每经编辑｜阮煜琳    

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星(xing)辰的低(di)语：为何“困(kun)困(kun)”总能拨(bo)动心(xin)弦(xian)？

夜(ye)空中最亮的星，总是(shi)最先吸(xi)引我(wo)们(men)的目(mu)光，如(ru)同(tong)电(dian)视剧中(zhong)那(na)些(xie)令(ling)人心(xin)神(shen)荡漾的(de)“困困”瞬间(jian)。它(ta)们(men)悄(qiao)无声息地弥(mi)漫，又如此(ci)真实地击(ji)中(zhong)我(wo)们内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)最(zui)柔软的地(di)方。“男生困困(kun)?女生困(kun)困”，这(zhe)不仅仅是(shi)一个简单的网(wang)络(luo)流(liu)行(xing)语，更(geng)是一种(zhong)复(fu)杂(za)而(er)普遍的社会心理现象(xiang)的(de)具(ju)象化(hua)表达(da)，尤其(qi)在屏(ping)幕上(shang)，它被(bei)放大、被演(yan)绎，成(cheng)为连接(jie)观(guan)众与(yu)剧情的强(qiang)大情感(gan)纽(niu)带(dai)。

“困(kun)困”的缘起(qi)：从生理到(dao)心理的微妙转(zhuan)变

我们得(de)聊(liao)聊(liao)“困(kun)困”本身(shen)。从生理层(ceng)面，“困困(kun)”（困倦）是(shi)一种(zhong)自然的状态，身(shen)体需(xu)要休息和(he)恢(hui)复(fu)。但(dan)当我们(men)将(jiang)其(qi)与情感(gan)体(ti)验(yan)联系(xi)起来时，它就变(bian)得(de)不那(na)么简(jian)单了。在爱(ai)情的(de)语境下，“困(kun)困”常常伴随(sui)着一种(zhong)放松、依赖(lai)、甚至(zhi)是不设防的状态。想象一(yi)下，在(zai)你最疲惫(bei)、最脆(cui)弱(ruo)的(de)时(shi)候(hou)，身边有(you)一个(ge)让你感(gan)到安心和舒适的(de)人，那(na)种(zhong)“困意”便(bian)会自然(ran)而然地涌(yong)上(shang)来(lai)，而这种(zhong)困(kun)意，因(yin)为有了情感的(de)注入，反而被赋予了一种独特(te)的(de)甜(tian)蜜(mi)和亲(qin)密(mi)感。

电视(shi)剧(ju)，作(zuo)为大众(zhong)情(qing)感(gan)的放大器(qi)，自然不会(hui)错(cuo)过这个极具(ju)张力(li)的表(biao)现手法。当屏幕上的(de)男主(zhu)角(jiao)，在(zai)经历(li)了(le)事业的(de)挫折、人生的低谷后(hou)，疲(pi)惫(bei)地倒(dao)在(zai)女(nv)主(zhu)角的(de)怀(huai)里，或(huo)是(shi)露出最(zui)真实(shi)、最脆(cui)弱的一面时(shi)，观(guan)众便(bian)会感(gan)受到一种强大(da)的(de)共情。这种“困困”不仅仅(jin)是身(shen)体(ti)上(shang)的疲惫，更(geng)是心灵上的一(yi)次卸(xie)防。

它(ta)暗示(shi)着，这个人(ren)际关(guan)系是(shi)安(an)全(quan)、是值(zhi)得信(xin)赖的，是可(ke)以放(fang)下(xia)所有伪(wei)装，展(zhan)现内(nei)心最(zui)柔软一面(mian)的。

“男(nan)生困(kun)困(kun)”：柔(rou)情与(yu)力量(liang)的碰撞

“男(nan)生困(kun)困(kun)”，在许多观众(zhong)眼中，可能(neng)带着一(yi)种反差(cha)萌。我们(men)习惯了(le)男性角色(se)在荧屏(ping)上展(zhan)现出(chu)的(de)坚强(qiang)、独(du)立、甚(shen)至(zhi)有些(xie)“硬(ying)汉(han)”的(de)形(xing)象。当这(zhe)样(yang)一个(ge)角色(se)，在(zai)某(mou)个(ge)特(te)定(ding)时(shi)刻，卸下铠甲，露出他的“困(kun)困”，那种反差感便产(chan)生(sheng)了奇(qi)妙(miao)的化(hua)学反(fan)应。它让我(wo)们(men)看到，即(ji)使(shi)是强大的男(nan)性，也有疲惫、需(xu)要依靠(kao)的时候(hou)。

这种(zhong)“困(kun)困(kun)”，往往(wang)伴随着对(dui)另一(yi)个人的全然信(xin)任和(he)依(yi)赖(lai)，它是一种(zhong)深沉情感(gan)的流(liu)露，是(shi)“你在(zai)我就心安”的体(ti)现。

例如(ru)，在一(yi)部(bu)都市(shi)情感(gan)剧中(zhong)，男(nan)主角(jiao)可能是(shi)一位(wei)在职(zhi)场上(shang)呼(hu)风唤雨的霸(ba)道总裁，但在女(nv)主角(jiao)面前(qian)，他却(que)会因(yin)为(wei)身(shen)体不(bu)适而无助地靠(kao)在(zai)她的肩膀上(shang)，露(lu)出(chu)孩(hai)子(zi)般(ban)依赖的(de)眼神。这种“困(kun)困”，不是软弱，而是(shi)一种(zhong)情感(gan)上(shang)的坦诚(cheng)。它让(rang)观众(zhong)感受到，他(ta)不仅(jin)仅是一个(ge)完(wan)美的符(fu)号，更(geng)是一(yi)个(ge)有(you)血有(you)肉、有(you)情感需求(qiu)的人(ren)。

这种(zhong)“困(kun)困(kun)”的视(shi)觉呈(cheng)现，往往会(hui)搭(da)配(pei)柔和的灯(deng)光、舒缓的音(yin)乐，以及女主(zhu)角温(wen)柔的(de)抚摸(mo)和安慰，共(gong)同营造(zao)出(chu)一(yi)种温馨、治(zhi)愈的(de)氛围。观(guan)众(zhong)在(zai)看(kan)着这(zhe)一(yi)幕时(shi)，会(hui)不(bu)自觉(jue)地产生保(bao)护欲(yu)和怜惜感，同时(shi)也因(yin)为看(kan)到了(le)角色(se)之(zhi)间(jian)深厚(hou)的感(gan)情(qing)而感(gan)到温暖。

“女生(sheng)困困(kun)”：温柔(rou)与坚韧的(de)交织(zhi)

而“女生(sheng)困(kun)困”，则(ze)可能更多(duo)地展(zhan)现出(chu)一种温柔中带着(zhe)坚(jian)韧的特质。当女(nv)主角(jiao)在经历了生活的磨(mo)砺、情(qing)感的(de)波折后，终(zhong)于可以放(fang)松下(xia)来，依(yi)偎(wei)在男(nan)主(zhu)角(jiao)身边(bian)，露(lu)出浅(qian)浅的倦意(yi)时，那(na)份安心与满足感便(bian)溢于(yu)言表(biao)。这(zhe)种“困(kun)困(kun)”，往往不(bu)是(shi)因为缺乏(fa)力量，而是因为(wei)找到了可以(yi)停(ting)靠的港湾(wan)。

它(ta)是(shi)一种情感上的(de)圆满(man)，是“我在你(ni)身边(bian)，所(suo)以安心(xin)”的证明。

屏幕上，一个女生可能(neng)在白(bai)天(tian)是雷(lei)厉风行(xing)的女强人(ren)，但在(zai)夜(ye)晚，她(ta)会(hui)在男主角的怀(huai)里，疲惫地闭上(shang)眼睛，发出轻微(wei)的鼾声。这(zhe)种“困(kun)困”，传递的是一(yi)种极致的放松和信(xin)任(ren)。她(ta)知道(dao)，在身边这个人面前，自己(ji)不需(xu)要再(zai)逞强(qiang)，可以(yi)彻底(di)地(di)放(fang)下(xia)所(suo)有戒(jie)备。这种场(chang)景的营造，同(tong)样(yang)离不(bu)开精心的视听设计(ji)。

可能(neng)镜头(tou)会聚(ju)焦在(zai)她沉睡的面(mian)庞(pang)上，捕捉那一丝(si)放松的(de)微(wei)笑，背(bei)景音(yin)效(xiao)可(ke)能是(shi)轻柔的呼吸声(sheng)，或是窗外宁静(jing)的夜色。这种“困困”，让观(guan)众(zhong)看到了女性角(jiao)色(se)的(de)多(duo)面性(xing)，她(ta)们既(ji)可以独(du)立坚强(qiang)，也(ye)可以温柔依赖(lai)，这种复合的(de)魅力(li)，正是角色(se)能够深入(ru)人(ren)心(xin)的关键。

星辰的(de)启示：情(qing)感连接(jie)的(de)共通性

从“男(nan)生(sheng)困(kun)困”到“女生(sheng)困困”，看似(shi)只(zhi)是(shi)性别的(de)差异，但(dan)其背后(hou)都(dou)指(zhi)向了同(tong)一种情感需求：被理解、被(bei)接纳、被(bei)依靠。在(zai)快节奏、高压力(li)的现代社会(hui)，人(ren)们内心深(shen)处渴(ke)望(wang)的，往(wang)往是那(na)样一个能(neng)够让自己(ji)卸(xie)下伪装(zhuang)、全然放(fang)松(song)的瞬(shun)间。电(dian)视剧(ju)巧妙(miao)地捕(bu)捉并(bing)放大了这(zhe)种情感需(xu)求，通过(guo)“困(kun)困”这(zhe)一(yi)具(ju)象(xiang)化的行(xing)为，触(chu)动(dong)了观众(zhong)内心(xin)最(zui)普遍的(de)体验(yan)。

“星(xing)辰打(da)造(zao)”的视角，让我们(men)看(kan)到，无论(lun)是男(nan)生还(hai)是女(nv)生，在(zai)情(qing)感的滋(zi)养下(xia)，都会流露(lu)出最(zui)真实、最(zui)动人的(de)一(yi)面。这(zhe)种“困困(kun)”的(de)背(bei)后，是(shi)信(xin)任、是(shi)依赖(lai)、是(shi)爱。它(ta)们如(ru)同夜空(kong)中(zhong)最闪耀的星辰(chen)，虽然微小，却(que)能(neng)汇聚(ju)成(cheng)一片璀璨的星河(he)，照亮(liang)我们情(qing)感(gan)的(de)旅程。下个part，我(wo)们将进(jin)一(yi)步(bu)深(shen)入(ru)探(tan)讨这(zhe)种(zhong)现象的(de)视觉(jue)表(biao)现手法(fa)，以及它如(ru)何构(gou)建出(chu)独特(te)的观(guan)影体验。

荧屏的(de)魔法(fa)：视觉(jue)语言(yan)如(ru)何“困(kun)”住观众(zhong)的(de)心？

在“星辰(chen)打(da)造”的光(guang)芒(mang)下，我(wo)们看(kan)到了“困(kun)困(kun)”现象背后(hou)的(de)情(qing)感(gan)共(gong)鸣，但真正(zheng)将这(zhe)份(fen)情感(gan)传递到观(guan)众心(xin)里(li)的，是(shi)电(dian)视(shi)剧(ju)精(jing)心编(bian)排(pai)的视觉(jue)语言。从镜(jing)头调(diao)度到色彩运用(yong)，再到演员(yuan)的微(wei)表情，每一个(ge)细(xi)节(jie)都在潜移(yi)默化地(di)构建着“困(kun)困”带来的独(du)特体验(yan)。这不(bu)仅仅(jin)是演(yan)员(yuan)的表演，更是(shi)整个制(zhi)作(zuo)团队，用镜(jing)头为(wei)观众“打(da)造(zao)”的一(yi)场情(qing)感盛宴。

镜头的(de)温度(du)：捕捉(zhuo)“困困(kun)”的(de)每(mei)一个(ge)细微(wei)瞬间

摄像(xiang)机的角度(du)和运(yun)镜，是(shi)传递(di)情感(gan)的重(zhong)要(yao)载体。“男(nan)生困困(kun)?女生困困”的场景，往(wang)往(wang)不会使用过(guo)于宏大或激(ji)烈(lie)的(de)镜头。相反，细腻(ni)、贴近(jin)的特写镜(jing)头会(hui)成为(wei)首选(xuan)。当男主角疲惫(bei)地将头埋(mai)在女(nv)主角(jiao)的颈(jing)窝，或(huo)是女(nv)主角将脸颊(jia)贴在男(nan)主角的胸膛(tang)时，镜头会放大(da)这(zhe)些亲密的(de)接触，让观(guan)众(zhong)感受(shou)到那(na)种(zhong)细微(wei)的温(wen)度(du)和(he)安心感。

比(bi)如，一(yi)个(ge)缓(huan)慢的(de)推拉(la)镜(jing)头，可(ke)以从远(yuan)景逐渐(jian)拉近，聚(ju)焦在(zai)人物(wu)的侧(ce)脸，捕(bu)捉(zhuo)到(dao)那因(yin)疲惫而微(wei)微垂(chui)下的(de)眼(yan)睫毛，或(huo)是唇(chun)边不易察觉的(de)放松(song)弧度(du)。这种“窥(kui)视”式的镜头语(yu)言，赋(fu)予(yu)了观众(zhong)一种亲(qin)临其(qi)境的感受(shou)，仿佛自己也置(zhi)身于(yu)那个温(wen)暖(nuan)的空间，一(yi)同分享这(zhe)份宁(ning)静。

一(yi)些“抖(dou)动”或(huo)“模糊(hu)”的镜(jing)头处理，有(you)时也会(hui)被(bei)巧妙(miao)运用，来模拟角(jiao)色在(zai)极(ji)度疲惫(bei)、意识模(mo)糊时的(de)主观感受(shou)。当观(guan)众看到(dao)这(zhe)样的(de)画面，便能(neng)更直(zhi)观(guan)地体(ti)会到(dao)角色的“困(kun)倦”程度，以及这(zhe)种“困倦(juan)”中(zhong)所蕴(yun)含的脆弱。

色(se)彩(cai)的(de)烘焙(bei)：营(ying)造“困困(kun)”的视(shi)觉氛(fen)围(wei)

色彩(cai)是(shi)情绪的(de)直接(jie)表(biao)达者(zhe)，在(zai)“困困”场(chang)景的(de)营造(zao)中，色彩的运用至关(guan)重要(yao)。通常(chang)，这类(lei)场景(jing)会倾向于(yu)暖色调，比(bi)如柔(rou)和的(de)橘(ju)黄(huang)、淡雅(ya)的米(mi)白，或(huo)是带有月(yue)光(guang)般清冷(leng)的蓝调(diao)。这些色(se)彩能(neng)够营造(zao)出(chu)一(yi)种温馨、舒适(shi)、安全(quan)的(de)感觉，与(yu)“困困(kun)”所代表的放松和依赖相(xiang)契合。

例如(ru)，在夜晚(wan)的卧室(shi)场(chang)景(jing)中，温暖(nuan)的床头(tou)灯光(guang)洒(sa)在(zai)人物身上，勾(gou)勒出柔(rou)和的轮廓，配合(he)着深蓝色(se)的(de)夜空背景，既有夜(ye)晚的(de)静(jing)谧，又(you)不(bu)失(shi)亲(qin)密(mi)的(de)温暖(nuan)。而当(dang)角色在白(bai)天感(gan)到疲(pi)惫时(shi)，柔和的(de)阳(yang)光(guang)透(tou)过窗(chuang)户(hu)洒进来(lai)，形(xing)成一片暖黄(huang)色的光斑，落(luo)在(zai)人物(wu)身上(shang)，同样(yang)能传(chuan)递(di)出一种被呵(he)护、被治愈的(de)信(xin)号。

反之，如(ru)果一(yi)个(ge)角色在“困困”时，周围的色彩却(que)是(shi)冰冷(leng)、暗淡的(de)，那么这种“困(kun)困(kun)”可(ke)能就(jiu)会带上(shang)悲伤、孤(gu)独的色彩(cai)，而失(shi)去那种(zhong)甜蜜的体验(yan)。因(yin)此，色彩(cai)的选(xuan)择(ze)，直接影(ying)响(xiang)着观众(zhong)对(dui)“困(kun)困”情感(gan)的(de)解读(du)。

演员的(de)“演(yan)技派”：让“困(kun)困”不(bu)再是(shi)表演(yan)，而是呼(hu)吸(xi)

说到底(di)，再精(jing)美(mei)的(de)视觉包装，也(ye)需要(yao)演员赋予(yu)其生(sheng)命。一个真(zhen)正能(neng)够打(da)动(dong)人(ren)心(xin)的(de)“困困(kun)”表演(yan)，并非(fei)是简单的打哈(ha)欠或闭眼。它需要演员对(dui)角(jiao)色(se)的内心(xin)有(you)深(shen)刻的理解(jie)，能(neng)够将那种身心(xin)俱疲(pi)、却又因为有了(le)对方而(er)感(gan)到(dao)无(wu)比安心(xin)的(de)状态，融入到每(mei)一个(ge)细(xi)微(wei)的肢(zhi)体动作和(he)面部(bu)表情(qing)中。

一(yi)个微(wei)微(wei)颤(chan)抖的(de)睫毛(mao)，一个不自觉放(fang)松的嘴角，一(yi)次(ci)轻(qing)微而(er)均匀的(de)呼吸，一(yi)次(ci)在对方(fang)怀(huai)中(zhong)找到最(zui)舒服(fu)姿势(shi)的(de)细(xi)微(wei)调(diao)整……这(zhe)些看(kan)似不起眼的细(xi)节，却(que)是演(yan)员“演(yan)技派(pai)”的体(ti)现。他(ta)们让“困(kun)困”不(bu)再(zai)是(shi)演(yan)员在演一(yi)个“困(kun)”字(zi)，而是让角(jiao)色真正(zheng)地“困”了起来，让观(guan)众(zhong)看到了角(jiao)色的(de)真实情(qing)绪，而(er)不(bu)是表演的痕(hen)迹(ji)。

例(li)如(ru)，当男生感(gan)到(dao)“困困(kun)”时(shi)，他可(ke)能不再(zai)挺直腰(yao)板，而是会(hui)不自(zi)觉地(di)靠向身边的女生，肩(jian)膀微(wei)微下(xia)沉，仿(fang)佛将(jiang)全身(shen)的重量(liang)都交给(gei)对方(fang)。而女(nv)生在“困(kun)困(kun)”时，则(ze)可能(neng)是(shi)在某个(ge)安(an)全的环境下，闭上眼睛，嘴(zui)角(jiao)不自觉地(di)微(wei)微(wei)上扬，透(tou)露出一(yi)种(zhong)满足(zu)的(de)幸福(fu)感。这(zhe)些微表情(qing)和微(wei)动作，才(cai)是连接(jie)观众(zhong)与角(jiao)色情感(gan)的桥梁。

“困(kun)困(kun)”的(de)视觉(jue)升(sheng)级：从“看”到“体验(yan)”

“男(nan)生困(kun)困(kun)?女生(sheng)困困”现象(xiang)，在电(dian)视(shi)剧(ju)的视觉呈(cheng)现下(xia)，已(yi)经(jing)不仅(jin)仅是简单(dan)的(de)情(qing)节推动，而(er)是(shi)一(yi)种沉浸(jin)式(shi)的观(guan)影(ying)体验。它(ta)通(tong)过(guo)镜(jing)头、色彩(cai)、表演(yan)等(deng)多(duo)种视觉元(yuan)素，将(jiang)角色(se)内(nei)心(xin)的情感状(zhuang)态，以(yi)一种(zhong)极具(ju)感染(ran)力的(de)方(fang)式传递给观(guan)众。

这种“困(kun)困”体(ti)验，让(rang)观众在观看的(de)仿佛(fu)也能感受(shou)到(dao)那(na)种(zhong)身(shen)心的(de)放松(song)，那种被呵(he)护的(de)温暖，那种因为(wei)找到依靠(kao)而(er)产生的(de)安心(xin)。它巧(qiao)妙地利(li)用(yong)了我(wo)们内心深处对(dui)亲密(mi)关(guan)系(xi)和情(qing)感(gan)慰藉的渴望(wang)，通过(guo)屏(ping)幕上的“困困(kun)”瞬(shun)间，给予(yu)观(guan)众一种情感(gan)上的投射和满(man)足。

“星(xing)辰打(da)造”的视角(jiao)，让(rang)我(wo)们明(ming)白了，电(dian)视剧中的“困困”，是(shi)经(jing)过(guo)精心设计(ji)和(he)打磨的视觉语言(yan)。它不是偶(ou)然的(de)，而是为了(le)触动(dong)观众内心(xin)最柔软的情感而(er)存(cun)在(zai)的(de)。每(mei)一(yi)次“困(kun)困”的(de)呈(cheng)现(xian)，都是一(yi)次情感(gan)的传(chuan)递，一次(ci)对温暖(nuan)与依靠的(de)渴望(wang)的(de)共鸣(ming)。这(zhe)些屏(ping)幕上的“困困”，如(ru)同夜空中(zhong)最(zui)温(wen)柔的星(xing)光(guang)，虽然不刺(ci)眼，却足(zu)以(yi)照(zhao)亮我(wo)们心(xin)中(zhong)那片(pian)对(dui)爱与安(an)宁的向往。

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图片来源：每经记者 钱伟 摄

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