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引子(zi)：光影(ying)的初(chu)遇与(yu)剪辑的序(xu)章

当(dang)《紫(zi)阳花散落之时(2021)》的第一(yi)个镜(jing)头(tou)在剪辑室亮起，空(kong)气(qi)中(zhong)弥漫(man)的并非只(zhi)有空(kong)调(diao)的低(di)语(yu)，更有一种(zhong)对未知故(gu)事(shi)的(de)期待(dai)与敬畏。作为一(yi)部(bu)电(dian)影(ying)的(de)灵魂(hun)推手，剪(jian)辑师的(de)工作(zuo)，就像(xiang)一位(wei)技艺精湛的雕塑家(jia)，在(zai)粗糙的(de)原始素材(cai)中，一(yi)点点勾(gou)勒出情(qing)感的(de)线条(tiao)，打磨(mo)出(chu)叙(xu)事(shi)的肌理(li)。

《紫阳(yang)花(hua)散落(luo)之(zhi)时(shi)》的(de)剪辑之旅(lv)，便(bian)是从这(zhe)一刻(ke)，一场(chang)与时(shi)间、光(guang)影、情感(gan)的奇妙(miao)邂逅开始(shi)了。

影(ying)片的(de)初(chu)剪，往往(wang)是一次(ci)浩瀚的(de)“淘(tao)金”过程(cheng)。摄影机捕(bu)捉(zhuo)到的每(mei)一个瞬间，无论(lun)是演(yan)员(yuan)的深情(qing)凝(ning)视，还是(shi)场景的一抹残(can)阳(yang)，都(dou)可能蕴(yun)含着打(da)动(dong)人心(xin)的力量(liang)。剪辑(ji)师的(de)首要任务(wu)，便是将这些分散的(de)光影(ying)碎(sui)片，按照剧本(ben)的脉络，初(chu)步串(chuan)联(lian)起(qi)来。这(zhe)时的(de)剪辑，更像(xiang)是一种“扫(sao)荡式”的(de)整(zheng)合(he)，目(mu)的(de)是让故(gu)事(shi)能够完整地(di)呈现，让观众能(neng)够理(li)解(jie)情节的(de)起承(cheng)转合(he)。

《紫阳(yang)花散(san)落(luo)之时》的(de)素(su)材(cai)，就像紫阳(yang)花的(de)花瓣一样(yang)，带着(zhe)一(yi)种(zhong)天然(ran)的、略显(xian)破碎的(de)美(mei)感(gan)。导演想要(yao)传递(di)的情(qing)绪(xu)，复(fu)杂而微妙(miao)，不是(shi)简单的线性叙(xu)事可以(yi)完(wan)全捕(bu)捉的(de)。因此，在初(chu)剪阶段，我们便(bian)面临着(zhe)一(yi)个巨(ju)大的(de)挑战：如何在保持故事流(liu)畅(chang)性(xing)的最(zui)大限度地(di)保留(liu)那些(xie)能够触(chu)动人(ren)心的、不经意的瞬(shun)间？

我们(men)花了大(da)量(liang)的时间(jian)去“阅(yue)读”素(su)材，去(qu)体会(hui)每一个(ge)画面的(de)情绪。导演(yan)在拍摄(she)时(shi)，对于人(ren)物(wu)内心的刻(ke)画，往往是通(tong)过(guo)一些(xie)细微(wei)的表(biao)情、肢(zhi)体(ti)语言，甚至是(shi)对环境的(de)描绘(hui)来完成(cheng)的。这些(xie)元素，在初(chu)剪(jian)时(shi)，很容易被忽略(lve)，因为它(ta)们并不(bu)直接(jie)推动情节发展。但(dan)正是这(zhe)些“碎片”，构成(cheng)了(le)《紫阳花散落(luo)之时》独特的(de)情感(gan)底色(se)。

我(wo)们尝试(shi)着用不(bu)同的方(fang)式去(qu)组(zu)织这些(xie)素材，有时，一(yi)个(ge)场景(jing)的剪(jian)辑节(jie)奏会(hui)被放慢，让(rang)观(guan)众有足(zu)够的(de)时间去感受(shou)人物内心(xin)的(de)波澜(lan)；有时(shi)，又会加(jia)快(kuai)节奏，营(ying)造出一种紧(jin)张(zhang)或(huo)失控(kong)的情绪。这(zhe)个过程，充(chong)满了试错(cuo)与调(diao)整(zheng)，每(mei)一次(ci)的推(tui)敲，都像是(shi)在(zai)为影片(pian)注入(ru)生(sheng)命(ming)。

对于(yu)《紫(zi)阳(yang)花散落之(zhi)时》这(zhe)样(yang)一部(bu)侧重情感表达的(de)影片(pian)，音乐与画面的(de)配合(he)至关重要(yao)。在初(chu)剪阶段，我(wo)们便开始大胆地尝试(shi)不同的(de)配乐。有(you)时，一段(duan)低沉(chen)的旋(xuan)律能(neng)够瞬间(jian)渲染(ran)出(chu)人物(wu)的(de)孤独(du)感；有时(shi)，一(yi)首(shou)激昂(ang)的乐(le)曲，又能在(zai)关键(jian)时(shi)刻将(jiang)情绪推向(xiang)高潮。音(yin)乐的(de)选(xuan)择并非(fei)易事，它(ta)需要与(yu)画面(mian)相互(hu)呼应(ying)，而非简(jian)单(dan)的(de)叠(die)加。

我们(men)常(chang)常会发现(xian)，原(yuan)本一段(duan)看(kan)似(shi)完美的画(hua)面，配(pei)上(shang)错(cuo)误的(de)音乐，会显得突(tu)兀而生硬。反之(zhi)，一段平淡(dan)的(de)场(chang)景(jing)，配(pei)上恰(qia)到好(hao)处的音乐，却(que)能(neng)焕(huan)发(fa)出别样的(de)光彩。这个过(guo)程，是剪(jian)辑(ji)师与音(yin)乐指(zhi)导(dao)之间一次(ci)又一(yi)次的沟(gou)通与(yu)磨合(he)，也(ye)是(shi)对影片(pian)整(zheng)体情(qing)感基调(diao)的一(yi)次(ci)次重(zhong)塑。

声(sheng)音(yin)的(de)设计，也是构(gou)成(cheng)《紫阳(yang)花散(san)落之(zhi)时》立(li)体感(gan)受的重(zhong)要一环。除了(le)对白与音乐，那些(xie)细(xi)微(wei)的环(huan)境(jing)音，例如风吹过紫阳花(hua)瓣(ban)的沙(sha)沙声，雨(yu)滴落在(zai)窗棂上的滴答(da)声，甚(shen)至人(ren)物(wu)微(wei)弱的呼吸声(sheng)，都可能成为情(qing)感的催化剂。在初(chu)剪阶段，我们便(bian)开(kai)始有(you)意识地(di)去捕捉(zhuo)和(he)保(bao)留这些声音(yin)元素(su)。

它们(men)的(de)存在，能(neng)够让(rang)观众更加(jia)沉浸(jin)在影片的(de)氛围中，仿(fang)佛置(zhi)身于那个(ge)故事(shi)发生的世界。我(wo)们甚(shen)至(zhi)会根据(ju)画(hua)面的情绪(xu)，对(dui)声音(yin)进行(xing)后(hou)期(qi)处理(li)，例如，将雨声变得更(geng)加密集(ji)，来(lai)烘托(tuo)人物内心的焦虑(lv)；或(huo)者将(jiang)风(feng)声变得更加舒(shu)缓(huan)，来(lai)营造一(yi)种宁静的氛围。

初剪(jian)阶段的工(gong)作，虽(sui)然繁(fan)琐，但它为影片(pian)的最(zui)终(zhong)形(xing)态奠(dian)定了坚(jian)实(shi)的基础。在(zai)这(zhe)个阶(jie)段(duan)，我们不仅是在(zai)“剪”素材，更是在(zai)“构筑(zhu)”故(gu)事(shi)，是在(zai)用光(guang)影(ying)的语言(yan)，探索(suo)人物内心的秘(mi)境。每一帧的剪(jian)切，每一段(duan)的衔接，都(dou)承载(zai)着我们对(dui)影片(pian)的理解(jie)与期待。当第一(yi)版初剪完成时(shi)，我(wo)们(men)看(kan)着屏(ping)幕上(shang)流淌(tang)的影(ying)像，虽然仍(reng)显粗糙，但已经(jing)能够(gou)感受到《紫(zi)阳花散落(luo)之时(shi)》所蕴(yun)含的独特魅力(li)，以及(ji)它(ta)即(ji)将带(dai)给(gei)观众的(de)情(qing)感冲击(ji)。

这(zhe)就(jiu)像是(shi)看到(dao)一株(zhu)即(ji)将盛(sheng)开的紫(zi)阳花(hua)，虽(sui)然(ran)尚(shang)未(wei)完(wan)全绽放，但已(yi)经能够(gou)预见到(dao)它绚烂的(de)姿态(tai)。

精雕(diao)细(xi)琢(zuo)：从初(chu)剪到(dao)定(ding)稿的蜕(tui)变之(zhi)路

完成了初步的整(zheng)合(he)，接(jie)下来的(de)工作(zuo)，便(bian)是(shi)对《紫(zi)阳(yang)花散(san)落之时(2021)》进(jin)行“精雕细琢(zuo)”。这个阶(jie)段(duan)，剪(jian)辑(ji)师(shi)的角(jiao)色，从一位“扫荡(dang)式”的(de)整合(he)者，转(zhuan)变(bian)为(wei)一位(wei)“雕塑家”，开始对影(ying)片(pian)的(de)每一个(ge)细节(jie)进行打(da)磨(mo)，让它(ta)更加精致(zhi)、更具(ju)力量。这(zhe)个过程(cheng)，是对(dui)初(chu)剪(jian)成果(guo)的一次深(shen)度审(shen)视与优化，也(ye)是(shi)影片(pian)真(zhen)正(zheng)走向(xiang)成熟的关(guan)键时(shi)期(qi)。

在(zai)这一(yi)阶(jie)段(duan)，我们最重(zhong)要的(de)一项工作，便(bian)是(shi)“删减”。每一(yi)部(bu)电影，在拍(pai)摄(she)时，都(dou)会产(chan)生(sheng)大量(liang)的(de)素材(cai)，其中(zhong)不乏(fa)精彩的片(pian)段。为了影(ying)片的(de)整体(ti)节奏(zou)和情(qing)感表达，我们不得不(bu)忍(ren)痛割爱(ai)。在《紫(zi)阳花(hua)散落之时(shi)》中，我们面(mian)临的(de)最大挑(tiao)战(zhan)，是如(ru)何(he)在(zai)保(bao)留人物(wu)丰富(fu)的情感层(ceng)次和微妙(miao)的内(nei)心变化的(de)让故(gu)事线索(suo)清晰可(ke)辨。

有(you)些场(chang)景，虽(sui)然(ran)演员的(de)表演(yan)非常(chang)出色，但如果它们过(guo)于冗(rong)长，或(huo)者(zhe)与主线情节关(guan)联不大(da)，我们(men)就(jiu)需(xu)要将(jiang)其(qi)删(shan)除(chu)。这个过(guo)程(cheng)，就像是在繁(fan)茂的枝(zhi)叶中，找到最(zui)能(neng)支撑花朵(duo)的那些(xie)茎干(gan)。我们(men)反复观看(kan)每一个镜头，思考它在(zai)影片中(zhong)的作用。如(ru)果一个镜头(tou)仅仅是(shi)为了展示(shi)而展示，而(er)没有推动(dong)剧情发(fa)展(zhan)或深(shen)化人(ren)物形象，那(na)么它很(hen)可能就(jiu)需(xu)要被移(yi)除(chu)。

当然，删减并(bing)非简单的(de)“一刀切”。有时，我(wo)们会在一(yi)个(ge)长(zhang)镜头中，只(zhi)保(bao)留(liu)人物最精彩的(de)几秒(miao)钟表(biao)情；有时，我们会(hui)将(jiang)原本独(du)立(li)的(de)两(liang)个(ge)场(chang)景(jing)，通过(guo)巧妙(miao)的(de)剪(jian)辑，融(rong)合成一个连(lian)贯(guan)的情绪段落。这(zhe)个过程，是对素(su)材(cai)的(de)深度挖掘(jue)与重组，也(ye)是(shi)对(dui)影(ying)片叙(xu)事结构(gou)的(de)不(bu)断(duan)优(you)化。我们(men)试(shi)图(tu)让(rang)每一(yi)个画面，都拥有(you)其存在的意义(yi)，都能够(gou)为(wei)影片的情(qing)感积(ji)淀贡(gong)献一份力量。

导演与剪辑(ji)师(shi)之(zhi)间，会进(jin)行(xing)无数次的讨(tao)论，关于(yu)某个镜头(tou)的去(qu)留，关(guan)于某(mou)段情(qing)节(jie)的删减(jian)，每一(yi)次的决定，都伴(ban)随着(zhe)激烈(lie)的(de)思(si)想碰撞(zhuang)。

除(chu)了删(shan)减，我们还在“节(jie)奏”上(shang)下足(zu)了功(gong)夫。电影的(de)节奏(zou)，是(shi)影(ying)响观众(zhong)观(guan)影体(ti)验(yan)的(de)最关键(jian)因素之一。在(zai)一个充满(man)情感(gan)张力(li)的场景中(zhong)，我们(men)需(xu)要放慢剪辑的速(su)度，让(rang)观众(zhong)有足够的时间(jian)去感受人(ren)物内(nei)心(xin)的挣(zheng)扎(zha)与波(bo)动(dong)。而(er)在一些需要快速推(tui)进情节(jie)的段落(luo)，则需(xu)要加(jia)快剪(jian)辑的(de)节奏(zou)，营(ying)造(zao)出紧(jin)迫感(gan)或兴(xing)奋感。

对(dui)于《紫阳(yang)花散(san)落之时(shi)》这样一部情感(gan)细(xi)腻的作品，节奏(zou)的(de)把(ba)握尤(you)为重(zhong)要。我(wo)们尝试着(zhe)在(zai)不(bu)同(tong)的情绪(xu)段落之(zhi)间，找(zhao)到(dao)最自(zi)然(ran)的过渡(du)，让(rang)观(guan)众的情感(gan)随着(zhe)影片的推(tui)进(jin)，起(qi)伏(fu)跌(die)宕，却又不会感到突(tu)兀。例(li)如，在(zai)表(biao)现(xian)人(ren)物内(nei)心(xin)的(de)孤(gu)独时(shi)，我(wo)们(men)会使(shi)用较(jiao)长的(de)镜头(tou)和舒缓的剪辑(ji)，营造(zao)出一种(zhong)静(jing)谧而忧伤的氛(fen)围；而(er)在表(biao)现人物爆(bao)发(fa)的(de)情绪时(shi)，则会(hui)使(shi)用快(kuai)速的剪辑和强烈的(de)画面(mian)对(dui)比(bi)，瞬(shun)间将观(guan)众的(de)情绪(xu)带入高潮。

转场(chang)的设计，也(ye)是(shi)这一(yi)阶段的(de)重(zhong)头(tou)戏。如(ru)何让(rang)场景与场景(jing)之(zhi)间，情(qing)绪与(yu)情(qing)绪(xu)之间，实现(xian)平滑(hua)自然(ran)的过(guo)渡，是剪辑(ji)师必须面(mian)对的(de)难(nan)题(ti)。我们尝试了各种不(bu)同的(de)转场(chang)方式(shi)，从最(zui)基(ji)础的硬(ying)切，到淡(dan)入(ru)淡出(chu)，再到更(geng)具创意(yi)的叠(die)化、蒙太奇等(deng)。对(dui)于(yu)《紫阳花(hua)散落之(zhi)时(shi)》而言(yan)，我们希(xi)望转(zhuan)场(chang)能够成为(wei)一种(zhong)情(qing)感(gan)的延伸，一(yi)种情(qing)绪的延续(xu)。

例如(ru)，当一个场(chang)景在(zai)表现(xian)人物(wu)的失落(luo)时，我们(men)可以利(li)用(yong)色(se)彩的(de)渐(jian)变，或(huo)者光(guang)线的(de)变(bian)化，将这种失(shi)落感(gan)自然(ran)地延伸到下一(yi)个场景，让(rang)观众(zhong)在不知不觉中(zhong)，感受到人物(wu)情(qing)感的连贯性。我们甚至(zhi)会(hui)利用(yong)影片中(zhong)的某个象征(zheng)性元(yuan)素，例(li)如飘落(luo)的紫(zi)阳(yang)花瓣(ban)，作(zuo)为(wei)转场的过渡，增强影(ying)片的(de)诗意与意境。

声音的(de)“润色(se)”也(ye)是不(bu)可或缺的。在(zai)精剪阶段(duan)，我们(men)会(hui)对(dui)影片中的所有(you)声音进行精细的调(diao)整。对白是(shi)否清(qing)晰？配(pei)乐(le)是(shi)否与(yu)画面完(wan)美(mei)融合？环(huan)境(jing)音是(shi)否(fou)能(neng)够(gou)营(ying)造出预期(qi)的氛围(wei)？我(wo)们(men)会(hui)在(zai)混音室里(li)，一(yi)遍又(you)一(yi)遍地(di)调(diao)试音(yin)量，调整音效，确保每(mei)一个(ge)声音元素都恰到好(hao)处。有时候(hou)，一段(duan)不起(qi)眼(yan)的环境(jing)音(yin)，经过精(jing)心(xin)的处理，却能(neng)够极(ji)大地(di)提(ti)升(sheng)影片(pian)的(de)质(zhi)感，让(rang)观众更(geng)加沉浸(jin)其(qi)中(zhong)。

例如(ru)，我们(men)将夏(xia)日午(wu)后知(zhi)了的鸣叫(jiao)声，与(yu)人物(wu)对话(hua)的间(jian)隙(xi)进行巧(qiao)妙的结合(he)，既展现了季节的特(te)征，又(you)烘托(tuo)了人(ren)物的(de)闲适(shi)或(huo)落寞。

最(zui)终，当《紫(zi)阳(yang)花散落之(zhi)时(2021)》的定稿屏幕(mu)上(shang)缓(huan)缓(huan)亮(liang)起(qi)，我们看到的，不再(zai)是零(ling)散的(de)光影碎片(pian)，而是一个完整(zheng)、动人(ren)、充满(man)生命力的(de)故事。从初剪(jian)的(de)粗放到定稿的精致(zhi)，这中间的(de)每一次删(shan)减(jian)、每(mei)一(yi)次(ci)调整(zheng)、每一(yi)次打磨，都(dou)凝(ning)聚着(zhe)创作(zuo)者(zhe)的(de)心(xin)血与(yu)智慧(hui)。这部(bu)电影(ying)，就像是在剪(jian)辑室里，由(you)无(wu)数个(ge)光影的“紫(zi)阳花瓣”，经过精心的编织与组(zu)合，最(zui)终(zhong)绽放出的，一幅绚烂而(er)动人(ren)的生(sheng)命(ming)画(hua)卷。

而我们(men)，作为(wei)幕后的编(bian)辑者(zhe)，能够(gou)参(can)与(yu)到(dao)这(zhe)个蜕变(bian)的(de)过程，将最初的设想(xiang)，转化(hua)为屏(ping)幕上的感(gan)人影像，这本身(shen)，就是(shi)一(yi)件充(chong)满成就感的(de)事情(qing)。

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图片来源：每经记者 钟欣 摄

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