当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

核心提示

秋日的大连艺术学院校园，天高云阔。1号演播厅内，学生们用元气满满的精神状态演绎着原创作品《山蝉》。台下就座的中国戏剧家协会主席濮存昕神情专注，不时露出欣喜。提问环节，年轻人的声音里带着几分激动的颤抖，他亲切地将其拉到身边，言语里满是鼓励……这是9月28日濮存昕参加辽宁省第十届大学生戏剧节的场景。

活动间隙，濮存昕接受了本报专访，思维敏捷，妙语连珠。岁月虽然带给这位72岁的表演艺术家以鬓白，但那份对戏剧的热爱使他依旧充满了活力。他将自己对生活、角色、人性的观察与探索，酝酿成哈姆雷特、索尔尼斯、李白、鲁迅等一个个经典形象。与这位点亮舞台的掌灯人对话，我们得以看到他深邃饱满的内心世界。

“大学生戏剧节真正的意义就是促进教育”

本报记者：刚刚您给学生们上了一堂生动的大师课，分享一下感受吧。

濮存昕：戏剧助你理解世界认识人生建立审美。面对孩子们，我发现很多自己需要的东西，比如青春的气息，年轻人如何看待事物、看待艺术等等。看了汇报表演后，我也在判断，我还是否拥有像他们那种返璞归真的能力。所以，要不断尝新。对于戏剧发展而言，我们要传承传统，做到老而不旧。创新不仅仅是形式方面，它需要一代又一代新生命力的注入。

今天，我在大艺课堂的孩子们身上又发现了自己最初在业余小队时候，在田间地头的那种表演冲动。他们很有灵气，比如《山蝉》的编排，就很智慧，用一条红皮筋这样简洁的方式构建人物关系，体现了创作者的巧思。

本报记者：您认为大学生戏剧节的意义和价值是什么？

濮存昕：辽宁省大学生戏剧节从初绽的蓓蕾成长为辽宁文化版图上枝繁叶茂的艺术品牌，托举着辽宁文化新生力量的滚烫理想。它真正的意义就是促进教育。大学生戏剧节不要追求专业化，不要追求高成本的制作。这次大学生戏剧节上除了有艺术院校学生的汇报，还有很多人来自非艺术专业的学科，他们热爱表演。我相信，舞台上精彩表演的瞬间，真的就是人刹那间的真情流露。那是一个神光乍现的时候，不可言说。

本报记者：您演过很多经典的角色，有没有哪个角色是您觉得还没演够的？

濮存昕：有，但没有机会演了。比如我演过易卜生的最后一部作品《建筑大师》。我在索尔尼斯的身上找到了自己，感受到建筑师对生命和责任的彻悟与困惑、幻灭与热爱、恶意与温存。说实话，没演够，越琢磨越有滋味。

扌，作为汉字中最常见的左偏旁之一，承载着“手”的象征意味，在众多与动作、操作相关的字里扮演着重要角色。它看似简单，却是汉字写作中的一座小课堂。首先要明白的是，扌在字形结构中通常保持稳定的三笔结构，这三笔按从上到下、从左到右的顺序排列，形成一个清晰的书写路径。

掌握这一点，能讓后续涉及到扌的字，如打、拌、拍、把、抚、提等，变得更容易上手。用动畫演示来细看时，三笔之间的衔接尤为关键：第一笔通常开启笔锋的起笔，第二笔承担过渡的紧凑感，第三笔则以收笔结束，使整笔看起来稳健而有气势。实践中，很多初学者会在起笔和收笔的力度上失衡，导致字形偏瘦或偏圆。

记住，做好扌的三笔，便为整字的重心打下了良好的基础。

如果把笔顺看作一条线，扌这条线应当自然地“从上至下、从左至右”地连起来，保持统一的笔锋和笔触的节奏感。三级笔顺的优势在于：先定形，再画出动作的空白，最后通过收笔把整字固定住。对于初学者而言，建议先在空格纸或带格的练字纸上用大约同等力度描摹扌的三笔轮廓，随后逐步缩小到实际书写的笔宽。

当你熟悉了三笔的节奏后，后续的字根写作如把、打、拍等就能更快建立肌肉记忆。

在字体风格上，扌的笔顺在不同字形中的微小差异，主要体现在笔锋的转折与竖向力度的处理。正式场景下，尽量保持三笔的清晰分割感，同時避免笔画之间出现拖泥带水的連接。对于非楷书或艺术字風格，动画演示会展示不同字体下的笔顺微调，帮助你理解“同一笔顺在不同字形中的适配方式”。

如果你感兴趣，本站提供分字演示视频，逐帧显示三笔的起笔、转折与收笔，帮助你建立直观认知。

在此基础上，我们还准备了一系列含有扌偏旁的常用字清单。通过对照练习，如打、拍、把、抚、扔、拎等，你可以观察到扌在不同右部结构中的笔顺协作。练习时建议先从偏旁的三笔练起，等熟练后再合并右侧部件，逐步提升写字的氣场与稳健度。字帖下载与字帖练习也在文末提供，方便你在家里或辦公室随时打开练习。

通过反复描摹、跟读与模仿，你會发现笔顺记忆逐步固化，书写时的自信也随之提升。

小结与过渡：将笔顺拆解成三笔、再把右侧部件接入，是学习扌字的高效路径。下面的部分将把“动画演示与字帖下载”的具体落地方式讲清楚，帮助你把理论转化为日常练字的实际工具。你将看到如何通过可视化动画把笔顺变成可操作的动作序列，以及如何领取高质量字帖，建立持续的练字習惯。

小标题二：动畫演示与字帖下载的落地执行

在学习扌字笔顺的旅程中，动画演示是最直观的辅助工具。动态演示把静态的笔画顺序转成连续的书写过程，清晰显示起笔、转折、收笔等关键节点，帮助你建立正确的肌肉记忆。通过逐帧放大的方式，动画会显现三笔的微妙差异及其在不同字形中的适配性。选择合适的演示风格也很重要：有的版本偏重线条粗细的变化，有的版本强调书写节奏和笔锋的走向。

无论哪一种，目标都是让你在短时间内“看到”笔顺，再通过实际书写去“落地”。如果你正处于自学阶段，建议先观看基础版本的扌笔顺演示，熟悉三笔的基本路径后，再切换到包含常见扌字的全字演示，以观察它们在右侧部件中的组合方式。

关于字帖下载，这是练习的另一个关键环节。高质量字帖不仅提供标准笔顺示范，还往往包含格线、示范線、以及常见错误提示。推荐从有明确格子的A4字帖開始，逐字描摹、再通过反复描摹来巩固笔顺记忆。下载后的字帖应包含两类：一类是单字笔顺示范，便于逐字练习；另一类是带有空格的整字练习页，方便你把扌作为起点的三笔与右部结构的连接完整呈现。

打印时建议使用80-100克以上的书写纸，确保笔尖在纸面上留有足够的痕迹，且字迹清晰。每次练习时，先用铅笔描摹，待熟练后再改用钢笔或圆珠笔，以体验不同笔触带来的笔感变化。

如果你担心找不到合适的资源，放心，本站提供官方授权的字帖下载入口，确保你获取的是清晰、规范且适合练字的版本。下载页面通常会给出分步说明：1)选择扌偏旁相关的字帖合集；2)选择纸张规格与线条風格（普通、行書、楷书等）；3)预览和下载；4)打印前的准备工作。

为了确保你在不同设备上也能顺利使用，我们还提供多种格式的下载选项，包括PDF、PNG单页以及可编辑的字帖模板。拿到字帖后，建议建立自我评估小流程：每張字帖完成后自我对照标准笔顺，记录需要改进的笔画点，下一轮练習时就着重击破这些难点。

持续练字的关键，是把“观看-模仿-描摹-回放”变成日常的节奏。一个有效的练字计划可以包含以下要点：短时高效、循序渐进、强制每日练字、定期回顾。比如每天安排15-20分钟练字，前5分钟观看一次动画笔顺，接着用字帖对照描摹3-5个含扌字的字，最后用纸笔速记当日的薄弱环节及进步点。

你还可以在手机端使用便捷的字顺学習应用，将动画逐帧的体验移动到随手即可查看的设备上。这样无论身处家里、地铁上，还是午休时间，你都能保持稳定的练字节奏。

字间练習策略也值得一提。以扌为起点的字在右部结构中往往需要把重心往右侧拉，保持字形的平衡与線条的稳定。建议以三个步骤进行：第一步，确认三笔的起笔与收笔位置；第二步，统一笔锋的粗细与节奏，确保每一笔都落在相同高度与角度；第三步，在整字层面进行对比，观察右部部件与扌偏旁的对齐关系。

通过这种分层练習，你會逐步消除“笔顺看起来对但写起来不顺”的常见误区。

关于购买与下载的提醒。选择字帖时，优先考虑规范字形、清晰的笔顺演示，以及带有练后对照的检查表型内容。试用几页后，若感觉安排和节奏适合自己，就将合集加入收藏，形成稳定的练字仪式感。练字不仅是提高字形美感的过程，更是训练专注力与耐心的过程。

把扌字的笔顺记在心里、写在纸上、记在日常中，你就能看到自己的書写愈发稳健、气质也会随之提升。

如果你愿意，现在就开启下载之旅，观看动画、获取字帖，让扌字笔顺真的走进你的日常书写里。想要更多练字灵感与示范，请继续关注，我们将持续更新更多含扌字的完整笔顺案例与高质量字帖资源。

本报记者：您导演的汉藏双语版《哈姆雷特》将前往俄罗斯进行更多的国际巡演，您认为中国戏剧如何从创新角度形成一个独特的话语体系？

濮存昕：中国戏剧本身就是独特的，戏剧的民族化首先是语言。我们要守住自己的本真，不要刻意地去讨好或迎合他们的审美眼光。我们用自己的本真去真诚地表达，这就是独一无二的。

本报记者：您认为阅读之于演员是一种基本素养吗？

濮存昕：当然，只有经过充分的阅读之后，才能提炼概括出角色最核心的部分，梳理出我们演绎这个角色的线条，编配主次关系。悟到这一条，这也是人生阅历教会我的。40岁以前我也不懂，哇啦哇啦念台词就演了。过了30年，重新去解读《哈姆雷特》这个戏的时候，我是有新的发现的。20岁时候的阅读和60岁时候的重读，体会真是不一样，我成为导演之后尝试着做了3个戏，都是我认为过去自己没有演好的戏。

我非常感恩父亲在特别恰当的时候把书堆到了我面前，那时候，我13岁。而且父亲爱看报纸，我也跟着看。在那个特殊年代，我虽然没学数理化，但是没缺阅读。

白纸黑字能够开发你的原始想象。对于演员来说，尤其要去仔细咀嚼文字，理解人物，与其产生共情，体会人内心的那种柔软。今天的短视频时代，长时间的阅读、大体量的阅读越来越少，对这个世界的理解也越来越趋于肤浅。我也看短视频，也离不开，因为短视频是不期而遇的。将来AI时代，一切都是定制的，你点击一下结论就有了，但是人与人的差异在哪里？那就是千差万别的个人性情、品格审美。有头脑的人眼睛里是有光亮的，意识的光亮。

阅读的积累，会让你在大体量的文字中一下子就找到核心概念，所以说阅读力、理解力、概括力决定了演员的表现力。

本报记者：您是如何走上表演艺术之路的？

濮存昕：下乡之后，我干了很多跟文化有关的杂活，比如出黑板报、刻蜡纸、编快板书。24岁回城，我选择了考文工团，要不然我就得去街道工厂做自行车链条。所以说，艺术改变了我的命运，是表演这个行业拯救了我。

我父亲是演员，我从小生长在剧院环境里。那些叔叔大爷看着我长大，我看着他们慢慢变老。我现在演戏演到难处的时候，脑子里闪现的全是他们。他们告诉我，演戏可能得用这功夫劲，可能那样处理会更好。

回过头来看，我很深的一个感触是，不把台词基本功拿住，就走不到这个行当的最上游。就北京人艺老演员们台词一丝不苟、不糟蹋一个字的那种演法，现在全国院团里都没有了。

我一直在特别地坚持这件事。台词基本功够扎实的话，心性可以让你再往上走；但基本功不够了，即使心存愿望，也是上不去的。很多人年轻时不重视基本功训练。这得让他们自己悟。我也是50岁以后才开始真正“收拾”自己的嘴，跟孙道临、姚锡娟等老师学朗诵。演员的嘴上没有功夫，就啥都没有。现在孩子们缺师资也是一个问题，老师、导演对他们没有严格要求，都戴话筒表演，不用那么咬文嚼字。所以，演员能不能耐受住枯燥的台词练习，在这个过程中艰苦地打磨自己，决定了他今后的路能走多远。

“精彩不精彩得看观众是不是买账”

本报记者：踏上辽宁这片黑土地，请谈谈您对辽宁戏剧的整体印象。如何做到让本土的地域风格既发扬光大，又不失本真？

濮存昕：我们应该用科学的态度去看待。自己关起门来做文章，剧团就发展不好。你要用自己本真的技术去赢得观众的关注、参与、共情。没有观众，什么派什么风格都没法建立。你必须跟观众交朋友，台上台下一起讨论。那个真实是真实感，而不是生活化的真实，是生活感的那种艺术表现力。

技术、风格，每个剧团都可以自己摸索。最重要的是，得把观众招到剧场里面来，精彩不精彩得看观众是不是买账。就像梅兰芳先生所说，学我者生，像我者亡。意思是，你别像我，你就是你，但是你可以跟我学，学我的技术、腔调、品格。

我一直在思考，在表演行业有名有利算成功吗？专业的标准是什么？一个剧团只有建立起专业精神、专业标准，每个人都崇尚专业，杂事少了，钩心斗角少了，在艺术面前、在专业面前所有人都有虔诚的态度，这个剧团就容易发展壮大。如果没有专业精神，每个人都是爷，那就麻烦了。专业的核心的东西是什么？北京人艺老前辈们曾经有4句话——深刻的思想内涵，深厚的生活积累，鲜明的角色形象，完整的舞台演出质量，是一个剧团要坚持的规矩、标准。

我们今天再谈发扬光大，不仅需要有深刻的思想，因为从事的是戏剧，你的深刻里必须还要有有趣的思想主题，让观众觉得特别有共鸣，这个思想是艺术承载的思想，要深刻而有趣。此外，要加上丰富的生活积累，到处都是生活。今天我们的谈话也是生活，就是思想之间的互相给予。聊天、侃大山、竖着耳朵听社会小道消息、刷短视频，全都是生活。怎样每时每刻把这些信息归到艺术积累上来，一想，就马上想起那件事来。懂得举一反三，每打开一个积累，形象就出现了，聚合在一起。另外，角色形象老是标新立异，也不行，必须栩栩如生，既鲜明极了，又是那么的自然、贴切、恰当。那个东西是生动的，生长得像初生婴儿的嫩嫩的小屁股、打磨得像大理石似的那样光滑。完整的舞台演出质量，指的是包括售票员、引座员在内的剧院所有的门类、所有为演出服务的人员都做到了，像一棵菜一样地包着心，哪片叶都不能缺的完整性。每一行都有专业的标准，都是向心的。

回答你刚才的问题，最终就是观众说了算。不是票房说了算，票房是一个指标，但是进来的观众最有发言权。文艺要始终以创作为中心，以观众进剧场为宗旨。没进剧场说明你没水平，观众笑场说明你有问题，不是观众有问题。我们永远要心系观众，创作是最孤独的时候，但心系观众会让你不孤独。那时候，想的是我面对观众这样表演，去得到他们的认可和掌声。我觉得艺术工作者就要有自己的自尊，要有自己的荣誉感。只有用真诚掏心窝子对待舞台对待作品对待观众，才会赢得尊重。

本报记者：您始终没有离开舞台，李白一演就是30年，以后还会继续上台表演吗？

濮存昕：我用排练、演出把时间排得满满当当的，这不是对自己的救赎吗？我到今天也没有吃成脂肪肝，没有“三高”问题，70多岁了身体好好的，是一场场演出让我保持着好的生命状态。

这些天，在北京上演的《雷雨》，就是我们全新的一种解读，也是对曹禺先生1934年发表的初版剧本的开发。我很珍惜每次演出的机会，对角色也有不断加深的理解，我希望能以自己对周朴园角色的演绎带观众找寻“曹禺密码”。

我很感恩观众帮我交学费，我演了四五十年，现在回想上世纪90年代我演的叫啥呀，一点也不好，可是那时候观众就买票来看，所以真的要感恩。除了演戏我不会干别的，我也希望观众能再继续陪我一程。

图片来源：人民网记者 敬一丹 摄

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