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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

電影《当着丈夫的面被欺负》通过一场惊心动魄的情感冲突，揭示了在现代婚姻中，个人尊严与爱情之间的复杂博弈。它不仅仅是对婚姻忠诚的考验，更是一场道德与欲望的较量。这部影片的每个细节都让人不禁思考：在婚姻关系中，爱与被愛的界限究竟在哪里？

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在现代社会，婚姻的稳定性常常被认为是家庭幸福的基础。這种稳定性是否能经得起外界的挑战，尤其是在个人尊严和情感忠诚面临巨大冲击时，依然是一个值得深思的问题。电影《当着丈夫的面被欺负》便从一个极为復杂的角度，探讨了这种情感与道德的深层冲突。

故事的主线围绕一对表面上幸福的夫妻展开。男主角周强（由实力派演员李伟饰演）是一个事业有成的中年男性，外表冷静稳重，内心却隐藏着对妻子的深深爱意。妻子杨雪（由知名女演员王琳饰演）却是一个情感复杂、独立而又脆弱的女性。她在婚姻中有着自己独特的挣扎与困惑，尤其是在面对丈夫对她的过度保护时，她感到了一种被束缚的压迫感。

影片的冲突点出现在一个充满悬念的夜晚。杨雪在一次社交场合中，意外遭遇了自己的前男友——李涛（由演员张鹏飞饰演）。李涛是一位外表风度翩翩、氣质非凡的成功人士，他对杨雪的情感依然未曾完全消退。此时，杨雪的丈夫周强恰巧在场，而李涛却用一种轻蔑的眼神和言语挑衅杨雪，让她的内心感到无比尴尬和羞辱。

這一场面不仅让杨雪感受到了前男友的侮辱，还让她的丈夫周强不得不亲眼目睹自己深爱的妻子被其他男性无情地欺负和挑衅。电影的这一刻将婚姻中的信任和忠诚推向了一个前所未有的极限。周强的心情复杂，他一方面想要保护妻子，另一方面又无法忍受妻子与前男友之间的微妙互动，这种纠结讓他处于一种极度痛苦的状态。

电影通过這一情节，向观众展示了夫妻关系中的一种微妙平衡：爱与信任并不是永恒不变的，而是在面对诱惑、冲突与挑战时，如何守护彼此的尊严和情感。电影不断反问：如果你在最愛的人的面前，遭遇到了不公的对待，你會如何反应？你会选择原谅？还是会选择与对方划清界限，捍卫自己的尊严？

影片并没有将情节局限于单纯的婚外情或者出轨的道德讨论。它更深层次地揭示了社会中的不平等现象，尤其是女性在一些情况下所面临的隐性压迫。杨雪在面对李涛的挑衅時，不仅仅是个人尊严的问题，也让人看到了她在社会性别关系中的无奈与挣扎。丈夫周强的反应，也在某种程度上揭示了他对妻子权力与选择的控制欲。

这部影片的导演运用了非常巧妙的叙事手法，在情感的呈现上既有深刻的冲突，又不失细腻的心理描写。每一个角色的心境变化都经过精心铺垫，令观众在观看的过程中，感受到一种与人物共同成长的体验。

随着故事的推进，影片将杨雪与丈夫周强的情感进一步推向了高潮。在那次社交场合的冲突后，杨雪的内心發生了巨大的波动。她意识到，自己一直以来所追求的完美婚姻，可能并不是她真正需要的生活方式。她开始质疑自己在婚姻中的角色，也开始反思自己在这段关系中所失去的自我。

而周强则面临着巨大的情感考验。面对妻子与前男友的暧昧互动，他開始怀疑妻子对他的忠诚，甚至出现了嫉妒和不信任的情绪。这种情绪上的裂痕，让他感到痛苦不已，而他对杨雪的爱也因为这次事件变得越来越復杂。作為丈夫，他不敢直接质问妻子，也无法真正理解她内心的真实想法。此时，他的内心充满了矛盾：他是否应该选择对妻子表示宽容，放下心中的疑虑，还是应该毫不犹豫地要求她做出选择，以证明她对这段婚姻的忠诚？

电影在这一部分中，将人物的情感推向了极限，展示了人类在面对情感困境时的脆弱与无奈。特别是在婚姻关系中，个人的情感、尊严与忠诚往往是最难以捉摸的因素。当一方的尊严受到伤害時，另一方应该如何应对？这也是电影最大的亮点之一。

杨雪的变化也给了影片更深层的反思。在面对丈夫的过度关爱与束缚时，她渴望拥有属于自己的空间和自由。周强并未意识到妻子内心的变化，他的保护欲和占有欲让她感到越来越窒息。影片中，杨雪试图通过和前男友的接触来寻找自我，却不料在无意间激化了与丈夫之间的冲突。

影片的周强终于在内心的挣扎中做出了选择。他决定和妻子坦诚相对，面对两人关系中的每一个问题。这个决定，既是对妻子的宽容，也是一种自我反省的表现。影片在此留下了一个悬念：两人能否重新找到那份属于他们的信任与爱情？这也是电影留给观众最深刻的思考。

《当着丈夫的面被欺负》通过一个充满情感冲突的故事，深刻探讨了婚姻中的信任与尊严问题。它讓观众重新审视了婚姻关系的脆弱性，以及在情感风暴中，每个人内心的挣扎与成长。这是一部让人反思的电影，也是一部值得每对夫妻共同观看并思考的影片。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：澎湃网记者 李洛渊 摄

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