每经编辑｜陈瑶光    

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视角之变：从(cong)“局(ju)长”的权柄窥探(tan)人(ren)性深渊

网络文(wen)学(xue)的(de)繁荣(rong)，为(wei)我们提(ti)供(gong)了无(wu)数(shu)窥探(tan)不(bu)同人(ren)生百态的(de)窗口(kou)，《王局长扛着(zhe)白(bai)洁两条雪(xue)白大(da)腿(梅(mei)菜小酥肉(rou))》无疑是其中一(yi)个极(ji)具(ju)冲(chong)击(ji)力(li)的存在。当我(wo)们(men)提起(qi)“王局(ju)长(zhang)”这(zhe)个身(shen)份，脑海中(zhong)浮现(xian)的往往(wang)是(shi)权(quan)力(li)、地(di)位(wei)、光鲜(xian)，以及(ji)与(yu)之(zhi)相伴(ban)的某(mou)种不可侵(qin)犯的(de)神秘(mi)感。这(zhe)部作品(pin)却以一(yi)种近乎残(can)忍的(de)写实手(shou)法(fa)，将这位“局(ju)长”置于一(yi)个(ge)极端情境之(zhi)下，剥(bo)离(li)了(le)他身(shen)上所(suo)有的光环(huan)与伪(wei)装(zhuang)，赤(chi)裸裸(luo)地展(zhan)现(xian)在读者(zhe)面前(qian)。

故(gu)事的开(kai)篇，便(bian)如同一记(ji)重锤，将我(wo)们砸(za)入一(yi)个(ge)现实的(de)漩涡。题目(mu)中的(de)“扛着白洁(jie)两条(tiao)雪白大(da)腿”并(bing)非(fei)单纯(chun)的感(gan)官刺(ci)激，而是(shi)作者(zhe)精(jing)心设计的叙事(shi)起点，它象征(zheng)着(zhe)一种权力对(dui)脆(cui)弱生命(ming)的压制(zhi)，一种欲望(wang)对道德底线的践踏(ta)，更是一(yi)种在(zai)特(te)定(ding)社(she)会(hui)结构下，人性(xing)异化的触(chu)目惊(jing)心。作(zuo)者并(bing)未回避那(na)些被主(zhu)流叙事所遮(zhe)掩(yan)的阴暗角落(luo)，而是(shi)主(zhu)动挖掘，并用(yong)生(sheng)动(dong)而尖锐的(de)笔(bi)触(chu)将其呈现(xian)。

这种“敢于直视”的态(tai)度，使(shi)得(de)作品从(cong)一开(kai)始(shi)就(jiu)充(chong)满了张(zhang)力，吸(xi)引着(zhe)读者(zhe)去探寻那(na)隐藏(cang)在权(quan)力符(fu)号背(bei)后的真实面貌(mao)。

“白(bai)洁(jie)”作(zuo)为故事(shi)的核(he)心(xin)女性形(xing)象，她的命运(yun)与(yu)“王局长”的(de)权力(li)交织，构成了一(yi)幅复杂而令人不安(an)的(de)画面。不同于许多网络(luo)小说中(zhong)脸谱化(hua)的女性角色，“白洁”的(de)形(xing)象(xiang)是立(li)体而充满挣(zheng)扎的。她的“雪(xue)白(bai)大(da)腿”在文本中(zhong)，既(ji)是(shi)性魅力(li)的象征(zheng)，更(geng)是(shi)命运(yun)的(de)禁锢，是被权(quan)力所标(biao)记的(de)符(fu)号(hao)。

作者(zhe)通(tong)过对(dui)“白(bai)洁”细(xi)腻(ni)的心理(li)描写，展(zhan)现了她在极端环境下(xia)的无(wu)助、屈(qu)辱，以(yi)及可(ke)能存在(zai)的(de)、隐秘的(de)反(fan)抗与(yu)生(sheng)存(cun)策略。读者(zhe)得以窥(kui)见(jian)到，在(zai)权(quan)力(li)的巨轮下(xia)，个体的尊严是(shi)如(ru)何被碾碎，而(er)生(sheng)命又将(jiang)如(ru)何(he)艰(jian)难地寻(xun)求一(yi)丝(si)喘息(xi)的空间(jian)。

“梅菜(cai)小(xiao)酥肉”这个看似(shi)与主题无(wu)关的元(yuan)素，实(shi)际上(shang)成(cheng)为了作(zuo)品(pin)的一大亮点(dian)，它(ta)在(zai)某种程(cheng)度(du)上(shang)成(cheng)为(wei)了现实(shi)主义(yi)的“点睛之笔”。在紧张、压抑(yi)甚(shen)至(zhi)令人(ren)窒息(xi)的情节中，这一(yi)细节的插(cha)入，仿(fang)佛是(shi)生(sheng)活在(zai)高压锅(guo)炉中突然冒(mao)出(chu)的几丝蒸(zheng)汽，既(ji)突兀，又(you)带(dai)着一种(zhong)黑(hei)色幽(you)默(mo)的荒诞(dan)感。它(ta)可能象(xiang)征着(zhe)权(quan)力(li)者(zhe)内(nei)心(xin)深处(chu)对平凡生活、甚至对某种“美食”的畸形渴望，又(you)或者，是(shi)在极端(duan)情欲与压迫(po)之(zhi)外(wai)，对日常生(sheng)活(huo)片断(duan)的偶(ou)然捕(bu)捉，从而强(qiang)化(hua)了现(xian)实(shi)的质感(gan)。

这种反差，让(rang)人物的形(xing)象更加丰(feng)满，也(ye)让(rang)故(gu)事的解读(du)空间变(bian)得(de)更加(jia)广(guang)阔。

更重(zhong)要(yao)的(de)是，作(zuo)者(zhe)在(zai)描绘这些(xie)极(ji)端情(qing)节(jie)时，并(bing)没有(you)陷(xian)入纯(chun)粹的低俗或猎(lie)奇(qi)。作品的核(he)心(xin)，始(shi)终是(shi)对人性(xing)深渊(yuan)的探寻(xun)。王(wang)局(ju)长(zhang)手(shou)中(zhong)的(de)权力，并非(fei)只是(shi)一(yi)个抽象(xiang)的概(gai)念，而是具(ju)象化(hua)为(wei)他对(dui)白洁身体和(he)命运(yun)的绝(jue)对掌控。这(zhe)种掌(zhang)控(kong)，暴(bao)露了权力滋生的腐(fu)蚀性(xing)，以(yi)及当个体权力达(da)到某种极致时(shi)，对(dui)他人生命的漠视和蹂躏。

作品没(mei)有给出(chu)一(yi)个简(jian)单的(de)道(dao)德(de)审判(pan)，而(er)是(shi)通过(guo)层层递(di)进的(de)情节，让(rang)读(du)者自己去思考：是(shi)什(shen)么(me)样的(de)环境，什么(me)样的心态(tai)，造就(jiu)了这(zhe)样一个“王(wang)局长(zhang)”？又是(shi)什么(me)样的(de)现实，使得(de)“白洁(jie)”这(zhe)样(yang)的人物，只(zhi)能在夹缝(feng)中生(sheng)存？

“梅(mei)菜小(xiao)酥肉(rou)”的出现，或(huo)许也(ye)在暗(an)示着，即(ji)便(bian)是在(zai)最不(bu)堪(kan)的(de)泥沼中(zhong)，也可能(neng)存在(zai)着对(dui)朴素、本(ben)真(zhen)的怀念。这(zhe)是否是“王(wang)局长(zhang)”内心深处一(yi)丝(si)残存(cun)的良(liang)知？还(hai)是仅(jin)仅(jin)是(shi)权(quan)欲(yu)膨胀(zhang)下，对(dui)“填(tian)饱肚(du)子”这(zhe)一基(ji)本(ben)生理需求(qiu)的变(bian)异表达(da)？这些疑(yi)问，都驱使着读者继(ji)续(xu)往下读(du)，去解开一个(ge)个隐藏在(zai)文(wen)字(zi)背(bei)后(hou)的(de)谜(mi)团。

总(zong)而言之，part1的内容，在(zai)于为(wei)读者构建(jian)一个(ge)初步的认(ren)知(zhi)框架。我(wo)们看(kan)到了(le)一(yi)个敢于(yu)突破(po)禁忌(ji)、直(zhi)击现(xian)实痛(tong)点的作(zuo)品，一个(ge)以(yi)“王局(ju)长”的权力(li)视(shi)角(jiao)展开，却(que)深(shen)入挖(wa)掘(jue)人(ren)性(xing)复(fu)杂性的故事(shi)。从(cong)“白洁(jie)”的(de)命(ming)运，到(dao)“梅(mei)菜(cai)小酥肉(rou)”的(de)意象(xiang)，每一(yi)个元素都(dou)在构(gou)建着(zhe)这部(bu)作品(pin)的独特(te)气(qi)质——它(ta)不仅仅是(shi)网络小(xiao)说中的(de)一个(ge)标(biao)题，更是(shi)一(yi)次(ci)对现实生(sheng)活、权(quan)力生(sheng)态以及人性(xing)幽灵(ling)的(de)深刻审视。

现实(shi)之网(wang)：权(quan)力、欲望(wang)与(yu)个(ge)体(ti)命(ming)运的(de)交织(zhi)悲歌(ge)

承接(jie)part1对《王局长(zhang)扛着白洁(jie)两(liang)条(tiao)雪白(bai)大腿(梅(mei)菜小酥(su)肉(rou))》在(zai)视角与意(yi)象上的初步探(tan)讨，part2将进一步深(shen)入作(zuo)品的(de)核心(xin)，剖析(xi)其(qi)所(suo)构建(jian)的(de)现(xian)实之(zhi)网，以(yi)及(ji)权力、欲望与(yu)个体(ti)命运之间(jian)错(cuo)综(zong)复杂(za)的交(jiao)织关系。这部作(zuo)品之(zhi)所以(yi)能够引(yin)起广(guang)泛关(guan)注(zhu)，并被(bei)誉为一(yi)部(bu)“直击心(xin)灵(ling)的现(xian)实(shi)主义(yi)力作”，正(zheng)是因(yin)为它(ta)毫不(bu)留情(qing)地揭(jie)示了(le)，在某些社(she)会结(jie)构(gou)和(he)权(quan)力(li)运作模式下，人(ren)性如(ru)何被扭(niu)曲，个体(ti)又将(jiang)如何(he)身不(bu)由(you)己地被卷入(ru)一张(zhang)由欲(yu)望与(yu)权(quan)力(li)编织而成(cheng)的悲(bei)歌。

“王(wang)局长(zhang)”作为权(quan)力顶端(duan)的(de)象征，他的行为动机(ji)和(he)心理过程，是(shi)作品(pin)探(tan)讨的(de)关键。作者(zhe)没有将他(ta)简(jian)单(dan)地描(miao)绘成(cheng)一个(ge)脸谱化的(de)“坏人”，而是(shi)试图去理(li)解(jie)，或者(zhe)说(shuo)，去揭(jie)示一(yi)种“坏(huai)”是如(ru)何在(zai)体制(zhi)与(yu)个(ge)人欲(yu)望(wang)的双重作用下(xia)滋(zi)生的(de)。权力，尤其(qi)是缺(que)乏有效(xiao)监督的(de)权力(li)，极易(yi)成为(wei)滋生腐(fu)败(bai)和畸(ji)形欲(yu)望的温床(chuang)。

“王局长”对(dui)“白洁(jie)”的(de)占有，不(bu)仅仅(jin)是生理(li)上(shang)的征(zheng)服，更是对(dui)权力边界(jie)的(de)不(bu)断试(shi)探与(yu)扩张。他享(xiang)受的，不仅仅(jin)是(shi)身体(ti)的愉悦，更(geng)是凌驾于他人之上(shang)、操纵他人命运(yun)的(de)快感。这种快(kuai)感，成为一(yi)种精神毒(du)药(yao)，侵(qin)蚀着他的道德(de)底线(xian)，让他(ta)变得(de)越来(lai)越麻(ma)木，越(yue)来越冷酷。

而“白(bai)洁”，她的角(jiao)色(se)则(ze)代表(biao)了在(zai)权力(li)结构(gou)中最(zui)脆(cui)弱(ruo)、最易受伤害的(de)个体。她(ta)的“雪白(bai)”不仅是一种生(sheng)理(li)特征，更(geng)是一(yi)种无(wu)辜、一种脆弱，一(yi)种易(yi)于被玷污和(he)掌(zhang)控的(de)象征。在(zai)“王(wang)局长(zhang)”的(de)强(qiang)大(da)权(quan)力面前，她几乎没有(you)反抗的空间。她的命(ming)运(yun)，似(shi)乎(hu)从(cong)一(yi)开始就被注(zhu)定。作者并(bing)没有止步于此(ci)。

作(zuo)品(pin)中对“白洁”的心(xin)理刻画，往往充(chong)满(man)了微(wei)妙(miao)之处(chu)。她可能在(zai)屈(qu)辱中寻找(zhao)尊严，在绝望(wang)中寻(xun)找生(sheng)机(ji)，甚至(zhi)在(zai)被剥(bo)夺一(yi)切之后(hou)，发展出一(yi)种(zhong)扭曲(qu)的(de)生存智慧(hui)。这(zhe)种对(dui)个体在极(ji)端(duan)环境下的复(fu)杂反(fan)应(ying)的(de)描绘(hui)，使得“白(bai)洁(jie)”这个角色(se)不再只是一个受害者，而是一个(ge)在黑暗(an)中挣扎的生命(ming)体，她的(de)每一次(ci)呼(hu)吸(xi)，都带(dai)着现实的(de)沉重(zhong)。

“梅菜(cai)小酥肉”的意象，在part2的(de)分析中(zhong)，可(ke)以被(bei)赋(fu)予更(geng)深(shen)层(ceng)的(de)含义。它不(bu)仅是权欲之外的“人间烟火”，更(geng)可能(neng)是(shi)权力(li)者(zhe)内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)，对某(mou)种失落(luo)的、纯粹的(de)、甚(shen)至可(ke)能是罪恶感(gan)的补偿(chang)。在一(yi)个被欲望(wang)和权力(li)充(chong)斥(chi)的(de)世界(jie)里，对(dui)“吃”这(zhe)一最(zui)基本(ben)生(sheng)理(li)需求的关注(zhu)，可(ke)能暗(an)示着某(mou)种(zhong)回归(gui)，或(huo)者说，是(shi)一种(zhong)对(dui)现实压(ya)力的逃避。

当“王(wang)局(ju)长”在(zai)享(xiang)受权(quan)力的(de)也(ye)沉溺于(yu)“梅(mei)菜小酥肉”的(de)滋味(wei)，这究竟是(shi)一种(zhong)人性未泯的迹(ji)象，还是一(yi)种将情感和欲(yu)望完全(quan)物质化(hua)的表(biao)现？作品留(liu)给读(du)者(zhe)的，是(shi)无(wu)尽(jin)的(de)解(jie)读空间(jian)。

作品的现(xian)实(shi)主(zhu)义力量，体现在它对社会(hui)现实(shi)的深刻隐(yin)喻(yu)。王(wang)局(ju)长的(de)存(cun)在，不(bu)仅仅(jin)是个体行为(wei)，更是(shi)某种社(she)会现象(xiang)的(de)缩影。当(dang)权(quan)力与欲(yu)望(wang)结合，当(dang)道(dao)德边(bian)界模糊(hu)，当弱者(zhe)在夹缝中(zhong)生存(cun)，这(zhe)都(dou)折(zhe)射(she)出社(she)会运行中(zhong)的某(mou)些(xie)阴(yin)暗(an)面。这(zhe)部(bu)小(xiao)说(shuo)，就像(xiang)一(yi)面(mian)镜子(zi)，照(zhao)出(chu)了那(na)些不(bu)愿(yuan)被提及(ji)的现实，那些在(zai)光(guang)鲜外表下潜(qian)藏的(de)腐朽。

它(ta)迫(po)使读者(zhe)去思考，在这(zhe)样(yang)一(yi)个社(she)会结构中，个(ge)体(ti)如何(he)才能保持(chi)清醒？又如(ru)何在权力(li)与(yu)欲望的(de)洪流(liu)中(zhong)，守护(hu)自(zi)己的(de)尊严(yan)？

情感(gan)的维度，在这部(bu)作品中也得到(dao)了(le)极大的(de)扭曲与(yu)升(sheng)华(hua)。所谓的“爱”或(huo)“情”，在这种(zhong)权力与欲望的(de)畸形关(guan)系中，变得(de)面目全非。它(ta)可能是(shi)一种占(zhan)有欲(yu)，一(yi)种控制欲，甚至是一种(zhong)基于利益交换(huan)的虚假(jia)情(qing)感。作者(zhe)通(tong)过(guo)细腻的(de)笔触，展现(xian)了这(zhe)种扭(niu)曲(qu)情(qing)感对(dui)人物(wu)内(nei)心(xin)的摧残，以及个体在(zai)这种环(huan)境下，对真实情感(gan)的渴(ke)望(wang)与绝望(wang)。

《王局(ju)长扛着白(bai)洁(jie)两(liang)条雪(xue)白(bai)大腿(梅菜(cai)小酥(su)肉)》并非(fei)一部(bu)轻松的作(zuo)品(pin)，它以其大胆(dan)的(de)题材和(he)深(shen)刻(ke)的现(xian)实主义笔(bi)触，触(chu)及了(le)人性的痛(tong)点，也(ye)揭示(shi)了社会运(yun)行中(zhong)的(de)某(mou)些残酷真(zhen)相。它不是(shi)为了(le)猎奇(qi)而(er)写作，而(er)是通(tong)过极(ji)端的情节(jie)，来折射普(pu)遍(bian)的(de)人性困(kun)境(jing)和现实矛盾。作(zuo)品的成(cheng)功(gong)之处，在于它能够(gou)引(yin)发读者强烈(lie)的(de)思考和(he)共鸣，让我们在掩(yan)卷之(zhi)余，不(bu)得不(bu)审视(shi)自身(shen)所处的环(huan)境(jing)，以及人性中(zhong)最幽深的(de)部分(fen)。

它是一曲关于(yu)权力(li)、欲(yu)望(wang)与个(ge)体命(ming)运(yun)的交织(zhi)悲歌，在(zai)网络(luo)文学的海(hai)洋中，留(liu)下了(le)一道(dao)深刻(ke)而难(nan)以(yi)磨(mo)灭的(de)印记(ji)。

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图片来源：每经记者 阿德尔森 摄

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