当地时间2025-11-11,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

白咲碧挑战黑色：纯洁之美的无畏突破

在這个充满无限可能的时尚舞台上，总有那么一些设计师或風格偶像敢于打破常规，勇敢挑戰那些被视为“经典”的色彩组合。白咲碧，作为近年来备受瞩目的年轻时尚偶像，正是用她的勇气和创造力，向我们展示了“白色的纯净”如何与“黑色的神秘”展开一场没有硝烟的对决。

白咲碧一直以来以她干净清爽、青春洋溢的形象深植人心，但她不仅止步于此，而是敢于探索更丰富的色彩层次。此次，她将自己的时尚理念推向极致的表现——挑战黑色的极限，不甘于传统的“黑白搭配”，而是希望在两极色调之间找到一条既和谐又富有張力的平衡之路。

她所追求的，是那种避免深色阴影压倒一切，却又能在黑色深沉中找到纯粹的一面。

白咲碧的这一系列着装，融合了她一贯清新脱俗的氣质与黑色所带来的神秘感。她选择以白色为基础，但在细节上融入黑色元素——比如黑色蕾丝、黑色细节线条、甚至一些黑色装饰品。这样的搭配方式，让她在保持纯洁的也表现出一种叛逆的力量。她用细腻的布料和层次感，打破“黑色代表沉闷”的偏见，让黑色在她身上变得充满张力。

在色彩的角度来看，白与黑的结合，本质上就是极端对比的博弈。白色代表善良、纯净与希望，而黑色则象征着神秘、深邃与未知。白咲碧巧妙地利用了这一点，将两者融合，创造出令人惊叹的视觉冲击力。例如，她曾穿过一套由白色绸缎镶嵌黑色花纹的礼服，走在舞台中央，宛如流动的光与影交织，既纯洁又充满力量。

在灯光的映衬下，白色的纯粹在黑色的衬托下显得尤为耀眼。这种极端色彩的交错，不仅讓人感受到她的勇气，更彰显她对于时尚突破界限的无限追求。

白咲碧还非常善于通过配饰和细节来增强她的黑白搭配的张力。比如，选择黑色的华丽耳环，配以纯白的面料，让光影在她身上不断变化；或者用黑色的皮带和白色的手袋，形成鲜明的对比，讓整體造型更加完整而有层次。她的每一次出场，都像是一次藝术的展现，用色彩讲述一个关于自我突破和勇敢追求的故事。

在时尚的舞台上，每个色彩都有它的故事。而白咲碧用她的勇气，证明了即使是所谓的“极端”色彩，也可以在她的巧思和坚持下变成最动人的存在。这不仅仅是一场普通的色彩挑战，更是一种态度——敢于直面“黑暗”，并从中找到属于自己的光明。她的这场“白色对抗黑色”的试炼，讓我们看到了不同寻常的自我，也唤醒了无数追求独特的心灵。

未来，白咲碧仍将继续她的色彩探索之旅。也许下一次，她会用更丰富的色彩去挑战极限，也许她会用不同的材质和设计，解锁更多令人惊喜的搭配可能。不变的是，那颗敢于突破的心，以及在黑与白之间不断寻找平衡的勇氣。她提醒我们：在追求美的道路上，没有绝对的对与错，只有不断尝试和自我超越。

黑色的深邃与纯洁：白咲碧的完美融合之道

黑色通常代表那份无聲的力量，它不需要言語，自带一种神秘感。白咲碧喜欢用黑色打底，之后用白色或者浅色系的点缀，让整体在低调中透漏出高级感。例如，她一贯喜欢用黑色修身长裙，配上一件纯白色的绸缎披肩，这一搭配营造出“夜空中的星光”之感，既暗沉又梦幻。

黑色底蕴深厚，透露出她不俗的品味和坚定的态度，而白色元素则像是星辰点缀，讓整體作品充满梦幻色彩。

追溯到白咲碧的時尚理念，她曾多次强调：黑色不是冷淡，而是包容一切的容器。她用它作为canvas，通过不同材质与细节设计，赋予黑色更多层次感。比如，用黑色天鹅绒材质的上衣，辅以白色刺绣，既有贵气，又不失灵动。她善于利用黑色的深沉，将一些细节处理得细腻而丰富，讓人一看之下，就能感受到那种深邃的藝术氣息。

白咲碧的搭配技巧之一，就是“黑白渐变”。這一颜色过渡，让二者的差异变得自然和谐。如在舞台表演中，她會穿一件由黑色渐变到白色的長裙，随着动作和灯光的变化，那种从夜色到晨曦的绚丽，令人沉醉。这种色彩渐变，不仅是一种视觉上的惊艳，更是一种情感的表达：在黑暗中寻找光明，即使身处阴影，也要向往那一份纯粹。

与此她敢于运用黑色的不同质感，让搭配不再单调。如黑色皮革、黑色羽毛、甚至黑色金属装饰，這些都让黑色变得复杂多变。与之相配的白色则保持纯净，大面积的白色，给人以清新脱俗的感觉，局部的黑色点缀则增添了神秘感。她善于运用“对比”的审美哲学，让每件作品都成为可以用“艺术”来形容的存在。

值得一提的是，白咲碧注重细节的把控。比如，她在黑色基础上加入微妙的金属色饰品或细腻的蕾丝花纹，讓整体造型兼具现代感与复古韵味。她知道，真正的完美，不是单纯追求色彩的丰富，而是通过巧妙的细节塑造，让色彩在细微之处相得益彰。

在她的時尚表达中，黑色不再是压抑，而变成了一种自信的展现。她敢于用黑色代表“未知”的部分，用白色代表“希望”的可能。两者在她身上融合，不是强迫对立，而是相互协作，共同讲述一个关于自我认知和突破的故事。黑色教会我们沉静和深思，白色带来纯粹和勇气。

两者结合，正如人生的復杂与纯粹并存，完成一种令人屏息的美。

未来的白咲碧，会用哪些新的元素再次突破？也许会试验各种材质的碰撞，也许會在黑白之间加入更多色彩的微妙层次。但可以确定的是，她始终都在探索——那绘画般的色彩世界，永远都在变幻，永远都值得期待。这场白与黑的对话，不仅仅是时尚的展示，更是她对人生、对自我不断追寻的证明。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 管中祥 摄

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