每经编辑｜陈安其    

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1.摇滚乐的怒吼(hou)与自由(you)的(de)颂歌(ge)

1960年代，绝(jue)非一(yi)个(ge)安(an)详宁静的年(nian)代(dai)。它以雷(lei)霆万钧之(zhi)势，冲破(po)了(le)旧有的藩篱，尤(you)其是(shi)音(yin)乐(le)领域，摇滚(gun)乐的(de)崛起，如同(tong)划破(po)夜空(kong)的闪电，将(jiang)年轻(qing)一代的热(re)情(qing)与(yu)反叛淋漓尽致(zhi)地展(zhan)现出来。披头(tou)士(shi)（TheBeatles）的横空出(chu)世，无疑是这个(ge)时代最(zui)耀(yao)眼的星(xing)辰(chen)。他们的音(yin)乐，从最(zui)初(chu)的欢快民(min)谣(yao)，逐渐(jian)演(yan)变为充满实验(yan)性和(he)社(she)会(hui)批(pi)判(pan)性的(de)作(zuo)品，如《Yesterday》的忧伤(shang)，《StrawberryFieldsForever》的迷(mi)幻，《AllYouNeedIsLove》的(de)和平(ping)宣言(yan)，无不(bu)触(chu)动着(zhe)无(wu)数年(nian)轻的心。

他(ta)们不仅是(shi)音乐的革(ge)新者(zhe)，更是文化(hua)符号，他们的发(fa)型、穿着、言(yan)谈举止(zhi)，都(dou)成(cheng)为(wei)了(le)那(na)个(ge)时(shi)代青(qing)年(nian)模(mo)仿的(de)焦(jiao)点。

披头(tou)士(shi)并(bing)非孤军奋(fen)战。滚石(shi)乐(le)队(dui)（TheRollingStones）以(yi)其更为“粗(cu)粝”、原(yuan)始(shi)的布鲁斯摇(yao)滚，展(zhan)现(xian)了(le)另一种截(jie)然不同的(de)激情。米克(ke)·贾格(ge)尔（MickJagger）充(chong)满(man)爆(bao)发力的舞台表(biao)演，让(rang)人们(men)感(gan)受(shou)到了原(yuan)始的生(sheng)命力(li)与不(bu)羁的性感。他(ta)们的(de)音(yin)乐，带(dai)着(zhe)一种天(tian)生的(de)危险感和对(dui)权威的(de)挑战(zhan)，如《(ICan'tGetNo)Satisfaction》直(zhi)击(ji)人心，表达了(le)那个(ge)年代年轻(qing)人普(pu)遍(bian)存在的(de)疏离(li)感和对物(wu)质(zhi)主(zhu)义的厌倦(juan)。

除了(le)这两(liang)支伟(wei)大(da)的乐队(dui)，还有(you)无数乐(le)队(dui)和音(yin)乐人，用(yong)他(ta)们(men)的声(sheng)音定(ding)义了60年(nian)代的音乐版(ban)图(tu)。鲍勃(bo)·迪伦（BobDylan）的诗(shi)意歌(ge)词(ci)，将民谣(yao)提(ti)升(sheng)到了一个(ge)新的(de)艺术高度，他的(de)《Blowin'intheWind》成(cheng)为(wei)了(le)反(fan)战的(de)圣歌(ge)。吉米(mi)·亨德里克斯（JimiHendrix）则(ze)用他超凡的(de)吉他技(ji)艺，将摇(yao)滚(gun)乐的演奏(zou)提升(sheng)到(dao)了(le)前(qian)所未有(you)的技艺巅峰，他(ta)的即(ji)兴演奏和(he)对音色(se)的实验(yan)，为后来的(de)吉(ji)他(ta)手们打开了无限可(ke)能(neng)。

60年(nian)代的(de)摇滚乐，不(bu)仅(jin)仅是(shi)音(yin)乐(le)，它更是(shi)一种(zhong)生活(huo)态度(du)，一种(zhong)社会(hui)宣言(yan)。它鼓励人们质(zhi)疑权威，追(zhui)求自(zi)由(you)，表达自(zi)我。那(na)些(xie)粗(cu)粝的吉(ji)他失真，嘶吼(hou)的歌声，充满力量的(de)鼓(gu)点(dian)，都是那个(ge)时代(dai)激(ji)情最好(hao)的注解。它们承(cheng)载着一代人(ren)的梦(meng)想、失(shi)落(luo)、反叛(pan)与希望，至(zhi)今仍(reng)能激(ji)起我(wo)们内(nei)心深(shen)处(chu)的(de)共(gong)鸣(ming)，仿佛(fu)我们也能听到(dao)那穿越时(shi)空的(de)怒吼，感(gan)受(shou)到(dao)那(na)份对(dui)自由(you)的无(wu)限渴望。

2.电(dian)影的(de)先(xian)锋与现(xian)实的解(jie)剖(pou)

如(ru)果(guo)说摇(yao)滚乐是60年(nian)代(dai)激情的(de)呐喊(han)，那么(me)电影则(ze)是(shi)那个时代深刻的注视(shi)与(yu)反思(si)。欧美电影界在(zai)这一(yi)时期(qi)涌现(xian)出无(wu)数极(ji)具(ju)个性和颠覆性(xing)的(de)作品，它们(men)不再满足(zu)于(yu)传(chuan)统的(de)叙(xu)事(shi)模式(shi)，而是(shi)大胆地探(tan)索新(xin)的视(shi)觉(jue)语言和(he)主题，深刻地解(jie)剖着时(shi)代的脉搏。

法国(guo)新浪潮(chao)（NouvelleVague）的出现，无(wu)疑是这一(yi)变革(ge)的(de)先锋。戈(ge)达尔（Jean-LucGodard）、特吕弗（Fran?oisTruffaut）、阿(a)涅斯·瓦尔(er)达（AgnèsVarda）等导演，以其(qi)自由、即(ji)兴的拍(pai)摄(she)手(shou)法(fa)，模(mo)糊了(le)剧(ju)情(qing)与纪录的界限，直接将镜(jing)头对(dui)准了(le)现实(shi)生活，捕捉人物内心的真(zhen)实(shi)情(qing)感。

戈达尔(er)的《精(jing)疲力(li)尽》（?boutdesouffle）以其打(da)破(po)常规的(de)剪(jian)辑(ji)和非(fei)线性的叙(xu)事，展(zhan)现(xian)了(le)叛逆青年(nian)和(he)都市的疏离感，成(cheng)为了(le)一(yi)代(dai)人的(de)文化(hua)符号(hao)。特(te)吕(lv)弗的(de)《四百击》（LesQuatreCentsCoups）则(ze)以其(qi)半自传(chuan)的视(shi)角，描绘(hui)了(le)一个渴望自由、在现(xian)实(shi)中挣扎(zha)的少年形象，细(xi)腻(ni)地刻画了青(qing)春期的(de)迷茫(mang)与(yu)痛(tong)苦。

与此意(yi)大利新现(xian)实主(zhu)义的(de)余温，也在(zai)60年(nian)代继续发酵(jiao)，并(bing)与新的(de)思(si)潮(chao)融合，催生(sheng)了(le)“意(yi)大利(li)西部(bu)片”（SpaghettiWestern）的(de)兴盛。塞尔(er)吉奥·莱昂(ang)内（SergioLeone）执(zhi)导的“镖客三部曲”（DollarsTrilogy），以(yi)其极具风(feng)格化的影(ying)像、宏(hong)大的(de)配(pei)乐(le)和对善恶界限(xian)的模糊处(chu)理，颠(dian)覆了(le)传统(tong)西(xi)部片的(de)模式。

克(ke)林特·伊(yi)斯(si)特(te)伍德（ClintEastwood）饰演的“无(wu)名客”，沉默(mo)寡(gua)言(yan)，眼神犀利(li)，成为了硬汉形(xing)象的(de)经典(dian)代表(biao)。这些影片(pian)的粗(cu)粝质感、极(ji)简的对(dui)话和(he)暴(bao)力美学，恰恰(qia)呼(hu)应了(le)时代“粗粝”的特(te)质，它(ta)们不再(zai)歌(ge)颂纯粹的(de)英雄(xiong)主义，而是展现(xian)人(ren)性的(de)复杂与生(sheng)存(cun)的艰辛。

在(zai)好莱(lai)坞(wu)，虽(sui)然商业片(pian)依然占据(ju)主流，但一(yi)些(xie)突(tu)破性(xing)的作品也(ye)开始崭露(lu)头角(jiao)。如《毕业生》（TheGraduate）以其(qi)对现代都市年(nian)轻人(ren)焦(jiao)虑、迷茫(mang)和身份认(ren)同的(de)精准(zhun)刻(ke)画，引发(fa)了广(guang)泛共(gong)鸣。达斯汀·霍夫曼（DustinHoffman）饰(shi)演的本(ben)杰明(ming)，在(zai)毕业(ye)后(hou)的空虚(xu)与对未来(lai)的不确定中挣(zheng)扎(zha)，他(ta)的困(kun)惑(huo)，正(zheng)是那(na)个(ge)时(shi)代许多年(nian)轻人(ren)的写照。

电(dian)影中(zhong)那些(xie)充满(man)象征意义(yi)的画(hua)面，如(ru)本杰(jie)明站(zhan)在(zai)公交车(che)过道(dao)上的(de)经(jing)典镜头(tou)，都成为了探(tan)讨(tao)代(dai)际(ji)冲(chong)突和社(she)会疏离的(de)经典意象(xiang)。

60年代的(de)电影，如(ru)同(tong)那(na)个时(shi)代的(de)镜(jing)子，真实(shi)地(di)映(ying)照出社会(hui)的变(bian)迁、人性(xing)的(de)挣扎以(yi)及对理想的追求(qiu)。它们(men)大(da)胆、先锋(feng)，不(bu)回(hui)避现实(shi)的残酷(ku)，也不吝(lin)啬对激(ji)情的展(zhan)现(xian)。那些粗粝的画(hua)面、写(xie)实的表演(yan)、深刻(ke)的对白(bai)，共同构(gou)筑了(le)那个(ge)时代(dai)的电影传(chuan)奇，它们至今(jin)依(yi)然(ran)拥(yong)有强大的(de)生(sheng)命(ming)力，继续(xu)启发和(he)感动(dong)着我(wo)们。

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图片来源：每经记者 陈晶 摄

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