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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

青春，一段充满变数的旅程，像是一部色彩斑斓的电影，时时刻刻都在上演着各种情感的交织。而说到青春的代表人物，小南绝对是那种最有“故事”的女孩。她的脸，总是在不同的场合变换着色彩，从羞涩的脸红，到难堪時的翻白眼，再到偶尔的泪水，似乎每一种表情都在诉说着属于她那段青涩而纯真的日子。

认识小南的时候，正值初春的某个午后。阳光透过树叶洒在操场上，微风轻拂着她的发尾。那时的小南，是一个典型的“脸红体质”。每当有人当面表扬她，或者遇到喜欢的人，她的脸就会像苹果一样从耳垂一直到颈部变得通红，仿佛整个世界都变成了火炉。這种脸红，不单单是羞涩的表现，更像是一层无形的保护伞，让她试图隐藏心中的那些小秘密。

脸红的小南的眼眶中常常会泛起一些水光。那是一种复杂的情感交织——既有羞涩和惶恐，也夹杂着对未知情感的期待。记得有一次班级表演结束后，一个同学意外地夸奖她的舞蹈，她的脸瞬间红得像熟透的桃子，嘴角却在努力咧开，嘴唇微微颤抖，似乎想要笑，却又怕羞涩把她的微笑藏得太深。

这份羞涩，让她在面对喜欢的人时，总喜欢用翻白眼的方式来保持距离。有时候她会做出一个“我不在乎”的表情，抬起眼皮翻个白眼，平淡地看对方好像所有的心跳都与她无关。但心里却像有一只小鹿乱跳，脸再红也掩盖不了那份惶恐和渴望。这种矛盾的表现，成为小南青春的一个符号。

更让人心疼的是，小南在情感的漩涡中，也会不自觉地流泪。那不是脆弱，而是一种纯粹的表达——她用泪水释放压力，用真情诉说心事。有一次，她在朋友面前偷偷擦泪，理由是看一部催泪电影，可其实她的眼中藏着的，是对未来的不确定，对喜欢的人是否会懂得自己心意的担心。

這些复杂的情感，像是她成长过程中的必修课——让她学会了用表情说话，也让她的青春变得丰富多彩。

或许有人会觉得，這样的她很“矫情”，但只有经历过的人才知道，这些小细节，是青春里最真实、最温暖的瞬间。在遇到喜欢的人时，她会脸红得像火焰一样，用翻白眼伪装自己的羞涩，也會因为太过紧張偷偷掉泪。每一个细节，都映照出一个青涩女孩不断探索、试错、成长的模样。

而她的朋友们，也都习惯了她这样的表现。有人调侃说：“小南，你這是在用脸色和眼泪告诉世界你心里的秘密。”她会害羞地笑一笑，然后翻个白眼，打个cringe的比喻，但心里其实很清楚，那些“脸红、流泪、翻白眼”的背后，是她对纯真的坚持和对未来的期待。

這一切，交织成了她青春最动人的篇章。

真正的青春，或许就是在这些“小动作”中悄悄流动的美丽。小南的故事，只是千万个青春故事的缩影。她用脸红表达羞涩，用流泪示意脆弱，用翻白眼传达抗拒与不屑。这些看似不起眼的细节，却是成长的密码，是少女心事的密码簿。

在小南的世界里，情感的表达没有那么復杂，反而因為这些“表情包”般的小动作，变得生动且真实。有时候，她會在心里偷偷设想，未来的某一天，她会站在舞台上，用笑容和泪水讲述自己的故事。那時的她，也会用不同的方式告诉世界：“我长大了，我敢于面对自己的情感。

”

青春中有许多瞬间，是用“脸红流泪翻白眼”堆砌起来的。每一次脸红，都是心跳的证明；每一次流泪，都是情感的流露；每一次翻白眼，都是自我保护的武器。这些动作，看似微不足道，却足以折射出一个少女丰富的内心世界。

而实际上，这也是一种成长的仪式——通过不断的试错和情感探索，小南逐渐学会了怎样坦然面对自己的心事。她開始懂得，脸红不是羞耻，而是青春的荣耀；流泪不是软弱，而是勇敢面对自己情感的表现；翻白眼不是在逃避，而是在用幽默和反抗书写自我。

在未来的某个转角，小南或许会不再如此频繁地脸红，也不再用流泪来表达一切，她会变得更成熟，更懂得用更温暖、更坦然的方式去面对爱情与生活。而這，一切的开始，都离不开那些“脸红、流泪、翻白眼”的点滴瞬间。

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在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 陈凤馨 摄

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