每经编辑｜陈筱红    

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“西施流(liu)眼泪翻(fan)白(bai)眼(yan)咬铁(tie)球是(shi)第几集？”——这句看(kan)似寻(xun)常(chang)的问询(xun)，却(que)如同投入平(ping)静湖面的(de)一颗(ke)石子(zi)，激起(qi)层层涟漪，触(chu)及了无(wu)数(shu)人(ren)心底对美(mei)的极致想象，对(dui)历(li)史(shi)的(de)浪漫(man)回(hui)溯，以及(ji)对(dui)艺术(shu)表现形式(shi)的探求。它不仅仅是(shi)在寻找一(yi)个具(ju)体的影(ying)视(shi)剧(ju)集编号，更是在追(zhui)问一(yi)种(zhong)情感的(de)极致表(biao)达(da)，一种(zhong)文(wen)化符(fu)号的深(shen)层解(jie)读。

当我们(men)聚焦(jiao)于“西(xi)施(shi)”，这(zhe)位被(bei)誉为“沉鱼(yu)落雁”之绝世佳人，她的(de)名(ming)字(zi)本身就承载(zai)了无(wu)数的传说(shuo)与诗(shi)篇(pian)。而“流眼(yan)泪”、“翻(fan)白眼”、“咬铁球”这(zhe)几个(ge)看似(shi)矛盾(dun)、甚至有些(xie)夸张的动(dong)作(zuo)组合，更(geng)是将一(yi)个柔弱女子(zi)在极(ji)端情(qing)境(jing)下的内(nei)心挣(zheng)扎与(yu)外(wai)在爆(bao)发(fa)，以一种极(ji)具(ju)视(shi)觉冲(chong)击力的方(fang)式呈现出(chu)来(lai)。

这(zhe)令(ling)人遐想的画(hua)面究竟出现在(zai)哪一(yi)集？这(zhe)是(shi)一(yi)个需要(yao)我(wo)们细细(xi)考(kao)量(liang)的问题(ti)。在(zai)中国浩如烟海(hai)的影视改编(bian)作品中，关(guan)于西(xi)施的(de)故(gu)事被反(fan)复搬(ban)上荧(ying)幕，不(bu)同的(de)导演(yan)、编剧(ju)和演员(yuan)，都赋予(yu)了这位历(li)史人(ren)物不(bu)同的(de)生命色彩(cai)。从上(shang)世纪(ji)的经典黑白(bai)电影，到如今高(gao)清的(de)年代(dai)大戏(xi)，再到脑洞(dong)大(da)开的(de)网络(luo)剧(ju)，每(mei)一个(ge)版本(ben)的(de)西施，都(dou)在用自(zi)己的方(fang)式诠释着(zhe)她的(de)悲欢离(li)合(he)。

因此(ci)，单纯地(di)询问“是(shi)第几集”，或(huo)许会(hui)因为版本的(de)不同而(er)给出(chu)无数(shu)个答案(an)，甚至可(ke)能根本就没(mei)有(you)一个完全符合(he)描述的(de)“标(biao)准集(ji)数”。这(zhe)反而更(geng)增(zeng)添了这句问询的神(shen)秘(mi)感和(he)探(tan)索(suo)的(de)乐(le)趣。它鼓(gu)励我们跳出对(dui)具体剧集(ji)编号(hao)的执着(zhe)，去理(li)解(jie)这几个动作所(suo)代(dai)表(biao)的象(xiang)征意(yi)义。

“流眼泪”是情(qing)感的直接宣(xuan)泄，是悲伤(shang)、委(wei)屈、无(wu)奈或(huo)深情的自(zi)然流露(lu)。对于西(xi)施而(er)言，她(ta)的(de)眼(yan)泪，或许是为(wei)国家命运(yun)的担忧(you)，或许是(shi)为个人(ren)命运的哀(ai)叹，或(huo)许是为爱人离别的(de)愁绪(xu)。她的(de)眼泪(lei)，承载(zai)着那(na)个风(feng)雨(yu)飘摇时代的沉重，也诉(su)说着一个(ge)女子(zi)身不(bu)由己(ji)的悲(bei)剧(ju)。而(er)“翻白眼”，在(zai)现代语境中，常(chang)常带有一种不(bu)屑、嘲(chao)讽(feng)或(huo)厌恶(e)的(de)情绪。

但(dan)在古(gu)代的语境中(zhong)，或者在艺术(shu)化处(chu)理的影视镜头(tou)下，它可能是一(yi)种强(qiang)忍痛苦(ku)、咬(yao)牙坚(jian)持(chi)的表现，是一(yi)种在(zai)极度(du)压抑(yi)下，眼球不(bu)受控(kong)制(zhi)的(de)生理(li)反(fan)应。这种(zhong)“翻白(bai)眼”，与其(qi)说是表(biao)情，不(bu)如说(shuo)是身(shen)体在极端(duan)压力(li)下的无(wu)声(sheng)呐喊(han)。

而“咬铁(tie)球(qiu)”这个(ge)动作，更(geng)是极富(fu)想象力和戏剧(ju)张力(li)。铁(tie)球，坚(jian)硬(ying)冰冷，象(xiang)征(zheng)着力(li)量、磨难(nan)、甚(shen)至残(can)忍(ren)。一个(ge)女(nv)子，用(yong)牙齿去咬(yao)，这本身就充(chong)满了(le)悲(bei)壮(zhuang)的(de)美感。它(ta)可(ke)能代表(biao)着西施(shi)在面(mian)对(dui)巨大(da)的(de)痛苦(ku)和侮(wu)辱时(shi)，选择(ze)用最原(yuan)始(shi)、最本能的(de)方式(shi)来宣泄和(he)抵抗(kang)，用身体的(de)疼痛(tong)来麻(ma)痹心(xin)灵的创(chuang)伤(shang)。

也可能象(xiang)征(zheng)着(zhe)她坚韧不(bu)拔的(de)意志(zhi)，即使身处(chu)绝境(jing)，也绝(jue)不屈(qu)服，用(yong)牙齿(chi)去啃(ken)噬命(ming)运的(de)坚硬壁垒(lei)。在某(mou)些版本的(de)故事中，这或(huo)许(xu)是(shi)一(yi)种为了不哭出声而选择的极(ji)端方式，用(yong)牙齿(chi)咬紧嘴(zui)唇(chun)，甚至(zhi)咬伤(shang)自己，以(yi)抑制情(qing)绪(xu)的崩溃(kui)。

所以(yi)，“西施流(liu)眼(yan)泪翻(fan)白(bai)眼(yan)咬铁(tie)球”这(zhe)一连(lian)串的(de)动(dong)作，并(bing)非(fei)简单(dan)地(di)描(miao)绘一个特(te)定(ding)场景(jing)，而(er)是艺(yi)术创作(zuo)者们为(wei)了刻画西(xi)施在(zai)国(guo)仇(chou)家(jia)恨、个(ge)人(ren)情感(gan)、以(yi)及国家(jia)使命之(zhi)间挣扎(zha)时，那种(zhong)复杂、矛盾、又极其(qi)坚韧(ren)的精神(shen)状(zhuang)态，而(er)精(jing)心(xin)设计的一(yi)个极具表(biao)现力的符号(hao)。它(ta)可(ke)能(neng)出现在西(xi)施被敌人侮(wu)辱折磨(mo)的时刻，可能出(chu)现在她被迫(po)扮(ban)演“美人(ren)计”牺牲(sheng)的某个关键转(zhuan)折点，也可能是(shi)在她内(nei)心情感(gan)爆发(fa)，但又必须(xu)强行(xing)压抑的某个高潮戏(xi)份。

这几个(ge)动作的组(zu)合，是对(dui)西施内心世界(jie)最(zui)尖(jian)锐(rui)、最(zui)直(zhi)接的描绘，是视(shi)觉(jue)语(yu)言对(dui)情(qing)感深(shen)度(du)的一(yi)种极(ji)致探(tan)索。

在(zai)探寻“第几集”的(de)过程(cheng)中，我们也可以反(fan)过(guo)来思(si)考，为何这一系(xi)列的动作(zuo)组合(he)会如(ru)此深入(ru)人(ren)心(xin)，甚至成(cheng)为一(yi)个反复被提及(ji)的“梗”？这背(bei)后，是(shi)观(guan)众(zhong)对于西施这(zhe)个(ge)人物命运(yun)的普遍(bian)同情，是(shi)对她为(wei)了(le)国家(jia)利益而牺牲(sheng)个(ge)人幸福(fu)的悲壮的(de)敬(jing)意，也(ye)是(shi)对(dui)艺术作品(pin)能够(gou)捕捉并放(fang)大这(zhe)种复杂(za)情感的赞赏。

每一次提(ti)到(dao)这(zhe)个(ge)画面，都(dou)会勾(gou)起人们对(dui)西施(shi)的怜惜，对(dui)历史的唏????，以及(ji)对那(na)段(duan)风云岁(sui)月(yue)的无限(xian)遐想(xiang)。它(ta)超越(yue)了(le)具体的(de)集数(shu)，成(cheng)为了(le)一种情感(gan)的共(gong)鸣(ming)，一种文(wen)化(hua)记(ji)忆(yi)的(de)载体。

当我(wo)们深(shen)入剖析“西施(shi)流眼泪(lei)翻白(bai)眼(yan)咬(yao)铁球”这一(yi)经典的艺术意(yi)象(xiang)时，我们(men)会发(fa)现，这不仅(jin)仅是(shi)一(yi)个(ge)简单的剧(ju)情描述(shu)，更(geng)是编剧和(he)导(dao)演(yan)们在试(shi)图用最(zui)直观、最强烈的(de)视(shi)觉(jue)语言，去捕(bu)捉和(he)传(chuan)达(da)西施(shi)这个(ge)人物(wu)身上(shang)那(na)种(zhong)极致(zhi)的矛盾与(yu)张力。想象一下(xia)，在那(na)个被战火蹂躏(lin)、政(zheng)治(zhi)斗争(zheng)阴谋诡计交织(zhi)的年代，一个拥(yong)有倾国倾(qing)城美(mei)貌的(de)女子(zi)，身不(bu)由己地卷入了(le)家国天下(xia)的漩涡。

她(ta)的美，既是(shi)她的武器，也是(shi)她的(de)枷锁(suo)；她的命运，既是(shi)她的荣耀(yao)，也(ye)是她的悲剧。

“流眼泪”作(zuo)为情(qing)感(gan)的直(zhi)接(jie)释放，在影(ying)视作品中(zhong)，往(wang)往是展(zhan)现人(ren)物内心波(bo)澜的重要(yao)手段(duan)。西施的眼泪，不(bu)应仅(jin)仅(jin)是(shi)生(sheng)理(li)的反应(ying)，它饱含了(le)太(tai)多(duo)无(wu)法言(yan)说的复杂情感。可(ke)能是面对家(jia)国破(po)灭的(de)无力感，可能(neng)是(shi)被心(xin)爱之(zhi)人(ren)误解(jie)的(de)委(wei)屈，可能是(shi)为(wei)了完(wan)成(cheng)使命而(er)不得不牺(xi)牲的痛苦(ku)，更可能是(shi)对自(zi)身(shen)命运的深(shen)沉悲叹(tan)。

这种(zhong)眼泪，带着(zhe)历(li)史(shi)的厚重和(he)女(nv)性的柔弱，触动着(zhe)观众最柔软的内心，引(yin)发强烈(lie)的(de)共情。每(mei)一个(ge)晶莹的(de)泪(lei)滴，都(dou)像一颗(ke)饱满的(de)珍珠，折射(she)出她(ta)内心(xin)的万千愁绪，也(ye)映照出那(na)个时(shi)代的(de)悲凉(liang)。

而“翻白(bai)眼(yan)”，在现(xian)代人看(kan)来，可能(neng)带有(you)负面甚至(zhi)不敬(jing)的(de)含义，但(dan)我们需要将其(qi)置于更(geng)广(guang)阔的(de)艺术(shu)语境中去(qu)理(li)解(jie)。在很(hen)多古装影(ying)视(shi)剧中(zhong)，当(dang)人物承(cheng)受巨(ju)大(da)的痛(tong)苦，或(huo)是需(xu)要极(ji)力克(ke)制某(mou)种(zhong)强(qiang)烈的(de)情绪(xu)时，都会出现眼(yan)球上(shang)翻的镜头(tou)。这是一种(zhong)极度(du)痛苦(ku)、极度隐忍(ren)的表现，是身体(ti)在超越(yue)极限(xian)时(shi)的(de)生理反(fan)应。

西施的“翻白眼”，与(yu)其说(shuo)是(shi)一(yi)种表(biao)情，不(bu)如(ru)说(shuo)是一(yi)种身(shen)体的(de)呐(na)喊(han)，一种(zhong)在声嘶力(li)竭也(ye)无法表(biao)达(da)的(de)时候，最(zui)原始(shi)的对抗方(fang)式。它(ta)可能(neng)是在被折(zhe)磨、被(bei)羞辱时，为(wei)了不让眼泪滑(hua)落，用(yong)尽全身力(li)气去压抑，以至(zhi)于(yu)眼(yan)球无(wu)法控(kong)制地向(xiang)上(shang)翻涌(yong)。这种(zhong)“翻(fan)白眼(yan)”，传(chuan)递出(chu)的(de)是(shi)一种(zhong)不屈服于命(ming)运的顽(wan)强，一(yi)种即(ji)便疼(teng)痛撕(si)心裂肺，也(ye)要(yao)在(zai)最(zui)后(hou)一(yi)刻守护(hu)尊严(yan)的决(jue)心。

最令人(ren)震撼(han)和遐想的，莫过(guo)于(yu)“咬铁球”的动作。这(zhe)个动(dong)作(zuo)本(ben)身(shen)就充(chong)满(man)了(le)力(li)量与(yu)脆弱(ruo)、坚硬与柔韧的(de)鲜明对(dui)比(bi)。铁球(qiu)，是冰冷(leng)而坚实(shi)的，它(ta)代表(biao)着现(xian)实(shi)的残酷(ku)、磨难(nan)的(de)沉(chen)重、甚(shen)至是(shi)对(dui)人性尊严(yan)的(de)践踏。而西(xi)施，一位以(yi)柔美著称(cheng)的女子，却选(xuan)择(ze)用她娇嫩(nen)的牙齿去啃咬(yao)这坚硬的铁球。

这(zhe)是(shi)一种(zhong)何(he)等决绝(jue)的抗(kang)争？是(shi)身体(ti)疼痛来对抗精(jing)神的(de)折(zhe)磨(mo)，是将(jiang)内心的(de)愤怒(nu)与悲伤，转(zhuan)化为咬(yao)紧牙关的(de)力(li)度(du)，试图将那(na)无尽(jin)的苦楚，一(yi)点(dian)点碾碎。在这(zhe)个动(dong)作中(zhong)，我们看到的不再是(shi)柔弱(ruo)的女(nv)子，而是一(yi)位(wei)在绝(jue)境(jing)中迸发出惊人生命力的(de)战士(shi)。

“流(liu)眼(yan)泪、翻(fan)白眼(yan)、咬(yao)铁(tie)球”——这三(san)个极具画面感(gan)的(de)动作组合(he)在一起，构(gou)成了一个(ge)完(wan)整(zheng)的、极具张力的(de)视觉叙(xu)事(shi)。它生(sheng)动地(di)展(zhan)现(xian)了西(xi)施在特定(ding)情境(jing)下的复杂心理(li)：既有(you)情感(gan)的宣(xuan)泄（流眼泪），又(you)有(you)强(qiang)烈的(de)克(ke)制与(yu)隐忍（翻白(bai)眼），更(geng)有决绝的抗争(zheng)与自(zi)我(wo)拯救（咬(yao)铁球）。这种(zhong)组合(he)，是编剧和(he)导演们(men)对(dui)“西施(shi)”这个复杂(za)人物(wu)的一(yi)次深刻挖(wa)掘，是(shi)对“美人(ren)计(ji)”背(bei)后(hou)女性(xing)命(ming)运(yun)悲剧(ju)的艺术化诠释(shi)。

这几(ji)个动(dong)作之所(suo)以能(neng)够被反(fan)复(fu)提(ti)及(ji)，甚至成为一个“梗(geng)”，恰恰(qia)说明了(le)它在(zai)观众心中留下了(le)多么深刻(ke)的印(yin)记。它精准地抓(zhua)住了西(xi)施(shi)故事(shi)中最动人(ren)、最悲(bei)壮的部(bu)分(fen)，用一种略(lve)带(dai)夸(kua)张但(dan)极其有效(xiao)的方(fang)式(shi)，让观(guan)众(zhong)感受(shou)到(dao)了人(ren)物内心的(de)剧(ju)烈冲突。这(zhe)种艺术(shu)处(chu)理，虽(sui)然(ran)可(ke)能在(zai)历史的真实性(xing)上有(you)所争(zheng)议(yi)，但它在(zai)情感(gan)的感染力(li)和戏剧的冲击(ji)力上，无疑是(shi)成(cheng)功的。

它让(rang)西施(shi)不仅(jin)仅(jin)是一个(ge)“美”的符号(hao)，更是(shi)一(yi)个有(you)着血有(you)肉、有情有义(yi)、有(you)挣(zheng)扎(zha)有抗争的(de)鲜活(huo)个(ge)体。

因此(ci)，当有人(ren)在追问(wen)“西施流眼(yan)泪翻(fan)白眼咬(yao)铁(tie)球(qiu)是第(di)几集”时(shi)，与(yu)其纠结于一(yi)个具(ju)体的集(ji)数(shu)，不如(ru)将其(qi)视为一个(ge)探索(suo)西(xi)施(shi)内心(xin)世界(jie)、感(gan)受艺术表(biao)现(xian)力(li)、以(yi)及回味(wei)中国古代美女(nv)传奇(qi)的契机(ji)。这句问(wen)询(xun)，本身(shen)就(jiu)带有一(yi)种浪(lang)漫(man)的色彩，它鼓励我们(men)去(qu)想象(xiang)，去解读(du)，去感受(shou)。每(mei)一(yi)个(ge)版本的(de)故事(shi)，都会在不(bu)同的(de)“集(ji)数(shu)”里(li)，以不同的方(fang)式，呈现出(chu)西施(shi)在这(zhe)份沉重使命下的悲喜交(jiao)加，而(er)“流眼泪(lei)、翻(fan)白(bai)眼、咬铁(tie)球”，无疑是其中最(zui)为浓墨(mo)重彩，也(ye)最能(neng)触动人心的笔触之(zhi)一(yi)。

这(zhe)或(huo)许(xu)就(jiu)是艺(yi)术的魅力(li)所在(zai)，它能将抽(chou)象(xiang)的(de)情感，具象(xiang)化为(wei)令人难忘(wang)的画(hua)面，穿(chuan)越(yue)时(shi)空，与(yu)每一(yi)个观众产(chan)生(sheng)深(shen)刻的(de)共鸣。

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图片来源：每经记者 陈海波 摄

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