每经编辑｜陈荣凯    

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《金瓶梅(mei)(杨思(si)敏版(ban))》第(di)五集(ji)，如同(tong)潘多拉(la)的(de)魔盒(he)，一旦(dan)开启，便释(shi)放(fang)出难(nan)以抵(di)挡的诱惑与张(zhang)力(li)。在(zai)如今这(zhe)个信息(xi)爆炸、娱乐至(zhi)死的时代，能够(gou)静下心来品味(wei)一部改编(bian)自古典(dian)名(ming)著的作品(pin)，本身就是(shi)一(yi)种难得的静谧。而(er)当这部作品以(yi)“杨思敏版”的(de)形式，并且(qie)能(neng)够在手(shou)机免(mian)费在线(xian)观看的便利渠(qu)道(dao)中呈现时，它(ta)便突(tu)破了时(shi)空(kong)的界(jie)限(xian)，将古老(lao)的故事重新注(zhu)入了(le)鲜活的生(sheng)命力(li)，触及(ji)了(le)当(dang)下(xia)观众的灵魂(hun)深处。

第五集，往(wang)往(wang)是(shi)剧情(qing)发展(zhan)进入(ru)白热化的关键(jian)节点(dian)。在《金(jin)瓶(ping)梅(mei)(杨思(si)敏版)》中，这(zhe)一集更(geng)是将(jiang)人物的命运(yun)、情感(gan)的(de)纠(jiu)葛、欲(yu)望(wang)的膨(peng)胀(zhang)推向(xiang)了新的(de)高(gao)潮。杨(yang)思敏所饰演的潘金莲(lian)，其(qi)多面(mian)性与复杂性在(zai)这集中得到了(le)淋漓(li)尽致(zhi)的(de)展现。她时(shi)而(er)风情(qing)万种，用眼神和(he)肢体(ti)语(yu)言传递(di)出勾魂摄(she)魄的(de)魅力；时(shi)而又心(xin)狠手(shou)辣(la)，为了达到目(mu)的(de)不择(ze)手(shou)段(duan)。

这(zhe)种强(qiang)烈的对比(bi)，使得角(jiao)色(se)充满了戏(xi)剧张(zhang)力，让观(guan)众(zhong)既爱又恨，欲(yu)罢不能(neng)。观看(kan)杨思敏的(de)表演，不(bu)仅(jin)仅是(shi)欣赏(shang)一(yi)位演员(yuan)的(de)演技，更(geng)是对(dui)人性(xing)的(de)深(shen)层探(tan)索(suo)。她(ta)并(bing)非(fei)简(jian)单(dan)地扮演一(yi)个“荡(dang)妇”，而是将潘金(jin)莲的(de)挣扎、无奈(nai)、以及隐藏在泼(po)辣外(wai)表下(xia)的(de)脆(cui)弱，都(dou)细腻(ni)地刻(ke)画出(chu)来。观众可以通过她(ta)的表(biao)演，窥探(tan)到那个(ge)时代(dai)女(nv)性在男(nan)权(quan)社(she)会(hui)下(xia)的生(sheng)存困境，以(yi)及(ji)在(zai)欲望(wang)驱(qu)使(shi)下，人(ren)性的(de)扭(niu)曲(qu)与沉(chen)沦(lun)。

除(chu)了(le)潘(pan)金(jin)莲(lian)，第(di)五(wu)集(ji)也必然(ran)会涉(she)及到(dao)其他(ta)重要(yao)角色的命(ming)运走向。西(xi)门(men)庆(qing)的权谋与(yu)欲望(wang)，李(li)瓶(ping)儿的温柔(rou)与哀(ai)怨，庞春梅(mei)的野(ye)心与(yu)跋(ba)扈，都将(jiang)在这(zhe)集的(de)故事(shi)线中得到进一步的(de)铺(pu)陈和发展。导演(yan)在(zai)镜头(tou)语(yu)言(yan)的运(yun)用上，必然会更(geng)加(jia)讲(jiang)究，通(tong)过光(guang)影的明暗(an)对比(bi)、人物(wu)构图(tu)的巧思，来烘托气氛(fen)，暗示(shi)人物(wu)的内(nei)心世(shi)界。

服饰(shi)、道(dao)具、场景的布置(zhi)，也(ye)并非简单的背景板(ban)，而(er)是(shi)承(cheng)载着时代信息(xi)和(he)人(ren)物性格的(de)载体(ti)。杨思敏版(ban)《金瓶梅》的制(zhi)作(zuo)团队，显然在这(zhe)些细(xi)节上投入(ru)了巨(ju)大的心(xin)血，力求(qiu)为观众呈(cheng)现出一个既具(ju)有历史(shi)厚(hou)重感，又不(bu)失(shi)视觉美(mei)感的古代世界(jie)。

尤其(qi)值(zhi)得一(yi)提(ti)的(de)是，第(di)五(wu)集所(suo)呈现(xian)的“情色”元素(su)，在杨(yang)思(si)敏版中，并非(fei)粗(cu)俗的(de)煽情，而是一种(zhong)艺术(shu)化的表(biao)达(da)。它更多地(di)是通过人(ren)物之间的(de)眼神交流、肢体语言的暗示、以(yi)及(ji)人物(wu)内(nei)心(xin)的独白(bai)来(lai)传(chuan)达。这(zhe)种“犹抱(bao)琵琶半(ban)遮面”的表达(da)方(fang)式，反(fan)而更(geng)加引(yin)人遐想，也(ye)更(geng)能(neng)体现出(chu)古典文(wen)学的含蓄(xu)与(yu)韵味。

观(guan)众在观看时(shi)，能(neng)够感受到(dao)一种隐秘的(de)、充(chong)满(man)张力(li)的情感(gan)氛围，这(zhe)种氛围(wei)的(de)营造，正是(shi)《金(jin)瓶(ping)梅(mei)》的(de)精(jing)髓所(suo)在。

而(er)“手机免费(fei)在线观看”的(de)属(shu)性(xing)，则(ze)让(rang)这(zhe)一切(qie)的精彩触手可(ke)及。不再受限于(yu)电视(shi)播(bo)放时(shi)间(jian)，也不(bu)需要高昂(ang)的会员费(fei)用，观众(zhong)可(ke)以随时随(sui)地(di)，利用碎片化(hua)的时间，沉浸在(zai)这部(bu)经典(dian)之中。这种(zhong)便(bian)捷性，无(wu)疑极(ji)大地降低(di)了观(guan)赏门槛，让(rang)更多原本(ben)可能(neng)因(yin)为(wei)渠道限制(zhi)而(er)错过这部作(zuo)品的(de)观众(zhong)，有了(le)接触和了(le)解(jie)它(ta)的机(ji)会。

从某种(zhong)意义上说(shuo)，它让经典文(wen)化以一(yi)种更加普惠、更加现代的方式(shi)，走进(jin)了大(da)众的(de)生活。

在观(guan)看《金(jin)瓶梅(杨思敏(min)版(ban))》第五(wu)集(ji)的过程(cheng)中(zhong)，我(wo)们不仅仅(jin)是在娱乐(le)，更是(shi)在与历(li)史(shi)对(dui)话(hua)，与人性(xing)对(dui)话。它(ta)所探讨的(de)关于(yu)权力、欲(yu)望(wang)、情(qing)感(gan)、命运的主(zhu)题(ti)，在(zai)任何时代都具(ju)有深刻(ke)的现实意义(yi)。我们看到(dao)人物在欲(yu)望的(de)泥沼(zhao)中挣扎(zha)，看(kan)到(dao)他们在(zai)情感的漩(xuan)涡中沉浮，这些都仿佛一(yi)面(mian)镜(jing)子(zi)，折射出(chu)我们(men)自身(shen)的生活。

而(er)杨(yang)思(si)敏版(ban)的改编(bian)，通(tong)过其独特的视角(jiao)和(he)表(biao)现方式，让这些古(gu)老的故事(shi)，依然能够(gou)引起当下(xia)观众的共(gong)鸣。

总(zong)而(er)言之，《金(jin)瓶梅(杨思敏版(ban))》第(di)五(wu)集，凭借(jie)其(qi)引人入胜(sheng)的剧(ju)情、杨思敏(min)精(jing)湛的演(yan)技、精良的(de)制作(zuo)水(shui)准(zhun)，以及(ji)“手机(ji)免费在线(xian)观看(kan)”的便(bian)利性(xing)，共同构成了(le)一(yi)次(ci)不容(rong)错过(guo)的(de)视觉(jue)盛宴(yan)。它不(bu)仅(jin)是(shi)对古(gu)典名著的一次成功(gong)改编(bian)，更是(shi)对现(xian)代观影体验的(de)一次革新(xin)。它证(zheng)明了，即便是源于过去(qu)的(de)经典(dian)，只要(yao)能(neng)够(gou)以(yi)恰(qia)当的方式呈现(xian)，依(yi)然(ran)能够(gou)焕发(fa)出勃勃生(sheng)机(ji)，赢(ying)得当下观众的(de)喜(xi)爱(ai)。

继(ji)续(xu)深入(ru)探寻(xun)《金瓶梅(杨(yang)思敏版)》第五(wu)集(ji)所蕴含(han)的(de)魅力(li)，我们(men)会发(fa)现，它(ta)不(bu)仅仅是一部满足感官(guan)享(xiang)受的作品，更(geng)是一(yi)部(bu)值(zhi)得细细(xi)品味、反复咀嚼的(de)文化(hua)瑰宝(bao)。尤其是在“手机免费(fei)在线(xian)观看(kan)”这一(yi)现(xian)代传播途径(jing)的加持下(xia)，这部(bu)作品(pin)的艺术(shu)价(jia)值和(he)传播范围得到(dao)了空(kong)前的(de)拓展。

杨(yang)思(si)敏在第(di)五(wu)集中的表(biao)演，堪(kan)称是她演(yan)绎潘(pan)金莲的经(jing)典(dian)之作。她的眼(yan)神，时(shi)而(er)流露(lu)出(chu)勾魂摄(she)魄(po)的媚(mei)态，仿佛能穿透(tou)屏幕，直达(da)观众的(de)心(xin)灵(ling)；时(shi)而又(you)闪烁着(zhe)狡黠与(yu)算计，让(rang)人(ren)不禁(jin)为之(zhi)警惕(ti)。她对(dui)人(ren)物(wu)内心世(shi)界(jie)的精准(zhun)把(ba)握，使(shi)得潘(pan)金莲不(bu)再(zai)是一(yi)个扁平化的反(fan)面教材，而(er)是(shi)一个(ge)有血有肉、充(chong)满矛盾的(de)个体。

观众(zhong)在欣赏(shang)其美(mei)貌(mao)的更(geng)能感受(shou)到(dao)她命(ming)运的悲剧性，以(yi)及在(zai)那(na)个男权(quan)社(she)会(hui)下，女性(xing)所(suo)承受(shou)的(de)压迫与(yu)无(wu)奈(nai)。这种基于人性(xing)的挖掘，使(shi)得(de)潘金莲这一(yi)角色(se)，即便在(zai)今(jin)天，依然(ran)能(neng)够引(yin)发(fa)强烈(lie)的讨论和共(gong)鸣(ming)。

第(di)五集在剧(ju)情上的推(tui)进，往(wang)往(wang)是情节(jie)最(zui)密集、冲突最(zui)激烈(lie)的时(shi)刻。西(xi)门(men)庆与潘(pan)金莲(lian)之间的关系，在(zai)这集里必(bi)然(ran)会(hui)迎来新(xin)的转折(zhe)点。无论是(shi)情感(gan)上(shang)的暗流涌动(dong)，还是利益上的(de)暗(an)中(zhong)较量，都被(bei)导(dao)演(yan)巧(qiao)妙(miao)地(di)融(rong)入到(dao)镜(jing)头语言(yan)之中(zhong)。一些(xie)细微(wei)的表(biao)情、不经(jing)意(yi)的动(dong)作、甚(shen)至(zhi)是环境的(de)烘托(tuo)，都(dou)可能成(cheng)为(wei)揭示(shi)人物内心世界(jie)的关(guan)键线(xian)索。

观(guan)众需(xu)要调(diao)动自(zi)己(ji)的观(guan)察(cha)力，去捕捉这(zhe)些(xie)“言外(wai)之意”，去理解人(ren)物行为背后的(de)动机。这种观(guan)影(ying)过(guo)程，更像(xiang)是一(yi)场侦探游(you)戏，充(chong)满了(le)挑战(zhan)与(yu)乐(le)趣。

从(cong)制作层面(mian)来看(kan)，《金瓶梅(杨(yang)思敏(min)版(ban))》的第(di)五(wu)集，展现了其在(zai)场景(jing)布(bu)置、服装(zhuang)造型(xing)、以及摄影(ying)技术上的(de)用心。古代的亭(ting)台(tai)楼(lou)阁(ge)、华丽的(de)服(fu)饰(shi)、精致(zhi)的(de)妆容，都(dou)力求(qiu)还原(yuan)出那(na)个时(shi)代的风(feng)貌(mao)。摄(she)影(ying)师通过对(dui)焦(jiao)距、景深(shen)、以及(ji)色彩的精准(zhun)运(yun)用(yong)，营(ying)造出(chu)一种(zhong)既(ji)古典又具有现代(dai)审(shen)美(mei)的视(shi)觉风格。

例如，在(zai)描绘(hui)人(ren)物内心(xin)活(huo)动时(shi)，可能会(hui)运用(yong)大特写，将(jiang)演员(yuan)细微(wei)的(de)表情放大，让观(guan)众(zhong)能够(gou)更直观地感(gan)受(shou)到角色的(de)情绪(xu)变化。而在(zai)展现宏(hong)大场面(mian)时，则(ze)会(hui)运(yun)用远(yuan)景和(he)广(guang)角，展现(xian)出那个(ge)时代(dai)的(de)繁华与混乱。

“情色”的表达(da)，在(zai)第五集更是达到(dao)了一(yi)个(ge)微妙的(de)平衡点。它并(bing)非(fei)为了迎合(he)低(di)俗(su)的趣味(wei)，而(er)是作(zuo)为推动(dong)剧(ju)情、刻画人物的(de)重要手段。导演通过(guo)含蓄(xu)而富有艺(yi)术性(xing)的(de)镜(jing)头(tou)语言，来(lai)表现人物(wu)之间复杂(za)的情感(gan)关系和深藏(cang)的(de)欲望。这种“留白”式的(de)处(chu)理，反而能(neng)激(ji)发观(guan)众(zhong)的想(xiang)象力，让(rang)作(zuo)品的(de)艺(yi)术感(gan)染(ran)力得到(dao)升华。

观(guan)众在(zai)品味这些“情(qing)色”场景(jing)时，更(geng)多的(de)是感受到一种隐秘(mi)的、令(ling)人心跳加(jia)速(su)的张力(li)，而非直白(bai)的暴(bao)露。这(zhe)正是(shi)《金瓶梅(mei)》作(zuo)为(wei)古(gu)典名(ming)著的独特(te)魅力所(suo)在(zai)。

“手(shou)机免费在(zai)线(xian)观看”的便利性(xing)，无疑(yi)是这(zhe)部作品能(neng)够触达(da)更广泛(fan)受众(zhong)的(de)关键。在(zai)快节(jie)奏的(de)现(xian)代(dai)生活中，人们(men)碎片化的时(shi)间越(yue)来越(yue)多(duo)，而(er)手(shou)机(ji)恰好成为了承(cheng)载(zai)这些时间的载体。能够随时随地，利用(yong)通勤、午休(xiu)、甚至(zhi)是睡(shui)前的时间(jian)，来(lai)观(guan)看一部制作精(jing)良、剧情(qing)引(yin)人入(ru)胜的(de)影视(shi)作品(pin)，无疑(yi)是(shi)一种极(ji)大(da)的(de)享(xiang)受。

这(zhe)不(bu)仅(jin)让《金瓶(ping)梅》这(zhe)部经(jing)典不(bu)再“高(gao)高(gao)在上”，而(er)是走进了寻常百(bai)姓(xing)家，也让杨(yang)思(si)敏(min)版的演(yan)绎，得以(yi)被(bei)更多(duo)人看(kan)到(dao)和评(ping)价(jia)。

第五集(ji)所展现(xian)的，是《金(jin)瓶(ping)梅(mei)》故(gu)事(shi)中的(de)一小部(bu)分，但却(que)是最能(neng)激(ji)发观(guan)众好(hao)奇心(xin)和求(qiu)知欲的部分。它(ta)成功地将观(guan)众的(de)注意力(li)牢牢吸引住(zhu)，让(rang)他(ta)们迫切(qie)地(di)想要了解(jie)接下(xia)来(lai)的剧(ju)情走(zou)向，想要知(zhi)道人物(wu)的(de)命运(yun)将如何发(fa)展。这(zhe)种“欲(yu)知后(hou)事如何”的(de)心(xin)理(li)，正是(shi)优秀(xiu)影视作(zuo)品(pin)的魅力(li)所(suo)在。

总(zong)而言之，《金(jin)瓶梅(mei)(杨思敏版)》第五(wu)集，通(tong)过(guo)杨思敏(min)极具(ju)张(zhang)力的表(biao)演，巧(qiao)妙(miao)的(de)情节设计，精(jing)良的制作，以(yi)及对(dui)“情色(se)”元素的艺(yi)术化(hua)处(chu)理，为观众提(ti)供了一场(chang)视觉(jue)与心(xin)灵(ling)的双重(zhong)盛宴。而“手机免(mian)费(fei)在线观(guan)看”这一(yi)渠道，则让这(zhe)场盛(sheng)宴变(bian)得触(chu)手可及，打破(po)了(le)时空的界(jie)限。它(ta)不仅是一次对(dui)经典的致(zhi)敬，更(geng)是一种对(dui)现代(dai)观(guan)影需(xu)求(qiu)的精(jing)准回应。

这(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)，值得(de)每一个(ge)热爱(ai)文化(hua)、追求(qiu)艺术的观众，在(zai)闲暇之(zhi)余(yu)，细细(xi)品(pin)味(wei)。

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图片来源：每经记者 陈良宇 摄

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