每经编辑｜陈道义    

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国产电影的“一曲”：奠基与初心，写实主义的时代回响

国产电影的“一曲”，仿佛是悠扬的序章，它承载着初生的力量与朴素的情感，将现实的(de)肌理一丝不苟地呈现在银幕之上。在这个阶段，电影作为一种新兴的艺术形式，肩负着记录时代、反映生活的重任。如同一曲婉(wan)转的民谣，它(ta)以写实主义的笔触，勾勒出社会变迁中的普通人命(ming)运，他们的喜(xi)怒哀乐，他们的奋斗与挣扎，都成为了镜头下最动人的素材。

在山东威海这片依海而生的土地上，这种“一曲”的魅力尤为凸显。威海，这座历史悠久的海滨城(cheng)市，拥有着得天独厚的自然风光和深厚的文化底蕴。那起伏的山峦(luan)，蜿蜒的海岸线，以及世代在此繁衍生息的人们，都为(wei)电(dian)影提供了源源(yuan)不断的创作灵感。早期国产电影中的威海，或许是朴实无华的渔村景象，是辛勤劳作的人(ren)民(min)群像，是关于海岛防御的英勇故事。

镜头语(yu)言朴素而真挚，不加过多修饰，却能直击人心。例如，一部关(guan)于渔民生活的电影，可能就聚焦于一次出海的艰难，一次丰(feng)收的喜悦，或者一场突如其来的风暴。那些(xie)粗粝的画面，质朴的人(ren)物对话，无不展现(xian)着那个时(shi)代特有的生活气息和坚韧精神。

“一曲”的影像(xiang)魅力，体(ti)现(xian)在其对生活细节的精准捕捉。它不追求华丽的场面调度，而是将目光投向平凡的日(ri)常。一碗热(re)气腾腾的饺子，一次邻里间的闲谈，一个孩子天真的笑容，都能在镜头下被赋予深刻的含义。这些看似微不足(zu)道的细节，如同散落在(zai)海边的(de)贝壳，每一枚都承载着一段(duan)故事(shi)，共同构成了那个(ge)时代的生活画卷。

在威海，海风吹拂着渔网，阳光洒在晾晒的渔获上，这些场景的再现，不仅仅是对自然风光的描摹，更是对当地人民生活方式、精神面貌的深度还原。电影的“一曲”，往往以一种温和而坚定的姿态，讲述着普通人的不平凡。

从艺术呈现的角度看，这个时期的“一曲”充满了现(xian)实主义的温度。导演们用(yong)冷静的观察者视角，捕捉生活中的(de)真实瞬间。构图上可能(neng)偏向于写实，色彩上追求自然(ran)，剪辑上也注重叙事的流畅性(xing)。这种艺术追(zhui)求，源于对电影作为一种记录(lu)工具的信任，也源于对观众能够从真实生活(huo)中(zhong)获得共鸣的期盼。

在威海，海天一色的壮阔，潮起潮落的规律，都成为了电影叙事的背景，也潜移默化地影响着人物的性格和命运。那些在海边长大的孩子，他们的眼神里可能带着海的辽阔，他们的性格中可能蕴含着海的坚韧。

“一曲”并非意味着简单和粗糙。真正的“一曲”，是在朴素中蕴含着深(shen)意，在写实中透露出艺术的思考(kao)。它或(huo)许在对白中蕴藏着对人生哲理的探讨，在人物关(guan)系中展现着复杂的人性。即使是关于战争的题材，也可能更多地聚焦于普通士兵的恐惧与勇气，而非宏大的(de)战争场面(mian)。

这种“一(yi)曲”的艺术魅力，在于其能够以最直接的方式触动(dong)观(guan)众的情感，引发他们对生活(huo)、对社会的思考(kao)。在威海，无论是展现渔民的勤劳，还是海防战士的坚守，都传递着一种质(zhi)朴而强大的生命力量，这正是“一曲”的(de)独特魅力所在。它为后来的“二曲”、“三曲”奠定了坚实的基础，也为国产电影的艺术发展留下了宝贵的精神财富。

国产电影的“二曲”与“三曲”：叙事(shi)革新与美学探索，威海风情的时代变奏

当国产电(dian)影进(jin)入“二曲”与“三曲”的阶段，影像的魅力开始变得更加多元和深刻。这不再(zai)是简单的序曲，而是进入了更为复杂的旋律，充满了转折、高潮与回响。如果说“一曲”是对现实的忠实描摹，那么“二曲”和“三曲”则是在此基础上，开始了对叙事结构、视听语言、美学风格的大胆革新与艺术探索，而威海的地域风情，则在这其中扮演了(le)愈发重要的角色，如同一个不断变奏的背景音乐，为故事增添了独特的韵味。

“二曲”的阶段(duan)，往往意味着叙事上的突破。国产电影开始尝试更复杂的叙事结构，比如非线性叙事、多线索并行、意识流等手法，试图更深(shen)入地挖掘人物内心世界(jie)，展(zhan)现更复杂的人(ren)性冲突。在视觉呈(cheng)现上，电影的制作水平大幅提(ti)升，对光影、色彩、构(gou)图的运用更加讲究(jiu)，开始追求更具艺术性的画(hua)面表达。

此时的威海，可能不再仅仅是朴实的背景，而是成为了故事发生的重要载体，甚至成为了一种具(ju)有象征意义的文化符号。一部以威海为背景的“二曲”电影，可能不再仅仅讲(jiang)述渔民的日常，而是将历史的沧桑、时代的变迁、人物的命运纠葛巧妙地(di)编织在一起。例如，一个关于家族传承的故事，就可以将威海的百年老建筑、海岸线的变迁、以及一代代人(ren)的情感寄托(tuo)融合其中。

画面上，可能开始运用更具诗意的镜头语言，捕捉海上升明月、潮汐拍打礁石的壮丽，以及夕阳下的剪影(ying)，这些画面不仅美轮美奂，更承载着人物的情感起伏和命运的无常。

进入“三曲”的时代，国产电影(ying)的美学探索进入了更为自由和前(qian)沿的领域。“三曲”不仅仅是旋律的延续，更是风格(ge)的独立与个性的张扬。这一时期的电影，更加注(zhu)重导演个人风格的形成，以及对电影语言(yan)的极致追求。视听语言的实验性大大增强，声音、音乐、画面、剪辑等元素被赋予了更多的艺术含义，不再仅仅是为叙事服务，本身就成为了表达情感、传递思想的重要媒介。

此时(shi)的威海，其地域(yu)特色可能被进(jin)一步提炼和(he)升华，成为了一种独特的东方美学意境的载体。例如，一些文艺片可能会将威海的(de)海滨风光与人物的孤独(du)、疏离感相结合，创造出一种空灵、宁静而又(you)充满张力的视觉感受(shou)。导演可能会运用(yong)大量的长镜头(tou)、空镜头，捕捉海浪的节奏、海鸥的飞翔，以及风吹动树叶的沙沙声，这些元素共同营造出一种沉浸式的观影体验。

在艺术呈现上，“三曲”的国产电影，正在努(nu)力摆脱模仿，走向原创。它们可能(neng)借鉴了西方电影的先进技术，但更重要的是，在其中融入了中国传统文化的元素，形成了独特的东方叙事美学(xue)。比如，将中国水墨画的意境融入画面构图，将传统戏曲的节奏感运用到剪(jian)辑中，或(huo)者在音乐(le)中融入(ru)具有民族(zu)特色的旋律。

威海的元素，如海草房、风筝、海(hai)鲜美(mei)食(shi)、或是与海相关的民间传说(shuo)，都可能(neng)被巧妙地融入电影(ying)之中，成为一种独特的文化符号，赋予影片更深层次的(de)解读空间。例如，一部关(guan)于青春成长的电影(ying)，就可以将威海的海边夏天，风筝在空中飞舞的自由，以及少年们对未来的憧憬，与人物(wu)内心的迷茫与探索交织在一起(qi)，形成一(yi)种独特的美学风格(ge)。

“二曲”与(yu)“三曲(qu)”的影像魅力，还在于其对社会现实的深刻反思与人文关怀的(de)拓展。它们(men)不再仅仅满足于记录，而是(shi)试图通过艺术化的语言，引发观众对(dui)社会问题、人性困境的思考。比如，通过描绘在时代变迁中(zhong)，威海这座城(cheng)市的工业转型，普通(tong)人(ren)的工作与生活如何受到影响，来(lai)展现(xian)社会(hui)发展的阵痛与希望。

又或者，通过人物之间的情感纠葛，折射出当下社会中人与人之(zhi)间的疏离与连接。

总而言之，国(guo)产电影的“一曲二曲三曲”，是其不断发展、不断成熟的艺术历程。从写实的初(chu)心，到叙事的革新，再到美学的探索，影像的魅力在不断深化。而像威(wei)海这样充(chong)满地域特色与人文底蕴的城市，则成为了国产电影取之不尽的灵感源泉，为这三大乐章的变奏，注入了鲜活的生命力与独特(te)的艺术风采。

它们共同构成了国产电影波(bo)澜壮阔的画卷，展示着中国电影在世界(jie)舞台上独树一(yi)帜(zhi)的魅力。

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图片来源：每经记者 陈雷柱 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄