每经编辑｜陈晨曦    

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第一幕(mu)：当(dang)“卷”味(wei)十足的职场遇(yu)上“甜”味(wei)爆棚的短剧(ju)

2024年(nian)的春天(tian)，仿佛比往年更(geng)显燥(zao)热(re)。996、007的节奏(zou)，KPI、OKR的追(zhui)逐(zhu)，让(rang)无数(shu)职(zhi)场人(ren)深陷“内(nei)卷(juan)”的(de)漩(xuan)涡。咖啡(fei)因是(shi)续命水，而(er)心灵(ling)的(de)出(chu)口(kou)，似乎(hu)越(yue)来(lai)越狭窄(zhai)。就在(zai)这样(yang)的背(bei)景下(xia)，一(yi)种(zhong)名(ming)为(wei)“短剧”的新兴娱(yu)乐形式(shi)，如同(tong)一(yi)股清流(liu)，悄(qiao)然渗透进职场人的(de)生(sheng)活，并(bing)迅(xun)速演变成(cheng)一股不可(ke)忽视的潮(chao)流。

你(ni)可能(neng)已经(jing)在(zai)社(she)交媒(mei)体(ti)上刷到(dao)过那些节(jie)奏明(ming)快(kuai)、情节跌宕起(qi)伏的短(duan)剧(ju)片段(duan)。霸道总裁(cai)的深(shen)情告(gao)白，灰姑娘(niang)的逆(ni)袭瞬间，青梅竹马(ma)的久别(bie)重逢(feng)……这些(xie)看似“老套”的桥(qiao)段(duan)，在(zai)短短几(ji)分(fen)钟(zhong)到十几(ji)分钟(zhong)的篇(pian)幅里(li)被浓缩、放(fang)大，精(jing)准地击中(zhong)了(le)现代人(ren)疲惫而渴望(wang)情感慰(wei)藉的G点(dian)。

为什么是(shi)短剧(ju)？为(wei)什么(me)是现在？

“碎片化(hua)”与“即时(shi)性”的完(wan)美契合(he)。职场人的(de)时(shi)间(jian)被分割(ge)得(de)支(zhi)离破(po)碎，传(chuan)统的电(dian)影(ying)、长剧(ju)集难以负担(dan)。而(er)短剧，以其精悍(han)的体量，完美适(shi)应了通勤路上(shang)、午休片刻(ke)、睡前(qian)时光(guang)这(zhe)些零(ling)散(san)的时(shi)间段(duan)。无(wu)需投入大量时间(jian)和精力，点(dian)开即(ji)看，立(li)刻(ke)能沉浸其中。这种(zhong)“随时随地，想(xiang)看(kan)就看(kan)”的便(bian)捷(jie)性，对于(yu)时间(jian)管(guan)理(li)是(shi)奢(she)侈品(pin)的(de)职(zhi)场人(ren)来说(shuo)，简直是救(jiu)赎。

“情绪价(jia)值”的极(ji)致输出。短剧(ju)往往(wang)聚焦于最能(neng)触动人心(xin)的(de)情(qing)感(gan)元素：爱情(qing)。它(ta)满足(zu)了许多(duo)职场(chang)人，尤(you)其是那些(xie)在现实中(zhong)可能(neng)面临社(she)交圈狭窄、工(gong)作压(ya)力(li)大而(er)无暇顾(gu)及个(ge)人情感的(de)群体，对浪(lang)漫爱情的(de)向(xiang)往。在短(duan)剧(ju)中，爱情的发(fa)生往往是迅速(su)而热(re)烈(lie)的，冲突激烈(lie)而解决迅(xun)速(su)，没有现(xian)实生(sheng)活中那些(xie)冗(rong)长(zhang)而琐(suo)碎(sui)的(de)磨合。

屏(ping)幕(mu)里的(de)“甜”，直(zhi)接转化为屏幕(mu)外(wai)的(de)“暖”，这种(zhong)情(qing)绪的宣(xuan)泄(xie)和满(man)足，是极具(ju)吸引力的(de)。

再(zai)者(zhe)，“反差(cha)感(gan)”带来的极致(zhi)爽感。职(zhi)场(chang)现实(shi)往往(wang)是充(chong)满不确定性(xing)和压抑感的，“打工人”的(de)身份(fen)定位(wei)，让我(wo)们常(chang)常(chang)感到(dao)渺(miao)小和无(wu)力(li)。而短(duan)剧中的(de)主(zhu)角，无(wu)论(lun)是职(zhi)场小(xiao)白(bai)逆(ni)袭成女强人(ren)，还是(shi)被欺负的“灰姑(gu)娘”最终赢(ying)得真爱，都(dou)呈现(xian)出一种强烈的(de)反差(cha)和逆袭。这(zhe)种“爽(shuang)感(gan)”，是对(dui)现实中压抑情绪的一种(zhong)释放，是(shi)一种“我(wo)也可以(yi)”的心理(li)投(tou)射。

看(kan)到(dao)主角经(jing)历风(feng)雨后(hou)迎(ying)来彩虹(hong)，职场人(ren)仿(fang)佛(fu)也跟随经历了一(yi)次心灵的(de)洗礼(li)，获得了前(qian)进(jin)的(de)动力(li)。

还有(you)不得不提(ti)的(de)“低成本(ben)”的“高回报(bao)”。相(xiang)比(bi)于需要付费(fei)订(ding)阅的(de)长视频(pin)平(ping)台(tai)，很(hen)多短剧通(tong)过(guo)免(mian)费观看(kan)，广(guang)告植(zhi)入或者付费(fei)点播的(de)模式(shi)，降低了(le)用户(hu)的(de)使用(yong)门槛。对于(yu)精(jing)打细算(suan)的职(zhi)场人(ren)来说，这无(wu)疑是一(yi)个极具(ju)性价比的(de)娱(yu)乐(le)选择(ze)。可以在不造成太(tai)大经济(ji)负担(dan)的情况下(xia)，获得即时(shi)的(de)精(jing)神(shen)愉(yu)悦(yue)。

短(duan)剧，究(jiu)竟能给职场(chang)人的爱情(qing)观带来(lai)什(shen)么？

当然(ran)，我们(men)不能把短(duan)剧(ju)里(li)的(de)爱(ai)情照(zhao)搬(ban)到(dao)现实。短剧(ju)的(de)爱(ai)情，是高度(du)提炼(lian)和(he)戏(xi)剧化的，它(ta)简化了人际关(guan)系中的复杂性(xing)，聚焦于最(zui)核(he)心(xin)的浪漫元素。但(dan)正是这种简化(hua)，为职(zhi)场人(ren)提(ti)供(gong)了(le)一个“情(qing)感缓冲区”。

在快(kuai)节奏(zou)的(de)生活(huo)中(zhong)，许多职场(chang)人可(ke)能已(yi)经很(hen)久没有认(ren)真思(si)考(kao)过“爱(ai)情(qing)”这件事了，或者因为(wei)现实的骨(gu)感而对(dui)爱(ai)情产生了(le)倦(juan)怠。短剧(ju)，用一种(zhong)轻松、直接的方式(shi)，重新(xin)点燃(ran)了(le)他(ta)们对(dui)爱情的(de)兴(xing)趣和(he)想象。它(ta)提醒我(wo)们，在(zai)忙(mang)碌之余(yu)，依(yi)然可以(yi)相信(xin)美好，依然可以(yi)期待(dai)心动(dong)。

短剧(ju)中的(de)“霸道(dao)总裁(cai)”式强(qiang)势守护，或者“温柔(rou)骑士”式(shi)的默默陪(pei)伴，虽(sui)然(ran)有(you)些理(li)想(xiang)化(hua)，但(dan)它们所代表(biao)的“被看见”、“被珍(zhen)惜”的需(xu)求，却是(shi)真实(shi)存在(zai)的。在(zai)职场(chang)中，我们可能更(geng)习(xi)惯于“独(du)立”、“坚强”，但(dan)在(zai)短(duan)剧里，我们可以(yi)暂时(shi)卸(xie)下铠甲(jia)，体验(yan)被(bei)呵(he)护、被(bei)宠溺的感(gan)觉(jue)。

短剧的“出圈(quan)”也反(fan)映出，当(dang)代职场(chang)人(ren)，无论男(nan)女，都(dou)渴望(wang)在快(kuai)节奏的生活中(zhong)找到(dao)属于自己的“情感出(chu)口(kou)”。这(zhe)种出(chu)口，不一定是轰轰烈烈的(de)爱情(qing)，可能(neng)只(zhi)是(shi)一个(ge)温暖的拥抱，一(yi)句(ju)贴心(xin)的话语，一种(zhong)被(bei)理(li)解(jie)的(de)默契。短剧，恰好提(ti)供(gong)了一(yi)个安(an)全、便(bian)捷(jie)的(de)平台，让职(zhi)场人(ren)可(ke)以(yi)在(zai)虚构(gou)的世界里，找(zhao)到这些(xie)情(qing)感(gan)的慰藉。

短剧(ju)的出现，并(bing)非(fei)要(yao)取代现实生(sheng)活中的情(qing)感(gan)交流(liu)，而(er)是(shi)作为一种“调味(wei)剂”和“缓冲(chong)剂(ji)”。它让我们(men)在(zai)短暂的沉浸中(zhong)，得以喘息(xi)，得(de)以放松(song)，得(de)以(yi)重新审视自己(ji)对爱(ai)情(qing)的(de)期待(dai)和需求。当屏(ping)幕(mu)暗下(xia)，我们(men)回归(gui)现实(shi)，或许(xu)会(hui)带着(zhe)一(yi)丝(si)未(wei)尽(jin)的浪漫(man)情怀，更加珍惜(xi)身边触手可及(ji)的美(mei)好，或(huo)者更(geng)有勇气去追求(qiu)自(zi)己想(xiang)要(yao)的幸(xing)福。

第二幕(mu)：短(duan)剧(ju)里的“爱情(qing)解压(ya)术”——从“看”到“玩”的(de)进阶

2024年(nian)的短剧潮(chao)流，已不再仅(jin)仅是(shi)“看看就好(hao)”的(de)被(bei)动接(jie)受，而(er)是正在(zai)向(xiang)着更深层次的(de)“互动(dong)”和“共创”演进(jin)，为(wei)职场人的(de)爱情(qing)解压提供(gong)了更多维(wei)度的(de)选择(ze)。从最(zui)初的(de)“看剧”模(mo)式，到如(ru)今的(de)“玩剧(ju)”体验(yan)，短剧(ju)正以一种前所(suo)未有的方式，融(rong)入职场人的(de)生(sheng)活，成(cheng)为一(yi)种主(zhu)动的情(qing)感(gan)调节(jie)剂。

从“围观(guan)者”到(dao)“参与者(zhe)”：短剧(ju)的(de)互(hu)动化升(sheng)级

早(zao)期，短(duan)剧(ju)的互动(dong)性主要(yao)体(ti)现在(zai)弹幕评论(lun)区。职场人可(ke)以在这(zhe)里(li)释放情绪，与(yu)其(qi)他(ta)观众(zhong)一起(qi)吐槽(cao)剧(ju)情，为(wei)主(zhu)角打call。这(zhe)种“集(ji)体狂(kuang)欢”式(shi)的互动(dong)，本身就(jiu)带有一种宣(xuan)泄和(he)共鸣(ming)的解压作(zuo)用(yong)。随着技(ji)术的(de)发展(zhan)和用户(hu)需(xu)求的提升，短剧的互(hu)动维(wei)度被大大(da)拓(tuo)宽(kuan)。

如(ru)今，一些(xie)短(duan)剧平(ping)台(tai)推出了“选择结(jie)局(ju)”、“角(jiao)色扮(ban)演”等互(hu)动(dong)功能。观众可以(yi)通过(guo)自(zi)己(ji)的(de)选择，影(ying)响剧(ju)情的(de)发展(zhan)，甚(shen)至改变人物的(de)命运。这(zhe)种“参与感”，将观(guan)看体验从被(bei)动变为(wei)主动(dong)。对于常常在(zai)工(gong)作中(zhong)扮演(yan)执行(xing)者角(jiao)色的职场人来(lai)说，能(neng)够(gou)在(zai)虚拟(ni)世界(jie)里(li)掌握“叙(xu)事权(quan)”，体验“掌控感”，本(ben)身就(jiu)是一(yi)种(zhong)极大(da)的(de)满足(zu)。

想象一下，当(dang)你(ni)在现实生(sheng)活中，面对着(zhe)无法改(gai)变(bian)的(de)困境(jing)时，可(ke)以在短剧(ju)中(zhong)通(tong)过一个简单的选择，让主(zhu)角获(huo)得幸福，这(zhe)无(wu)疑(yi)是一种(zhong)强(qiang)大(da)的(de)情感(gan)补(bu)偿(chang)。这种(zhong)“我(wo)就是主角”的(de)代入感(gan)，能够有效地(di)缓(huan)解现实压力带来的(de)无(wu)力(li)感。

“陪伴型(xing)”娱(yu)乐：短剧成(cheng)为职(zhi)场人的(de)“情感陪(pei)聊”

职场(chang)人的孤独感(gan)，是现(xian)代社会(hui)普(pu)遍存在的(de)一个问题(ti)。长时(shi)间的工作(zuo)，社交圈的(de)局(ju)限，让许(xu)多人缺乏深度(du)情感(gan)交(jiao)流的伴(ban)侣。短剧(ju)，在某种(zhong)程度上，填(tian)补(bu)了(le)这种情感的空缺。

它(ta)提供(gong)了(le)一种“陪(pei)伴式”的(de)娱(yu)乐。即使(shi)一个人(ren)观看(kan)，也(ye)可(ke)以(yi)在(zai)剧情(qing)的推进中(zhong)感受(shou)到一种(zhong)虚拟(ni)的(de)“陪伴”。屏幕(mu)里的角色，他们(men)的(de)喜怒哀乐，仿(fang)佛也(ye)成(cheng)为了自(zi)己生(sheng)活的一部(bu)分。当(dang)看(kan)到(dao)主(zhu)角经历(li)艰难险(xian)阻，最终获得(de)幸福(fu)时，那种由(you)衷的(de)喜悦，就像是与一位并肩作战(zhan)的朋友分享(xiang)胜利的(de)喜(xi)悦。

这种“陪伴(ban)感”，对(dui)于那(na)些在(zai)异乡打拼(pin)、缺乏家(jia)人(ren)朋友支持的职(zhi)场人来说，尤其重要。短剧就像一个(ge)温(wen)暖的“虚拟邻(lin)居”，在(zai)深(shen)夜(ye)里，在(zai)你需要(yao)慰藉的(de)时候，悄悄地陪(pei)伴着(zhe)你(ni)，给予无声(sheng)的(de)支(zhi)持(chi)。

“情绪共振”：短(duan)剧(ju)引(yin)发(fa)的共(gong)鸣与(yu)疗愈(yu)

短剧之所(suo)以(yi)能(neng)够快(kuai)速流行，在(zai)于它能够精(jing)准(zhun)地(di)触达职场(chang)人(ren)的“痛(tong)点”和(he)“痒点”。许多(duo)短剧的剧情，都围(wei)绕着职(zhi)场竞(jing)争(zheng)、家(jia)庭(ting)压(ya)力、情感纠葛等(deng)现实生活中的(de)常见问(wen)题(ti)展开。

当主角(jiao)经(jing)历不公(gong)待(dai)遇时，那些(xie)曾经在(zai)工作(zuo)中(zhong)忍(ren)受过(guo)的委(wei)屈(qu)仿佛(fu)找到了出(chu)口；当主角在(zai)爱情中(zhong)受挫(cuo)时，那(na)些(xie)在现实中(zhong)难(nan)以言(yan)说的失落(luo)感得(de)到了(le)共鸣(ming)；当主(zhu)角最终实(shi)现“逆(ni)风翻(fan)盘”时(shi)，那种(zhong)鼓舞人(ren)心(xin)的力量，能够有(you)效地(di)激发(fa)职场(chang)人的斗(dou)志(zhi)。

这种(zhong)“情绪(xu)共(gong)振”，是一(yi)种(zhong)强大的疗愈(yu)。它让职场(chang)人意(yi)识到(dao)，自己(ji)并(bing)非(fei)孤单(dan)一人在战(zhan)斗(dou)，很多(duo)人(ren)都有过类似的经历(li)和感受。这(zhe)种“同(tong)理心(xin)”的传(chuan)递(di)，能(neng)够有(you)效地缓解(jie)内(nei)心(xin)的(de)焦虑和(he)压抑，获得一种(zhong)“我理(li)解你，你也(ye)理解(jie)我”的心理(li)慰藉。

从(cong)“看”到“学(xue)”：短剧中的爱情(qing)启示录

虽然短(duan)剧(ju)中的爱(ai)情常(chang)常(chang)被(bei)认为是“不(bu)切实际(ji)”的(de)，但我们也(ye)可(ke)以从(cong)中(zhong)汲取一些(xie)有益(yi)的启(qi)示。

敢于表(biao)达，主动出(chu)击：许(xu)多短(duan)剧(ju)中的爱(ai)情，都(dou)源(yuan)于(yu)主角(jiao)的勇(yong)敢(gan)和主动(dong)。他们敢(gan)于表(biao)达(da)自己(ji)的爱意，敢(gan)于追求自(zi)己(ji)的幸福(fu)。这(zhe)对于在(zai)现实(shi)生活中，可(ke)能因(yin)为害羞(xiu)、害(hai)怕(pa)被(bei)拒绝而(er)不(bu)敢表达(da)情(qing)感的(de)职场(chang)人来说，是一种(zhong)鼓励。识别(bie)渣男(nan)/渣(zha)女，保护(hu)自己(ji)：短(duan)剧(ju)中的(de)“反(fan)派”角(jiao)色(se)，往往(wang)会将(jiang)一些现实(shi)中(zhong)常见(jian)的“渣”的(de)特质(zhi)放大。

通过(guo)观看短剧，职场人可以(yi)在虚构(gou)的(de)情(qing)境中，学习如何(he)识(shi)别和(he)应(ying)对不良情(qing)感(gan)关系(xi)，提(ti)高自(zi)我保护意(yi)识(shi)。沟通的重要性：即(ji)便是(shi)在戏剧化(hua)的短(duan)剧(ju)里，主角(jiao)之间(jian)的误会和(he)冲突，也常常是(shi)因为(wei)缺乏有效(xiao)的沟(gou)通。而最(zui)终(zhong)解决(jue)问(wen)题，也往往(wang)离(li)不开(kai)真诚(cheng)的交流。这也(ye)在潜移(yi)默化(hua)中(zhong)提醒我们，在(zai)现实的亲(qin)密关(guan)系中，沟通(tong)是(shi)多么重(zhong)要。

爱情的(de)多种(zhong)可能(neng)：短剧(ju)展(zhan)现了各种各样(yang)美好(hao)的(de)爱情模(mo)式(shi)，从(cong)青(qing)梅竹(zhu)马到霸道(dao)强宠，从(cong)契(qi)约婚(hun)姻到(dao)日久(jiu)生情(qing)。这拓宽(kuan)了我们对爱情的认知，让我们(men)明(ming)白，爱(ai)情的形式是多元(yuan)的，总有(you)一种(zhong)适合自己。

结语(yu)：短剧，职场(chang)人的“心灵充电(dian)站”

2024年(nian)的短(duan)剧潮流(liu)，早已超(chao)越了(le)单纯的娱乐(le)范(fan)畴，它(ta)成为(wei)了职(zhi)场人(ren)释放压力、寻找慰藉、甚(shen)至学习(xi)情感互动(dong)的(de)一种新方式。它以(yi)其(qi)独(du)特的“碎片(pian)化(hua)”、“即(ji)时性(xing)”、“情绪价(jia)值(zhi)”和(he)“互动性(xing)”，精准(zhun)地(di)切(qie)中了(le)现代(dai)职(zhi)场(chang)人的需求(qiu)。

当城市的(de)灯光(guang)次(ci)第(di)熄灭(mie)，当(dang)一(yi)天(tian)的工作(zuo)画上句号(hao)，与其(qi)独自(zi)面(mian)对(dui)手(shou)机(ji)屏幕(mu)的冰冷(leng)，不如点开(kai)一(yi)部(bu)短剧，让那(na)些(xie)跌宕起(qi)伏(fu)的(de)情节、那(na)些深情款(kuan)款(kuan)的(de)对白，暂(zan)时带你逃离现实(shi)的(de)烦恼。在(zai)虚构的世(shi)界里，你可以尽(jin)情地欢笑、流泪(lei)、心动，然后，带着(zhe)一丝余温(wen)，重新(xin)回(hui)归生活(huo)的战(zhan)场。

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图片来源：每经记者 陈佩亮 摄

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