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宏大叙(xu)事下(xia)的(de)匠(jiang)心独(du)运(yun)：场景(jing)设计(ji)的艺术之(zhi)美

《四川BBBBBBBBBB肥(fei)胖NGA》之(zhi)所以能(neng)在一众(zhong)影片(pian)中(zhong)脱颖而(er)出(chu)，其(qi)精妙(miao)绝伦的(de)场景(jing)设计功(gong)不可没。影片并非(fei)简(jian)单(dan)地堆砌(qi)华丽布(bu)景(jing)，而是将(jiang)每一个(ge)画面(mian)都打磨(mo)成(cheng)了(le)一件充满(man)寓意的(de)艺术品(pin)。从(cong)波澜(lan)壮阔(kuo)的(de)自然(ran)风(feng)光到烟(yan)火(huo)缭绕(rao)的市(shi)井街(jie)巷(xiang)，再(zai)到庄(zhuang)严肃穆的(de)历史(shi)遗迹(ji)，导演(yan)与(yu)美(mei)术团(tuan)队(dui)共(gong)同构建(jian)了一个(ge)既真实可(ke)信又富(fu)有(you)想象力的(de)视觉世界，让观(guan)众仿(fang)佛(fu)身临其(qi)境，沉(chen)浸(jin)其(qi)中(zhong)。

影(ying)片对四川地理(li)风貌的展现，可(ke)以说(shuo)是将“巴山(shan)蜀(shu)水”的(de)灵(ling)秀之气发(fa)挥到了极(ji)致(zhi)。那些(xie)蜿蜒盘(pan)旋的山路，既是(shi)角(jiao)色命运(yun)的写(xie)照，也是连(lian)接不(bu)同时(shi)空的(de)重要(yao)载体(ti)。每一(yi)次镜(jing)头(tou)切(qie)换(huan)到云雾(wu)缭绕的山(shan)峦，都(dou)仿佛在诉说着(zhe)古老的(de)故事，传(chuan)递着一(yi)种(zhong)不可(ke)言说(shuo)的神秘感(gan)。无论是翠(cui)绿(lv)欲(yu)滴的竹林，还(hai)是(shi)气势(shi)磅(bang)礴的峡(xia)谷(gu)，都不仅仅是(shi)背景(jing)板(ban)，而(er)是与剧情(qing)紧密结合(he)，烘托人物情感(gan)，暗示(shi)故事走向(xiang)。

例如，在(zai)表现人物内心挣扎(zha)时(shi)，常(chang)常会穿插一(yi)些阴雨连绵的(de)山景，雨滴(di)打落(luo)，湿润了(le)地面(mian)，也(ye)仿佛浸润了(le)角(jiao)色内心(xin)的(de)忧愁(chou)与彷徨。这种(zhong)将(jiang)自然景致(zhi)人格化的处理(li)手法，使得场景本身(shen)也成为了叙事(shi)的一(yi)部(bu)分，充满(man)了诗(shi)意(yi)和哲思(si)。

影(ying)片(pian)对城(cheng)市空(kong)间的刻画也(ye)极(ji)具巧(qiao)思(si)。影片中(zhong)对于(yu)“肥胖(pang)NGA”这(zhe)一(yi)地域(yu)的(de)描(miao)绘，并(bing)非流于(yu)表(biao)面，而(er)是深入(ru)到其独(du)特(te)的城(cheng)市肌理(li)和(he)生活气息之(zhi)中。那些(xie)充(chong)满生(sheng)活气息(xi)的街头(tou)巷尾(wei)，晾晒的(de)衣(yi)物，小(xiao)贩的(de)叫卖(mai)声，乃(nai)至建(jian)筑(zhu)上(shang)斑驳(bo)的痕(hen)迹(ji)，都(dou)共同营造出一种浓厚的(de)生活(huo)质感。

导演(yan)并(bing)没(mei)有回(hui)避城(cheng)市(shi)的(de)“粗糙”与(yu)“真(zhen)实”，反(fan)而将其作为(wei)一(yi)种(zhong)独(du)特的(de)魅力(li)展现出来(lai)。这些(xie)场景的设计，往(wang)往承(cheng)载(zai)着(zhe)重要的情节转(zhuan)折和(he)人(ren)物(wu)关系(xi)的发(fa)展(zhan)。例如(ru)，某个昏(hun)暗的(de)街角，可能(neng)就是(shi)人(ren)物秘密(mi)会面(mian)，策(ce)划重要(yao)行动(dong)的场所；而熙熙攘攘(rang)的市(shi)集，则可能见证(zheng)了人(ren)物之(zhi)间(jian)的(de)情(qing)感碰(peng)撞，或是(shi)社会现实(shi)的缩(suo)影。

这种将(jiang)场景(jing)与情节、人物深(shen)度(du)融(rong)合(he)的设计，使(shi)得(de)每(mei)一个地(di)点都具有(you)了独(du)特的“性格”和“记(ji)忆点(dian)”，让观(guan)众在(zai)欣(xin)赏画(hua)面(mian)的也(ye)能(neng)体会(hui)到更深(shen)层次(ci)的故(gu)事内(nei)涵。

再(zai)者，影片(pian)对于历(li)史场景(jing)的设计，更是(shi)体现(xian)了(le)其严(yan)谨的态(tai)度(du)和非(fei)凡(fan)的创(chuang)造力。无论(lun)是古(gu)老的(de)庙(miao)宇、宫(gong)殿，还是战乱(luan)后的废墟，都经(jing)过(guo)了(le)精心的考(kao)据(ju)和艺(yi)术(shu)的(de)再创作(zuo)。这些(xie)场景(jing)的设(she)计(ji)，不(bu)仅要(yao)符合(he)历史(shi)背景(jing)，更要(yao)服务于影(ying)片的(de)主题(ti)和人(ren)物(wu)的(de)塑(su)造。例如，在描(miao)绘古(gu)代战(zhan)争(zheng)场(chang)景时，废(fei)墟的(de)堆(dui)积，残破的(de)城墙(qiang)，都成(cheng)为(wei)了(le)历史(shi)沧桑(sang)的见证，也(ye)暗示着(zhe)和平的来之不易。

而对(dui)于一(yi)些(xie)象征性(xing)的(de)场景，如象征(zheng)着希望(wang)的灯塔，或是(shi)象征(zheng)着绝(jue)望(wang)的(de)黑(hei)暗(an)洞穴(xue)，则(ze)通(tong)过(guo)其独特(te)的(de)造型(xing)和(he)光影效果，赋予(yu)了强烈(lie)的(de)视觉(jue)冲击(ji)力和(he)象征(zheng)意义(yi)，直(zhi)接(jie)引发(fa)观众的情(qing)感(gan)共(gong)鸣。

更(geng)值得一提的是(shi)，影片在色(se)彩运(yun)用和光影(ying)处理上的(de)独(du)到之(zhi)处(chu)。不同的(de)场(chang)景，会(hui)采(cai)用(yong)不(bu)同的色(se)调和光影(ying)效果(guo)，来营造(zao)不同的(de)氛围(wei)。例如，在(zai)表(biao)现温(wen)馨的家庭(ting)场景(jing)时，多采用(yong)暖(nuan)色调，柔(rou)和(he)的(de)光线(xian)，营(ying)造出一(yi)种(zhong)舒(shu)适、安定的(de)感觉；而在表现(xian)紧(jin)张、危险(xian)的(de)时(shi)刻，则(ze)会运(yun)用(yong)冷(leng)色调(diao)，强(qiang)烈的明(ming)暗对(dui)比，增(zeng)加画面的(de)张(zhang)力和压(ya)迫感。

这种(zhong)对色彩和光影(ying)的精妙运用，不(bu)仅增(zeng)强了画(hua)面(mian)的艺(yi)术感染力，也有(you)效地(di)引(yin)导(dao)了观(guan)众的(de)情绪，使(shi)得观影体(ti)验更加(jia)沉浸和深刻。

《四川(chuan)BBBBBBBBBB肥胖(pang)NGA》的场景(jing)设计(ji)，不仅(jin)仅(jin)是对画(hua)面(mian)美(mei)学的(de)追求，更是对(dui)叙(xu)事(shi)深(shen)度(du)和情感(gan)表达的有力支(zhi)撑。它(ta)通(tong)过对自(zi)然、城(cheng)市、历(li)史等多元空(kong)间(jian)的精心构(gou)建，为观(guan)众呈(cheng)现(xian)了一(yi)个丰(feng)富(fu)、立(li)体、充(chong)满想象力(li)的(de)世(shi)界。每(mei)一个场(chang)景都仿佛在(zai)低语，诉说(shuo)着(zhe)属(shu)于这个时(shi)代、这(zhe)片(pian)土(tu)地(di)、这(zhe)些人物(wu)的(de)独特故事，将(jiang)“肥(fei)胖NGA”这个概(gai)念(nian)，转(zhuan)化为(wei)一(yi)种(zhong)具象的(de)、可(ke)感的、极具艺术价值(zhi)的视(shi)觉体(ti)验。

毫厘(li)之间见(jian)真(zhen)章(zhang)：细节刻画(hua)的(de)魔力所在(zai)

《四(si)川BBBBBBBBBB肥(fei)胖(pang)NGA》之(zhi)所(suo)以(yi)能够赢得(de)如此广泛(fan)的赞誉，除(chu)了(le)宏大的(de)场景(jing)设计(ji)，更(geng)在于(yu)其(qi)对细节(jie)近(jin)乎偏执的打磨。正是(shi)这些(xie)细(xi)微(wei)之处(chu)的精心(xin)雕(diao)琢，才(cai)使(shi)得影片(pian)的(de)真(zhen)实(shi)感、感(gan)染(ran)力(li)以(yi)及艺(yi)术(shu)价值得(de)以(yi)升(sheng)华，让观众在观影(ying)过程中(zhong)，一次次地(di)为之(zhi)惊(jing)叹。

影片(pian)在人物(wu)塑(su)造(zao)上的细节刻画，堪(kan)称教(jiao)科书(shu)级别(bie)。从角(jiao)色的(de)服(fu)饰、妆容(rong)，到他(ta)们不经(jing)意(yi)的表情、动作，再(zai)到他们(men)所(suo)使用的(de)物(wu)品，都经过(guo)了反复推敲(qiao)。例(li)如，一个角色袖(xiu)口磨(mo)损的(de)痕迹，可能暗示着他们经(jing)历的艰辛(xin)；一个(ge)角(jiao)色(se)紧握双拳的姿态，可(ke)能传递着内心(xin)的(de)愤怒(nu)与(yu)不甘(gan)；一个(ge)角色眼神中一闪而过的(de)复杂情绪，可(ke)能(neng)就揭示了其隐(yin)藏的秘(mi)密(mi)。

这些(xie)细微(wei)之(zhi)处(chu)，往(wang)往(wang)是推动(dong)情节发(fa)展、揭(jie)示人(ren)物性(xing)格的关键(jian)。导演善于(yu)运用特写(xie)镜头，捕捉这些转瞬即逝的细(xi)节，让观众能够(gou)深入到(dao)角色的(de)内心世(shi)界(jie)，与(yu)他(ta)们产生强烈的(de)情感(gan)共鸣。即(ji)使(shi)是(shi)群体场景(jing)，也(ye)能(neng)在人群(qun)的攒(zan)动(dong)中，捕(bu)捉(zhuo)到那些独特的、富(fu)有(you)故(gu)事性的个体(ti)细节，让每一个角(jiao)色(se)都仿(fang)佛拥(yong)有自己的生(sheng)命(ming)。

影片(pian)对于道具(ju)和(he)陈设(she)的考究(jiu)，也达到(dao)了(le)令人(ren)发(fa)指(zhi)的地步。每(mei)一个出(chu)现在镜(jing)头中(zhong)的道具，无(wu)论大(da)小，都仿(fang)佛(fu)被赋(fu)予了(le)生(sheng)命，承载着(zhe)特(te)定的(de)意(yi)义。例(li)如(ru)，某个(ge)角色(se)手中(zhong)把玩(wan)的老物件(jian)，可能(neng)暗含着(zhe)一段(duan)尘(chen)封的(de)往(wang)事(shi)；某个(ge)房间里(li)随(sui)意摆(bai)放的(de)书籍，可能(neng)揭示了(le)角色的(de)学识与(yu)品味(wei)；甚(shen)至墙(qiang)壁上的(de)一(yi)幅海(hai)报，一扇窗(chuang)户的(de)开启(qi)方式(shi)，都(dou)可能(neng)为影片(pian)增添(tian)一抹微(wei)妙(miao)的色彩(cai)。

这些道(dao)具和(he)陈(chen)设，并非(fei)为了(le)炫(xuan)技(ji)而(er)存(cun)在，而(er)是与(yu)剧情(qing)、人物、时(shi)代背景相互呼应(ying)，共同(tong)构建出(chu)一个真实(shi)而(er)富有(you)深度(du)的(de)世界。它(ta)们是(shi)环境(jing)叙(xu)事的重(zhong)要组成部分，通(tong)过细节的(de)堆叠(die)，无声地讲(jiang)述着(zhe)故事，引领着观(guan)众的(de)思(si)考。

再(zai)者(zhe)，影(ying)片(pian)在音效(xiao)和(he)配乐上的(de)运用(yong)，也展现了其对(dui)细节(jie)的极(ji)致追求。声(sheng)音，作为(wei)观(guan)影体验(yan)不(bu)可或(huo)缺的(de)一部分，在(zai)《四川BBBBBBBBBB肥(fei)胖(pang)NGA》中被发(fa)挥(hui)到(dao)了极致(zhi)。从角(jiao)色(se)呼(hu)吸的(de)轻(qing)重，到脚步踩(cai)在不同(tong)地(di)面上(shang)的声音(yin)，再到环境中的风声、雨(yu)声、虫(chong)鸣，都被(bei)精(jing)心设计，力(li)求逼(bi)真。

更(geng)重(zhong)要的是(shi)，影片的配(pei)乐并(bing)非简(jian)单(dan)的背景(jing)音乐，而(er)是与画(hua)面、情(qing)节、情感高(gao)度契合，形成一种有(you)机的(de)整体(ti)。有时(shi)候，一(yi)段恰(qia)到好(hao)处的留白，一个突(tu)然响起(qi)的声音，都(dou)能有(you)效地(di)调动观(guan)众的(de)情(qing)绪，营造(zao)出(chu)独特的氛(fen)围。例(li)如(ru)，在表现人物(wu)孤独(du)感(gan)时(shi)，可能(neng)会运(yun)用极简的(de)旋律，辅以空旷的环境音，让观众切身感受到那种寂寥(liao)；而在(zai)表(biao)现(xian)人(ren)物爆发(fa)力时(shi)，则(ze)会采用(yong)激昂(ang)的鼓点和(he)强烈(lie)的节奏，将影(ying)片的情(qing)绪推向高(gao)潮。

影片对(dui)于一(yi)些非语言(yan)的细(xi)节处(chu)理(li)，也(ye)令人称道。比如(ru)，人物(wu)之间的(de)眼(yan)神交流(liu)，肢体语(yu)言(yan)的(de)微(wei)妙变化(hua)，甚至是(shi)沉(chen)默(mo)时的氛围(wei)，都被(bei)赋(fu)予了(le)重要的意义。一个眼(yan)神的(de)对视(shi)，可能传递(di)着千(qian)言万语；一(yi)次不经(jing)意(yi)的触碰，可能暗示着(zhe)情感的(de)暗流涌动。这些非(fei)语言(yan)的细节，往往比(bi)直接(jie)的(de)对(dui)话更能触动(dong)人(ren)心，更(geng)能展现(xian)角色(se)的(de)内心世界。

导演(yan)巧妙(miao)地运用镜(jing)头语言(yan)，捕捉这(zhe)些(xie)瞬(shun)间(jian)，让(rang)观众(zhong)通过(guo)“看见(jian)”和“感(gan)受”，来(lai)理解(jie)人物(wu)的情感(gan)和故(gu)事的张(zhang)力(li)。

它(ta)不仅(jin)仅是(shi)一部(bu)电影(ying)，更是一(yi)次关(guan)于(yu)“看见”与(yu)“感(gan)受”的(de)艺术探索(suo)，一次(ci)对“细节”魔(mo)力的极致(zhi)展现，让“四(si)川(chuan)BBBBBBBBBB肥胖(pang)NGA”这个概(gai)念(nian)，在(zai)观众心中(zhong)，变(bian)得鲜(xian)活(huo)而立(li)体，充满了无限(xian)的解(jie)读(du)空间。

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图片来源：每经记者 陆治原 摄

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