每经编辑｜李四端    

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　　本报香港9月11日电（记者陈然）中国对外文化集团有限公司“国风国韵飘香江”品牌项目，近日在香港理工大学赛马会综艺馆上演经典黄梅戏《罗帕记》和《女驸马》。

　　此次访演由中国黄梅戏表演艺术家、安徽再芬黄梅艺术剧院院长韩再芬带队，携剧院众多优秀艺术家精彩呈现。

　　10日晚，黄梅戏《罗帕记》首次在香港亮相，其与《天仙配》《女驸马》并称黄梅戏“三绝”。该剧唱腔优美，剧情诙谐，众多年轻演员表演基础扎实，圈粉了一批香港青年观众。

　　11日晚，经典黄梅戏《女驸马》由韩再芬领衔主演。韩再芬在1958年原版《女驸马》传统基础上融合了话剧、影视等表演艺术手法，让经典剧目焕发新风采。

　　“感谢艺术家的坚守和创新，让经典剧目常演常新。”香港青年胡小姐是一名戏曲爱好者，她在散场后意犹未尽地感叹，名家、名剧是稀缺资源，看到是福气。

灵魂的触碰：在欲望的藤蔓中编织的极致体验

在浩瀚的文学星空中，总有一些作品以其出格的姿态，如暗夜中的幽灵，悄然触动人们内心最隐秘的角落。《无尽触手夹(成皿良子)》无疑就是这样一颗极具争议却又令人无法忽视的星辰。它不是简单的情欲宣泄，而是一场精心编织的关于欲望、控制与失控的极端艺术探索。

当“无尽”与“触手”這两个意象碰撞，当“夹”這个动作被赋予了3D粗暴H的维度，我们便知，這趟旅程将注定颠覆过往的一切阅读经验。

成皿良子，这个名字本身就如同一个引子，预示着前方将是一片未经开垦的、充满了原始冲动的荒原。她的笔触，与其说是描绘，不如说是直接将读者抛入了一个感官的漩涡。在《无尽触手夹》的世界里，一切传统的道德藩篱似乎都在扭曲中崩塌。那种“3D粗暴H”的形容，并非仅仅停留在表面的肉體碰撞，它更是一种对精神边界的侵蚀，一种将生命最原始、最赤裸的本能暴露在烈日下的勇氣。

触手，作为一种非人、非物的象征，成为了连接人与未知、连接欲望与恐惧的桥梁。它们蜿蜒、缠绕，模仿着生命的脉搏，却又超越了生命的限制，将个体卷入一个无法挣脱的、由欲望构成的巨大网络。

作品的吸引力，首先在于其极致的“在场感”。成皿良子并未选择委婉或旁观的叙事角度，而是以一种近乎欺近耳語的方式，将读者的意识与角色的身体紧密地绑定在一起。每一次触手的缠绕，每一次肌肤的摩擦，每一次无法抑制的呻吟，都仿佛是透过屏幕直接传递到读者的感官末梢。

这种强烈的代入感，并非為了挑逗，而是为了揭示，揭示在极端情境下，人类身体与心灵的真实反应——那种在恐惧与快感之间摇摆不定，在屈服与反抗中挣扎的本真状态。

“无尽”二字，则赋予了这部作品一种宿命般的压迫感。它暗示着欲望的永不餍足，暗示着探索的无休无止。在故事的发展中，角色们似乎永远无法抵达彼岸，只能在一次又一次的感官极限中不断沉沦，又在沉沦中寻找新的意义。這种“无尽”并非是单调的重复，而是在每一次循环中，都伴随着新的认知、新的挑战、新的绝望与新的希望。

它讓读者不禁思考，当欲望成為一种永恒的追逐，当身体的体验被推向极致，个體的自我又将何去何从？是否会在这无尽的漩涡中，最终找到某种超越性的解脱，或是彻底迷失？

而“夹”这个动词，则成为了情节推进的核心动力。它是一种力的作用，是一种挤压，是一种不容拒绝的占有。在3D的视角下，这种“夹”的动作变得更加立体、更加具有侵略性。它不再仅仅是情节的推动，更是对角色心理防線的无情践踏。每一次“夹”的动作，都可能意味着一次意识的瓦解，一次本能的爆发，一次对自我认知的颠覆。

成皿良子以此为轴心，构建了一个又一个令人心悸的场景，让读者在惊叹其画面的冲击力之余，也开始审视自身在面对欲望时的脆弱与坚韧。

《无尽触手夹》的魅力远不止于表面的“粗暴H”。其深层之处，在于它对人性复杂性的挖掘。在极端的情欲释放背后，潜藏着的是对个體孤独、对社会压抑、对生命意义的隐秘追问。作品中的角色，无论是以何种姿态卷入这场漩涡，都并非是单纯的欲望载体。他们有着各自的过去、挣扎与渴望。

触手，作为一种外来的、超自然的力量，也可能被解读为某种内心深处的恐惧或潜意识的投射。這种解读的多义性，使得《无尽触手夹》超越了一般的感官刺激，而成为了一部值得反复品味、引人深思的文学作品。它像一面棱镜，折射出人性中最幽暗、最原始的光芒，也因此，它在争议中，愈发显露出其独特的艺術价值。

欲望的迷宫：在道德边界之外的叙事解构

当我们褪去《无尽触手夹(成皿良子)》最初的惊世骇俗，深入其文本肌理，我们会發现，这不仅仅是一部关于感官冲击的作品，更是一场对叙事结构与道德边界的大胆解构。成皿良子以其独有的笔法，在“3D粗暴H”的表象之下，构建了一个复杂的欲望迷宫，挑战着读者惯常的价值判断，并迫使我们重新审视“真实”与“虚构”、“禁忌”与“自由”之间的微妙界限。

作品的叙事结构，是其吸引力的另一重要来源。它并非采用传统的線性叙事，而是更倾向于碎片化、多视角，甚至是意识流的展现。这种非线性的手法，恰恰呼應了“无尽”的特质，让故事的发展如同潮水般起伏不定，又如同藤蔓般盘根错节，让读者在其中不断寻找方向，又不断迷失。

每一次触手的伸展，每一次身體的交缠，都可能是一个新的情节节点，也可能是一个对过往的某种回响。這种结构的设计，本身就构建了一种“被动卷入”的体验，读者就像是被故事的主流裹挟，无法轻易抽身。

“3D粗暴H”的描写，在此時不再仅仅是纯粹的感官刺激，而是成为了叙事的一种特殊语言。它是一种强烈的符号，用来象征角色在极端压力下的挣脱与臣服，象征个体在欲望面前的渺小与失控。成皿良子并没有回避描写中的“粗暴”与“H”，因为正是这些元素，才构成了角色所处的极端情境，才得以展现人性中最原始、最不受束缚的一面。

这种直白的描写，反而剥离了许多虚伪的遮羞布，让故事中的人物关系和情感纠葛，显得更加赤裸和真实。

在《无尽触手夹》的世界里，道德的界限变得模糊不清，甚至可以说，它主动选择站在了传统道德的“对面”。作品中的角色，无论其动机如何，行为如何，似乎都沉浸在一个由欲望构成的法则之下。这里没有绝对的正义或邪恶，只有在欲望驱动下的生存与抗争。成皿良子并非是在宣扬某种行为，而是通过描绘这种极端状态，来反观现实社會中潜藏的、被压抑的欲望与冲动。

它像一面被扭曲的镜子，映照出的并非是我们所期望的美好，而是更加真实、更加复杂的人性侧面。

“触手”作為核心意象，其象征意义的丰富性，是解读作品的关键。它们可以是外在的控制力量，可以是内在的恐惧与不安，也可以是連接不同个體、不同欲望的通道。当触手与“夹”這一动作结合，便形成了一种强烈的张力——一种被动与主动、被吞噬与吞噬、被控制与控制的张力。

这种张力贯穿了整个故事，驱动着人物关系的变化，也驱动着读者对情节的不断猜想。

作品的艺術价值，也恰恰體现在它挑戰“禁忌”的勇气上。在许多文化中，某些主题是被回避、被边缘化的。成皿良子选择将這些“禁忌”推到台前，用一种毫不妥协的姿态进行呈现。她并非是为了哗众取宠，而是为了探索，探索在极端情境下，人性的极限究竟在哪里，探索那些被压抑的欲望，一旦释放，将会带来怎样的后果。

这种探索，本身就具有一种先锋的、实验性的意义。

《无尽触手夹》最终呈现给读者的，是一个充满张力、挑戰认知、引发思考的欲望迷宫。它不是一个提供答案的地方，而是一个提出问题、激发探讨的场域。成皿良子以其独特的文学技法，将“无尽”、“触手”、“夹”、“3D粗暴H”等元素巧妙融合，构建了一个既令人不安又极具吸引力的文学世界。

它让我们在阅读中，不断拷问自己的内心，反思欲望的本质，以及在面对极端体验时，我们所能抵达的灵魂彼岸。这部作品，无论你是否能接受它的尺度，都不得不承认，它以一种近乎野蛮的方式，在文学的版图上，划下了属于自己的、深刻的印记。

　　“‘树上的鸟儿成双对’‘谁料皇榜中状元’，这些朗朗上口的黄梅戏唱词传了一代又一代，有华人的地方都会唱。黄梅戏有这么好的基础，我们要更加关注青年观众群体，把戏传下去。”韩再芬说。

图片来源：每经记者 敬一丹 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄