每经编辑｜陈风华    

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第一章：当“变形记”遇上“神笔马良”——一粒粒种子的孕育与萌(meng)发

在那个还未被高清屏幕和特效充斥的年代，中国动画的黄金时代正徐徐展开。而《葫芦兄弟》的横空出世，无疑是这璀璨星河中最耀眼的一颗星。你可能还记得那个红绿相间的葫(hu)芦兄弟，他们使出浑身解数(shu)，与妖怪斗智斗勇，最终救出了爷爷。但你是否想过，这一个个鲜活的角色(se)，这一个(ge)个充满想象力的情节，究竟是如何从无到有，最终在大银幕上绽放出(chu)如此夺目的光彩的呢？今天(tian)，就让我们一起钻进那“葫芦里面”，看看里面究竟(jing)卖的，是怎样的“良心好药”——是无数动画人心血浇筑的梦想，是那个时代特有的创作热情与智慧。

故事的起点，总是从(cong)一个简单的念头(tou)开始。《葫芦兄弟》的创作，并非一蹴而就，而是经历了漫长而精细的打磨。最初，项目负责人并没有一个清晰的“葫芦兄弟”的形象，他们有的只是对中国传统神话故事的深深热爱，以及对动画艺术的无限探索。团队中的(de)一位老艺术家，当年在构思(si)剧本时，受到了中国古代剪纸艺术的启发。

他着迷于剪(jian)纸(zhi)艺术那种平面化、线条化的美感，以及其所蕴含的简洁而又强大的(de)表现力。他想，如果能将这种艺术形式运用到动画中，会是怎(zen)样一番景(jing)象？于是，葫芦兄弟那极具辨识度的剪纸风格形象，便在这一灵感的碰撞中，逐渐清晰起(qi)来。这种独特的视觉(jue)风格，不仅让《葫芦兄弟》在众多动画片中脱(tuo)颖而出(chu)，更成为了一代人的(de)集体记忆(yi)，每当看到那些鲜明的色彩和几何图形，童年那段美好的时光便会如潮水般涌来。

当然，光有风格还不够，故事的内核同样至关重要。编剧团(tuan)队在深入研究中(zhong)国民间传说、神话故事的也借鉴了不少古代的寓言故事和民间智慧。他们希望创造出一些既有教育意义，又能让孩子们喜闻乐见的英(ying)雄形象。起(qi)初，关于葫芦兄弟的数(shu)量和能力，也曾有过不少讨论。

有人提议七个葫芦娃，每一个都有不同的能力，代表七种不同的颜色。但如何赋予这七个葫芦娃独特且有逻辑的能力，却是一个巨大的挑战。团队成员们翻阅了大量的书籍，甚至请教了民俗专家。最终，他们决定将每一种能力与葫芦的颜色、属性巧妙地结合起来，比如火娃掌握火焰，水娃控制流水，金娃力大无穷，银娃能发出声波等等。

这种“人设”的细致考量，使得每个葫芦娃都个性鲜明，技能各异，在后续的剧(ju)情发展中，能够相互(hu)配合，形成强大的战斗力，也让观众们在观看时，能够清晰地记(ji)住每个葫芦娃的特点。

而“七兄弟”这个概念，也并非凭空而来。它触及了中(zhong)国传统文化中对“七”这个数字的特殊情结，从北斗七(qi)星到佛教的(de)七宝，都赋予了“七”一种圆满、吉祥的(de)意味。将七个葫(hu)芦兄弟组合在一(yi)起，不仅增加了故(gu)事的趣味性，也暗含了团结、力量的寓意。每(mei)一(yi)个葫芦娃(wa)的诞生，都是一次“大爆炸”式的创意输出，但这些爆炸，又被严谨的逻辑和深厚的文化底蕴所串联，最终汇聚成一股强大的艺术洪流。

除了视觉和情节上的打磨，配音和音乐的选择，更是为《葫芦兄弟(di)》注入(ru)了灵魂。那(na)个充满力量和激情的“爷爷”的配音，至今仍回荡在许多人的耳畔。还有那首耳熟能详的《葫芦兄弟》主题曲，旋律激昂，歌词朗朗上口，仿佛自带魔力，一响起便能瞬间将人拉回那个充满奇幻色彩的世界。

据了(le)解，为了找到最合适的配音演员和音乐创作者，制作团队可谓(wei)是费尽心思。他们走访了许多民间艺人，搜集了大量的音乐素材，并多次与作曲家、配音演员进(jin)行深(shen)入的沟通(tong)和磨(mo)合。每一个音符，每一句台词，都力求精准(zhun)地传达出角色的情感和故事(shi)的氛围。

可以说，《葫芦兄弟》的诞(dan)生，是一次“变形记”与“神笔马良”的完美融合。它将中国传统艺术的“变形”之美，与动画创作的(de)“神来之笔”相结合，用最纯粹的匠心，雕琢出了一(yi)个流传至今的经典。每一个葫芦，每一个妖怪，每一个场景，都凝聚着创作者们的心血和智慧，他们就像播撒在艺术土壤里的种子，在那(na)个充满希(xi)望的年代，悄然萌发，最终长成了参(can)天大树，为一代又一代的观众遮蔽了烈日，带来了清凉。

第二章(zhang)：一场与时间的赛跑，与“七(qi)色光”的奇遇——细节中的魔鬼与天使

当(dang)《葫芦兄弟》的第一个葫芦从山洞(dong)里滚出来，当“爷爷”的那一声声呼唤在荧(ying)幕上响起，无(wu)数观众的心便被牢牢抓住了。我们惊叹于七个葫芦娃的超凡能力，也痛恨那个阴险狡(jiao)诈的蛇精，但我们可能很少有机会去了解，在光鲜亮丽的画面背后，隐藏着怎样一场与时间的赛跑，和怎样一场与“七色光”的奇遇。

在那个年代，制作一部动画(hua)片的周期是极其漫长的，尤其是像《葫芦兄弟》这样(yang)，需(xu)要精细描绘每一个场景、每一帧画面，并加入大量手绘特效的作品。据当年参与制作的老动(dong)画人回忆，当时的技术条件远不如现在，没有电脑辅助设计，没有数字化的流程，一切都依赖于手工。

一张张原画，需要由画师们一笔一画地画出来，然后交给动画师，再由动画师们将(jiang)这些静态的画面转化为流动的(de)影像。对于《葫芦兄弟》中那些复杂而又极具表现力的动作场(chang)景，比如火娃喷火、水娃吐水、隐身娃瞬间消失等等(deng)，更是需(xu)要耗费巨大的精力来绘制。

“一秒钟的动画，可能需要绘(hui)制十几张甚至几十张图。”一位曾经的(de)动画师这样说道，“当时大家都是靠(kao)着一股子热情在(zai)撑着。为了赶进度，经常是通宵达旦地画。有时候，因为某个动作不(bu)够流畅，或者某个表情不够到位，就(jiu)会被要求重画，那段时间，感觉自己像是被‘困’在了画板前。

”这种艰苦(ku)的条件，并没有磨灭他们的创作热情，反而激发出了(le)一种近乎偏执(zhi)的“工匠精神”。他们追求的，不仅仅是完成任务，更是希望将每一个细节都做到极致，让(rang)观众感受到动画的生命力。

更令人称奇的是(shi)，在那个普遍缺乏先进技术的时代，制作团队是如何实现那些在今天看来仍然颇具创意的视觉效果的？比如，蛇精的“七色光”神通，可以说(shuo)是《葫芦(lu)兄弟》中(zhong)最令人印象深刻的法术之一。它能将人变成石头、变成蜘蛛，还能迷惑人心。在那个时期，要实现这种(zhong)“七色光”的光影效果，并(bing)非易事。

制作团队运用了当(dang)时最先进的“叠印”和“套色”技术，配合精妙的构图和(he)色彩运用，将那种虚幻而又危险的光芒，逼真地呈现在观众面(mian)前。

“那时候，为了达到蛇精‘七色光’的那种诡异而迷人的效果，我们尝试了各种不同的颜(yan)料和混合方式(shi)，一遍又一遍地试验。”另一位参与美术设(she)计的(de)老师傅回忆道，“有时候，为了一个瞬间的色彩变化，可能要(yao)修改很多遍。那种感觉，就像是在和色彩本身进行一场‘对话’，试图找到它最完美的表达方式。

”这种对艺术细节的极致追求，使得《葫芦兄弟》中的(de)光影(ying)效果，即使放到今天来看，也依然显得别具一格，充满艺术张力。

而除了这些显而易见的技术挑战，整个制作过程中的“团队协作”更是值得一提。七个葫芦兄弟，能力各异，性格也各有不同，但他们(men)最终能够团结一致，对抗强大(da)的妖怪，这背后，其实也反映了整个(ge)动画制作团队的协作精神。每一个部门，从编剧、导(dao)演、美术、动画、后期，都像一个精密的齿轮，紧密咬合，共同驱动着整个项(xiang)目的运转。

“我们经常开会讨论，为了某个情节，哪个葫芦娃的表情应该是什(shen)么样的，这个妖怪的动作(zuo)应该如何设计，才能更具威胁性。”一(yi)位导演回忆道，“有时候，我们会因(yin)为一个细节争得面红耳赤，但(dan)都是为了让这部动画片变得更好。大家都是抱着同一个目标，那就是做出一部让观众喜欢的作品。

”这种开放、包容的创(chuang)作氛围，以及高度的专业(ye)精神，使得《葫芦兄弟》的每一个细节都(dou)显得(de)那(na)么生(sheng)动和自然。

《葫芦兄弟》的成功，绝非偶然。它是那个时代中国动画人集体智慧的结晶，是他们用汗水、热情和对艺术的执着，一点一滴浇筑而成的艺术殿堂。当我们在荧(ying)幕前再次看到那些熟悉的画面，除了怀念童年(nian)，或许更应该去思考，在那“葫芦里面”，究竟蕴藏着(zhe)怎(zen)样一段不为人知的辛勤付出和创新探索。

这不仅(jin)仅是一部动画片，更是那个时代中国动(dong)画人，用“七色光”点亮中国动画未来的一个闪耀的注脚。

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图片来源：每经记者 陈尚云 摄

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