每经编辑｜李四端    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。

“写什么”比“怎么写”更加重要

文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。

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“梦幻”泡泡下的少年心事：国产“做受”文化为何席卷高一？

还记得那个穿着白衬衫、校服裤，背着书包，在阳光下奔跑的青涩少年吗？曾经，这是大众对于高中男生最经典的想象。时代的车轮滚滚向前，“做受”文化——一个带着几分朦胧、几分大胆、几分“梦幻”的词汇，正以一种令人始料未及的速度，在高一学生群体中悄然生根发芽，甚至成为一股不可忽视的潮流風向标，深刻影响着年輕一代的审美取向。

这背后，究竟隐藏着怎样的逻辑？

“做受”文化，顾名思义，并非传统意义上的性别角色定义，而是指向一种在情感关系中，更倾向于扮演被照顾、被呵护、甚至是被“宠爱”角色的男性形象。这种形象往往伴随着细腻的情感表达、对美的敏感、以及某种程度上的柔弱感，甚至带有几分“雌竞”的意味。在以“耽美”文学、漫画、影视剧为代表的泛娱乐文化浪潮中，“做受”的男性角色以其独特的魅力，成功俘获了大量年轻粉丝的心。

而当这股风潮从线上延伸到线下，尤其是在高中生这个心智尚未完全成熟，却又极度渴望自我表达和群体认同的年龄段，便激荡出了令人瞩目的涟漪。

走进当代高中的校园，你会发现，那些曾经被认為是“男性化”的穿着打扮，如宽松的T恤、牛仔裤，正在悄悄地被更具设计感、更显精致的服饰所取代。修身的衬衫、柔软的面料、甚至带有蕾丝或蝴蝶结的装饰，不再是女性的专属，而是成为一些高一男生展示个性的新选择。

发型上，比起硬朗的寸头，空气刘海、层次感十足的烫发，或是染上一些柔和色彩的发色，更能赢得同伴的青睐。这种审美转向，不仅仅是简单的服装服饰的模仿，更是一种内心价值取向的折射。它代表着一种对传统阳刚之氣的解构，以及对情感表达更加多元化、细腻化的追求。

“为什么是高一？”這是一个值得深思的问题。高一，是青春期的一个重要节点。学生们刚刚经历完初中的懵懂，即将踏入高中这个更广阔、也更复杂的社会。在这个阶段，他们一方面渴望摆脱过去的稚气，展现出成熟和个性；另一方面，又面临着学业压力、人际关系、自我认同等多方面的挑战。

在这样的背景下，“做受”文化提供了一种相对安全且富有吸引力的情感出口。通过模仿喜爱的角色，他们可以在虚拟世界中体验到被关注、被保护的温暖，找到一种情感上的寄托。

更深层次的原因，在于社会环境的变迁。随着信息技术的飞速发展，年轻一代从小就沉浸在多元化的文化信息中。从日韩偶像的精致妆容，到欧美街头文化的自由不羁，再到国内“耽美”文化的蓬勃发展，各种审美符号以前所未有的速度渗透和交融。年轻人的成长环境，不再是单一的、固化的，而是充满了各种可能性。

他们更容易接受并尝试那些打破常规、挑战传统的审美观念。而“做受”文化，恰恰抓住了年轻人对“不一样”的渴望，以及对情感连接的深度需求。

“梦幻”二字，或许是概括这种文化最贴切的形容词。它不是现实的粗糙，而是对美好、精致、甚至有些不切实际的想象的投射。这种“梦幻”感，体现在他们对于角色设定——高颜值、好身材、温柔体贴的伴侣；也体现在他们对于自我形象的塑造——干净、清爽、带有藝術氣质。

这种审美偏好，与当下许多国產短视频、网络剧的“颜值至上”、“甜宠”叙事不谋而合。平台上的内容生产者，也敏锐地捕捉到了這一趋势，不断输出符合年輕人口味的“梦幻”内容，进一步加剧了这种文化的回流和传播。

我们也必须看到，“做受”文化在高一学生群体中的流行，并非全然是积极的。它也可能带来一些潜在的隐忧。比如，过度沉迷于虚幻的“梦幻”世界，可能导致部分学生忽视现实生活中的学业和人际交往；过分强调被动和依赖，也可能影响他们独立解决问题能力的培养。

如果对“做受”的理解仅仅停留在表面的模仿，缺乏对情感关系的深刻认知，也可能在未来的情感发展中遇到困境。

尽管存在这些担忧，我们不能简单地将“做受”文化视为洪水猛兽。这是一种年輕人在特定社会文化语境下的自我表达和探索，是对传统性别角色认知的挑战，也是对情感表达方式的拓展。理解这种文化的兴起，需要我们以更开放、更包容的态度，去审视年轻人不断变化的审美和价值观。

他们并非盲目追随，而是在用自己的方式，构建一个属于他们的“梦幻”世界，并在其中寻找属于自己的位置和认同。这背后，是时代的脉搏，也是少年心事在“梦幻”泡泡下的悄然绽放。

“做受”風潮下的真实图景：破除刻板印象，洞察审美背后的社会肌理

“梦幻”、“高一”、“做受”，当这几个词语组合在一起，极易让人产生某种固化的印象：一群沉迷于网络虚拟世界，对现实生活漠不关心，追求不切实际情感体验的少年。真实的图景远比這复杂和多元。深入探究国产“做受”文化在高一群体中的流行，我们能挖掘出更多值得深思的社会肌理和心理动因，而不仅仅是表面的“潮流”。

我们需要破除对“做受”群體的刻板印象。并不是所有追随这一潮流的学生，都希望在现实生活中扮演一个完全被动的、柔弱的角色。更多情况下，这是一种对情感连接方式的探索，对多元性别表达的尝试，以及对传统男性氣质的某种反叛。在他们的认知中，“做受”更多的是一种情感上的“被宠爱”和“被珍视”，而非生理或社會角色的完全颠倒。

他们依然渴望在学业、社交中展现自己的能力和价值，只是在情感表达上，他们希望拥有更多的主动权，或者说，他们不排斥被温柔对待，不排斥在关系中展现脆弱和情感。

这种对“被宠爱”的渴望，与当下社会对年轻一代的普遍压力不无关系。从激烈的升学竞争，到復杂的人际交往，年輕人在成长过程中承受着前所未有的压力。而“做受”文化所呈现的“梦幻”关系，往往提供了一种情感上的慰藉和补偿。在这种关系中，情感的付出被放大，个人的需求被关注，仿佛有一个安全的港湾，可以讓他们暂时卸下防备，享受被理解和被呵护的温暖。

這种对情感需求的满足，在一定程度上弥补了现实生活中可能存在的疏离感和竞争感。

国产“做受”文化的流行，与國内泛娱乐产业的发展，特别是“耽美”文化和相关IP的崛起，是密不可分的。近年来，國内平台对“耽美”内容的审核逐渐宽松，催生了大量的原创文学、漫画、动画、影视剧，并由此孵化出庞大的粉丝群体。这些内容往往塑造了极具吸引力的“年下攻”、“温柔受”等角色形象，以其唯美、浪漫的情节，成功吸引了大量年輕受众。

“做受”文化，便是这种线上文化向线下群体审美和行为模式的延伸。高一学生作为互联网的原住民，更容易受到这些内容的影响，并将从中汲取的审美符号和情感模式，融入到自己的生活和社交中。

有趣的是，这种趋势也反过来推动了“国产”的审美自信。过去，提到“受”或“女性化”的男性形象，人们可能更容易联想到日韩的偶像文化。但如今，越来越多的国产原创作品，以其独特的叙事风格和本土化的审美元素，成功占据了年轻人的心。从网络文学的IP改编，到精心制作的短视频，国產内容正在努力满足年轻群体对“梦幻”情感的想象，并通过这种方式，塑造了新的审美潮流。

这其中，“做受”文化，就成为了国产泛娱乐文化影响年轻一代审美的一面镜子。

我们也不能忽视这种文化背后的潜在挑战。当“做受”成为一种被广泛接受的审美趋势，它也可能对男性的角色定位產生更广泛的影响。如果过度强调“柔弱”和“被动”，是否会在无形中削弱男性在社会责任感、担当精神等方面的自我要求？在追求“梦幻”情感的如何引导学生建立健康、成熟的两性关系认知，如何培养他们独立解决问题的能力，是家长、学校和社會都需要共同面对的课题。

更重要的是，这种文化现象，也暴露了当下社會在情感教育上的某种缺失。年輕一代在面对复杂的情感世界時，常常缺乏有效的引导和支持。他们通过网络和流行文化，摸索着情感的边界，试图理解愛与被爱。而“做受”文化，则以其特有的方式，提供了一种关于情感模式的参考。

我们应该做的，不是简单地批判或禁止，而是要理解这种需求背后的深层原因，并在此基础上，提供更积极、更健康的引导。

总而言之，国产“做受”文化在高一群体中的流行，是一个复杂且多维度的社會现象。它既是年轻人对传统性别观念的挑战，是对多元情感表达的探索，也是泛娱乐文化影响下的审美新趋势。我们应该以更开放的心态去理解它，看到它背后反映出的社会肌理和年轻人的真实需求，并在此基础上，引导他们健康成长，构建一个更加丰富和包容的审美世界。

这股“梦幻”的潮流，或许正是少年们在成长道路上，对自我、对情感、对世界的一次大胆而独特的宣言。

从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。

具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。

“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。

文学对生活的理解应当更深刻更准确

当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。

回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。

来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。

当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？

需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气

“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。

当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。

虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。

文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。

（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）

图片来源：每经记者 王宁 摄

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