每经编辑｜陈炯明    

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序章(zhang)：踏(ta)入(ru)《无人区》——一场荒诞与(yu)真实的(de)交(jiao)响

当(dang)“无(wu)人区(qu)”这(zhe)三个字(zi)浮现在眼前，你脑(nao)海(hai)中会浮(fu)现怎样的(de)景象(xiang)？是黄沙(sha)漫天、寸(cun)草不生(sheng)的(de)不毛之地，还(hai)是人性(xing)被剥(bo)离、道(dao)德荡(dang)然无(wu)存(cun)的(de)混沌边缘？宁(ning)浩(hao)导演的《无人区(qu)》便以(yi)这(zhe)样一(yi)片(pian)极端(duan)的(de)地带(dai)为(wei)背景(jing)，将我们拉入(ru)一(yi)个光(guang)怪(guai)陆离、危(wei)机(ji)四伏的境遇(yu)。这部(bu)电影(ying)，与其(qi)说是一部简单的犯罪(zui)片(pian)，不如(ru)说(shuo)是(shi)一(yi)部(bu)深刻的人(ren)性(xing)寓(yu)言，一(yi)场关于生存、欺(qi)骗(pian)与救赎的(de)黑(hei)色幽默剧。

《无(wu)人区》的故事，围绕(rao)着一个(ge)名(ming)叫潘(pan)肖的律师展开(kai)。他满怀着对成功和财富的渴(ke)望，踏(ta)入了这片(pian)被法(fa)律遗(yi)忘的“无(wu)人区”。他(ta)很快(kuai)发现(xian)，在(zai)这(zhe)里，法(fa)律的条文(wen)和道(dao)德的(de)约(yue)束(shu)都变(bian)得苍白无(wu)力。取(qu)而(er)代之的(de)是丛(cong)林法(fa)则(ze)，是弱肉(rou)强食(shi)的原(yuan)始本(ben)能(neng)。潘肖(xiao)的初衷只(zhi)是(shi)为(wei)了完成(cheng)一桩(zhuang)交(jiao)易，却意(yi)外卷入了(le)一(yi)系(xi)列恩怨纠(jiu)葛(ge)，他(ta)的生(sheng)活(huo)，乃至(zhi)他(ta)的生命，都岌岌可(ke)危(wei)。

影(ying)片最吸(xi)引人的(de)地方，莫(mo)过于它对(dui)人性(xing)的极致(zhi)刻画。在“无人区”这(zhe)个没(mei)有硝烟的(de)战场(chang)上，每个(ge)人都(dou)在(zai)扮演着(zhe)自(zi)己的(de)角色，每个人(ren)都(dou)戴着伪装(zhuang)的面(mian)具。有心狠手辣(la)的盗(dao)匪(fei)，有油(you)嘴滑舌的商人，有(you)看似(shi)淳朴(pu)实则(ze)狡猾(hua)的农(nong)民，更有(you)在(zai)道(dao)德边缘(yuan)游(you)走的律师。他(ta)们之间(jian)的每一(yi)次对话(hua)，每(mei)一次(ci)交锋(feng)，都充满了(le)算计(ji)与(yu)试探。

导(dao)演巧妙(miao)地(di)将这(zhe)些(xie)复(fu)杂(za)的(de)人物(wu)关系(xi)编织(zhi)在一(yi)起，形(xing)成(cheng)了(le)一张(zhang)密不透风的网(wang)，将观(guan)众牢牢吸(xi)住。

潘(pan)肖的(de)律师(shi)身份，本(ben)应是法律的守护者，但在“无人区”的特(te)殊环境下(xia)，他不(bu)得不放下(xia)所谓(wei)的专业操(cao)守，为(wei)了生(sheng)存而做出(chu)种种(zhong)妥协，甚至(zhi)是被迫参(can)与(yu)到(dao)犯罪(zui)之中(zhong)。他的转变(bian)，是(shi)影片中(zhong)最具张(zhang)力的一条线(xian)索。我(wo)们看(kan)到了一(yi)个(ge)曾(ceng)经光鲜亮(liang)丽的(de)都(dou)市人，如(ru)何(he)在绝境(jing)中(zhong)一(yi)点点被(bei)磨平(ping)棱(leng)角(jiao)，又如(ru)何在绝(jue)境中迸发出求(qiu)生(sheng)的(de)欲望。

这种(zhong)挣扎，是(shi)真实而残(can)酷(ku)的(de)，也正(zheng)是《无人区(qu)》能够(gou)引发(fa)观众(zhong)强烈共鸣的关(guan)键所在(zai)。

影(ying)片(pian)的黑色(se)幽(you)默风(feng)格(ge)更是让(rang)人(ren)拍(pai)案(an)叫绝。在如(ru)此(ci)严(yan)峻的生(sheng)存(cun)环境(jing)下(xia)，导演(yan)却依然(ran)能从(cong)中(zhong)挖(wa)掘出(chu)荒诞的(de)笑点。那(na)些(xie)夸张的(de)人物设定(ding)，那些(xie)意想不到的(de)情节转(zhuan)折，那(na)些(xie)辛辣的(de)台词(ci)，都让(rang)这部(bu)电(dian)影在紧(jin)张(zhang)刺(ci)激之(zhi)余(yu)，充(chong)满了令人(ren)会心一笑的趣(qu)味。这种在(zai)绝望(wang)中寻找乐(le)趣的(de)能力(li)，或许(xu)正是(shi)人类(lei)面对(dui)困境时(shi)的一种本能(neng)反应(ying)。

《无人(ren)区》的画(hua)面语言(yan)同样(yang)值(zhi)得称道(dao)。广袤的戈壁滩(tan)，恶劣的自然环(huan)境，为(wei)影(ying)片增添了一(yi)层原(yuan)始而(er)粗犷的美感。镜头在荒凉(liang)的景(jing)色中穿梭，将人(ren)物置(zhi)身(shen)于渺小(xiao)与(yu)孤独(du)之(zhi)中，更(geng)加(jia)凸(tu)显了(le)他们(men)内(nei)心(xin)的挣扎和(he)外界(jie)的(de)压(ya)力。每(mei)一次(ci)风沙(sha)的吹(chui)拂，每一次阳光(guang)的暴晒(shai)，都仿佛(fu)在诉(su)说(shuo)着(zhe)这片(pian)土地的严酷，以及身(shen)处(chu)其(qi)中的人们，生存的不易。

当然，不能不(bu)提影片中(zhong)那(na)些(xie)令人(ren)印(yin)象深(shen)刻(ke)的角色。徐峥饰演的潘(pan)肖，从一(yi)开始的(de)油滑到(dao)后来的(de)狼狈，再(zai)到最终(zhong)的(de)蜕变(bian)，他的表演(yan)层次(ci)丰富，将一个普通(tong)人(ren)在极端(duan)环境下的(de)心(xin)理变化展现得(de)淋(lin)漓(li)尽(jin)致。黄渤饰演(yan)的“一(yi)巴掌(zhang)”，虽然(ran)戏份不多，但(dan)其精湛的演技，将(jiang)一个看(kan)似(shi)粗犷实则精明的角(jiao)色刻(ke)画(hua)得(de)入木三分(fen)。

还(hai)有(you)余男饰演的(de)歌(ge)女，在(zai)混乱中展现出的坚(jian)韧与(yu)情义，也为影片(pian)增添(tian)了一(yi)抹亮(liang)色。

《无(wu)人区(qu)》并非(fei)一部(bu)简单的“好人打(da)败坏人”的(de)故事。它更像是(shi)一面(mian)镜子，照出(chu)了人(ren)性的(de)多(duo)面性。在“无人(ren)区(qu)”，善与恶(e)的界(jie)限模(mo)糊不(bu)清，为(wei)了生(sheng)存，每(mei)个人都可能做(zuo)出超(chao)出自(zi)己预(yu)期的(de)行为。影片(pian)并没(mei)有给予观(guan)众一个(ge)明(ming)确的道德判断，而(er)是(shi)将这个难(nan)题抛(pao)给了我们自己(ji)。

如(ru)今，《无(wu)人(ren)区》HD完(wan)整版(ban)已在(zai)《三三(san)电影(ying)网(wang)》上线(xian)，无(wu)论你(ni)是想(xiang)在电(dian)脑上享受高清(qing)视听(ting)盛宴，还是(shi)希(xi)望(wang)在手(shou)机(ji)上随时随地观看，这里都(dou)能满足你。准备(bei)好(hao)迎接这场关于人性(xing)、生存(cun)与(yu)荒诞的(de)视觉冲击了(le)吗(ma)？《三三电影(ying)网(wang)》将(jiang)为你开启(qi)《无人(ren)区(qu)》的奇(qi)妙之(zhi)旅(lv)。

回(hui)响(xiang)：绝境中的(de)人性(xing)挣扎(zha)与(yu)救(jiu)赎(shu)之光

《无(wu)人区》之(zhi)所(suo)以(yi)能成为(wei)一部(bu)经典的国产(chan)黑(hei)色幽默电(dian)影，不仅仅在于其(qi)精彩绝伦的(de)剧情(qing)和(he)精(jing)湛的(de)表(biao)演，更在于它(ta)对(dui)人性的(de)深刻(ke)挖掘(jue)和对社会(hui)现实(shi)的隐喻。当(dang)潘肖踏入(ru)“无人区”的(de)那一(yi)刻，他不仅(jin)是走(zou)入了(le)一片物(wu)理(li)意义(yi)上(shang)的荒漠，更是走入了一(yi)个道(dao)德的真(zhen)空地带(dai)。在这里(li)，所有的(de)规则(ze)都被打破，所有(you)的伪装都(dou)被撕裂，真实(shi)的(de)人性，无论(lun)美好(hao)或丑(chou)陋，都被赤(chi)裸裸地展现在观众面前。

潘肖(xiao)这个角(jiao)色(se)，是影(ying)片中(zhong)最具代表(biao)性(xing)的(de)人物(wu)。他最(zui)初的(de)出现，带着(zhe)的是对利益的(de)精打(da)细(xi)算(suan)，对规(gui)则的游刃有余(yu)。当他身陷险境(jing)，当他(ta)一次次面(mian)临生死抉择，当(dang)他不(bu)得(de)不依(yi)靠那(na)些(xie)他曾(ceng)经可能(neng)嗤(chi)之以鼻的(de)“坏人(ren)”时，他(ta)的(de)内(nei)心发生了(le)翻天(tian)覆地(di)的变化。他(ta)开始(shi)反思(si)，开始(shi)质(zhi)问(wen)，开始在道(dao)德的泥沼(zhao)中痛苦挣(zheng)扎。

这种转(zhuan)变，没有(you)戏剧性(xing)的煽情(qing)，却充满(man)了令人(ren)窒(zhi)息的真实(shi)感(gan)。我们能(neng)看到(dao)，即使是在(zai)最恶劣的(de)环境下，人性的光辉也并(bing)未(wei)完全熄(xi)灭。潘(pan)肖的(de)挣扎(zha)，正(zheng)是(shi)对“无(wu)人区(qu)”法则的(de)一(yi)种(zhong)反(fan)抗(kang)，也(ye)是对内心(xin)良(liang)知(zhi)的一种坚守(shou)。

《无人区》的“黑(hei)色幽默”并(bing)非简单(dan)的为了(le)搞笑(xiao)而(er)搞(gao)笑。它(ta)更像(xiang)是一(yi)种解构，一(yi)种对现实(shi)的(de)讽(feng)刺。当荒(huang)诞的情(qing)节发生在(zai)如此(ci)严峻(jun)的生(sheng)存(cun)背(bei)景(jing)下，产生的笑(xiao)果往往是(shi)苦涩的，是(shi)引人(ren)深思(si)的。这(zhe)种笑，是无奈(nai)的，是自嘲的(de)，也是对(dui)社会病(bing)态的(de)一(yi)种深刻(ke)揭露(lu)。影片(pian)通过夸张和(he)变形的(de)手法，将现(xian)实中存在的种种矛(mao)盾和荒谬放大(da)，让观众(zhong)在(zai)笑声(sheng)中感受到一种(zhong)莫(mo)名的压(ya)抑和反思。

“救赎”是《无(wu)人区》留(liu)给(gei)观(guan)众(zhong)的另(ling)一个(ge)重要(yao)命(ming)题(ti)。潘(pan)肖(xiao)的救(jiu)赎，不仅(jin)仅(jin)是物理上的(de)逃出生(sheng)天，更(geng)是(shi)精(jing)神(shen)上(shang)的重塑。他(ta)最终的选择，虽然带(dai)着(zhe)些(xie)许的无(wu)奈(nai)和妥(tuo)协(xie)，却也展(zhan)现了他内心深(shen)处的(de)善良与担(dan)当。而影片中其(qi)他人物的(de)命运(yun)，也各自(zi)有着(zhe)不(bu)同的(de)结(jie)局。有些人沉(chen)沦，有些人(ren)反抗，有(you)些人(ren)则(ze)在绝境中找到(dao)了(le)属于自己的(de)那份(fen)尊(zun)严(yan)。

这种救赎(shu)，并(bing)非(fei)完美(mei)的童(tong)话(hua)，而(er)是充满了(le)现实的泥(ni)泞和希(xi)望(wang)的微(wei)光。

《三(san)三电(dian)影(ying)网(wang)》为(wei)您呈现(xian)的《无人区》HD完整(zheng)版(ban)，不(bu)仅仅(jin)是一部电影，更(geng)是一次体(ti)验。高(gao)清晰度的(de)画面，让你(ni)能够捕捉到每一个(ge)细微的(de)情感表(biao)达(da)，每一次(ci)风沙(sha)的飞(fei)扬。流(liu)畅的(de)手机观(guan)看体验(yan)，让你无论(lun)身(shen)在(zai)何处(chu)，都(dou)能(neng)随(sui)时(shi)随(sui)地(di)沉(chen)浸在这(zhe)片充(chong)满张(zhang)力的“无人区(qu)”之中。在(zai)这里，你可(ke)以重(zhong)新审(shen)视(shi)潘肖的(de)旅程(cheng)，重(zhong)温(wen)那些(xie)令人捧腹(fu)却(que)又(you)心酸(suan)的桥(qiao)段，更(geng)重要(yao)的是，重新思考(kao)人性(xing)的边(bian)界与(yu)可能(neng)。

《无人(ren)区》之(zhi)所以能(neng)够(gou)经久(jiu)不衰(shuai)，成为(wei)中国电影史上的(de)一个重(zhong)要注(zhu)脚，正是因(yin)为它(ta)触及(ji)了人(ren)性(xing)最(zui)深层的(de)困惑和最根本(ben)的追问(wen)。它(ta)没有给(gei)出简(jian)单的答(da)案，而是(shi)留给(gei)观(guan)众(zhong)无限(xian)的解(jie)读空(kong)间。它(ta)是一场(chang)关(guan)于生(sheng)存的博(bo)弈，一场(chang)关(guan)于道德(de)的拷(kao)问，更是(shi)一场(chang)关(guan)于人(ren)性(xing)的(de)终极探索。

当(dang)你点开(kai)《三三电(dian)影网》的(de)《无人(ren)区》HD完整(zheng)版(ban)，你(ni)不(bu)仅仅(jin)是在(zai)观看(kan)一部电影(ying)，你是(shi)在(zai)参与一(yi)场对话。这场(chang)对(dui)话(hua)，关于我(wo)们自(zi)己(ji)，关(guan)于(yu)我们所(suo)处的(de)时代(dai)，关(guan)于那些(xie)在(zai)绝境中(zhong)，依然(ran)闪(shan)烁(shuo)着人(ren)性的光辉与无(wu)奈。准(zhun)备好，与我(wo)们(men)一(yi)同(tong)踏入这(zhe)片“无(wu)人区(qu)”，去感(gan)受，去思考，去(qu)回(hui)味。

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图片来源：每经记者 陈实 摄

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