每经编辑｜陆江涛    

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“无人区(qu)”的(de)边(bian)界(jie)：一区(qu)二区(qu)的隐(yin)喻与现(xian)实(shi)

“无人(ren)区”，这个(ge)词本身(shen)就带(dai)着(zhe)几分神(shen)秘与禁忌(ji)的(de)色彩。在许(xu)多(duo)人的(de)想象中，它是一个无(wu)法之(zhi)地，是(shi)一(yi)个可(ke)以(yi)打破(po)规(gui)则、释(shi)放(fang)野(ye)性的地方。当这个(ge)词与电(dian)影分级(ji)制度(du)相结(jie)合(he)，尤(you)其是“一区(qu)二区(qu)”这(zhe)样(yang)的划分出现时，更是引发了(le)人(ren)们(men)无(wu)限的(de)遐想(xiang)。电影(ying)中的(de)“一区(qu)二(er)区(qu)”究竟(jing)代表着什么？它(ta)们之(zhi)间又(you)有(you)着(zhe)怎样的区(qu)别？这背后隐藏着怎(zen)样的分(fen)级(ji)逻辑(ji)与文(wen)化考量(liang)？

我(wo)们(men)需(xu)要(yao)澄清(qing)一个概念。“无人区(qu)”在电(dian)影分(fen)级(ji)语(yu)境(jing)下，并非指代(dai)某个具(ju)体的(de)地(di)理区域(yu)或(huo)是一(yi)个官(guan)方设立(li)的“禁区”。它更多是(shi)一种隐喻(yu)，用来(lai)形容那些在不(bu)同分级制度下(xia)，允许或限(xian)制放(fang)映的(de)电影内容。而“一(yi)区”和“二(er)区(qu)”的说(shuo)法，虽(sui)然(ran)在(zai)某些语(yu)境(jing)下可(ke)能被用(yong)来(lai)区分(fen)内(nei)容尺度(du)或地(di)区差(cha)异，但在国(guo)际通行的(de)电(dian)影(ying)分级体系中，并(bing)没有这(zhe)样(yang)直接(jie)且普遍的“一区(qu)二区(qu)”划分。

我们(men)通常会看(kan)到(dao)的是如(ru)G（普(pu)遍(bian)级）、PG（建议家长(zhang)指导）、PG-13（建议13岁(sui)以下观众(zhong)在家长(zhang)指导下观看(kan)）、R（限(xian)制级(ji)，17岁(sui)以下观众需家长或(huo)监(jian)护人陪同）和(he)NC-17（17岁(sui)以下禁止(zhi)观(guan)看(kan)）等更为(wei)细致的等(deng)级。

人(ren)们之所以(yi)会产生“一区二区”的(de)联(lian)想，往(wang)往与电(dian)影内容本(ben)身的(de)敏感性有关(guan)。在(zai)一(yi)些(xie)对电影(ying)审(shen)查相(xiang)对(dui)宽松的(de)国家(jia)或(huo)地区(qu)，“一区”可能被理解(jie)为能(neng)够容(rong)纳更广泛(fan)的题材(cai)和(he)表达方式，包括(kuo)一些(xie)具(ju)有争议(yi)性、探讨人(ren)性(xing)黑(hei)暗面(mian)或涉及成(cheng)人内容的(de)作品(pin)。而“二区”，则可(ke)能(neng)意(yi)味着(zhe)内(nei)容受到(dao)更(geng)多(duo)限(xian)制，更(geng)侧重于适合全家观看(kan)或(huo)青少(shao)年群体(ti)的(de)影片(pian)。

这种模糊(hu)的划(hua)分，反(fan)映了不同文化对于“可(ke)见(jian)性”的接受(shou)程度，以及(ji)对(dui)于影像(xiang)内容(rong)可(ke)能带(dai)来(lai)的社会影响的(de)考量。

举例来说(shuo)，一(yi)部(bu)电影(ying)可能(neng)因为包含激烈的(de)暴力(li)场面、露(lu)骨的性描写、深(shen)刻的政(zheng)治批判(pan)，或者(zhe)对社(she)会禁(jin)忌的(de)探讨，而在(zai)某些(xie)国家被(bei)归(gui)入“限制(zhi)级(ji)”甚(shen)至(zhi)“禁止放映(ying)”的行(xing)列。这(zhe)些(xie)被(bei)“限制(zhi)”的(de)部(bu)分，就如同进入了(le)某种意(yi)义上的“无(wu)人区”，只有特定的观(guan)众群体（通(tong)常是(shi)成年人）才(cai)被允(yun)许“进(jin)入”。

而那些(xie)内(nei)容健(jian)康、情节(jie)积极(ji)的影(ying)片(pian)，则(ze)畅通(tong)无阻(zu)，属于“安全(quan)区(qu)”，被广泛传播(bo)。

电(dian)影分级(ji)制度的初衷，是为(wei)了保(bao)护未成年人免受不适宜内(nei)容(rong)的(de)侵害(hai)，同时也为(wei)成年(nian)观众提(ti)供(gong)选择(ze)的(de)自由。分(fen)级(ji)制度的实践，却往(wang)往伴(ban)随着(zhe)争议。在(zai)一(yi)些(xie)国(guo)家，分级(ji)制(zhi)度被批评(ping)为压制艺术创(chuang)作的自(zi)由(you)，将某(mou)些具有深刻思(si)想性(xing)或(huo)艺术价值的(de)作品“妖魔(mo)化”，限制了其(qi)传播范围。

而在另(ling)一些国家，分级(ji)制度又(you)被认为(wei)过(guo)于宽松，未能(neng)有效过(guo)滤掉(diao)对(dui)青少年产(chan)生(sheng)负(fu)面(mian)影响的内容(rong)。

“无(wu)人区”的概念(nian)，也常(chang)常(chang)被用来(lai)探讨电影(ying)的“艺术边界”。当一部电影触(chu)及了社会普遍(bian)认为的(de)“禁(jin)区”时(shi)，它(ta)就可(ke)能面(mian)临着被“封(feng)杀”的(de)风(feng)险(xian)。但正是这(zhe)些(xie)挑战禁(jin)忌的作(zuo)品(pin)，往往能(neng)够引发深刻(ke)的社会(hui)反(fan)思，推动文(wen)化的进步。因此，对于“无人(ren)区”的(de)界(jie)定(ding)，以及(ji)“一区(qu)二区(qu)”的区(qu)分（即(ji)使(shi)是隐(yin)喻(yu)性的），实际(ji)上是(shi)在艺术(shu)创作的(de)自由与社会责(ze)任之(zhi)间寻(xun)找一(yi)个动态的(de)平衡(heng)点。

在(zai)不(bu)同(tong)的文(wen)化土壤(rang)中(zhong)，对于(yu)“什么可以被看见，什么(me)不应该被(bei)看见”，有着截然不同(tong)的(de)标准。例如，在(zai)一(yi)些西(xi)方国家，对身体(ti)的裸露可能比(bi)对暴力的描绘(hui)更为宽容；而在(zai)一些东(dong)方(fang)文化中，则(ze)可能反之(zhi)。这种(zhong)文化(hua)差异(yi)，直接(jie)影响(xiang)了电(dian)影分(fen)级(ji)标准(zhun)的制定(ding)，也间接导(dao)致了(le)影片(pian)在不同地区上映时(shi)，可能(neng)面临截然不同的命(ming)运，被(bei)赋予了(le)不同的“区位(wei)”标(biao)签。

所以(yi)，当我(wo)们(men)谈论“无人区(qu)”一(yi)区(qu)二区(qu)区别(bie)时，与其(qi)说(shuo)是寻找一个具(ju)象的(de)划(hua)分(fen)，不如(ru)说是理解(jie)电(dian)影(ying)分(fen)级(ji)制度背后所折射出的文(wen)化价值观(guan)、社会思潮(chao)以及艺术(shu)创作(zuo)与(yu)审(shen)查(cha)之(zhi)间的博(bo)弈。这种博弈，永(yong)无止境，也正是电影艺(yi)术魅力的(de)一(yi)部(bu)分——它(ta)总(zong)是在试(shi)探边界，挑战认(ren)知，并(bing)由(you)此不断(duan)演进(jin)。

电(dian)影分级(ji)制度的“一区二(er)区(qu)”：从(cong)审(shen)查(cha)到选(xuan)择的(de)演变

电(dian)影(ying)分级(ji)制度(du)的(de)出(chu)现，本身就是(shi)为(wei)了解决(jue)观(guan)众，尤其(qi)是(shi)未(wei)成年观(guan)众，与(yu)电(dian)影内(nei)容(rong)之间可(ke)能(neng)产生(sheng)的“错配”问(wen)题。而(er)“无人(ren)区”一(yi)区二(er)区的(de)说法，虽然(ran)并非官方(fang)术语(yu)，但恰(qia)恰点(dian)出了(le)人们对(dui)不同内(nei)容尺(chi)度影(ying)片的(de)直观感受。我们(men)可以将(jiang)其(qi)理解(jie)为，一(yi)种对(dui)于影(ying)片内容“开(kai)放(fang)度(du)”的非(fei)正式区分(fen)，反映(ying)了社会(hui)对(dui)不同类(lei)型(xing)电影(ying)的(de)接受(shou)程度和管理方(fang)式(shi)。

从“一(yi)区”的(de)“开放”到“二区(qu)”的(de)“限制(zhi)”，实质(zhi)上是(shi)电影审(shen)查(cha)制度在不(bu)同层(ceng)面的体现。在一些对(dui)电影(ying)内(nei)容(rong)监管(guan)更(geng)为严格的国家或(huo)地(di)区(qu)，可能(neng)存在着更“保守”的“二(er)区”，它们(men)倾(qing)向(xiang)于屏蔽(bi)掉(diao)一些被认为(wei)可能(neng)引起社(she)会不安、道(dao)德(de)争议(yi)或对(dui)未(wei)成年人(ren)产生不良(liang)影(ying)响(xiang)的内容。这(zhe)通常体现(xian)在对暴力(li)、性、粗(cu)口(kou)、毒品等元(yuan)素(su)的严格限制(zhi)，以(yi)及(ji)对政(zheng)治(zhi)、宗教等敏感话(hua)题的规(gui)避。

反之，在一(yi)些电影产业发达、文(wen)化(hua)思(si)想更(geng)为(wei)开(kai)放的(de)国家，其(qi)“一(yi)区(qu)”可(ke)能更加包容，允(yun)许更多元(yuan)的题(ti)材和(he)艺(yi)术表达(da)方式(shi)存在(zai)。即便是(shi)一(yi)些(xie)探讨人(ren)性阴暗面(mian)、涉(she)及(ji)成人议(yi)题的(de)影(ying)片，只(zhi)要(yao)具备一(yi)定的(de)艺(yi)术(shu)价值(zhi)或(huo)深刻的(de)社会(hui)意义，也可能在(zai)成年观众(zhong)群体(ti)中获得公映。当(dang)然，即(ji)便是相对(dui)开放(fang)的(de)分级制(zhi)度，通常(chang)也会有(you)“限(xian)制级”（R级(ji)或NC-17级），将不适合未成(cheng)年人(ren)观看(kan)的内(nei)容进行(xing)隔离，这依旧是“二(er)区”概(gai)念(nian)的(de)体现，只是(shi)“二区”的(de)界定范(fan)围和(he)标准有所(suo)不同。

值(zhi)得注意(yi)的是，电影分级制度(du)并(bing)非一(yi)成(cheng)不变(bian)。它(ta)会随着社会(hui)的发(fa)展、文(wen)化的变迁(qian)以及(ji)观众需求(qiu)的调(diao)整而不(bu)断(duan)演进(jin)。过去(qu)被(bei)视(shi)为禁忌的(de)内容(rong)，可能(neng)随着(zhe)时(shi)间的推(tui)移(yi)，逐渐(jian)被社(she)会(hui)所接(jie)受，从(cong)而影(ying)响分(fen)级标准的(de)调整(zheng)。例如(ru)，一些涉及同性(xing)恋(lian)、性别认(ren)同等(deng)题(ti)材(cai)的影片，在(zai)过去可能(neng)面临较(jiao)大(da)的(de)审查阻力，但(dan)如(ru)今在(zai)许多国(guo)家都已成为电(dian)影创(chuang)作的(de)常态(tai)，并被(bei)纳(na)入(ru)了标(biao)准(zhun)的(de)分级考(kao)量(liang)。

技(ji)术革(ge)新也为(wei)电影分级(ji)制度(du)带来了新(xin)的挑(tiao)战与机(ji)遇。互联(lian)网的(de)普(pu)及，使得(de)电(dian)影的传(chuan)播方(fang)式发生了颠(dian)覆性的(de)改(gai)变(bian)。流媒(mei)体平(ping)台(tai)的兴起(qi)，用户可以(yi)根据(ju)自己的(de)喜好自由选择(ze)观(guan)看内容(rong)，传统的(de)院线分级(ji)制度(du)在(zai)一定程(cheng)度上(shang)受(shou)到了冲(chong)击(ji)。如(ru)何在(zai)海量(liang)的内(nei)容(rong)中(zhong)，为不同(tong)年龄段(duan)的观(guan)众(zhong)提(ti)供(gong)适宜的(de)观(guan)影(ying)体验(yan)，成为了新的课题。

一(yi)些流媒体(ti)平台(tai)也开始探(tan)索(suo)更精细化的(de)内容(rong)标(biao)签(qian)和家(jia)长控制功能(neng)，以(yi)期在满足观众(zhong)个性(xing)化(hua)需求的(de)履(lv)行(xing)其内(nei)容监(jian)管的责(ze)任。

从“审(shen)查”到“选择(ze)”，是电(dian)影(ying)分(fen)级制度发(fa)展(zhan)的趋势(shi)。“无人(ren)区”一区二(er)区的(de)隐喻(yu)，也(ye)逐(zhu)渐从(cong)“限制(zhi)”更多地转(zhuan)向(xiang)“引导”。即(ji)，通过(guo)明(ming)确(que)的(de)等(deng)级标(biao)识，帮助观(guan)众（尤(you)其是(shi)家长）做(zuo)出(chu)明智的选择，而不是简单地(di)“一(yi)刀切”地(di)禁(jin)止。当(dang)一部(bu)影片(pian)被标(biao)记为“限(xian)制(zhi)级(ji)”，它(ta)并非意(yi)味(wei)着进(jin)入了(le)“无(wu)人(ren)区”，而是提醒特(te)定的(de)观众群体(ti)，在(zai)观(guan)看前(qian)需要做出(chu)审慎的(de)判断。

这(zhe)种从“禁(jin)止”到(dao)“引导”的转变(bian)，不仅(jin)是分(fen)级(ji)制度的(de)进步，也(ye)是(shi)社会(hui)对艺术创作自(zi)由与(yu)个(ge)体选(xuan)择(ze)权利的尊重。电(dian)影(ying)作(zuo)为(wei)一种艺(yi)术形(xing)式，其价值(zhi)在于能够(gou)触及(ji)人性(xing)的各个层(ceng)面，展(zhan)现社(she)会的多元(yuan)面(mian)貌。过度(du)严苛的(de)审查，可(ke)能会扼杀电影(ying)的生命力(li)，使(shi)其(qi)沦为(wei)乏味、空洞(dong)的宣(xuan)传工(gong)具(ju)。

而(er)相对(dui)宽松且精(jing)细化的分级制(zhi)度，则能够为(wei)艺(yi)术家(jia)提供更广(guang)阔的创作(zuo)空间，同时也赋(fu)予观(guan)众(zhong)自(zi)主(zhu)判断和(he)选(xuan)择的能力(li)。

最终，“无人(ren)区”一区二区的(de)区(qu)别，与(yu)其说(shuo)是(shi)电(dian)影内(nei)容本身的鸿(hong)沟，不如(ru)说(shuo)是社会(hui)文化、法(fa)律(lv)法规(gui)以及人(ren)们对艺(yi)术的理解所形(xing)成(cheng)的界线。理(li)解(jie)这些界(jie)线(xian)，不(bu)是(shi)为了去打破或(huo)挑战它(ta)们(men)，而是(shi)为(wei)了(le)更好地在(zai)艺术创作的自(zi)由(you)与社会(hui)责(ze)任之(zhi)间找(zhao)到(dao)平衡(heng)，让电(dian)影艺(yi)术在(zai)健康、多元的(de)环境(jing)中(zhong)不断(duan)发展(zhan)，为观(guan)众带来更(geng)多元的视听享(xiang)受和(he)思(si)想启(qi)迪。

2025-11-02,啊啊啊轻点韩国,李大霄：推长钱入市的重大利好

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图片来源：每经记者 钟英 摄

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