当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

当创意撞上技术壁垒：专业创作者的资源困局

凌晨三点的剪辑室里，王导第17次拖动进度条回放刚完成的汽車广告样片。画面中疾驰的跑车在转弯时，轮胎与地面摩擦迸发的火星特效显得生硬呆板。「这团火星素材是五年前的老古董了」，他揉着发红的眼睛打开第8个素材网站，搜索栏里「汽车动态火星」的关键词记录密密麻麻排了四页。

这不仅是广告导演的日常，更是百万视频创作者共同面临的资源困境——在4K已成标配的今天，真正符合商用标准的高清素材依然像散落珍珠，需要耗费70%的创作时间在「大海捞针」式的搜索中。

操鼻视频素材库的工程師团队在開发初期做过精准画像：82%的專业用户每周至少遭遇3次「素材焦虑」，其中61%的焦虑来源于现有素材平臺的三大硬伤——分辨率虚标、分类标签混乱、版权信息模糊。某4A广告公司的创意总监向我们展示过令人震惊的对比：某平台标注的「4K航拍素材」实际放大后出现马赛克，而操鼻素材库的同场景文件在放大400%后仍能清晰看见楼宇玻璃幕墙的反光波纹。

这种差异源于独创的「三阶质检系统」，每个上传素材都需经过机器预审、人工核验、场景实测三道关卡，确保从1080P到8K的每个分辨率档位都经得起专业检视。

在资源组织维度，操鼻的智能标签系统正在改写行业规则。传统的关键词搜索往往陷入「大海捞针」的困境，比如搜索「科技感背景」，可能得到从赛博朋克到医疗显微镜的混乱结果。而操鼻的AI训练模型会解析素材的144个视觉特征维度，当用户上传参考样片時，系统能自动匹配光影质感、运动轨迹、色彩情绪都高度契合的素材。

某美食博主演示过神奇的操作：上传自己拍摄的火锅沸腾镜头，3秒内就得到32个烟雾形态、油花飞溅节奏完全匹配的增强素材，这种「素材基因配对」技術让创作效率提升300%。

从标准化到个性化：智能工具重构创作流程

在深圳某直播基地，运营团队正在测试全新的虚拟直播间方案。通过操鼻的AR素材融合引擎，原本需要绿幕棚拍的服装展示，现在可以直接将4K精度的动态布料素材叠加在实景中。市场部负责人算过一笔账：过去每周3场的服装直播需要8小时布景時间，现在利用素材库的2000+动态面料模板，不仅实现零成本场景切换，还能实时调整丝绸的垂坠感或牛仔布的做旧程度。

这种「素材即特效」的革新，正在模糊素材与应用场景的边界。

个性化定制的秘密藏在操鼻的智能渲染工坊里。当用户选中某个城市夜景素材时，系统会同步开放36个可调參数：从霓虹灯的色温曲线到车流的光轨密度，甚至能单独控制某栋建筑的窗户亮灯比例。影视特效師小李展示过他的得意之作——将一段普通的暴雨街道素材，通过分层调节雨滴大小分布、水花溅射角度、玻璃反光强度等参数，最终呈现出《银翼杀手》式的赛博雨景。

这种「分子級」的编辑能力，让每个素材都成為可无限拆解的创意积木。

更值得关注的是AI导演系统的進化。在短视频创作领域，操鼻的智能脚本工具能根据用户输入的关键词，自动生成分镜方案并匹配对应素材。测试数据显示，使用AI导演功能的创作者，视频完播率平均提升45%。某知识博主分享过他的创作流程：输入「量子力学简史」主题，系统不仅生成从微观粒子到宇宙膨胀的视觉叙事线，还精准匹配了NASA最新公布的星云观测素材。

这种从概念到成片的智能链路，正在重新定义「创作」的边界——当技术屏障被击碎，每个灵感都能找到最完美的视觉载体。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 李怡 摄

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