每经编辑｜陈云林    

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惊险(xian)一隅(yu)：卫生间(jian)里(li)的“破(po)格”与(yu)“边界”

“抖音推荐(jian)张律(lv)渝的卫生(sheng)间跟(gen)落地(di)窗的设计(ji)理念(nian)对比(bi)惊险(xian)场面引发(fa)热议”，这短短(duan)一句话(hua)，足以点(dian)燃无数(shu)人的好奇(qi)心。当我(wo)们谈论卫(wei)生(sheng)间，脑海中(zhong)浮现的通(tong)常(chang)是(shi)洁净(jing)、私(si)密、甚(shen)至(zhi)是略带乏(fa)味的(de)实用(yong)空间。张(zhang)律(lv)渝的设计，却硬(ying)生生将这(zhe)个日常空间(jian)，变成了一个充满话题(ti)的“惊险”舞台。

这(zhe)究竟(jing)是(shi)一种怎样的设计(ji)哲学？

让我(wo)们深入探(tan)究(jiu)张律渝在卫(wei)生间(jian)设(she)计中(zhong)可(ke)能蕴(yun)含(han)的(de)“惊险(xian)”之处。这里的“惊(jing)险”，并非指物(wu)理(li)上(shang)的危险，而是(shi)一种心理(li)上的冲击(ji)，是对(dui)传统(tong)观念的挑(tiao)战，是(shi)对舒适区的打(da)破(po)。试(shi)想(xiang)一下，一(yi)个卫生间(jian)，若(ruo)被(bei)赋予(yu)了(le)大胆的(de)材质(zhi)运用(yong)、颠覆(fu)性的(de)布局(ju)，或(huo)是与(yu)非(fei)传统功能(neng)区域(yu)的边界模(mo)糊，是(shi)否(fou)会(hui)让人(ren)产生一种(zhong)“不适(shi)应”甚(shen)至(zhi)“惊(jing)吓”的感觉？

张(zhang)律(lv)渝的(de)设计(ji)，或许(xu)正是(shi)善于(yu)玩(wan)转这种“心理落差”。例如(ru)，在卫生间大量使用(yong)未经修饰(shi)的原始(shi)材质，如(ru)粗糙(cao)的水(shui)泥、裸(luo)露的(de)金(jin)属(shu)，甚至(zhi)是具(ju)有(you)强(qiang)烈视(shi)觉(jue)冲击力(li)的工(gong)业风元(yuan)素。这(zhe)些(xie)材质的(de)触(chu)感和(he)视(shi)觉呈现，往往(wang)与我(wo)们对(dui)一个“干(gan)净”的卫生间(jian)的固有认知产(chan)生冲突(tu)。那种(zhong)粗(cu)粝感，在触(chu)碰(peng)肌(ji)肤时(shi)，可能会带(dai)来(lai)一种意想不(bu)到的(de)“刺激”，这便(bian)是“惊险(xian)”的(de)初体(ti)验。

再(zai)者(zhe)，空间(jian)布(bu)局上的“惊险”也(ye)值得(de)玩(wan)味。传(chuan)统(tong)的卫(wei)生间(jian)，功能(neng)分区(qu)明确(que)，动线流畅。但(dan)如(ru)果张(zhang)律(lv)渝将洗(xi)浴区(qu)与睡眠区(qu)、甚至(zhi)工作区进行巧妙(miao)的“混(hun)搭”呢？想(xiang)象一(yi)下，在一个(ge)半开(kai)放式的空间(jian)里(li)，浴(yu)缸与床(chuang)之间(jian)仅(jin)隔着一道轻(qing)盈的屏风(feng)，或是(shi)洗手台的延伸(shen)，直接融入(ru)了梳妆区(qu)。

这种(zhong)空间(jian)的“渗透”，模(mo)糊了私密(mi)与(yu)公(gong)开的界限(xian)，让日(ri)常的(de)洗(xi)漱行为，都带上了(le)一丝(si)“被窥视”的可能(neng)，或者(zhe)说(shuo)，是一种(zhong)极度信任和开放的(de)生活态(tai)度(du)的展现，这本身就充(chong)满(man)了话(hua)题(ti)性(xing)和“惊险”感。

更(geng)进(jin)一(yi)步(bu)，声音和(he)光线(xian)的(de)运用(yong)，也能(neng)成为(wei)制造“惊(jing)险”的利器(qi)。例(li)如(ru)，在卫生(sheng)间(jian)里引(yin)入令人震(zhen)撼的音响(xiang)系(xi)统，播放着不(bu)同寻(xun)常的(de)音乐(le)，或是利用极具戏(xi)剧(ju)性的灯光(guang)效果，营造(zao)出超(chao)乎寻(xun)常的(de)氛围。洗澡时，耳(er)边环绕的是(shi)交(jiao)响乐的激(ji)昂，或(huo)是海浪的(de)低语，配合着(zhe)忽明忽(hu)暗的(de)灯(deng)光(guang)，这种(zhong)感官上的“超载(zai)”，足以让人(ren)从日(ri)常的(de)疲惫中惊(jing)醒，进入一(yi)个全(quan)新的(de)体验(yan)维度(du)。

这种(zhong)不落俗套的设(she)计(ji)，让原本(ben)单调的如(ru)厕、洗浴过(guo)程(cheng)，变成了一(yi)场感官的冒险(xian)。

张(zhang)律渝的“惊(jing)险”设计，或(huo)许还(hai)体现在对(dui)“不(bu)完美”的拥(yong)抱。许多设计追求(qiu)极致(zhi)的光洁(jie)与无瑕，但如(ru)果一个(ge)卫生间，故意(yi)保留(liu)了材料(liao)的(de)“疤痕(hen)”，或是引入了带(dai)有(you)岁(sui)月痕迹(ji)的(de)旧物，是(shi)否(fou)会给人一种(zhong)“不干净(jing)”的错(cuo)觉？正是这(zhe)种(zhong)“不完美”，恰恰(qia)展现(xian)了一种(zhong)对(dui)真实的追(zhui)求(qiu)，一(yi)种对时间(jian)的敬畏。

它(ta)挑战(zhan)了我(wo)们(men)对“完美”的狭隘定义(yi)，让卫生(sheng)间不再是冷冰(bing)冰的(de)展(zhan)品(pin)，而是(shi)充满(man)故事(shi)的“活(huo)”空间。

当然，我们(men)不能忽视(shi)“惊险”背后所(suo)蕴含的深层设计理念。张律渝并非为(wei)了“惊险”而“惊险(xian)”，他的(de)设计，往往是在对(dui)使用者(zhe)心(xin)理(li)、行为(wei)模(mo)式的深(shen)刻(ke)洞察后(hou)，进行的(de)“破格”尝(chang)试。这种“惊(jing)险(xian)”，是对现代人日益(yi)麻木(mu)的感官的(de)一(yi)次(ci)唤醒，是对(dui)被规(gui)范化(hua)的(de)生(sheng)活方式的一(yi)次反叛。

它鼓(gu)励我(wo)们(men)跳出思(si)维定势(shi)，重新(xin)审(shen)视我(wo)们(men)与居(ju)住空间(jian)的关系(xi)。

通过(guo)在卫生(sheng)间(jian)这(zhe)个最(zui)私(si)密的角落，引入“惊(jing)险”元(yuan)素(su)，张(zhang)律渝试图打破(po)人们对功能(neng)性(xing)空间的刻(ke)板印(yin)象。他(ta)将卫生间从一个(ge)简(jian)单的(de)“功能(neng)区(qu)”，升华为(wei)一个承载(zai)情感、体验(yan)甚(shen)至(zhi)是(shi)对(dui)生活进行哲学(xue)思考(kao)的“容器”。这(zhe)种大胆的(de)创新(xin)，正是(shi)其设计(ji)能(neng)够引(yin)发热(re)议，并与(yu)落地窗设(she)计(ji)形成鲜(xian)明对比的关键所在。

卫(wei)生间的设(she)计(ji)，是一种(zhong)向(xiang)内(nei)探索(suo)的“惊(jing)险(xian)”，它(ta)深入到我们(men)内心最(zui)隐秘的(de)角落，挖(wa)掘出潜(qian)藏(cang)的渴(ke)望(wang)与不安(an)。

壮(zhuang)丽(li)之景：落地窗外(wai)的“无界”与(yu)“拥抱(bao)”

如果说张(zhang)律渝在卫生间的(de)设计是向内(nei)探索(suo)的“惊险(xian)”，那(na)么他(ta)对(dui)于(yu)落地窗的(de)设(she)计(ji)，则是(shi)一种(zhong)向外延伸的(de)“壮丽”。当“惊险(xian)”的卫生间设(she)计与“壮(zhuang)丽”的(de)落地窗视野相(xiang)遇，一(yi)场关(guan)于空间美学(xue)和(he)生活态度的极(ji)致(zhi)对话(hua)便(bian)由(you)此(ci)展(zhan)开(kai)。

落地窗，本(ben)身就代表(biao)着一(yi)种对“开(kai)阔”的追(zhui)求。它(ta)打破了墙(qiang)体的束缚(fu)，将室(shi)外的自然风光(guang)毫(hao)无(wu)保(bao)留(liu)地引(yin)入(ru)室(shi)内(nei)，模(mo)糊了室(shi)内(nei)与室(shi)外(wai)的(de)界限。张(zhang)律渝的落地(di)窗(chuang)设(she)计，很可能是(shi)在这个(ge)基础(chu)上(shang)，进(jin)一步(bu)将“无界”的(de)概念(nian)发挥(hui)到(dao)极致，并(bing)鼓(gu)励一种(zhong)“拥抱”自(zi)然的姿态(tai)。

从(cong)“无界”的(de)角(jiao)度来(lai)看(kan)，张律(lv)渝的设(she)计(ji)或许在(zai)追求一种(zhong)视觉(jue)上的连贯性。这意味(wei)着(zhe)，落地窗的(de)设(she)计，不仅仅是简(jian)单地开一个大洞，而是要(yao)与整个(ge)空间的(de)室内(nei)设计融为一(yi)体(ti)，形成(cheng)一种(zhong)浑然(ran)天成的(de)景(jing)观。例如(ru)，他(ta)可(ke)能(neng)会采(cai)用超(chao)大尺寸的(de)玻(bo)璃(li)，尽可能减少窗(chuang)框(kuang)的(de)干扰(rao)，让视(shi)线(xian)不受阻(zu)碍地(di)延伸出去(qu)。

甚至，他可(ke)能会(hui)打破(po)传统(tong)的窗(chuang)户开启(qi)方式(shi)，采(cai)用(yong)滑动(dong)、折叠甚(shen)至(zhi)是(shi)隐(yin)藏式的(de)设计，让空(kong)间在(zai)需要时能(neng)够(gou)完(wan)全“打开”，与室外(wai)融为(wei)一体。

想(xiang)象一(yi)下(xia)，一个客厅(ting)，其(qi)一(yi)面(mian)墙(qiang)几乎(hu)完(wan)全被巨(ju)大的(de)落地(di)窗取(qu)代，窗(chuang)外是(shi)连绵(mian)的山(shan)峦(luan)，或(huo)是(shi)波(bo)光粼粼的(de)海面，抑或是繁(fan)华都市的(de)璀璨夜景(jing)。这样(yang)的场景，本身就(jiu)极具冲击(ji)力。张律(lv)渝的设(she)计，或(huo)许会进一步强(qiang)化(hua)这种(zhong)“无(wu)界”感(gan)，例(li)如，通过(guo)地面材质(zhi)的延(yan)伸，让室(shi)内空(kong)间仿佛(fu)“流淌”到了(le)室外(wai)，或是通过灯光的(de)设计，将室内(nei)的氛围与(yu)室外的光(guang)影巧妙地(di)结合(he)起来(lai)，形(xing)成(cheng)一种(zhong)虚实交错(cuo)、动静(jing)皆(jie)宜(yi)的画面。

落(luo)地(di)窗设计(ji)中(zhong)的“拥抱(bao)”姿(zi)态(tai)，则关乎居住者(zhe)与自(zi)然的(de)关系。张律渝的(de)设计(ji)，不会仅仅满足(zu)于“看(kan)风(feng)景(jing)”，而是(shi)要鼓(gu)励(li)居(ju)住者(zhe)“融入(ru)”风景，与自(zi)然建立(li)一(yi)种更(geng)加(jia)亲密(mi)的(de)联(lian)系。这可以(yi)通过(guo)多(duo)种方式实现(xian)。例(li)如，在落(luo)地(di)窗前(qian)设置舒(shu)适(shi)的休(xiu)憩区(qu)，可以(yi)是宽(kuan)大(da)的(de)沙(sha)发、摇椅(yi)，甚至(zhi)是(shi)可(ke)以(yi)完全躺卧的(de)平台(tai)，让(rang)居住(zhu)者(zhe)可以(yi)沉浸在窗外的(de)景(jing)色中，放(fang)松身(shen)心，享受与自(zi)然(ran)的对(dui)话。

更(geng)进一(yi)步，他(ta)可能(neng)会将(jiang)室内绿植的设(she)计(ji)与落(luo)地窗相(xiang)结合，将(jiang)室外的(de)绿色(se)“引(yin)入”室内(nei)，形成一(yi)个内外呼应的(de)生态系(xi)统。窗外的树影婆娑，窗内的绿植盎然，这(zhe)种自(zi)然的延伸，能够(gou)极大地提升居(ju)住空(kong)间(jian)的(de)舒适(shi)度和生(sheng)命力。他(ta)甚至可能(neng)在落(luo)地窗(chuang)外设(she)计露(lu)台或阳(yang)台(tai)，让室(shi)内空(kong)间能(neng)够(gou)直(zhi)接“延伸”到(dao)室(shi)外(wai)，实现(xian)真(zhen)正的(de)“内(nei)外无(wu)缝(feng)连接”，让(rang)居住者能(neng)够自(zi)由地(di)穿(chuan)梭(suo)于自(zi)然之中。

张律(lv)渝的落地窗(chuang)设计，也在挑(tiao)战(zhan)我们(men)对“安全感”的认知。传(chuan)统(tong)的建筑，往往(wang)将(jiang)窗(chuang)户视(shi)为(wei)“入(ru)侵”的(de)潜在渠道(dao)，因此会设(she)置各(ge)种(zhong)防护措(cuo)施(shi)。一个(ge)大胆的(de)落地窗(chuang)设计，可(ke)能(neng)意味着(zhe)对这(zhe)种“防备”的(de)适度(du)放(fang)松，转而(er)强(qiang)调(diao)对自然(ran)的信任(ren)和对开阔(kuo)视(shi)野(ye)的向往。这种“信任”，本(ben)身(shen)就(jiu)带(dai)有(you)某(mou)种(zhong)“惊险(xian)”的意味，因(yin)为(wei)它(ta)需要(yao)居住者(zhe)拥(yong)有足(zu)够的开放(fang)心态(tai)和安全(quan)感(gan)，才(cai)能(neng)真正(zheng)享(xiang)受这种(zhong)“无界(jie)”的生活。

落地窗(chuang)的(de)设计，是(shi)一种向外(wai)探索(suo)的“壮丽”，它将(jiang)居(ju)住空间与更广阔的世(shi)界连接(jie)起来(lai)。张律(lv)渝的设(she)计，通过(guo)极致(zhi)的“无界(jie)”处(chu)理和(he)“拥抱”自(zi)然(ran)的姿(zi)态，将落地窗的(de)潜力发(fa)挥到(dao)了(le)极致。它不(bu)仅仅是一(yi)个(ge)采(cai)光和(he)观景(jing)的窗(chuang)口，更(geng)是(shi)居住(zhu)者(zhe)与外(wai)部世界沟通的(de)桥梁，是(shi)释放内(nei)心、拥抱生活的舞台。

“惊险(xian)”与(yu)“壮(zhuang)丽(li)”的共(gong)振：张(zhang)律(lv)渝的(de)设(she)计(ji)语(yu)言(yan)

将张律渝的卫(wei)生间(jian)设计（惊险(xian)）与落(luo)地窗(chuang)设计(ji)（壮(zhuang)丽）进行对比(bi)，我们能看(kan)到一种内在的逻辑和(he)统(tong)一(yi)的设计(ji)语言(yan)。他似(shi)乎在(zai)不断地挑战我(wo)们(men)对(dui)空间固有(you)认知的边(bian)界，无(wu)论是(shi)私(si)密(mi)空(kong)间(jian)的“打(da)破(po)常规”，还(hai)是开(kai)阔视野的(de)“极致延伸(shen)”。

“惊(jing)险(xian)”的(de)卫生(sheng)间(jian)，是对(dui)内心世(shi)界的(de)深(shen)度挖掘(jue)，是对自(zi)我感(gan)官(guan)的探索(suo)；而“壮丽”的落地(di)窗，则(ze)是对外部(bu)世界(jie)的(de)广阔拥(yong)抱，是(shi)对生(sheng)命力(li)的赞(zan)歌。这两(liang)种(zhong)看似截然不同的设(she)计(ji)，实则(ze)都(dou)指向同(tong)一(yi)个(ge)目(mu)标：让居住空间成为一种超越(yue)实用功能的、能(neng)够触动(dong)人(ren)心的体(ti)验(yan)。

张(zhang)律渝的(de)设计(ji)，就(jiu)像是一(yi)位艺(yi)术家(jia)，他用(yong)空(kong)间(jian)作为画布(bu)，用材料和光影(ying)作为(wei)颜料(liao)，为我们描绘(hui)出(chu)一幅(fu)幅既(ji)令人惊叹(tan)又发(fa)人深思(si)的(de)画面。他(ta)的(de)“惊(jing)险”与“壮(zhuang)丽(li)”，并非孤(gu)立存(cun)在，而(er)是相互呼应(ying)，共同构(gou)成了(le)他对现代生活(huo)方式(shi)和居(ju)住美(mei)学的深刻理解(jie)。这种敢于(yu)突破、勇于创新(xin)，并最终(zhong)触及人们内心(xin)深(shen)处(chu)的(de)设(she)计(ji)，无疑是值(zhi)得(de)我(wo)们细(xi)细品(pin)味和热议的(de)。

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图片来源：每经记者 阿布拉莫维奇 摄

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