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　　图①：康复师用红隼形状的手偶喂食雏鸟。
　　北京猛禽救助中心供图
　　图②：毛脚鵟。
　　施文俊摄
　　图③：白腹鹞。
　　许哲浩摄
　　图④：凤头蜂鹰。
　　林 毅摄
　　图⑤：志愿者们在百望山调查猛禽迁徙。
　　北京迁徙猛禽监测项目供图
　　图⑥：短趾雕。
　　孟令旸摄
　　图⑦：金雕。
　　张 鹏摄
　　图⑧：康复师将康复的雕鸮放归野外。
　　北京猛禽救助中心供图

　　北京西北方向，百望山。10月16日一早，秋雨淅淅沥沥，山上起了风，几乎没有游人。主峰山顶的望京楼上，北京迁徙猛禽监测项目调查员沙菲的对讲机里传来同伴何方方的声音：“刚跟雀鹰打架的那3只乌鸦又出现了。”

　　闲聊时，两人说起昨天公布的新发现都有些兴奋——1只草原鹞，这是监测项目在百望山记录的第38种猛禽。过去100多年间，草原鹞在北京出现的记录屈指可数。

　　猛禽是鹰、隼、鹞、雕、鸢、鸮等凶猛的掠食性鸟类的统称。它们拥有锐利的爪、钩形的喙、敏锐的视力和强劲的翅膀，是天空中的顶级猎手。

　　放眼世界，在超大城市中，北京拥有一个得天独厚的自然优势。它位于东亚—澳大利西亚的候鸟迁飞通道上，这是世界范围内一条猛禽迁徙的重要通道，每年春秋两季，数以万计的猛禽会在迁徙途中路过北京，在群山阻挡形成的上升气流中短暂休憩。

　　在接受记者采访时，北京师范大学生命科学学院教授、北京猛禽救助中心执行主任邓文洪说，像北京这样常住人口超过2000万的大都市，“有猛禽迁飞的非常罕见”。

　　猛禽在自然界数量相对稀少，但在维持生态系统的平衡中有着非常重要的作用。在中国，所有猛禽都是国家重点保护野生动物。在北京，每年的猛禽迁徙季节，都会有一群人用爱与时间守护着这群来自天空的使者。

　　

　　选择百望山，上万猛禽在这里经停

　　百望山是北京监测猛禽的最佳地点。作为太行山余脉，百望山是太行山延伸到华北平原最东端的山峰，素有“太行前哨第一峰”之名。其名字由来也与位置有关，明代《长安夜话》记载：“百望山南阻西湖，北通燕平。背而去者，百里犹见其峰，故曰‘百望’。”

　　邓文洪说，百望山是猛禽长途迁徙的重要停经点。他解释，北京和天津共处于海河平原，季风吹到这里时，会被位于北京西部和北部的太行山余脉挡住，气流自然而然地向上托，适合猛禽借助气流翱翔，非常节省体力。

　　当然，猛禽迁徙通道很宽，在北京，除了百望山之外，西山、十三陵等地也零星可见它们的身影。

　　数据显示，在百望山能够观测的猛禽种类，已经占到北京猛禽种类的70%多。在北京市园林绿化局公布的候鸟迁飞栖息地中，百望山是猛禽迁飞通道重要栖息地。

　　秋天出现在这里的猛禽，大多是从西伯利亚、东北、内蒙古等地出发，到华南、西南、东南亚等地越冬的。到了春天，它们又会一路向北，到北方进行繁殖。

　　站在百望山望京楼前，沙菲指向眼前连绵的山脉：“猛禽喜欢沿着山迁徙，这里几乎每一座山峰，都是我们常去的观察点，比如西南处的望乡亭又叫秋点，南边的木平台，还有黑山头或者叫春点……”

　　山的另一侧，是伸向地平线的北京城区。在百望山可以俯瞰城区，而当猛禽迁飞时，也是在高空俯瞰着北京。在这座城市中，人与鸟类等野生动物，共享着生存的空间。

　　10月16日这天，因为下雨的缘故，整个上午，除了乌鸦、喜鹊等本地鸟类之外，几乎没有什么新发现。“这是常有的事，今天既有雨又有雾，对于猛禽来说，这两个因素都非常危险，会让它们决定暂时不飞。”沙菲告诉记者。

　　不过，两人依然决定在凄风冷雨中坚守。这一天，到下午雨停时，才等来30只普通鵟、2只红脚隼。收工结束时，已是下午3点多。

　　即便这一天收获寥寥，两人的对话里，也充斥着观察的快乐——

　　“我发现一群猛禽飞过去，会叫的也就一两只，可它一叫，整个队伍立刻改变方向，它们有自己能听懂的语言。”

　　“有分析说，猛禽比较在乎前后距离，左右可以靠得近点儿没关系，跟人开车一样。”

　　由于风雨交加，这一周迁徙猛禽数量明显下降，只记录到了1597只，其中包括19种，分别是普通鵟、雀鹰、苍鹰、日本松雀鹰、凤头蜂鹰、松雀鹰、黑鸢、黑翅鸢、白腹鹞、白尾鹞、红隼、红脚隼、灰背隼、燕隼、游隼、乌雕、金雕、蛇雕、白肩雕等。

　　不过，天气好的日子里，北京春秋两季猛禽迁徙经常出现非常壮观的景象。在调查员记录中，今年已经出现多个“千猛日”——单日猛禽超过1000只。其中，5月13日记录到的猛禽超过2500只。

　　对调查员们来说，“千猛日”堪称长期坚持之后的“福利”。在晴朗的天空中，猛禽绕转盘旋形成较大的“鹰柱”，并不断飞行到一定高度，然后它们会顺着气流列队滑翔，像一条河流在天空中缓缓流淌，这一景象被称为“鹰河”。

　　城市与猛禽，构成天地间一幅美好的画面。

　　走向专业化，以科学调查探索迁徙规律

　　“猛禽有很独特的魅力，我们最初观察它们，源自朴素的好奇心。”在接受记者采访时，自然之友野鸟会会长、北京迁徙猛禽监测项目负责人张鹏说，在北京，最初是几个鸟友注意到百望山有大量猛禽迁徙，于是开始零零散散地观察。

　　在北京出现自发的“观猛”活动或许并非偶然。数据显示，中国共有猛禽99种，而北京记录到了52种，超过一半。

　　2012年，由资深鸟类爱好者宋晔和自然之友野鸟会共同发起，这个猛禽野外调查项目开始运行，张鹏就是从那时起加入的。他起初跟着宋晔学习，又在经年累月的观测中，不断积累着观察和研究的经验。

　　从2013年起，项目储备了一定数量的志愿者，开始做到每年春秋两季的调查时段全覆盖，并一直延续到今天。在秋季，调查从8月23日持续到11月3日；在春季，调查从3月23日持续到6月3日。

　　张鹏介绍，如今这一项目每年都有三四十名志愿者参加，每天安排三四名志愿者，按照每天8小时、每周7天的频率，近乎全时段对昼行性猛禽进行监测。

　　这项调查也从当初朴素的好奇，变成了严肃的科学调查。张鹏告诉记者，他们希望在经年累月监测中，摸清猛禽的迁徙规律和种群数量变化情况，为科学地保护这些野生动物提供重要的基础数据。

　　这是一份很考验体力的工作。就在10月16日这天的阴雨中，志愿者何方方中午吃了个泡面，沙菲吃了一块巧克力。风餐露宿是每个调查员的常态。

　　这也是一件非常考验眼力的工作。由于猛禽飞得高，出现在天空中的往往只是个黑点，在高倍望远镜、长焦距相机中，也常常不那么清晰。

　　比如新发现的草原鹞。这只猛禽10月7日下午出现在百望山附近，但站在木平台的监测员很难看清它，甚至请一众鸟友共同观察都没有确定。恰逢此时，志愿者刘文利在下山回家路上，习惯性回头看时，发现一只鵟、一只鹞从望京楼向西南飞去，他随手拍了两张照片。

　　即便如此，刘文利也是10月15日整理照片时，才发现这只鹞可能是草原鹞。他发到项目群里，经过大家共同辨认才确认。此时，已过去一周多。

　　从2020年起，这一项目启动了对调查员的培训，到今年已经是第六期。培训非常严格，今年有75人报名，其中15人获得资格，张鹏估计，最终只有大约一半能通过考核。

　　每年的培训，学员都要用两三个月时间，把北京常见、可见的猛禽做相对系统的学习。而且，一旦通过考核，学员需要至少参与项目志愿工作不少于两年，每年按要求完成调查不少于10次。

　　“我们做的是严谨的科学调查，参与者既要有足够多的知识，也要有足够强的识别能力。所以，我们今年才能发现两种新的猛禽。”张鹏告诉记者。除了这次发现的草原鹞，今年5月15日，项目还记录到了开展以来的第37种猛禽——国内罕见的棕腹隼雕，这也是北京鸟类新记录。

序曲：窥探梦境的入口

在数字浪潮席卷一切的時代，音乐MV早已不仅仅是歌曲的附属品，它更成為了一种叙事载体，一种情感的具象化表达。而Hilcrhyme的这首《夢見少女?夢見ル少年?》（中文意译为《梦见少女?梦见少年?》），其MV更是将這种特质发挥到了极致。当我们初次点開这个MV，映入眼帘的画面，就像是推开了一扇通往神秘国度的门。

没有磅礴大气的开场，也没有激昂澎湃的旋律，取而代之的是一种宁静而略带一丝疏离的氛围，仿佛夜空中最闪烁的那颗星，独自散发着柔和却不容忽视的光芒。

MV的开篇，常常是抓住观众注意力的关键。Hilcrhyme的团队深谙此道。画面色调偏冷，带着一种朦胧的，如同水彩晕染般的质感。初登场的少年，眼神中带着些许迷茫，又藏着一丝不易察觉的倔强。他行走在空旷的街道，或是静坐于窗边，任由思绪在指尖流淌。

每一个镜头都仿佛被精心雕琢过，捕捉到了青春期少年最细腻的情绪波动——那份对未知世界的憧憬，对自身价值的探寻，以及在现实与理想之间摇摆的挣扎。

歌词与画面的完美契合，是這支MV最动人的地方。Hilcrhyme的音乐，向来以其深刻的洞察力和细腻的情感表达著称。《夢見少女?夢見ル少年?》的歌词，描绘了一个少年在成长过程中，对于“少女”這一意象的复杂情感。这里的“少女”，或许并非特指某一个人，而更像是一种理想化的存在，一种纯真、美好、尚未被世俗玷污的象征。

少年在梦中追寻她，在现实中失落，这种追寻与失落的循环，正是青春期情感的真实写照。

MV的叙事线索，并非是简单的線性推进，而是通过蒙太奇手法，将少年在不同时空、不同场景下的片段巧妙地串联起来。我们看到他在教室里，面对着枯燥的课本，眼神却飘向远方；看到他在篮球场上，挥洒汗水，试图用運动释放内心的躁动；也看到他在夜深人静时，望着窗外的月光，陷入沉思。

这些场景，我们每个人或多或少都能在自己的青春记忆中找到影子。Hilcrhyme并不是在讲述一个别人的故事，而是在唤醒我们内心深处，那些关于成长的共鸣。

音乐中的旋律，随着画面的转换，时而舒缓，如同微风拂过湖面，荡漾開层层涟漪；时而又带着一丝淡淡的忧伤，像是远方传来的汽笛声，勾勒出一种漂泊无依的孤独感。而当副歌部分来临，情绪的递进也随之而来。画面开始变得更加明亮，少年的眼神中也多了几分坚定。他开始勇敢地向前走，不再只是被动地接受，而是主动地去探索，去拥抱。

這种情感的转折，在MV中得到了淋漓尽致的展现。

MV中出现的“少女”形象，并不是一个具象的存在，而更多是一种模糊的、梦幻般的符号。她可能在少年的回忆中出现，也可能只存在于他的想象里。她的出现，给少年带来了希望，也带来了困惑。这种对美好事物的渴望，以及在现实中无法触及的遗憾，构成了MV情感的核心。

Hilcrhyme用最纯粹的音乐语言，描绘了少年心中那份对纯真与美好的执着追求。

除了少年的视角，MV中也穿插了一些成人世界的画面，这些画面往往带着一种冷静甚至有些残酷的写实感。可能是匆忙的上班族，可能是疲惫的街头艺人，他们象征着现实的压力与生活的磨砺。少年在這些画面中穿梭，既能感受到成人世界的復杂，也更加坚定了自己内心深处的纯粹。

这种对比，使得MV的情感表达更加丰富，也更具深度。

总而言之，Hilcrhyme的《夢見少女?夢見ル少年?》MV，不仅仅是一次音乐的视听体验，更是一次对青春期情感的深度挖掘。它用一种近乎诗意的手法，将少年成長中的迷茫、渴望、失落与希望，通过精美的画面和动人的旋律，呈现在我们眼前。它像是一面镜子，映照出我们曾经的模样，也引發了我们对于当下和未来的思考。

这支MV，是Hilcrhyme送给我们的一份礼物，一份关于梦想与成长的温暖低语。

回响：梦境中的成長与希望

当MV的第一个part结束，我们仿佛从一场精心编织的梦境中醒来，但梦的余韵却久久不散。Hilcrhyme的《夢見少女?夢見ル少年?》MV，其魅力远不止于初见的惊艳，更在于它所引发的深层共鸣和持久的影响。它不仅仅是一支展示音乐视听美学的作品，更是一次关于生命旅程中，成长、失落与希望的深刻探讨。

MV进入第二部分，少年的形象开始发生subtle（微妙）的转变。他不再是那个只会在原地徘徊、被动感受的少年。随着音乐的情绪起伏，他的眼神中逐渐燃起了火焰，步伐也变得更加坚定。画面中，可能出现了他与朋友们一起欢笑、一同奔跑的场景，这些场景充满了青春的活力与友情的力量。

Hilcrhyme巧妙地捕捉到了，在成长的道路上，人与人之间的联结是如何给予我们勇氣去面对挑战。

“夢見少女”（梦见少女）的意象，在MV的后半段，变得更加具象化，或者说，更加融入了少年的现实世界。她不再仅仅是遥不可及的幻想，而是可能出现在他的日常生活中，以各种形式出现。或许是一次偶然的擦肩而过，或许是一次短暂的交流，這些瞬间，都可能成为少年心中不灭的火种。

MV通过这些细节，展现了那些曾经让我们心动、讓我们奋不顾身的“少女”们，她们是如何在我们的成长中，留下了不可磨灭的印记。

成长从来都不是一帆风顺的。MV的后半段，也开始触及“失落”这一深刻的情感。少年可能经历了失去，无论是失去一段感情，还是失去一个梦想的实现机会。畫面可能会变得更加沉重，色调也会随之暗淡。音乐的旋律，此时也会变得更加抒情，带着一种无法言说的伤感。

Hilcrhyme并没有回避这种痛苦，而是用一种温柔而坚定的方式，展现了少年如何从失落中汲取力量，如何面对生活中的不如意。

“夢見少年”（梦见少年）的特质，在MV的后半段得到了升华。他不再仅仅是一个追逐梦想的少年，而是一个懂得如何从失败中站起来，如何从痛苦中找到希望的“少年”。MV的镜头语言，此时变得更加积极向上。可能出现少年在黑暗中，寻找一缕阳光的画面；也可能出现他独自一人，对着镜子，给予自己鼓励的场景。

这些畫面，无声地诉说着一种生命的力量，一种不屈不挠的精神。

MV的结尾，往往是升华主题的关键。Hilcrhyme的团队，在这方面做得尤为出色。通常，MV不会给出一个明确的“happyending”（圆满结局），而是留下一种开放式的，充满希望的结尾。少年或许还在前行，还在追寻，但他身上已经有了更成熟、更坚定的光芒。

他可能抬头仰望着星空，眼神中充满了对未来的憧憬。画面中的光线，也变得更加温暖而明亮，象征着希望的曙光。

Hilcrhyme在这支MV中，成功地将音乐的情感张力，通过视觉化的语言进行了完美的诠释。歌词中那些关于青春的悸动，关于梦想的执着，关于现实的无奈，以及关于成长的阵痛，都被一一捕捉，并赋予了生命。MV中出现的场景，无论是街道、教室、操场，还是静谧的房间，都仿佛承载着少年内心深处的情感故事。

这支MV之所以能引起如此广泛的共鸣，还在于它触及了人类共同的情感體验。每个人都曾是“夢見少女?夢見ル少年?”，都曾有过纯粹的向往，都曾有过青涩的爱恋，也都曾经历过成长中的失落与迷茫。Hilcrhyme的音乐，以一种极为细腻的方式，触碰到了我们内心最柔软的部分，让我们在观看MV的仿佛也在重温自己的青春岁月，也在与过去的自己对话。

即使曾经失落，即使曾经伤痛，只要心中还有梦想，还有对美好的追寻，我们就能继续前行。

总而言之，Hilcrhyme的《夢見少女?夢見ル少年?》MV，是一部充满艺術价值和情感深度的作品。它不仅仅是一首歌曲的视觉呈现，更是一次对青春、成长、梦想与失落的深刻礼赞。它以其独特的叙事方式，细腻的情感表达，以及诗意般的畫面，成功地打动了无数观众的心，并在我们心中留下了久久不散的回响。

這支MV，是Hilcrhyme送给所有“夢見少年”和“夢見少女”们的一份珍贵礼物，一份关于希望与勇氣的温柔宣言。

　　这些记录，正在成为学界研究的资料。

　　作为猛禽专家，邓文洪对百望山也非常熟悉。从2014年开始，他带着团队连续在百望山进行了四年猛禽迁徙监测。这些年，他和学生们断断续续积累了不少数据。

　　从今年开始，邓文洪团队和自然之友野鸟会团队正式开展合作，将对多年来北京迁徙猛禽监测项目的数据进行分析。

　　“对于有些猛禽，比如凤头蜂鹰、普通鵟等的迁徙规律，我们已经基本掌握，每年都差不多。但是，还有更多猛禽的情况我们需要探索。”邓文洪说，等双方数据结合起来后，或许会发现更多有价值的规律。

　　救好一多半，帮数千只猛禽重返天空

　　北京师范大学校园内，穿过一片“生物多样性示范区”，推开一扇简易的栅栏门，就到了北京猛禽救助中心。从2001年成立至今，每到猛禽迁徙季节，这里就会更加忙碌起来。

　　在这个由北京师范大学和国际爱护动物基金会联合成立的专业猛禽救助机构里，常年都有猛禽“病号”。可以精确到2克的体重秤、呼吸麻醉剂、X光机、手术台、恒温箱……邓文洪介绍，这里有全国范围内先进的救助理念和技术，也是亚洲范围内最专业的猛禽救助机构之一。

　　“对于每只送来的猛禽，我们都会进行详细的入院检查，称体重、验血，如有必要会拍X光片等，为它们设立病历档案，根据它们的健康状况确定治疗和康复方案。”北京猛禽救助中心主管郑智珊介绍，“我们秉持科学的救助方法、一流的动物福利标准救助猛禽。”

　　比如，鸟类的骨壁很薄、骨头中空，在野外一旦骨折，很难再有机会重返天空，但在这里，康复师可以为有需要的猛禽打骨针，进行必要的骨折修复术，很多猛禽因此重获新生。

　　对猛禽的爱，尽在细节中。

　　“猛禽幼鸟对于喂食者会产生亲切感，但我们不希望它们认出我们的人类形象，产生错误的印痕行为，放归野外后见到人类不躲避了。”她拿起那只金雕头手偶说。

　　桌子上，摆了一排从大到小的模拟猛禽手偶。“后来又考虑到，中心接到最多的是红隼和小鸮的宝宝，于是，我们同事用镊子和软陶做了几种常见猛禽的喂食手偶，包括红隼、小鸮、红角鸮。”

　　兜来转去，四处都是这样的细节。比如，为了避免猛禽产生应激反应，把猛禽的“病房”门上都换成了半透光亚克力。而在猛禽的笼舍里，地面铺上石子、架设的高低栖木上裹着人造草皮，就为了帮它们避免脚垫病。

　　甚至，那些因为医治无效而死亡的猛禽，也继续发挥着自己的价值。郑智珊给记者展示，这里做了专门的“羽毛银行”，存有30多种猛禽的1000多根羽毛。如果猛禽体况良好，但有少数飞羽受损时，可以找到羽毛进行接羽，帮助它们更早地返回天空。

　　郑智珊说，成立以来，北京猛禽救助中心共救助了40种6300余只猛禽，放飞率高达55%，这意味着有一多半猛禽被成功救治并回归天空。

　　据了解，在北京除了这里，还有位于顺义潮白河畔的北京市野生动物救护中心等救助机构，不断帮助着受伤的猛禽重获新生。

　　“我们放归的这3000多只猛禽，对于北京的生态来说非常重要。”邓文洪举例说，多年来鼠类、小型鸟类、野兔等种群在北京一直保持着稳定数量，与猛禽自上而下影响食物链的能力密不可分。它们通过控制相关生物的种群数和总量，帮助生态系统实现功能完整。

　　对天空中的猛禽，地面上有无数人付出着心血。

　　百望山这几年也不断建设着猛禽友好型林地。比如，增加山楂、山杏等浆果植物吸引小型鸟类，为雀鹰、松雀鹰提供猎物资源；再如，扩大湿地面积，增加小微湿地和蓄水池等，构建复合生态系统，为它们提供更丰富的栖息环境。

　　为了拉近猛禽和公众的距离，百望山森林公园管理处还在春点、秋点等观察点，专门设置了猛禽科普展牌。从公园到自然之友野鸟会，每年都会在百望山举办各种科普活动，帮助北京市民更加了解它们。

　　“这些年特别是党的十八大以来，我们国家对于生态的建设，非常有利于包括猛禽在内的鸟类生存，这一点在北京非常明显。”邓文洪说，要创建鸟类友好的城市，需要所有人共同参与、一起努力。

图片来源：人民网记者 韩乔生 摄

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