每经编辑｜陈群杨    

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穿越伦理的迷雾：丁度·巴拉斯与电影的“不羁”宣言

在电影的浩瀚星河中，总有一些导演如同夜空中最耀眼的流星，以其独特的视角和燃烧的激情，划破沉寂，留下令人惊叹的轨迹。而丁度·巴拉斯（TintoBrass），这位(wei)意大利的电影“老顽童”，无疑是其(qi)中一位(wei)最桀骜不驯的代表。他(ta)的名字，几乎与“禁片”、“情色(se)”、“争议”这些(xie)词语画上了等号，但若(ruo)仅仅将他归类(lei)为低俗的生产者，那便大大低估了他的艺术野心(xin)和对人性深处探索的勇气(qi)。

巴拉斯的电影，与其说是(shi)挑战观众的底线，不如说是撕开文明的伪装，直视那些(xie)被压抑、被忽视的人(ren)性幽暗。

在“世(shi)界十大禁片”的讨论中，巴拉斯的作品常常占据一席之地，这并非偶然。他的(de)镜头语言大胆、直接，毫不掩(yan)饰地展现肉体的欲望与情感的纠葛，但(dan)其核心却并非单纯的感(gan)官刺激。他更像是一位精明的社会观察家，将镜头对准历史的裂缝、权力的腐蚀以及个体在(zai)欲望洪流中的挣(zheng)扎。

他的电影，常常以一种戏谑、夸张甚至荒诞的方式，揭示人性中最原始、最本能的一面，以此来反讽现实世界的虚伪与束缚。

在巴拉斯的艺术版图中，哪一部作品最能代(dai)表他对“禁忌”的触碰，最能激起我们内(nei)心深处的涟漪呢？不得不提的便是《罗马（倾情）》（Caligula）。虽然这(zhe)部电(dian)影在拍摄过程中经历了复杂的版权纠葛和导演的争议，最终以多个版本流传于(yu)世，但其原始的、未经删减的版本，无疑是一部极具冲击力的作品。

它并非仅仅是一部情色电影，而是一部对权力如(ru)何扭曲人性的史诗般描绘。影片以古罗马皇帝(di)卡利古拉的暴政为(wei)背景，展(zhan)现了一个充斥着奢靡、变态、血腥和无休止欲望的统治阶层。巴拉斯用他标志性的“油画(hua)感”镜头，将这一黑暗时期赤裸裸地呈现在观众面前。

《罗马（倾情）》中的露骨场景，无疑是引发争议的核心。但我们必须理解(jie)，巴拉斯并非(fei)为了(le)露骨而露骨(gu)。他通过(guo)极端化的情欲描写(xie)，来象征权力对个体尊严和道德(de)底线的彻底摧(cui)毁。当权力不受(shou)制约，当欲望成为唯(wei)一的准则，人性的光辉便会被黑暗吞噬。影片中，卡利古拉的荒淫无度，他将(jiang)情欲与政治(zhi)权谋巧妙地结合，将身边的所有人玩弄于股掌之间，这种对人(ren)性黑暗面的极致刻画，足以让任何一个观众感到不安(an)和警醒。

巴拉斯的“禁忌”并非只停留在肉体层面。在他的另一部作品《黑天使》（Angel）中，他将视线投向了战争背景下的情欲与生(sheng)存。影片以二战时的意(yi)大利(li)为背景，讲述了一个(ge)年轻女子(zi)为了生(sheng)存，游走于各种男人之间，用自己的身体作为筹码的故事。在这里(li)，情欲不再是(shi)纯(chun)粹的欲望宣泄，而是成为一种在极端环境下，个体求生、抗争甚(shen)至反击的工具。

巴拉斯没有回避(bi)战争的残酷，也没有回避人性的脆弱，他用一种冷静而又充满张力的镜头语言，展现了在绝望之中，情欲(yu)如何成为一种生存的本能，一种对抗压迫的力量。

巴拉斯的电影之所以能被称为“禁片”，更多(duo)的是因为(wei)它们挑战了社会普遍接受(shou)的道德观念和艺术规范。他强迫观众直面那些不愿意(yi)承认的现实：人性的复杂，欲望的原始，以及权力对灵魂的腐蚀。他的艺术，像一面扭曲的镜子，映照出我们内心深处可能存在的阴影，让(rang)我们不得不审视那些被文明和社会习俗所掩盖的真实(shi)。

他的作品(pin)，或许不是每个人都能欣赏，但它们无疑在电影史上留下了深刻的印记，迫使我们思考：艺术的边界究竟在哪里？我们对“禁忌”的(de)恐惧，又源于何处？

缪斯的光影幻象：莫妮卡·贝鲁奇与“禁(jin)忌”之美的极致演绎

当谈及“世(shi)界十大禁(jin)片”，我(wo)们或许会想到那些以血腥、暴力或极端情色著称的作品。有些影片的“禁忌”之处，并非在于其外在的露(lu)骨，而在于其深(shen)入骨髓的心理描摹，以及对人性复杂幽暗面的极致挖掘。而莫妮卡(ka)·贝鲁奇（MonicaBellucci），这位集古典(dian)美与现代性感于一身的意大利女神，她的某些作品，就(jiu)以一(yi)种别样的“禁忌”之美，在影史留下了浓墨重彩的一笔。

莫(mo)妮卡·贝鲁奇并非(fei)以“禁片”导演(yan)或(huo)编剧的身份闻名，但她(ta)所参演的某些电影，因其(qi)主题的敏感、视觉的(de)冲击力，以及贝鲁奇本人在其(qi)中的大胆演绎，而(er)被大众赋予了“禁片”的标签。其中(zhong)，不(bu)得不提的便是由加斯帕·诺埃(ai)（GasparNoé）执导的《不可撤销》（Irréversible）。

这部电影以其非线性的叙事结构、强烈的视觉风格和令人不安的暴力场面，成为了戛纳电影节(jie)上最具争议的作品之一，也自然而然地被许多影迷归入“禁片”的行列。

在《不可(ke)撤销》中，莫妮卡·贝(bei)鲁奇饰演了亚历克(ke)斯（Alex），一个美丽而富有(you)生命力的女性。影片以倒(dao)叙的方式展开，从一场令人发指的强奸戏开始(shi)，逐渐剥离出导致这一悲剧(ju)发生的前因后果。贝鲁奇在(zai)片中的表演，堪(kan)称一次对女性在极端困境下身(shen)体与心灵的双重撕(si)裂的极致展现(xian)。

她没有选择回避，而是用一种近乎绝望的真实，去呈现一个女人在遭受暴力后，身体与精神所承受的巨大创伤。

《不可撤销》的(de)“禁忌”之处，在于其对暴力行为的直接、赤裸的呈现，以及对人类可能存在的极度残忍的刻画。影片中(zhong)的强奸戏，以一种近乎写实的镜头语言，让观众感受(shou)到一种难以承受的压抑和痛苦。而贝鲁奇作为受害者，她的表演，不是为了煽情，也不是为了博取同情，而是用一种近乎(hu)本能的(de)反应，去展现一个女性在面对无法想象的恐惧和伤害时(shi)的状态。

她的(de)眼神，她的身体语言，都诉说着一种无法言说的绝望和痛苦(ku)。

即便是在这(zhe)样一部充满争议和压抑的影片中(zhong)，贝鲁奇的美，依然以一种令人心碎的方式存在着。她的存在，本(ben)身就(jiu)形成了一种强烈的(de)对比——在黑暗和暴力之中，依然闪烁着人性的光辉，或者说是生命本身的美丽。这种美，并非是表面的光鲜，而(er)是经历了磨难后，所展(zhan)现出的那(na)种顽强和坚韧。

影片的时间回溯到一切尚未发生之前，亚历克斯(si)和她的伴侣马克（VincentCassel饰）在地下(xia)通道中，享受着短暂的宁静与亲密。那一刻，贝(bei)鲁奇的笑容，是如此的纯粹和美好，但也因此，让观(guan)众更加感受到即将到来的悲剧所带来的巨大落差和震撼。

除了《不可撤销》，贝鲁奇在《西西里的美丽传说》（Malèna）中的表现，也常常被提及。尽管这部电影并非以暴力或极端情色著称，但它对战争(zheng)时期女性命运的深刻描绘(hui)，以及贝鲁奇所饰演的玛莲娜（Malèna）身上所承载的“原罪”般的魅力，使其在某种程度上触及了观众内心深处的(de)“禁忌”情结。

玛莲娜的美，成为了小镇男性集体欲望的(de)投射，也成为了女性嫉妒和猜疑的焦点。贝鲁奇用她独有的风情，将一个(ge)美丽却又备受摧残的女性形象刻画得入木三分。她身上的性感，并非是(shi)主动的挑逗，而是一种由内而外散发的(de)光芒，这种(zhong)光芒(mang)在保守和压抑的环境中，显得尤为刺眼，也因此引来了无尽的误解和伤害。

《西西里的美丽传说》的“禁忌”，在(zai)于它揭示了人性(xing)中隐藏(cang)的窥视欲、占有欲(yu)和攻击性(xing)，以及社会环(huan)境对个体，尤其是美丽(li)女性的严苛审视。贝鲁奇饰演的玛莲娜，仿佛是(shi)一个无(wu)辜(gu)的“罪(zui)人”，她因为自(zi)己的美丽，而被推向了风口浪尖，经历了难以想象的折磨。贝鲁奇的表演，将玛莲娜的隐忍、孤独(du)和最终的坚强，展现得淋漓尽致。

她用眼神和肢体语言，诉说着一个女人在面对世俗偏见和非人待遇时的无声抗争。

总而言之，莫(mo)妮卡·贝鲁奇所参演的某些影片(pian)，之所以被赋予“禁片”的标签，并非因为导演的“恶趣味”，而是因为这些作品敢于触碰人性中最敏感、最脆弱的部分。无论是《不可撤销》中对暴力的直面，还是《西西里的美丽传说》中对社会偏见和欲望的剖析，贝鲁奇都以她独特的魅力和精湛的(de)演技，为我们呈现了一个个令人难忘的角色。

她的“禁忌”之美，在于她敢于展现人性的复杂，敢于撕开社会伪装，让我们得以窥视隐藏在光鲜外表下的(de)真(zhen)实。这些影片，或许会带来不适，但它们也让(rang)我们更深刻地理解人(ren)性的深度，以及艺术所能达到的界限。

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图片来源：每经记者 陆群 摄

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