每经编辑｜陈淑芝    

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“从0到1”的蜕(tui)变：匠心铸就国漫新高度

曾几何时，“国产动画”似乎与“低幼”、“粗糙”、“模仿”这(zhe)些词语形影不离。近年来，一股强劲的“国风”席卷而(er)来，从《哪吒之魔童降世》的票(piao)房神话，到《大(da)圣归来》的口碑爆棚，再到《灵笼》等硬核科幻的横(heng)空出世，中国动画产业正(zheng)以惊人的速度涅槃重生(sheng)，向世界展示着“中国智造”的独特魅力。

这场由内而外的深刻变革，并非一蹴而就，而是无数动画人怀揣梦想、脚踏实地、精益(yi)求精的匠心之(zhi)作。

“精品”二字，重若千钧。它不仅仅是对一部动画作品的赞誉，更是对整个产业发展水平的衡量。在当下这个充满机遇与挑战的时代，国产动画究竟(jing)该(gai)如何“雕琢”出真正意义上的“精品”？

内(nei)容为王，深耕文化沃(wo)土(tu)

“讲好中国故事”，是(shi)所有致力于创作精品国产动画的团队的共同心声。“讲好”并非易事。这需要创作者深入理解中国优秀传统文化的精髓，并(bing)将其与现代(dai)审美、叙事方式巧妙融合，赋予古老故(gu)事以新的(de)生命力。

以《哪吒之魔(mo)童降世》为例，它成功地打破了传统哪吒“以恶(e)为名的叛逆者”的刻板印象，将其塑造成了一个“我命(ming)由我不(bu)由天”的、充满反抗精神的(de)“混世魔王”。这种(zhong)对经典的颠覆式解读，不仅没有(you)失去文化内核，反而以更具普适性的情感共鸣，赢得了观众(zhong)的喜爱。这种大(da)胆的创(chuang)新，正是源于对传统(tong)文化深刻的理解和对现代观众心理的精准把握。

并非所有试图挖掘传统文化的动画都能一帆风顺。一(yi)些作(zuo)品过分追求“国风(feng)”的表象，而忽视了(le)故事本身的吸引力和(he)人物的塑造，流于表面(mian)化的符号堆砌，难以真正打动人心。真正的精(jing)品，绝非简单的元素拼(pin)贴，而是能够让观众在情节中沉浸，在(zai)人物中共情，在文化中寻根。

除了传(chuan)统文化，中国当代社会的飞速发展也孕育着无数鲜(xian)活的题材。《大(da)鱼海棠》中瑰丽的海底世界，《白蛇：缘起》中凄美的东方爱情，《罗小黑战记》中温暖治愈的日常，这些作品(pin)都从不同侧面反映(ying)了当代中(zhong)国人的精神世(shi)界(jie)和审美(mei)追求。未来的国漫精品，必然是那些能够(gou)紧扣时代脉(mai)搏，反映现实生活，能够引发观众深度思考的作品。

技术驱动，提升观影体验

如果说内容是“灵魂”，那么技术就是支撑起这部“灵魂”的“躯体”。近年来，中国动画在技术上的进步令人瞩目。从早期(qi)略显稚嫩的2D动画，到如今在3D建(jian)模、渲染、动作捕捉(zhuo)、特效制作等方面都达到了国际先进水平。

3D技术的(de)成熟，为国产动画的想象力插上了翅(chi)膀。无论是《姜子牙》中宏大而细腻的神话世界，还是《熊出没·伴我“熊芯”》中(zhong)对工业风的细腻(ni)刻画，都离不开强大的3D技术支撑。动作捕捉技术的应用，使得人物的表演更加生动自然，富有情感张力；实(shi)时渲染技术的发展，更是大大(da)缩(suo)短了制作周期，提高了效率，为更多优秀创意提供了实现的可能。

技术本身(shen)是冰冷的，只有与创意和艺术完美结合，才能迸发出(chu)惊人的能量。我们看到，一些作品在技术上已经达到了令人惊叹的高度，但却因为故事的乏善可陈而显得“华而不实”。反之，一些画面并非顶尖的作品，却因为其独特的艺术风格和出色的故事性而广受好(hao)评。

因此，国产动画的精品化，绝不能陷入“唯技术论”的误区。技术是为(wei)了更好地服务于内容和(he)艺(yi)术表达，而不是反客为主。在追求技术突破的更(geng)需要关注如何(he)将技术转化为更具表现力的镜头语言，如何用技术去营造更沉浸的观影氛围(wei)，如何用技(ji)术去塑造更鲜活的人物形象。

这需要动画人不断探索，将技术与艺术的界(jie)限模糊，最终实现“技术为艺术服务”的良性循环。

人才与生态：为国漫精品化注入源源动力

“巧妇难为无米(mi)之炊”，再好的内容和技(ji)术，也需要一(yi)支高素质的专业人才队伍来支撑。当前，中国动(dong)画产(chan)业(ye)正(zheng)处于一个蓬勃发展的时期，但与此人才短缺的问题也日益凸显。

体系化人才培养：从“数量”到“质量”的跃升

长期以来，中国动画行业的人才培养体系存在着一定(ding)程度的断层。一方面，高校(xiao)的动画专业毕业生数量不少，但理论知识与实际工作需求之间存在差距，很多学生需要经过长时间(jian)的“再培训”才能胜任工(gong)作。另一方面，行业内缺乏能够持续输送具(ju)备(bei)创(chuang)新能力、独立思考(kao)能力的拔尖人才的机制。

要想实现精品化，必须建立更加体系化、高水平的人才培养体系。这需要高校与产业深度(du)融合，共同制定更符合行业需求的课程体系，加强实践教(jiao)学环节，鼓(gu)励学生参与到(dao)实际项目中，在实践中学习成长。行业内部也应建立健全(quan)的导师制度和学习交流平台，鼓励资深动画人分享经验，带动年轻一代迅速(su)成长(zhang)。

更重要的是，要打破“技术流”和“艺术(shu)流”的壁垒，培养具备复合型能力的动画人才。一个优秀的动画项目，需要编剧、导演、原画师、建模师、动画师、灯线师、特效师、剪辑师(shi)、配音演员、后期制作等等众多环节的紧密协作。这些人才不仅要有扎实的专业功底，更要有良好的沟通能力、团队协作精(jing)神和跨学科的视野。

构建良性产业生态：政策扶持与(yu)市场导向并重

精品动画的诞生，离不开健康、良性的产业(ye)生态。这包括政府的政策引导、资本的有效投入、市场机制的充分发挥以及社会文化的多元包容。

政府的扶持政(zheng)策，能够为国产动画的发展提供重要的外部动力。在资金、税收、版权保护等方面给予倾斜，鼓励优秀原创(chuang)动画的创作与传播，支持动画企业“走出去”，参与国(guo)际竞争。但政策的初衷是引(yin)导和支持，最终的活力仍需来自市场。

资本的嗅觉(jue)是敏锐的，它能够为动(dong)画(hua)项(xiang)目提供必要(yao)的资金支(zhi)持(chi)，推动项目的落地和发展。资(zi)本的逐(zhu)利性也可能导致(zhi)一些项目过度追求短期回报，忽视内容的深度和艺术的探索。因此，如何在资本的推(tui)动下，依然保持创作的初心和艺术的追求，是行业(ye)需要(yao)深思的问题(ti)。

一个包容开放的社会文化环境，是激发动画创作(zuo)活力的土壤。鼓励多元化的题材和风格，允许(xu)试错，为不同类型的动画作品提供生存和发展的空间。当观众的审美需求日益多样化，市场(chang)才会更(geng)加青睐那些(xie)真正具有创意和品质的作品。

“中国风”的国际化表达：文化自信与全球视(shi)野的融(rong)合

在追求精品化的道(dao)路上，国产动画也面临着一个重要的课题：如何将“中国风”与国际化的叙事方式相结合，在全球舞台上(shang)讲好中国故事，赢得世界观众的认可？

“中国风”的内涵是极其丰富的，它不仅体现(xian)在水墨丹青、亭(ting)台楼阁、民族服饰等视觉元素上，更渗透在东方哲学、人际关系、价值观念等深层文(wen)化基因中。如何(he)将这些独特的文化符号，转化为具有(you)全球普适性的情感连接和价值认同，是关键所在。

《哪吒》的成功，很大程度上就在于它打破了文化壁垒，以“反叛”、“成长”、“自我和解”等普世的主题，引起了全(quan)球观众的(de)情感(gan)共鸣。而《大圣归(gui)来》则通过一个充满东方韵味的英雄故事(shi)，传(chuan)递了“守护”、“勇气”等积极向上的价值观。

未(wei)来的国漫精品，需要在坚(jian)持文化主体性的具备国际化的视(shi)野和叙事能力。这意味着要学习(xi)借鉴国际上(shang)成熟的动画制作技术和叙事模式，但(dan)绝不能照搬(ban)照抄，而是在此基(ji)础上，融入中国文化的独特魅力，形成具有自身辨识度的风格。

从《西游记》到《山海经》，从李白到苏轼，中国拥有取之不尽的文化宝藏。如何将这些宝藏以更具时代感、更富吸引力的方式呈现给世界，是每一位国漫创(chuang)作者的使命。这需要我们(men)不仅要有深厚的文化底蕴(yun)，更要有(you)开阔的国际视野(ye)，用创新的思维(wei)和精湛的技艺，为世界奉献出一道道独具中国特色的“文化大餐”。

总而言之，国产(chan)动画的精品化之路，是一场漫长而(er)艰辛的探索。它需要内容上的(de)深耕细作，技术上的持续突破，人才上的精心培养(yang)，以及产业生态的健康发展。而这一切的最终目的，是为了让更多优秀的中国(guo)故事，以更动(dong)人的形式，走向世界，让“中国制造”的动画，成为一张闪耀世界的文化名片。

这不仅仅是产业的繁荣，更是文化自信的体现，是我们共同的期待(dai)。

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图片来源：每经记者 陈春林 摄

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