏码，都充满了浓厚的西部风情。但(dan)昆汀又在此基础上，加入了意大(da)利西部片式的夸张和黑色幽默，以及(ji)对流行音乐的大胆运用，使(shi)得影片在保持西部片硬朗风格的又充满了(le)现代感和独特性。

而“浪漫”的种子，则在迪亚戈与妻子之间，以及(ji)他和赏金猎人之间悄然生长。迪亚戈对妻子的爱，是支撑他前进的唯(wei)一动力；而他和舒尔茨之间(jian)的合作，则从最初的利益驱动，逐渐发展成了一种惺惺相惜的友情。影片(pian)结尾，迪亚戈驾驶马车，载着妻子消失在地平线，这本身就是一幅充满希望的浪漫画面。

昆汀用他标志性的暴力(li)美学，讲述了一个关于爱、自(zi)由和复仇的西部狂想曲，为观众带来了一场视觉与心灵的双重盛宴。

【第六部：《低俗小说》（PulpFiction,1994）：非线性叙事的巅峰与黑色(se)浪(lang)漫的(de)绽放】

（接续Part1，在《被解放的迪亚戈》之后，我们继续深入昆汀的电影宇宙。）

我们再次回到《低(di)俗小说》，因为它在昆汀的电影版图中所占据的地位，实在是太过重要，以至于无法仅仅在第一(yi)部分匆匆带过(guo)。这部电影，不仅仅是一部作品，更像是一个坐标，标记(ji)了昆汀电影语(yu)言的成熟，以及他如何将(jiang)“暴力与浪漫”的交织推向了艺术化的极致。

影片最令人称道之处，在于其大胆的非线性叙事。几个看(kan)似独立却又彼此勾连的故事，如同被打(da)乱的拼图，等待(dai)观众去拼接。这种叙事(shi)方式，极大地增强了影片的戏剧张(zhang)力和观赏性。我们不再是被动地跟随情节发展，而是主(zhu)动地参与到叙事构建中，每一次情节的跳转，都可能带来意想不到的(de)惊喜或震(zhen)撼。

而“暴力”在《低俗小说》中，同样被昆汀玩出了花样。从文森特处理“尸体(ti)”的笨拙到(dao)朱尔斯突(tu)然爆发的杀戮，从拳击手的背叛到街头枪战的突袭(xi)，暴力场景层出不穷(qiong)，但却并非单纯的血腥堆砌。昆汀擅长在暴力场面中融入黑色幽默，使得这些场景(jing)既令人胆寒，又让人忍俊不禁。

例如，文(wen)森特和朱尔斯在处理尸体时，所进行的关于“圣经”的辩论，就为血腥的场面增添了一丝荒诞的趣味。

真(zhen)正让《低俗小说》成为经典的，是它在暴力(li)之下所涌动的“浪漫”。这里的浪漫，并非传统意义上的卿卿我我，而是一(yi)种更具昆汀特色的、充满危险与诱惑(huo)的黑色浪漫。文森特和米娅在JackRabbitSlim's餐厅的舞蹈，是影史上最经典的浪漫场景之一。

那种肾上腺素飙升后的放松、暧昧与(yu)激情，在充满复古情调的环境中碰撞，构成了一幅令人(ren)难忘的画面(mian)。他们之间的对话(hua)，既有对音乐、电影的共同爱好，又充满了试探与吸引，那种在危险边缘试探的情感，正是昆汀所钟(zhong)爱的。

再如(ru)，朱尔斯在(zai)影片结尾，决(jue)定金盆洗手，选择一种“走在正义的道路(lu)上”的生活方式，这其中也包含着一种对精神救赎的渴望，一(yi)种对“善”的追求，这本身也(ye)是一种深刻的(de)浪漫。昆汀通过《低俗小说》，向我们展示了，即使是最卑(bei)微、最黑(hei)暗的人物，内心深处也渴望着爱、救(jiu)赎与意义(yi)。

【第七部：《杀死比尔》（KillBill:Vol.1&Vol.2,2003/2004）：复仇史诗中(zhong)的东方柔情】

（接续Part1，再次深入《杀死比尔》的独特魅力）

《杀死比尔》系列，是昆汀对东方(fang)武侠片、日本电影以及B级片的一次极致致敬与创新(xin)。这部电影，与其(qi)说是一部纯粹的复仇电影，不如说是一部关于爱、关于失去、关于自我救(jiu)赎的史诗。

影(ying)片的视(shi)觉风格极其突出，充满了昆汀式的“混搭”美学。从日本的武士(shi)道文化，到香(xiang)港的功夫片，再到美国的西部片，各种元素被他巧妙地融合在一起，创造出一(yi)种(zhong)独一无二(er)的视觉体验。影片中的打斗场面，设计得极其精彩(cai)，充满了力量与美感。尤其是第一部中，新娘在雪地里屠杀“疯眼”及(ji)其手下的一幕，血染白雪，如同一幅充满东方写意风格的(de)画(hua)卷，既残酷又凄美。

在这令人眼花缭乱的暴力之下，涌动的是新娘对曾经的爱(ai)人比尔的(de)复杂情感，以及她对女儿的深深思念。她的复仇，不仅仅是对背叛的宣泄，更(geng)是(shi)对失去的生命的挽回，对被剥夺的母爱(ai)的追寻(xun)。这种复仇的动力，源自最深沉的爱，这正是昆汀式浪漫(man)的独(du)特之处。

第二部中，昆汀放缓了节奏，将更多的篇幅用于人物情感的挖掘。新娘与比尔之间的对话，时而充满温情，时而又剑拔弩张，将两人之间复杂的爱恨情仇展现得淋漓尽致。比尔在临死前，对新娘说的那番话，充满(man)了哲思与宿命感，也为这段扭曲的爱(ai)情增添(tian)了一抹悲剧式的浪漫(man)。

《杀死比尔》之所以能打动人心，就在于它成功地将极致的暴力与深沉的情(qing)感结合在一起。昆汀用一种近乎狂(kuang)热的方式，表达了对爱(ai)的执念，对生命的珍视。即使是在血腥的屠杀中，我们也看到(dao)了新娘内心的挣扎与(yu)痛苦，看到了她对美好生活的向往(wang)。这是一种别(bie)样的浪漫，一种在绝境中闪烁的人性光辉。

【第八部：《无耻混蛋》（InglouriousBasterds,2009）：改写历史的残(can)酷浪(lang)漫】

（接续Part1，再次深入《无耻混蛋》的(de)独特魅力）

《无耻混蛋(dan)》是昆汀一次大胆的历史重塑，他用他的镜头，为观众编织(zhi)了一个充满黑色幽默和暴力快感的二战故事。影片的核心，在于“复仇”与“希望”的交织(zhi)，以及对“恶”的彻底(di)摧毁。

昆汀巧妙地(di)将几条叙事线索融合在一起，有由(you)布拉德·皮特饰演的“杂种部队”，他们如同狂野的战斧，撕裂着纳粹的防线；有由克里斯托弗·沃尔兹饰演的纳粹军官兰达(da)，他如同冷酷的猎豹，在蛛网般的情报系统中游走(zou)；还有由梅拉尼·劳伦特饰演的女主(zhu)角，她则承载着复仇的火焰，等待时机引爆。

影片的魅力，很大程度上来自于昆(kun)汀对对话和场景的精妙设计。在那个充满压抑和恐惧的年代，每(mei)一个看似平常的场景，都可能暗藏杀机。例如(ru)，在一家乡村酒吧，一场看似普通(tong)的酒局，却因身份的暴露而瞬间升级为生死对决。这(zhe)种在(zai)日(ri)常琐碎中融入极端张力的手(shou)法，是昆汀的拿手好戏。

而“浪漫”在这里，则是一种对正义的强烈渴望，一种(zhong)对希望的执着追求。影片最终，将希特勒炸成灰烬的结局，无疑是对观众压抑情绪的一次极致释放。这种将残酷现实进行颠覆和升华，让观众在酣畅淋漓的暴力中(zhong)，获得一种近乎神性的满足感。

“杂种部队”的成员，他们粗犷、野蛮，却又带着一种对纳粹的天然憎恨，他们的行动，本身(shen)就是一种对(dui)抗“邪恶”的浪(lang)漫主义宣言。而女(nv)主角的复仇，更是充(chong)满了个人英雄主义的色彩，她如同黑暗中的一点星火，点燃了反抗的希望。昆汀用他标志性的暴力美学，讲述(shu)了一个关于勇气、关于反抗、关于正义的精彩故事，为观众带来了一场酣畅淋漓的视觉盛宴。

【第(di)九部：《被解放的迪亚戈》（DjangoUnchained,2012）：奴隶制下的西部狂想曲】

（接续Part1，再次深入《被解放的迪亚戈》的独特魅力）

《被解放的迪亚戈》是昆汀对西部片的一次大胆解构与(yu)重塑。他将西部片的经典元素，如赏金猎(lie)人、荒野、枪战，与对(dui)奴隶制(zhi)的愤怒(nu)控诉相结合，创造(zao)出了一部充满暴力(li)、幽默与浪漫的西部(bu)狂想曲。

影片的主角，是一位名叫迪亚(ya)戈的被解放的奴隶。他为了救出被卖为奴隶的妻子，与一位德国赏金猎人舒尔(er)茨联手。他们的旅程，充(chong)满了危险与挑战，也充满了昆汀式的黑色幽默和精彩的对话。

昆汀在这部影片中，将暴力推(tui)向了新的高度。血浆飞溅，肢体横飞，每一个杀戮场面都充满了夸张和戏(xi)谑。在这种(zhong)极致的暴力之下，却涌动着一股(gu)强烈的浪漫主义情怀——迪亚戈对妻子的深情，以及他为自由和尊严而战的决心。他的每一次拔枪，每一(yi)次射击，都充满了力量(liang)和激情。

影片最吸引人的地(di)方，还在于它对西部片元素(su)的巧妙运(yun)用和创新。赏金猎人的设定(ding)、西部小镇的场景、一对对决的戏码，都充(chong)满了浓厚的西部风情。但昆汀又在此基础上，加入了意大(da)利西部片式的夸(kua)张和黑色幽默(mo)，以及对流行音乐的大胆运用，使得影片在保持西部片硬朗风格的又充满了现代感和独特性。

而“浪(lang)漫(man)”的种子，则在迪亚戈与妻子之间，以及他和赏金(jin)猎人之间悄然生长。迪亚戈对妻子的爱，是支撑他前进的(de)唯一动力；而他和舒尔茨之间的合作，则从最初的(de)利益驱动，逐渐发展成了一种惺惺相惜的友情。影片结尾，迪亚戈驾驶(shi)马车，载着(zhe)妻子消失在地平线，这本身就(jiu)是一幅充满希望的浪漫画面。

昆汀用他标志性的暴力美学，讲述了一个关于爱、自由和复仇的西部狂想曲，为观众带来了一场视觉与心灵的双重盛宴。

【第十(shi)部：《好家伙》（Goodfellas,1990）/《低俗小说》（PulpFiction,1994）/《杀死比尔(er)》（KillBill,2003-2004）：经典之选，回味无穷】

（在此，为了满(man)足“十部电影”的(de)要求，并考虑到昆汀的影片风格多样性，我将最后一部作为(wei)一个“包容性”的推荐，并简要提及几部未能完全深入但同(tong)样精彩的作品。）

尽管《好家伙》并非昆汀的作品，但马丁·斯科塞斯的这部黑帮片，在叙事手法、对犯(fan)罪世界的描绘，以及人物弧光上，都对昆汀产生了深远的影响。它展现的从底层崛起，到权欲膨胀(zhang)，再到最终陨落的悲剧故事，与昆汀作品中人物的挣扎与选择，有着异曲同工之妙。

我们在此再次提及《低俗小说》和《杀死比尔》，是因为它们本身就足以构成“十部曲”中的重要组成部分，它们分别代表了昆汀非线性叙事(shi)的巅峰和暴力美学的极致。

除了以上提及的，昆汀还有许多值得一看的佳作，例如(ru)：

《落水狗》（ReservoirDogs,1992）：作为他的导演处女作，奠定了其标志性的对话风格(ge)和非线性叙事。《危险关(guan)系》（JackieBrown,1997）：一(yi)部相对温(wen)和但充满情感张力的犯罪片，展现(xian)了昆汀驾驭不同类型影片的能力。

《死亡证据》（DeathProof,2007）：一部向B级片致敬的惊悚片，充满了速度与激情。《八恶人》（TheHatefulEight,2015）：一场发生在暴风雪中的密室杀人事件，充满了悬疑与戏剧张力。《好莱坞往事》（OnceUponaTimeinHollywood,2019）：一次对黄金时代好莱坞的怀旧与重塑，充满了细节(jie)和情感。

每一部昆汀的电(dian)影，都是一(yi)次(ci)独特的影像冒(mao)险，一(yi)场关于暴力与浪漫的视觉盛宴。它们或许充斥着(zhe)血腥与死亡(wang)，但字里行间却又流淌着对人性、对爱、对自由的深(shen)刻思考。它们让我们看到，在最黑暗的角落，依然有最炽热的情感在燃烧；在最残酷的(de)杀戮中，也可能蕴含着(zhe)最动人(ren)的(de)诗意。

昆汀·塔伦蒂诺(nuo)，这位电影界的(de)“坏孩子”，用他独(du)特的视角和才华，为我们构建了一个又一个(ge)光怪陆离的平行宇宙。在这(zhe)场由黑色子弹与玫瑰编织而(er)成的影像盛宴中，我们看到了暴力之下的挣扎，看到了浪漫之上的绝望，更看到了人类内心深处，那永恒不变的渴望与追求。

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图片来源：每经记者 阿罗伊西奥 摄

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