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当78岁的“浪人”在(zai)银幕上遇见年(nian)轻(qing)时(shi)的自己——北野武(wu)《w》的“三生”江(jiang)湖

78岁(sui)，对(dui)于(yu)大多数人而言，或(huo)许(xu)是退休(xiu)颐养天年，享受(shou)天伦之乐的年(nian)纪(ji)。对于(yu)日(ri)本(ben)电影的传(chuan)奇人(ren)物北野武(wu)而(er)言，这却是一(yi)个新的起点，一(yi)场(chang)关(guan)于“自(zi)我”的(de)深(shen)刻(ke)对话。他携(xie)最新(xin)导(dao)演并(bing)主演(yan)的电影(ying)《w》（《首》的(de)另一(yi)种(zhong)说(shuo)法，可能是指《首(shou)》在国际上(shang)的英文译(yi)名，此(ci)处遵(zun)照用户提(ti)供的(de)标题(ti)）登上了(le)《w》杂志的(de)封(feng)面(mian)，而(er)他在(zai)这部电(dian)影(ying)中，则玩(wan)了一(yi)出(chu)“一(yi)人千(qian)面”的精彩(cai)戏码——分饰(shi)三(san)角(jiao)，分别(bie)扮演(yan)了78岁的自己，以(yi)及(ji)两个截(jie)然(ran)不同(tong)时期的(de)“北野(ye)武”。

这(zhe)不仅(jin)是一次演技的极致(zhi)挑(tiao)战，更(geng)是对人(ren)生(sheng)、艺(yi)术乃(nai)至时间的一次(ci)哲学拷问(wen)。

想象(xiang)一(yi)下，一个(ge)78岁的(de)男人(ren)，站在(zai)人生的渡(du)口，回首(shou)望(wang)去，身后是(shi)跌(die)宕起(qi)伏的过(guo)往，眼(yan)前(qian)是渐行(xing)渐远(yuan)的未来。他(ta)看(kan)到(dao)的，不仅仅是时(shi)间的流(liu)逝(shi)，更是那(na)个曾(ceng)经年轻(qing)气盛、意(yi)气(qi)风发(fa)的自(zi)己，那个或许青涩(se)、或许鲁(lu)莽(mang)、但充(chong)满无限可(ke)能的自(zi)己。在(zai)《w》中，北野武(wu)将这(zhe)种内心的挣(zheng)扎与回望，具(ju)象化(hua)为三个独立(li)又相互(hu)关联(lian)的角色。

这(zhe)三(san)个(ge)“北野(ye)武”，仿佛是(shi)同一(yi)条河(he)流(liu)中(zhong)不同(tong)时期(qi)的(de)浪(lang)花，时而奔涌激荡，时(shi)而平(ping)静蜿蜒，共同构成了这位(wei)电(dian)影大(da)师(shi)跌宕起(qi)伏(fu)的人生画(hua)卷。

我们看(kan)到的(de)，是那个78岁的北野武。这个(ge)年纪的(de)他，身上自带(dai)一种历经(jing)沧桑(sang)的沉静与(yu)洞察(cha)。他不(bu)再是那个在银(yin)幕(mu)上(shang)挥(hui)舞(wu)着武(wu)士刀、眼神(shen)凌厉(li)的“浪人(ren)”，而(er)是一位在(zai)岁月(yue)中沉(chen)淀下来的(de)智者(zhe)，带(dai)着(zhe)一丝(si)不易(yi)察觉的忧(you)伤，又饱(bao)含着对世界深邃的理(li)解。他在电(dian)影中，可能(neng)会(hui)以一种更加(jia)内敛、更加(jia)细(xi)腻的方(fang)式来(lai)表(biao)达(da)角色(se)的情感，每一(yi)个(ge)眼神(shen)、每一(yi)个微表情(qing)，都(dou)可(ke)能蕴含着(zhe)丰(feng)富的人生故(gu)事。

这时(shi)的北野(ye)武，更像是在用一种(zhong)“禅意”的方(fang)式解读角色，将(jiang)过往的经验与(yu)当下(xia)的感(gan)悟融为一(yi)体(ti)。

接着，电影将我们(men)拉回(hui)到北(bei)野(ye)武的某(mou)个特定时(shi)期(qi)，去(qu)遇见那(na)个“不同(tong)”的(de)北(bei)野(ye)武(wu)。这(zhe)里(li)“不同(tong)”，可能(neng)体现(xian)在(zai)年龄(ling)上，也(ye)可(ke)能体现(xian)在性格或人生(sheng)选择上(shang)。也许(xu)是他风华(hua)正(zheng)茂、创(chuang)作(zuo)力(li)爆(bao)发的(de)黄金时代(dai)，那个充满(man)野心(xin)和锐气的(de)他(ta)，在(zai)电影艺术的道(dao)路(lu)上不断探(tan)索(suo)，用独特(te)的暴力(li)美学征(zheng)服(fu)了世(shi)界。

也许是(shi)他经(jing)历过(guo)低(di)谷，有过(guo)迷茫和(he)挣(zheng)扎，但(dan)依然(ran)坚持着自(zi)己艺术理想的他。扮(ban)演这(zhe)样一个“年轻”的北野武(wu)，需要(yao)的不仅(jin)是(shi)外在的模仿(fang)，更是(shi)对那个时(shi)期他内心(xin)状(zhuang)态(tai)的深刻把握。北(bei)野武(wu)如(ru)何(he)去“复(fu)刻”那(na)个(ge)曾(ceng)经(jing)的(de)自己？他会如(ru)何(he)看待(dai)那个(ge)年(nian)轻(qing)时的自(zi)己？是赞(zan)赏、是(shi)遗(yi)憾、还是(shi)带有几(ji)分(fen)戏谑？这(zhe)其(qi)中(zhong)的张力(li)，无疑(yi)是(shi)电影最(zui)大的看点之一。

而当(dang)他(ta)分(fen)饰三角时，这三个“北(bei)野武”之间又会(hui)产生怎样(yang)的化(hua)学反应？他们之间是(shi)对话、是冲(chong)突、还(hai)是某种程(cheng)度的“和(he)解(jie)”？这三(san)个角(jiao)色，是(shi)否代表着(zhe)北野(ye)武人(ren)生(sheng)的(de)不(bu)同侧面(mian)，或者(zhe)是他内心(xin)深(shen)处(chu)不同声音(yin)的投(tou)射(she)？或(huo)许，78岁(sui)的北(bei)野(ye)武在凝(ning)视着年轻的自(zi)己(ji)，试图从中找(zhao)回失(shi)落(luo)的(de)热情，或者是(shi)在反思(si)曾经的错误(wu)；也许，年(nian)轻的(de)北野(ye)武(wu)在(zai)审(shen)视年(nian)老(lao)的(de)自(zi)己(ji)，对(dui)未来(lai)的(de)不确(que)定(ding)感到迷茫，或是对岁月的(de)无情(qing)感到(dao)无奈(nai)。

这种“自我(wo)对话(hua)”的(de)叙事结(jie)构(gou)，本(ben)身(shen)就(jiu)充满(man)了哲(zhe)学意味。北野武通(tong)过这种方式(shi)，将(jiang)自己的(de)人生(sheng)经历，升(sheng)华(hua)为一种(zhong)关(guan)于时(shi)间、记忆与身份(fen)认(ren)同(tong)的深刻(ke)探讨(tao)。

《w》杂志封(feng)面上的北野(ye)武(wu)，眼(yan)神(shen)中透露(lu)着(zhe)一(yi)种(zhong)深邃和智慧，仿(fang)佛在诉说着一(yi)个不为(wei)人知的(de)故事(shi)。而(er)他选(xuan)择(ze)在(zai)《w》中一(yi)人(ren)分饰(shi)三角，更(geng)像(xiang)是对“自(zi)我”这个(ge)概念(nian)的(de)一次大(da)胆解(jie)构与(yu)重塑(su)。在(zai)人(ren)生的(de)晚(wan)年，选择(ze)这样一种方(fang)式(shi)来审(shen)视(shi)过(guo)去，拥(yong)抱现(xian)在，预(yu)见未(wei)来(lai)，这本(ben)身就是(shi)一种极具勇(yong)气(qi)的行(xing)为。

这(zhe)不仅(jin)仅是(shi)电(dian)影情节(jie)的需(xu)要，更(geng)是北(bei)野(ye)武(wu)作(zuo)为艺(yi)术家，对人生进行的一(yi)次(ci)极(ji)致的(de)艺术表达(da)。他(ta)用(yong)自己的(de)身体、自(zi)己的(de)面孔、自己(ji)的声音，去拆解(jie)、重组(zu)、再定义(yi)“北(bei)野武(wu)”这个(ge)符号，让观众得以(yi)窥(kui)见他内心世界(jie)的丰富层(ceng)次。

可以预见，《w》这(zhe)部电(dian)影，将(jiang)不(bu)仅(jin)仅是(shi)一(yi)部简单(dan)的剧(ju)情片(pian)，更(geng)像是(shi)一(yi)次精(jing)心(xin)编排的(de)“行为艺术”，一场关于“存在”的戏(xi)剧。北(bei)野武用他(ta)独特(te)的(de)方式，让(rang)我们(men)思考(kao)：我们是谁？我(wo)们从哪里来？我(wo)们要到(dao)哪里去？当(dang)一个(ge)人能(neng)够(gou)如此坦(tan)然地(di)面对自己(ji)过(guo)去(qu)的(de)种(zhong)种，并且以一(yi)种(zhong)艺术化(hua)的方式(shi)将它(ta)们呈现(xian)出来，这(zhe)本身就(jiu)是(shi)一种力量(liang)。

78岁的北野(ye)武，他(ta)不(bu)再(zai)仅仅(jin)是一个电影导(dao)演或演员，他更(geng)像是一位(wei)哲人(ren)，一位勇(yong)于(yu)剖(pou)析(xi)自我(wo)的艺术家，用他(ta)的作(zuo)品，为(wei)我们(men)上了一堂(tang)关(guan)于(yu)人生(sheng)、关于(yu)时间(jian)的(de)深(shen)刻(ke)课程。

“浪人”的(de)告白：北野武(wu)《w》中的人(ren)生三(san)问与(yu)艺(yi)术(shu)回响

北(bei)野(ye)武，这(zhe)个名字本(ben)身就(jiu)自带(dai)一(yi)种(zhong)江湖气(qi)息(xi)，一个(ge)在电(dian)影世(shi)界里(li)行走(zou)多年(nian)的“浪(lang)人(ren)”。他(ta)以(yi)其(qi)独特(te)的暴力美(mei)学(xue)、冷峻(jun)的(de)镜头语言(yan)和对(dui)人性深处(chu)的(de)挖(wa)掘，在(zai)国(guo)际影坛(tan)留下(xia)了浓墨重(zhong)彩的(de)一笔(bi)。如(ru)今，78岁(sui)的他(ta)，携《w》再(zai)次(ci)回到(dao)观众(zhong)视(shi)野(ye)，更以一(yi)人分饰三角的惊(jing)人之举(ju)，为(wei)我们(men)献上(shang)了一(yi)场(chang)关(guan)于“自(zi)我”的(de)盛宴(yan)。

这(zhe)不(bu)仅仅是一(yi)部电影，更像(xiang)是一(yi)场(chang)北野(ye)武与自己(ji)的(de)深(shen)度(du)对(dui)话，一次对人(ren)生(sheng)、艺术和时(shi)间的(de)回顾(gu)与反(fan)思。

在这部(bu)《w》中，北(bei)野武(wu)精心(xin)构(gou)建(jian)了(le)三个不(bu)同(tong)身(shen)份(fen)的“自己”。当然是当下78岁的北野武(wu)。这个版本的他，身上肩负着岁月的(de)痕迹，眼(yan)神中流淌(tang)着看(kan)透世事的淡然(ran)，却又可(ke)能隐藏着对过(guo)往的复杂(za)情感(gan)。他的表演，或许会更加(jia)内(nei)敛，每(mei)一个(ge)细(xi)微的表情，都可能是一(yi)段故事的(de)开端(duan)。

他不再是那个(ge)冲动、直(zhi)接(jie)的“杀(sha)手(shou)”，而(er)是一位(wei)在(zai)平静中观(guan)察世(shi)界、审视内心的(de)人物。这(zhe)种(zhong)“晚年(nian)”的视角，为电影(ying)增添了(le)一(yi)层深(shen)刻的(de)哲思，如同(tong)品一杯(bei)陈年(nian)的老酒(jiu)，回味(wei)悠长(zhang)。

北野武还(hai)塑造(zao)了一个“不同时期”的(de)自己。这可(ke)能是他(ta)意(yi)气风(feng)发的青年时代(dai)，那个在电影界(jie)崭露头角(jiao)，充满(man)无限(xian)可(ke)能(neng)的他(ta)。也(ye)可(ke)能是(shi)他经历(li)过(guo)创作瓶颈(jing)，在迷(mi)茫(mang)中(zhong)寻找(zhao)方向的他(ta)。无论哪个(ge)时期(qi)，这(zhe)个“年轻(qing)”的(de)北(bei)野(ye)武(wu)，都代表着(zhe)一种(zhong)独特(te)的生命能(neng)量和(he)人(ren)生(sheng)态度。北野武(wu)如何去(qu)“扮(ban)演(yan)”那个(ge)曾经(jing)的自(zi)己？他会如(ru)何看(kan)待那个时(shi)期的自己(ji)？是带(dai)有怀(huai)旧(jiu)的温情(qing)，还(hai)是带(dai)着一丝(si)自嘲(chao)的戏谑？这(zhe)种“重(zhong)返”过(guo)去(qu)，本(ben)身就是一种极(ji)具挑(tiao)战(zhan)的表(biao)演(yan)，需(xu)要演员(yuan)不仅(jin)在外形(xing)上(shang)有所调整，更要(yao)在精(jing)神(shen)层面(mian)，与那个时期(qi)的自己产(chan)生共(gong)鸣。

而当这(zhe)三个“北(bei)野(ye)武(wu)”在银幕(mu)上相遇，又(you)会激荡(dang)出怎样(yang)的火(huo)花(hua)？他们(men)之(zhi)间是并行(xing)的轨(gui)迹(ji)，还是交织的命(ming)运(yun)？或(huo)许(xu)，78岁的北野(ye)武(wu)在(zai)向年(nian)轻(qing)的(de)自己提问(wen)，关于(yu)梦想，关于(yu)爱情，关(guan)于那(na)些曾经的选(xuan)择；也(ye)许，年轻(qing)的北野(ye)武在(zai)审视(shi)年老(lao)的(de)自己，对(dui)岁(sui)月(yue)的(de)无情感到失(shi)落(luo)，或是对(dui)未来(lai)的不确(que)定(ding)感(gan)到(dao)不(bu)安。

这种“自我对(dui)话(hua)”的模(mo)式，将(jiang)电影的叙事(shi)推向了(le)一个(ge)新的(de)高度。它(ta)不再是简单(dan)的(de)故事讲(jiang)述，而是通(tong)过(guo)角(jiao)色之(zhi)间的互动(dong)，探讨了(le)时(shi)间(jian)、记(ji)忆、身(shen)份认同等(deng)一系(xi)列(lie)深(shen)刻的(de)哲(zhe)学(xue)命题。

北野(ye)武(wu)选择在(zai)《w》中(zhong)“一(yi)人(ren)分饰三角(jiao)”，这(zhe)本身就是(shi)一(yi)次(ci)大胆(dan)的(de)艺(yi)术实(shi)验。他没有(you)选择(ze)回避(bi)岁月的痕(hen)迹，反而拥(yong)抱它(ta)，并将(jiang)其(qi)化为创(chuang)作的(de)养分。78岁，他(ta)依然保持着旺(wang)盛(sheng)的创作(zuo)力，并且敢(gan)于(yu)在镜头前，以(yi)一种(zhong)近乎(hu)赤裸(luo)的方(fang)式，解(jie)剖(pou)自(zi)己的(de)内(nei)心(xin)世界(jie)。这(zhe)种(zhong)勇(yong)气，本身就令人动(dong)容。

他不再仅仅(jin)是那(na)个(ge)银(yin)幕上(shang)的“孤(gu)狼(lang)”，而(er)是一(yi)位(wei)勇于(yu)面对(dui)自己，并与自己和解(jie)的(de)智(zhi)者。

《w》杂志(zhi)的封面，捕捉到(dao)的(de)正(zheng)是北野武(wu)身上(shang)那种(zhong)历(li)经(jing)沧桑(sang)后的(de)沉静(jing)与力(li)量(liang)。他那深邃的眼神，仿佛(fu)蕴藏着无尽的(de)故事，诉(su)说着(zhe)他(ta)对生命(ming)、对(dui)艺术(shu)的理解。而他在(zai)这(zhe)部电(dian)影中的(de)表(biao)演(yan)，无疑(yi)将是(shi)他(ta)艺(yi)术生涯中(zhong)的一次重要里程碑(bei)。他(ta)不仅(jin)是(shi)在演绎角(jiao)色(se)，更(geng)是在(zai)用自己的(de)生(sheng)命，书(shu)写(xie)对“成为北(bei)野(ye)武(wu)”这一过(guo)程的(de)深(shen)刻体(ti)悟。

这(zhe)部电影，对(dui)于观众而言，也(ye)是一次难得(de)的(de)观看体(ti)验(yan)。我(wo)们(men)得以跟(gen)随北野(ye)武的脚步，一起穿越时空的(de)维(wei)度(du)，去体验人生(sheng)的不同(tong)阶段，去(qu)理解(jie)一个艺术(shu)家如(ru)何不(bu)断地(di)探(tan)索(suo)自我，超(chao)越(yue)自我。它让我们(men)思考(kao)，在我(wo)们(men)各自(zi)的人(ren)生旅途(tu)中，是否也(ye)曾与(yu)过(guo)去(qu)的(de)自己有(you)过对(dui)话？是(shi)否也曾对(dui)未来的自(zi)己感到好奇(qi)？《w》提供了(le)一个(ge)绝佳(jia)的契机，让(rang)我们借由北(bei)野武的(de)视角，去(qu)审(shen)视(shi)自己的生命(ming)，去(qu)寻(xun)找属于(yu)自(zi)己(ji)的(de)答(da)案。

总(zong)而(er)言之(zhi)，78岁的北野(ye)武(wu)，用《w》这(zhe)部(bu)电影(ying)，为我(wo)们展现(xian)了一场(chang)关于“自(zi)我(wo)”的史(shi)诗。他(ta)以精湛的(de)演技，驾驭了三(san)个截然不(bu)同的(de)“自己”，将人生的悲(bei)欢(huan)离合(he)、艺术的探(tan)索(suo)与坚持(chi)，以及对时间(jian)流(liu)逝的(de)深刻(ke)感悟(wu)，凝聚(ju)于(yu)一帧帧画面之(zhi)中(zhong)。这不(bu)仅仅(jin)是北野武的一次导演作(zuo)品，更(geng)像是(shi)一次(ci)他献给自(zi)己的(de)、也献给(gei)观(guan)众的(de)，关于(yu)生命与艺(yi)术的(de)深情告白(bai)。

他(ta)用(yong)自己的方(fang)式，证(zheng)明了(le)年(nian)龄从来(lai)不(bu)是限制(zhi)，真正(zheng)的艺(yi)术家(jia)，永远(yuan)在路上，永(yong)远在(zai)探索，永(yong)远(yuan)在用(yong)自(zi)己的方(fang)式，与世界对话(hua)，与自己对话。

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图片来源：每经记者 阿苏卡奥 摄

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