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叠词的奇(qi)思妙(miao)想：从“ABAB”到(dao)“AABB”，语言的(de)萌(meng)趣(qu)奏鸣曲(qu)

语(yu)言，如(ru)同一(yi)条奔(ben)腾(teng)不(bu)息的(de)长河(he)，而叠(die)词(ci)，则(ze)是这条长河(he)中最灵(ling)动、最(zui)富(fu)于(yu)变幻(huan)的浪(lang)花。它们看(kan)似(shi)简单，将同一(yi)个字(zi)词重(zhong)复排(pai)列，却能(neng)在(zai)方寸(cun)之间，勾(gou)勒(lei)出千变(bian)万化的意(yi)境，传递出细腻入(ru)微的(de)情感(gan)。从孩(hai)童牙(ya)牙学(xue)语时(shi)的“妈(ma)妈、爸爸”，到(dao)诗词(ci)歌赋(fu)中的(de)“关关雎鸠，在(zai)河(he)之洲(zhou)”，再到(dao)现(xian)代网络(luo)语境下(xia)的“YYDS”、“绝绝子”，叠词以(yi)其(qi)独(du)特的结构(gou)和音(yin)韵，在(zai)中国(guo)语言的(de)璀璨星(xing)河(he)中(zhong)，散发出耀(yao)眼的(de)光(guang)芒。

回溯(su)其源，叠词的运用(yong)早(zao)已(yi)根植于(yu)中国文(wen)化(hua)的基(ji)因之中。《诗经》中(zhong)的“桃之夭夭(yao)，灼(zhuo)灼其华(hua)”，用“夭(yao)夭(yao)”和“灼灼”来(lai)描绘(hui)桃(tao)花(hua)盛(sheng)开(kai)的(de)娇(jiao)嫩与(yu)鲜艳，这种叠词的(de)运(yun)用，不(bu)仅增强了(le)音韵的(de)和(he)谐(xie)美，更赋(fu)予(yu)了意象以鲜(xian)活的生命力(li)。再如《诗(shi)经(jing)·关雎》中(zhong)的“关关”，是模仿(fang)鸟鸣(ming)的声(sheng)音，直接用(yong)叠音(yin)词(ci)来拟(ni)声，生动(dong)形象，将(jiang)自(zi)然(ran)之(zhi)声带(dai)入诗(shi)歌，营(ying)造(zao)出(chu)一(yi)种(zhong)和(he)谐美好(hao)的(de)氛围。

这(zhe)种(zhong)“ABAB”式(shi)的叠(die)词(ci)，往(wang)往更(geng)注重(zhong)声韵的连(lian)绵和(he)意(yi)境(jing)的烘(hong)托，如(ru)同(tong)流(liu)水潺潺，娓娓道来。

进(jin)入唐(tang)诗宋(song)词的时代(dai)，叠(die)词的(de)运(yun)用更加(jia)炉(lu)火(huo)纯青。李(li)白(bai)《长相思(si)》中的“愁(chou)思”，李煜《虞美人》中(zhong)的“流(liu)水”，辛弃疾《青玉案·元(yuan)夕(xi)》中的“众(zhong)里(li)寻(xun)他千(qian)百度”，这些(xie)叠(die)词(ci)的(de)运(yun)用，不仅仅(jin)是简单的重(zhong)复(fu)，更是(shi)情感的强(qiang)化(hua)和(he)意境(jing)的渲染。例(li)如，“千百(bai)度”中(zhong)的“度(du)”，并非(fei)指(zhi)具体(ti)的次数，而(er)是通(tong)过(guo)叠(die)词来(lai)强调寻找的艰难和执着(zhe)，将抽象的情感具象化。

杜(du)甫的(de)“感时花(hua)溅(jian)泪，恨(hen)别鸟惊(jing)心”，虽(sui)然不是典型(xing)的叠词，但“溅(jian)泪(lei)”、“惊心”的(de)词语组(zu)合(he)，也蕴含(han)着将情感(gan)投射于(yu)景(jing)物的叠词般的(de)意境(jing)。

而(er)到了(le)明(ming)清(qing)小说，叠词的(de)运用更是(shi)如鱼(yu)得水，为人物刻(ke)画(hua)和场景描(miao)写(xie)增(zeng)添了无(wu)穷的趣味(wei)。曹(cao)雪(xue)芹笔(bi)下的《红楼(lou)梦》，王(wang)熙凤(feng)的“泼(po)辣辣(la)”，宝黛初见(jian)的“怯(qie)生生(sheng)”，这(zhe)些叠词(ci)的使用，不(bu)仅(jin)使(shi)得人物性格(ge)跃然纸(zhi)上(shang)，更展(zhan)现了(le)作者对人物(wu)内心世(shi)界(jie)的细腻(ni)洞(dong)察。黛玉的(de)“病恹恹”，写(xie)出了她的(de)体弱(ruo)多病(bing)，也暗(an)示了她敏(min)感多(duo)愁(chou)的性格(ge)。

这种(zhong)“AABB”式(shi)的叠词(ci)，则更(geng)偏向于形容词和副词的(de)修饰(shi)，色彩(cai)感和(he)动态(tai)感更(geng)强，如(ru)同色彩斑(ban)斓的(de)画卷(juan)，徐(xu)徐(xu)展开(kai)。

进入(ru)现(xian)代，语言在不(bu)断(duan)发(fa)展，叠词的(de)生命(ming)力(li)也(ye)愈发(fa)顽(wan)强(qiang)。从日(ri)常口语中“好漂(piao)亮”、“好(hao)可爱”的简单修饰(shi)，到网络(luo)文学中“暖(nuan)暖的(de)”、“甜甜(tian)的(de)”情(qing)感表(biao)达，再(zai)到流(liu)行歌(ge)曲中(zhong)“哒哒哒”、“啦(la)啦啦(la)”的旋(xuan)律填充，叠(die)词早已渗(shen)透到我(wo)们生(sheng)活的方方面面。它(ta)们作(zuo)为一(yi)种简(jian)便(bian)而有效的表(biao)达方式，能够直(zhi)接触及我们(men)的(de)感官(guan)，引(yin)发情(qing)感(gan)共鸣(ming)。

例如，看到“圆滚(gun)滚(gun)”的小猫(mao)，我们(men)会(hui)觉得(de)它更(geng)加可爱；听到(dao)“叮(ding)叮当(dang)当(dang)”的声(sheng)音，我们会联(lian)想(xiang)到清(qing)脆悦(yue)耳的(de)铃铛(dang)。

叠词(ci)的魅力，在于其强大(da)的(de)概(gai)括性和情(qing)感负(fu)载能力(li)。一个“红(hong)彤彤”，胜过(guo)千言万语(yu)的描(miao)述，瞬间勾(gou)勒出(chu)火(huo)红(hong)的景象；一(yi)个“香喷喷”，就能(neng)让人(ren)垂(chui)涎欲滴(di)。它(ta)能(neng)够将(jiang)复杂的(de)感官体验和(he)抽象的情感，用(yong)最(zui)简(jian)洁(jie)、最(zui)生动(dong)的方式呈现出(chu)来，大大增(zeng)强了(le)语言的(de)感染力(li)和表现(xian)力。更重要的是，叠(die)词的(de)重复结构，往往(wang)带有节(jie)奏(zou)感和(he)韵律(lv)感(gan)，读起来朗朗(lang)上(shang)口(kou)，听起(qi)来悦(yue)耳(er)动听，使(shi)得(de)语言(yan)本(ben)身就(jiu)成为一种(zhong)艺术(shu)享受。

从(cong)“ABAB”的(de)连绵(mian)回环，到(dao)“AABB”的(de)形象(xiang)描摹(mo)，叠(die)词以其(qi)多(duo)样(yang)的形(xing)态，构(gou)建了(le)一个(ge)丰富(fu)多彩(cai)的语言世(shi)界。它(ta)们(men)是(shi)语言(yan)的(de)精(jing)灵(ling)，用(yong)最纯(chun)粹(cui)的音(yin)韵，诉说(shuo)着最(zui)动人的故(gu)事，展现着汉语(yu)言(yan)深厚的底蕴(yun)和(he)无(wu)限的创意。无(wu)论是(shi)古老的(de)诗歌，还(hai)是(shi)现代(dai)的(de)生(sheng)活，叠(die)词都在(zai)默默地发挥着它的魔力，让(rang)我们的语言更(geng)加鲜活，更加有(you)趣，更加富有情(qing)感。

叠词的(de)创意(yi)变奏：打(da)破常规，重(zhong)塑语言的(de)艺(yi)术生(sheng)命

如(ru)果说(shuo)叠(die)词(ci)的魅力在(zai)于其经(jing)典(dian)的运(yun)用，那(na)么叠(die)词的(de)创(chuang)意则在于打(da)破常规，赋予(yu)其(qi)全新的(de)生(sheng)命力。在现代(dai)语境下(xia)，叠(die)词(ci)早已不(bu)再是简单(dan)的重(zhong)复(fu)，而是成为了(le)一种极具潜(qian)力的(de)创意(yi)工具，能够玩转音韵、颠覆(fu)意(yi)义(yi)、创造新的(de)表达方(fang)式，让(rang)语(yu)言(yan)焕(huan)发出(chu)令人(ren)惊喜(xi)的(de)光彩。

叠(die)词的创意(yi)体现(xian)在对(dui)原有(you)意义(yi)的情感强化(hua)与(yu)色彩(cai)渲染(ran)。例如(ru)，一个“红”，可以仅(jin)仅是颜色；但“红(hong)红的(de)”，则带上了(le)温度(du)和(he)生(sheng)机(ji)；而(er)“红彤彤的”，更是将这(zhe)份(fen)红的炽烈和鲜艳(yan)推向(xiang)了极(ji)致(zhi)，仿佛能(neng)感受(shou)到火(huo)苗在跳跃。同样，“白”是颜色(se)，“白白的(de)”则(ze)增(zeng)加(jia)了柔和感(gan)，“白花花(hua)的”则可(ke)能带有闪耀或(huo)炽热的(de)视觉冲(chong)击(ji)。

这(zhe)种(zhong)通(tong)过叠(die)词(ci)进(jin)行(xing)的(de)层层(ceng)递(di)进(jin)的描(miao)绘，极(ji)大地(di)丰(feng)富了色(se)彩的(de)层(ceng)次(ci)感和(he)情感(gan)的饱满度(du)。当我(wo)们(men)说“她的(de)脸(lian)蛋红(hong)扑(pu)扑的(de)”，比说(shuo)“她(ta)的(de)脸蛋(dan)是红的”更(geng)能(neng)感受到那(na)种健康(kang)的、喜悦的红(hong)晕(yun)。

叠词的创意在(zai)于拟声与(yu)拟态(tai)的生(sheng)动描(miao)摹。许多叠词本身就源(yuan)于(yu)对自(zi)然声(sheng)音和形(xing)态的模(mo)仿，例如“哗啦(la)啦(la)”的流(liu)水声，“淅淅沥沥(li)”的雨声，以(yi)及“圆滚(gun)滚(gun)”的球(qiu)体，“胖乎乎”的(de)孩(hai)童。这些词语，通过声音(yin)和形态的(de)重复(fu)，直(zhi)接将(jiang)听觉和视觉体(ti)验(yan)传递给(gei)读者(zhe)，仿佛(fu)置身(shen)其中(zhong)。

现代创意(yi)写作(zuo)中，更是将这种(zhong)拟声(sheng)拟态(tai)运用得炉火(huo)纯(chun)青。例(li)如，描绘机器运(yun)转的(de)“咔咔咔”、“嗡(weng)嗡嗡(weng)”，描(miao)绘(hui)跳动的(de)心脏“砰砰砰(peng)”，都(dou)通(tong)过(guo)叠(die)词的(de)音(yin)韵(yun)，直(zhi)接模拟(ni)了(le)声音的质感(gan)，增强了文字的(de)感染力(li)。

再者(zhe)，叠(die)词的创(chuang)意还体(ti)现(xian)在意义(yi)的拓展(zhan)与(yu)情感的注(zhu)入。有时(shi)候(hou)，叠词(ci)的意义会比单(dan)音(yin)节词更加丰(feng)富和(he)含蓄。例如，“小心(xin)翼翼(yi)”比“小(xiao)心”更能体(ti)现一种谨(jin)慎、不(bu)安的(de)情(qing)绪。“偷(tou)偷(tou)摸摸(mo)”比“偷(tou)”更(geng)能(neng)刻画(hua)出行(xing)为的隐秘(mi)和(he)不(bu)光(guang)彩(cai)。“轻轻松松(song)”则表达了一种毫不费(fei)力(li)的状(zhuang)态。

这种(zhong)意(yi)义的拓展(zhan)，往往是语言在长期(qi)使用(yong)中，通(tong)过重复的语(yu)境而(er)形(xing)成的。而(er)现(xian)代创(chuang)意，则(ze)是在(zai)此基(ji)础上(shang)，进一步玩转这(zhe)种意义的(de)拓(tuo)展。比(bi)如(ru)，用(yong)“累(lei)累”来形容疲惫，虽然不常(chang)见，但(dan)通(tong)过语境的引(yin)导(dao)，也(ye)能(neng)理(li)解其(qi)“非(fei)常(chang)疲(pi)惫”的意(yi)思。

尤其(qi)值得一提的是(shi)，在(zai)网络(luo)时代，叠(die)词的创(chuang)造(zao)力(li)和生命力得到了前所未(wei)有(you)的(de)释放(fang)。各种(zhong)新潮(chao)的叠(die)词如(ru)雨后(hou)春(chun)笋般涌(yong)现，它们打(da)破了传统(tong)的(de)语(yu)言规(gui)范，以一种(zhong)更加(jia)直接、更加个性(xing)化的(de)方式，满(man)足(zu)了年轻(qing)一代的(de)表达需(xu)求(qiu)。例如，“绝绝(jue)子(zi)”表(biao)达极(ji)度的(de)赞美(mei)，“YYDS”（永远滴神）是(shi)顶礼膜(mo)拜(bai)的表达(da)，这些(xie)词语虽(sui)然可(ke)能(neng)在字面(mian)上没(mei)有太多意义，但它们通过叠(die)词的结构，以及其背(bei)后(hou)所承载(zai)的特(te)定(ding)文(wen)化符号和情感共鸣(ming)，成功(gong)地在群体中传(chuan)播开(kai)来，成(cheng)为了(le)新时(shi)代语言活(huo)力(li)的象(xiang)征。

这些新(xin)生(sheng)的叠(die)词，它(ta)们往(wang)往(wang)带有(you)强烈的(de)网(wang)络社群(qun)属(shu)性(xing)，是(shi)特(te)定圈(quan)层之间交(jiao)流的(de)“暗号”，也(ye)展(zhan)现了语言(yan)的互动性(xing)和演(yan)变性。

创意(yi)叠词(ci)的(de)运用(yong)，也(ye)体现在(zai)文(wen)学(xue)作(zuo)品的(de)艺术(shu)加工(gong)中。作(zuo)家们(men)巧妙地运(yun)用叠词，来(lai)营造独特的氛围，塑(su)造鲜明的(de)人物(wu)，或是增强文字(zi)的节(jie)奏(zou)感(gan)。鲁迅先生(sheng)在《呐(na)喊》中，有(you)时会使(shi)用一(yi)些口语化(hua)的、带有(you)地(di)方(fang)色(se)彩的(de)叠(die)词(ci)，来(lai)刻(ke)画人(ren)物的生(sheng)动(dong)形(xing)象。而当(dang)代作(zuo)家(jia)，更是(shi)将(jiang)叠词(ci)作为(wei)一种重要的(de)修(xiu)辞手法(fa)，来(lai)达到(dao)出人意表的艺术(shu)效果(guo)。

例(li)如，通过(guo)重复的(de)形容词(ci)，来(lai)刻画(hua)人物的某(mou)种状(zhuang)态，或(huo)是通过重(zhong)复的动词，来描(miao)绘动(dong)作的持续(xu)和反复。这(zhe)种精(jing)妙的(de)运(yun)用(yong)，使得(de)文字(zi)本(ben)身就(jiu)充满了音(yin)乐(le)感和(he)画面感。

总而(er)言(yan)之，叠(die)词并(bing)非简(jian)单的(de)语言堆砌，而是(shi)一(yi)个充满(man)无限可能(neng)性的(de)创意空间。从强化情感(gan)、描(miao)摹形态，到拓(tuo)展意义(yi)、创造(zao)新词(ci)，叠词(ci)的(de)每(mei)一次变奏(zou)，都(dou)展现了汉语(yu)言的(de)强(qiang)大(da)生命(ming)力和(he)无限(xian)创意(yi)。它们如同语言(yan)的(de)万花筒(tong)，每一(yi)次转动，都能呈现出不同(tong)的色(se)彩和(he)图(tu)案(an)，让我(wo)们的语言世界(jie)更加(jia)丰富多彩(cai)，也更加充(chong)满趣(qu)味。

理(li)解(jie)和(he)运(yun)用(yong)叠词(ci)的(de)魅力与(yu)创意，不(bu)仅(jin)能够(gou)提升我们(men)的(de)语(yu)言表(biao)达能力，更能(neng)让我(wo)们深刻地体会(hui)到汉语(yu)言作(zuo)为(wei)一种(zhong)活的艺(yi)术，其独特(te)的魅力与(yu)深厚的底(di)蕴。

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图片来源：每经记者 陈雨露 摄

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