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一级二级三级调色怎么调-百度知道

银狐猴 2025-11-03 04:02:32

每经编辑｜阿什利-科尔

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解锁色彩的秘密(mi)：一级调色，画面的基石与灵魂

嘿！各位追求极致视(shi)觉享受的朋友们，是不是每次看到那些电影大片里流光溢彩、情感饱满的画面时，都(dou)忍不住想问：“这颜色是怎么调出来的？”别急，今天(tian)我们就来一场色彩的深度探索，从最基础的一级调色开始，一步步揭开影视后期调色那神(shen)秘的面纱。

一级调(diao)色：给画面打下坚实的地基

想象一下，我们要盖一座宏伟的大厦，而一级调色，就如同是在为这座大厦打下最坚实、最稳固的地基。它决定了画面的整(zheng)体风格、情绪基调，以及最重要的——曝光和白平衡。

1.曝光：让光线听你的指(zhi)挥(hui)

曝光，简单来说，就是画面有多亮或多暗。一级调色中，我们会通过调整亮度（Brightness）、对比度（Contrast）、高光（Highlights）、阴影（Shadows）、白色(se)（Whites）和黑色（Blacks）等参数，来精准控制画面中的光影关系。

亮度与对比度：这(zhe)是一对孪生兄弟，但又各自有独立的功能。亮度顾名思义，是整体画面的明暗程度。而对比度，则是画面中最(zui)亮和最暗部(bu)分之间的差异。适当增加对比度，会让画面更具视觉冲击力，层次感更分明；但过高的对比度，可能会导致高光过曝或阴影欠(qian)曝，丢失细节。

高光与(yu)阴影(ying)：这两个参(can)数是(shi)精细控制亮部和暗部细节的利器。如果画面中的天空亮得刺眼，但我们又不想影响其他区域，就可(ke)以只调(diao)整高光。同理，如(ru)果画面中的暗部细节不(bu)够清晰，我们就可以提亮阴影。白色与黑色：这两个参数更多的(de)是在调整画面的“极值”。提升白色，会让画面中最亮的部分(fen)更亮；降低黑色(se)，会让画(hua)面中最暗的部分更暗。

它们对于区分画面中的纯白和纯黑，以及增强画面的“通透感”非常(chang)重要。

为什么一级调色如(ru)此重要(yao)？

因为(wei)一旦曝光不准确，就像地基不稳(wen)，后面的所有色彩调整(zheng)都(dou)会显得“虚浮”和(he)不自然(ran)。一个曝光过度或不足的画面，会严重影响观众的观感，甚至让影片想要传达的情绪大打折扣。

2.白平衡：捕(bu)捉真实世界的色彩脉搏

白平衡，顾名思义，就是让画面中的白色，无论是在何(he)种光源下，都能呈现出“白色”应有的样子。它直接关(guan)系到(dao)画面整体的色温和色调。

如何进行白平衡的调整？

最直接的方法是使用白平衡吸管工具，在画面中选取一块已知的白色或灰色区域进行吸取。当然，我们也可以通过手动调整色温和色调滑块来达到目的。

一级调色的小贴士：

眼见不一定为实：我们的眼睛在长时间(jian)观(guan)看同一色调的环境后，会对色彩(cai)产生适应性，导致(zhi)“色彩疲劳”。因此，调色时最好结合示波器（Waveform）、矢量(liang)示波器（Vectorscope）和直(zhi)方(fang)图（Histogram）等工具，进行客观的数值判断。保持一致性：如果是同一场(chang)景下的多个镜头(tou)，确保它们的一级调色风(feng)格一致，这是保证画(hua)面连贯性的关键。

考虑后期需求：在进(jin)行一级调色时，也(ye)要为后续的二级、三级调色留有一定的动态范围（DynamicRange）。不要把高光压得太死，也不要把阴影提得太亮，否(fou)则会损失画面细节(jie)，影响二次创作的空间。

掌握了一级调色，你就相当于为你的画面(mian)打(da)下了坚实的根基，让它具备了良好的“骨(gu)架(jia)”和(he)“体魄”。在(zai)此基础上，我们才能进行更具创造性和表现力的色彩调整，让画面真正“活”起来。

调色的艺(yi)术：从“形”到“神”的升华

想象一下，我们已经有了一个健康、匀称的模特(te)，一级调色就是让这个模特拥有了良好的体态。而我们要做的，就是为她(ta)披上华丽的礼服，画上精致的妆容，让她散发出独特的魅力，这就是二级调色和三级调色的工作。

2.二级调色：局部色彩的精雕细琢

如果说一级调色是“大刀阔斧”地塑造画面整体，那么二级调色，就是“精雕细琢”地雕刻画面的局部色彩。它(ta)是在一级调色基础上，针对画面中特定颜色、区域或元素进行更细致、更(geng)具针对性的调整，以达到增强画面表现力、突出主体、引导观众视线等目的。

二(er)级调色的核心工具：

色相/饱(bao)和度/亮度（Hue/Saturation/Luminance-HSL）：这是二级调色中最强大、最常用的工具之一。它可以让我们对画面中(zhong)的每一种颜色进行独立的(de)调整。色相（Hue）：改变颜色的“种类”。比如，把画面中的(de)红色稍微偏向橙色，或(huo)者偏向品(pin)红色。

饱和度（Saturation）：改变颜色的“鲜艳程度”。降低饱和(he)度会让颜色变(bian)得灰暗，增加饱和度会让(rang)颜色更加浓(nong)郁。亮(liang)度(du)（Luminance）：改变颜色(se)的“明暗程度(du)”。例如，让画面中的蓝色看起(qi)来更(geng)深沉，或(huo)者让绿色更明亮。色彩曲线(xian)（ColorCurves）：相比于RGB曲线，这里我们更关注RGB通道各自的曲线，以(yi)及色相-饱和度曲线和(he)色相-色相曲线等。

通过对特定通道曲线的调整，我们可以精确控制画面中某个颜色范围内的亮度变化。例如，我们可以降低画(hua)面中红色通道的曲线，让画(hua)面整体的红色饱和度降低，变得不那么“火热”。色相-饱和度曲线，可以让我们在调整某种颜色的看(kan)到它饱和(he)度的变化。二级调色器（SecondaryColorCorrector）：很多调色软件（如DaVinciResolve）都提供了强大的(de)二级调色器，可以直接通过选择器（Selector）来拾取画(hua)面中特定范围(wei)的颜色，并对其(qi)进行HSL、增益、偏移等调(diao)整。

二级调色的应用场景：

突出主体：比如，在一张风景照中，我们希望突出画面中的红色花朵，就可以用二级调色，只提高红色花朵的饱和度和亮度，同时稍微降(jiang)低背景的饱和度，让(rang)花朵更加醒目。营造氛围：电影(ying)《阿凡达》中，蓝色的纳美人和绿色的潘多拉星球，都是通过大胆的二级调色实现的，营造出奇幻、神秘的视觉效果。

纠正瑕疵：有时候，画面中某个不希望出现的(de)颜色(se)（如画面中偏绿的肤色）会影响整体(ti)观感，这时就可以通过二级调色进行修正。

二级调色的关键在于“精确(que)”和“克制”

在进行(xing)二级调色时，一定要非常小(xiao)心。错误的调整可能会导致画面出现“色块”、“断层”，或者让颜色看起来非常不自然。关键在于：

精(jing)准拾(shi)取：确保你选择的颜色范围是准确的，不(bu)要误伤到其他不希望被调整的(de)颜色。微(wei)调为主：尽量进行小幅度的调整，避免过度。前后对(dui)比：经常与原始画面进行对比(bi)，确保调整是朝着预期(qi)的方向进行。

通过二级调(diao)色(se)，我们已经为画面注入了(le)“灵(ling)魂”，让它开始有(you)了个性和情感。但有时候，这还不够(gou)，我们还需要更深层次的艺术表达。

色彩的交响乐：三级调(diao)色，点燃(ran)情感的火焰

现在，我们的画面已经有了良好的基(ji)础（一级调色），并且局部色彩得到了(le)精细雕琢（二(er)级调色），但我们渴望的是一种更高级、更具艺术性的色彩表达，一种能够直接触动观众心灵深处的(de)情感共鸣。这就需要我们进入三(san)级调色(se)的殿(dian)堂。

三级调色：色彩的交响乐(le)，情感的催化剂

如(ru)果说一级调色是“写实”，二级调色是“写意”，那么三级(ji)调色，就是“写心”。它是一(yi)种艺术化(hua)的、风格化的色彩处理，旨在通过色彩的搭配、叠加和渲染，赋予画面更强烈的艺术感染力，甚至是突破现实的界限，营造出一种超现实、梦幻(huan)般的视觉体验。

三(san)级调色的(de)核心理念：

三(san)级调色，通常不再是针对画面中的具体颜色(se)进行细致调整，而是更加关注色彩的整体搭配、风格化倾向，以及色彩对情绪的(de)引导作用。它更多的是一种概念化和主观化的色彩处理。

三(san)级调色的常用工具与(yu)技巧：

LUT（Look-UpTable）：LUT是三级调色中最常用、最强大的工具之一。它(ta)本质(zhi)上是一个色(se)彩查找表，预设了一系列(lie)的色彩映射(she)关系。将一个LUT应用(yong)到画面上，就像是给画面套上了一层预设的(de)“滤镜”，能够快速改变(bian)画面的整体色彩风格。商业LUT：市面上有很多优秀的商业LUT，涵盖了各种电影风格、复古风格、艺术风格等。

自定(ding)义LUT：你也可以通过自己的调色过程，导出成LUT，方便日后重复使用。LUT的运用：LUT可以单独使用，也可以在应用LUT之(zhi)后，再进行(xing)一级、二(er)级调色的微调，以达到更精准的效果。色彩风格化：这涉及到对色(se)调（Tone）、色彩倾向（ColorBias）、对比度、饱和度(du)等参数进行高度风格化的调整。

高对(dui)比度+低饱和度：常常用于营造一种冷峻、压抑、史诗感或复古感。低对比度(du)+高饱和度：常常用于营造一种梦幻、活泼、儿童或科幻(huan)感。橙蓝对比（TealandOrange）：这是电影调色中最经典、最常用的色彩搭配(pei)之一。通常将人物的肤色调整为暖橙色，而背景或环境则调整为冷蓝色，形成强烈的视觉对比，能够有效地突出人物，并营造出一种戏剧张力。

情绪渲染：色彩具有强大的心理暗示作用。红色(se)：热情、危险、愤怒、生命力。蓝色：冷静、忧郁、神秘、科技感。绿色：自然、生命、希望、宁静。黄色：温暖、快乐、阳光、警示。紫色：奢华、神秘、浪漫、艺术。通过巧妙地运用色彩，我们可以引导观众的情绪，增强影片的感染力。

创(chuang)意合成：在一些高级的三级调色中，还会涉及到局部色彩(cai)的叠加、噪点添加、胶片颗粒模拟(ni)等，以达到更具艺术性(xing)的视觉效果。

三级调色需要注(zhu)意什么？

风格统一：尤其是对于长(zhang)片来(lai)说，三级调色需要贯穿始终，保持风格的统一性，才能形成整体的艺术风格。服务于叙事：所有的色彩调整，最终(zhong)都要为影片的故事和情感服(fu)务，而不是为了炫技而炫技。避免过度：过于夸张的色彩可能会让观众感到不适，甚至产生“廉价(jia)感”。

观(guan)众接受度：考虑目标观众的审美习惯，有些过于前卫的色彩风格可能不被大众接受。

调色三部曲：从“技术”到“艺术”的蜕变

现在，我们已经完整地走完了从一级、二级(ji)到三级调色的全过程(cheng)。

一级(ji)调色，是为画面打下坚实的基础，确保曝光准确，白平衡稳定，是“写实”的起点。二级调色，是对画面局部色彩(cai)进行精细雕琢，是“写意”的升(sheng)华，让画面(mian)更具表现力。三级调色，则是(shi)通过(guo)色彩的艺术化处理，营造情绪、渲染氛围，是“写心”的极致，让画面(mian)拥有灵(ling)魂与生命。

如(ru)何融会贯通？

在实际操作中，这(zhe)三者并非完全割裂，而是相互联系、相互渗(shen)透的。

整体(ti)到局部：先进行一级调色，确立画面的整体基调，再进行二级调色，对局部进行精细调整，最后通过三级调色，实现风格化的升华。反复迭代：调色不是一蹴而就的过程(cheng)，很多时候需要(yao)在一级、二级、三级调色之间反复切换(huan)，不断地进行微调和优化，才能达(da)到最佳效果。

参考与(yu)学习：多(duo)看优秀的(de)影视(shi)作品，分析它(ta)们的色彩运用，学习大师们的调色思路。也要多动手实践，通过大量的练习，才能熟练掌握各种调色工具和(he)技巧。拥抱软件：无论是专业的调色软件DaVinciResolve，还是剪辑软(ruan)件(jian)PremierePro、AfterEffects中的调色面板，都要熟悉它们的功能，找到最适合自己的操作方式。