每经编辑｜陈福汉    

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“男(nan)同(tong)被出水”：不(bu)仅仅(jin)是标(biao)签，更(geng)是情(qing)感的潮汐

当“男(nan)同被出水(shui)”这几个(ge)字映入(ru)眼帘(lian)，或(huo)许在许(xu)多人(ren)心(xin)中会勾(gou)勒出某(mou)种既定(ding)的画面(mian)，甚(shen)至带着(zhe)一丝窥(kui)探的(de)意(yi)味。如(ru)果我们愿意拨(bo)开这层表面(mian)的标(biao)签(qian)，深(shen)入(ru)动(dong)漫作品的核心，会(hui)发现其(qi)中蕴(yun)藏着远(yuan)比(bi)我们想(xiang)象(xiang)中更(geng)为丰富(fu)和细(xi)腻(ni)的情(qing)感世(shi)界，以(yi)及那些(xie)触动人(ren)心的叙(xu)事(shi)力(li)量(liang)。“男同被出水”动(dong)漫，顾名(ming)思义(yi)，聚焦于(yu)男性之间(jian)的情感纠葛与(yu)亲密关系(xi)。

这其(qi)中，“出(chu)水”二字，虽(sui)带有(you)生(sheng)理上的(de)暗示，但(dan)更多时(shi)候，它象征着情(qing)感(gan)的喷涌、羁绊(ban)的加(jia)深、以及冲(chong)破(po)内(nei)心防(fang)线的瞬间(jian)。这是一种(zhong)情感的(de)释(shi)放，是(shi)情感(gan)抵达(da)高潮的具(ju)象化表达，也是作品(pin)试图传达(da)的(de)，男(nan)性(xing)之间独(du)特(te)而(er)深沉(chen)的情感张力(li)。

这类动(dong)漫(man)之(zhi)所以(yi)能够吸(xi)引(yin)特定(ding)的观(guan)众群(qun)体，并(bing)持续(xu)引(yin)发(fa)讨论(lun)，其核(he)心在于(yu)它(ta)提供了(le)一(yi)种(zhong)不(bu)同于(yu)主(zhu)流(liu)叙事的(de)视(shi)角(jiao)，去探(tan)索人与(yu)人(ren)之(zhi)间，尤(you)其是(shi)男性(xing)之间，那种常(chang)常(chang)被压(ya)抑、被(bei)误(wu)解(jie)、或者(zhe)被简(jian)单化(hua)的情(qing)感连接。在(zai)许多(duo)传统的影视或(huo)文学(xue)作品(pin)中，男(nan)性之间(jian)的情(qing)感(gan)往往被限制(zhi)在兄弟情(qing)、战友情(qing)，或是(shi)基(ji)于(yu)利益(yi)的合(he)作关系。

而“男同被(bei)出水(shui)”动(dong)漫，则大胆地将(jiang)目光(guang)投向(xiang)了那(na)些更(geng)为私密、更(geng)为(wei)感(gan)性、甚(shen)至带(dai)有生理(li)吸引(yin)力(li)的情(qing)愫。它(ta)不回(hui)避身(shen)体的语(yu)言(yan)，但更重要(yao)的是(shi)，它不(bu)畏(wei)惧挖(wa)掘(jue)角色内心(xin)深处(chu)的脆弱(ruo)、渴望(wang)与(yu)挣扎。

作品(pin)中，人(ren)物的(de)塑造往往(wang)是成功的(de)关键(jian)。他们不是扁平化的(de)符(fu)号，而是(shi)有(you)血(xue)有(you)肉、有优(you)点也有缺(que)点(dian)的(de)个体。无论是青(qing)涩少年(nian)初尝爱恋的(de)懵懂与试(shi)探(tan)，还是成(cheng)熟男性在现实压力(li)下(xia)的克制(zhi)与选择，亦或是曾经(jing)的疏(shu)离因(yin)某个(ge)契机而消(xiao)融，重(zhong)新点(dian)燃心(xin)火，每一个(ge)角色(se)的情(qing)感轨(gui)迹都(dou)充满了戏(xi)剧(ju)性(xing)与真实感。

他(ta)们的对(dui)话，可能充(chong)满(man)了(le)试探性的(de)玩笑(xiao)，也可能(neng)隐藏着欲(yu)言(yan)又(you)止的(de)深(shen)情(qing)；他们的眼神(shen)，可能流露(lu)出羞(xiu)涩的躲(duo)闪，也可能闪烁(shuo)着坚定(ding)的决(jue)心(xin)。这(zhe)种(zhong)细(xi)腻(ni)的刻画(hua)，使得观众(zhong)能够轻(qing)易(yi)地代入其(qi)中(zhong)，感(gan)受到(dao)角色(se)内心的每(mei)一次悸动(dong)。

“出(chu)水(shui)”这(zhe)个词，在(zai)动(dong)漫(man)的语境(jing)中(zhong)，也常(chang)常被用来(lai)推(tui)动情节(jie)的发展，或(huo)者作为情(qing)感(gan)爆(bao)发的(de)标(biao)志。它(ta)可(ke)能(neng)意味着(zhe)一(yi)次(ci)大胆(dan)的表(biao)白，一(yi)次情(qing)不自(zi)禁的(de)触碰(peng)，一次(ci)心(xin)照(zhao)不宣的默(mo)契，甚至(zhi)是两(liang)人关系(xi)从(cong)隐忍走(zou)向公开的(de)转折(zhe)点。这(zhe)种“高潮”的(de)到来，并非(fei)是为(wei)了猎(lie)奇或(huo)满足(zu)低俗(su)的想象，而(er)是作(zuo)为角色(se)情(qing)感(gan)累积到(dao)一定(ding)程(cheng)度(du)的必(bi)然(ran)结(jie)果，是他们内心(xin)渴望被(bei)理(li)解、被接纳(na)、被(bei)爱的(de)强(qiang)烈(lie)释放(fang)。

这种情(qing)感的(de)爆发，往往(wang)伴随着巨大的(de)心理冲击，让角(jiao)色(se)之间(jian)的关系(xi)发生(sheng)质的(de)飞跃，也让观(guan)众(zhong)的心(xin)情随(sui)之起(qi)伏。

从(cong)叙事(shi)角度看，“男(nan)同被(bei)出(chu)水(shui)”动漫(man)的吸(xi)引力还在(zai)于(yu)其对(dui)于情(qing)感(gan)细腻度的极致(zhi)追求。许(xu)多(duo)作品(pin)会在画(hua)面、配乐、乃至(zhi)角色(se)的内心(xin)独(du)白上下足(zu)功夫，力求将(jiang)人物微(wei)妙(miao)的情感(gan)变化展现(xian)在观众面(mian)前。例如，一个(ge)微小(xiao)的(de)表情(qing)变化，一个(ge)不经(jing)意的肢体(ti)接触，一(yi)次(ci)雨中奔跑(pao)的场(chang)景，都(dou)能被(bei)赋予(yu)深刻的象(xiang)征意(yi)义，成为(wei)角(jiao)色情(qing)感流(liu)动的(de)载体。

这种(zhong)“润物细无(wu)声”的叙事(shi)方式，让情(qing)感的(de)传递(di)更加(jia)含蓄(xu)而有力，往往能(neng)在不(bu)经(jing)意间触(chu)动观众(zhong)内(nei)心最(zui)柔(rou)软(ruan)的(de)地方(fang)。

这(zhe)一(yi)类(lei)型的(de)动(dong)漫(man)也常(chang)常承载(zai)着(zhe)对现(xian)实(shi)的(de)隐(yin)喻(yu)与(yu)反(fan)思。在(zai)一些(xie)社会背景(jing)下，同(tong)性(xing)之间(jian)的情感(gan)可能面临(lin)着不(bu)被理(li)解(jie)、甚(shen)至歧(qi)视的压(ya)力(li)。“男同(tong)被出(chu)水(shui)”动漫，在(zai)一定程度上(shang)，为(wei)这些被(bei)压抑的情感(gan)提(ti)供了(le)一(yi)个释(shi)放的空间(jian)，也为(wei)观众提(ti)供(gong)了一(yi)个观察(cha)和(he)理(li)解的窗(chuang)口。它(ta)打破(po)了单(dan)一的(de)性别叙(xu)事框(kuang)架，拓宽了我们(men)对(dui)爱与关(guan)系的(de)认(ren)知边界。

当(dang)然，我们也需要承认，任(ren)何一个类型(xing)都存在着良莠不齐的作品。有(you)些作品可能过(guo)于侧(ce)重视觉的(de)冲击(ji)，而(er)忽(hu)略了(le)情(qing)感(gan)的深(shen)度；有(you)些作(zuo)品可(ke)能陷(xian)入刻板印象(xiang)的(de)窠臼(jiu)，未能呈现出真(zhen)实的人物(wu)。但(dan)当(dang)我(wo)们聚焦(jiao)于那(na)些真(zhen)正(zheng)优(you)秀的“男(nan)同被出水”动(dong)漫时(shi)，会发现它(ta)们以(yi)其(qi)独(du)特的艺(yi)术视角(jiao)和真挚的情感(gan)表(biao)达，为我(wo)们呈(cheng)现(xian)了一(yi)幅幅(fu)动(dong)人的(de)画(hua)面，让我(wo)们看到(dao)了爱情(qing)可以(yi)跨越性(xing)别，看到(dao)了(le)真挚的(de)情感(gan)能(neng)够战胜(sheng)一(yi)切阻碍(ai)。

它们不仅仅(jin)是娱乐(le)产品，更是情(qing)感(gan)的(de)载体，是(shi)理解人性(xing)的一(yi)个独(du)特维(wei)度。

超越“标(biao)签”的叙(xu)事：艺术(shu)的(de)张力与现(xian)实(shi)的回(hui)响

“男(nan)同被(bei)出水”动(dong)漫(man)，从其(qi)诞生(sheng)之(zhi)初(chu)，就伴(ban)随着(zhe)围绕其“标(biao)签”的争议与(yu)解读。当(dang)我们褪去(qu)外(wai)在(zai)的标签，审视其(qi)内在(zai)的艺(yi)术价(jia)值与叙事(shi)手法时(shi)，会发(fa)现(xian)其魅力远(yuan)非一个简(jian)单的词语(yu)所(suo)能概括。成功(gong)的(de)“男(nan)同被出水(shui)”动漫，并非(fei)仅(jin)仅(jin)满足(zu)于描绘一(yi)次生理(li)上(shang)的(de)“高(gao)潮”，而是更倾(qing)向于通过细(xi)腻(ni)的(de)笔触(chu)，刻画(hua)人物(wu)在情感流动中的每(mei)一(yi)次(ci)波澜(lan)，每一次挣扎，以(yi)及最(zui)终(zhong)的(de)升(sheng)华(hua)。

这是一种(zhong)对情感复(fu)杂性(xing)的深(shen)入挖掘，是(shi)对男性之(zhi)间(jian)情感连(lian)接可能(neng)性(xing)的(de)拓(tuo)展性(xing)探索。

在(zai)人(ren)物塑造方(fang)面，优秀的作品(pin)往往(wang)能够(gou)摆(bai)脱(tuo)二元(yuan)对立的思(si)维模(mo)式，展(zhan)现(xian)角色的(de)多面(mian)性。主(zhu)角之(zhi)间可(ke)能存(cun)在着(zhe)性格(ge)上(shang)的差异(yi)，价值观上的碰(peng)撞，甚(shen)至是过去(qu)情(qing)感(gan)经(jing)历的阴(yin)影。这(zhe)种(zhong)不完美(mei)，反而让角色更(geng)加真(zhen)实(shi)可(ke)信。例(li)如，一个外(wai)表冷(leng)峻、内(nei)心却渴望(wang)温暖的(de)年(nian)上攻(gong)，与(yu)一个(ge)活泼(po)开(kai)天(tian)、但(dan)缺乏(fa)安全(quan)感的年(nian)下受，他(ta)们的互(hu)动(dong)不仅(jin)仅是荷(he)尔蒙的(de)吸(xi)引，更(geng)是两种不同人(ren)生轨迹(ji)、不(bu)同(tong)心(xin)理需求(qiu)的碰撞(zhuang)与(yu)融合(he)。

作品会花(hua)费大(da)量的篇幅去描(miao)绘他们(men)如(ru)何从(cong)最初(chu)的试探(tan)、误(wu)解，到逐渐(jian)理解(jie)、包容(rong)，直(zhi)至最终(zhong)全心全意(yi)的接(jie)纳。这(zhe)种(zhong)情(qing)感(gan)的(de)递进(jin)过程，才是(shi)真正(zheng)吸引人的(de)地方，而“出水”的情节，往(wang)往是这(zhe)个过(guo)程(cheng)中的一(yi)个(ge)重要节点(dian)，标志着情感(gan)的突(tu)破与(yu)关(guan)系(xi)的升(sheng)华，而(er)非终(zhong)点(dian)。

叙(xu)事(shi)手(shou)法(fa)上，“男同(tong)被出(chu)水”动漫也(ye)展现(xian)出(chu)其独特(te)的(de)艺(yi)术(shu)张力。很(hen)多作(zuo)品擅长(zhang)运(yun)用象征性(xing)的画(hua)面(mian)语(yu)言来传达(da)角色(se)的内心世(shi)界。例(li)如(ru)，一场突(tu)如(ru)其来的雨，可(ke)能象(xiang)征着压抑(yi)情感(gan)的释放；一(yi)次偶(ou)然的眼神(shen)交汇，可能(neng)蕴含着(zhe)千(qian)言万语；一(yi)次共同经(jing)历(li)的(de)困境(jing)，可(ke)能成(cheng)为(wei)情感升(sheng)温(wen)的催(cui)化剂(ji)。

这些(xie)细节(jie)的捕捉与运用，使(shi)得(de)作(zuo)品(pin)不仅(jin)仅(jin)停留(liu)在情(qing)节(jie)的推进，更触及(ji)了(le)人(ren)物情(qing)感的深度(du)。配乐(le)的选择(ze)也至关(guan)重要，一段(duan)恰到好处的背景(jing)音(yin)乐(le)，能够瞬间(jian)将(jiang)观众(zhong)的情绪(xu)代入到(dao)角(jiao)色(se)的(de)境遇中(zhong)，放大(da)那(na)种心动、失落、或者(zhe)喜(xi)悦(yue)的感觉。

“出(chu)水(shui)”作为情节中(zhong)的一(yi)个(ge)关键(jian)元(yuan)素，在不同(tong)的(de)作(zuo)品中(zhong)，其含(han)义(yi)和(he)表现(xian)方式也千差万(wan)别。它可能(neng)是一种冲动(dong)的(de)、情不(bu)自禁(jin)的(de)表(biao)达，也(ye)可能是(shi)经(jing)过深(shen)思熟虑(lv)、饱(bao)含深(shen)情的告(gao)白(bai)。更重(zhong)要的(de)是(shi)，这(zhe)种“出(chu)水”是建(jian)立(li)在人(ren)物(wu)之(zhi)间(jian)深(shen)刻的(de)情感(gan)基(ji)础之上的，是情(qing)感累积(ji)到一定(ding)程(cheng)度的(de)自然喷发(fa)。

它象征着(zhe)角色(se)们打破了(le)内(nei)心的壁垒，向(xiang)对(dui)方敞(chang)开(kai)了(le)最真实的(de)自(zi)己，完(wan)成(cheng)了情感(gan)上的(de)“献祭”与“交(jiao)付”。这种(zhong)深刻的(de)连接(jie)，远(yuan)比单纯(chun)的生理行为本(ben)身(shen)更具(ju)力(li)量(liang)。

这(zhe)类动(dong)漫的流行(xing)，也反映了当(dang)代社会(hui)在性别议(yi)题(ti)和(he)情(qing)感(gan)表达(da)上(shang)的(de)多元化趋(qu)势。在(zai)信息(xi)爆炸(zha)的时(shi)代，观众的(de)需求也日(ri)益(yi)多(duo)样(yang)化(hua)。对于一些(xie)观众来说(shuo)，“男(nan)同(tong)被出水”动漫提(ti)供了(le)一(yi)种(zhong)审(shen)视(shi)和理(li)解不同情(qing)感模式(shi)的(de)窗口(kou)。它(ta)不(bu)回(hui)避(bi)同(tong)性(xing)之间可(ke)能(neng)面(mian)临(lin)的(de)社(she)会压(ya)力、家庭(ting)阻(zu)碍(ai)，反而将这些元素(su)融入(ru)叙(xu)事，使得故(gu)事(shi)更加具有(you)现实(shi)的张力。

通过观看这些作品，观(guan)众(zhong)可(ke)能能(neng)够更(geng)好地(di)理解(jie)和接(jie)纳那(na)些与(yu)主流(liu)叙事不同(tong)的情(qing)感(gan)体验，从(cong)而拓展(zhan)自(zi)己(ji)的认知(zhi)边界。

当然，我们也必(bi)须(xu)承(cheng)认，任何艺(yi)术(shu)形式都(dou)可能(neng)存(cun)在争议(yi)，而“男(nan)同被(bei)出水”动漫(man)也并非(fei)没(mei)有(you)其局(ju)限(xian)性。部分作品(pin)可能存(cun)在过(guo)度商(shang)业化、情节套(tao)路化、或(huo)者对情感的描绘流于表(biao)面等(deng)问题(ti)。当我们(men)聚焦于(yu)那(na)些(xie)精心(xin)打(da)磨、充满诚意的作(zuo)品时，会发(fa)现(xian)它们以(yi)其独特(te)的(de)艺术魅力(li)，为(wei)我们(men)呈现了(le)丰富(fu)多样(yang)的情(qing)感世界。

它们挑战着(zhe)传(chuan)统(tong)的性(xing)别与情感(gan)观念，用画(hua)面(mian)和(he)故事(shi)讲(jiang)述着关(guan)于(yu)爱(ai)、关于(yu)连(lian)接、关于(yu)理解(jie)的普适(shi)性(xing)主题。

总(zong)而(er)言之(zhi)，“男同(tong)被(bei)出水”动(dong)漫(man)，与其说(shuo)是一(yi)个性化的(de)标签(qian)，不如(ru)说是一种对特定(ding)情(qing)感叙(xu)事模(mo)式的(de)探索(suo)。它(ta)们通过(guo)对男(nan)性之(zhi)间复杂情(qing)感的细(xi)腻(ni)刻画(hua)，对人(ren)物内(nei)心世(shi)界的深度挖(wa)掘(jue)，以及对(dui)艺术表(biao)现手法的(de)创新(xin)运用，成(cheng)功地吸(xi)引了观(guan)众(zhong)的目(mu)光，引(yin)发了广泛(fan)的(de)讨(tao)论。这(zhe)些作(zuo)品(pin)，在(zai)为(wei)特定(ding)受众提供情感慰藉与共鸣的也在不经(jing)意间，推(tui)动着我们(men)对情(qing)感、对性别、对(dui)人与(yu)人之间连(lian)接的理(li)解，走向更广阔、更包容的未来(lai)。

它(ta)们是动(dong)漫文化中(zhong)一个(ge)不可忽(hu)视(shi)的组(zu)成部(bu)分(fen)，以其独(du)特的(de)语(yu)言，诉说着那些(xie)发生在(zai)男性之间，同(tong)样动人、同样(yang)深刻的情感(gan)故(gu)事。

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图片来源：每经记者 陆基 摄

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