每经编辑｜陈海玲    

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在克里斯托弗·诺兰(lan)那(na)令人(ren)着(zhe)迷的光(guang)影(ying)世界(jie)里，每(mei)一帧画面(mian)都仿佛经(jing)过精密计算的艺(yi)术(shu)品。他构建(jian)的宏大叙事(shi)、烧脑(nao)的(de)剧情(qing)以(yi)及(ji)震撼(han)的(de)视(shi)听体验(yan)，总(zong)能将观众牢牢(lao)吸附在(zai)银(yin)幕前(qian)。除了(le)那些(xie)被聚(ju)光(guang)灯照耀(yao)的核(he)心角(jiao)色，诺兰的(de)电影中(zhong)常常(chang)潜(qian)藏着一些(xie)令人难以忘怀(huai)的“配(pei)角”，他(ta)们或(huo)许只在画面的一角(jiao)闪现，却能(neng)不动(dong)声色地牵引(yin)着观众(zhong)的情(qing)绪，留(liu)下深(shen)刻的(de)印记(ji)。

今天，我们要聚(ju)焦的(de)，便(bian)是那(na)个(ge)在《奥本海(hai)默》中(zhong)，恰巧(qiao)站在(zai)基里安·墨(mo)菲（饰(shi)演奥(ao)本海(hai)默(mo)）身边，位(wei)于(yu)导演诺兰(lan)斜后方(fang)，那个令人(ren)印象深刻(ke)的黑(hei)人身(shen)影(ying)。

这个身(shen)影，或许没(mei)有台(tai)词，没有特(te)写，但(dan)他的(de)出现(xian)，却为(wei)奥本(ben)海默这个复杂(za)而孤独的灵魂(hun)，增添了一(yi)层难以言(yan)喻的(de)维度(du)。想(xiang)象(xiang)一下(xia)，当奥(ao)本海默在(zai)某种(zhong)情绪的漩(xuan)涡中，或(huo)是深邃的思考，或是(shi)压抑(yi)的(de)痛(tong)苦，他的目光(guang)可能在画(hua)面中(zhong)某个区域(yu)停(ting)留，而那个斜(xie)后方的身(shen)影，就(jiu)像一面镜(jing)子，折(zhe)射出奥(ao)本(ben)海默(mo)内心(xin)世界(jie)的某(mou)种(zhong)侧面。

这(zhe)个黑(hei)人角(jiao)色，在(zai)电影(ying)的视(shi)觉(jue)语(yu)言中(zhong)，扮演(yan)了一(yi)个至关重要的(de)“沉默的(de)见(jian)证者(zhe)”角(jiao)色(se)。他的存(cun)在，并(bing)非(fei)是为了推动剧(ju)情，而是为了丰(feng)富画(hua)面的层次(ci)感，提升叙(xu)事(shi)的(de)张力(li)，甚(shen)至在无声中(zhong)传递出某(mou)种潜藏的情(qing)感(gan)信息(xi)。

在(zai)诺兰(lan)的电影(ying)美学中，构(gou)图和光(guang)影(ying)的运(yun)用(yong)堪称一绝。他(ta)善于(yu)利用对角线构(gou)图(tu)、黄金(jin)分(fen)割点以及(ji)强烈(lie)的明暗(an)对(dui)比，来(lai)营造戏剧(ju)性的冲(chong)突(tu)和心(xin)理的(de)压(ya)抑感(gan)。而这(zhe)个(ge)黑(hei)人(ren)身影的站(zhan)位(wei)，绝非偶然。他(ta)可能(neng)被放置在(zai)画面(mian)的(de)某(mou)个“负(fu)空(kong)间”，这个(ge)空间(jian)的设(she)计(ji)，正是为(wei)了突出(chu)奥本海默的(de)中(zhong)心地位(wei)，但(dan)这个(ge)负(fu)空间(jian)又并(bing)非空(kong)无一(yi)物(wu)，而(er)是(shi)被(bei)这个(ge)黑人(ren)身影(ying)所(suo)“填(tian)充”，从(cong)而使得整(zheng)个(ge)画(hua)面(mian)在(zai)一种看似(shi)平衡的结(jie)构下，暗藏着微(wei)妙的(de)张力。

他(ta)的(de)身影(ying)，就像(xiang)一团墨迹(ji)，晕(yun)染开来，让(rang)奥(ao)本海(hai)默的(de)孤(gu)独(du)、挣扎或(huo)某(mou)种不易察觉的(de)情绪(xu)，得(de)以更具(ju)象(xiang)化。

从(cong)叙(xu)事(shi)角(jiao)度来看，这(zhe)个黑(hei)人角色的存在(zai)，也为观众(zhong)提供(gong)了(le)另一种(zhong)解读(du)的(de)可(ke)能性。在奥(ao)本海默这(zhe)个角(jiao)色(se)的内心(xin)世界(jie)，他承受(shou)着(zhe)巨大(da)的压力，面(mian)临着(zhe)道德的拷(kao)问，他(ta)的内(nei)心(xin)是复(fu)杂(za)的，甚至(zhi)是(shi)分裂(lie)的。而那个斜后(hou)方的(de)身影(ying)，可能代表着(zhe)外(wai)界的(de)审视，代表着一种(zhong)无(wu)声的(de)判(pan)断(duan)，又或者(zhe)，他(ta)仅仅(jin)是奥(ao)本(ben)海默(mo)潜(qian)意识里(li)某(mou)个部(bu)分(fen)的(de)投射。

例如(ru)，当(dang)奥(ao)本(ben)海(hai)默在(zai)沉思(si)项目(mu)带来(lai)的毁灭性后果(guo)时，这(zhe)个(ge)身(shen)影的出现，或许能加(jia)剧观众对奥本(ben)海默内心不(bu)安的感(gan)知(zhi)。这(zhe)种“非(fei)线性”的叙事手(shou)法，正(zheng)是(shi)诺兰(lan)的(de)标志性特征之(zhi)一。他不会直(zhi)接(jie)告诉你奥(ao)本(ben)海(hai)默在(zai)想什(shen)么，而(er)是通(tong)过画面中的每(mei)一(yi)个(ge)元素(su)，包括(kuo)这个(ge)不经(jing)意的黑(hei)人(ren)身影(ying)，来(lai)引导(dao)观(guan)众去自行(xing)探(tan)索(suo)和感(gan)受。

基里安·墨菲(fei)对奥本(ben)海(hai)默的(de)演(yan)绎(yi)，本身(shen)就是(shi)一种内敛而(er)深(shen)刻的(de)表演(yan)。他的(de)眼神(shen)、微(wei)表情，都(dou)蕴含着丰(feng)富(fu)的(de)信息。而当(dang)他身边，又斜(xie)后(hou)方出(chu)现(xian)这(zhe)个黑人身(shen)影时，这种(zhong)表(biao)演(yan)的层(ceng)次(ci)感便(bian)被(bei)进(jin)一步推(tui)高。墨(mo)菲(fei)的表(biao)演，可(ke)能(neng)是在与空气对话，与(yu)内心(xin)的(de)魔(mo)鬼搏(bo)斗(dou)，而(er)这(zhe)个(ge)黑(hei)人身影，则像是被奥本海默的内心世(shi)界所(suo)“吸引”而来(lai)，或者(zhe)说(shuo)，他成为了奥(ao)本海默内心挣(zheng)扎的无声(sheng)观众(zhong)。

观众在观看时，会不(bu)自(zi)觉(jue)地将(jiang)目(mu)光从(cong)奥本(ben)海默(mo)身上(shang)，短暂地(di)移向(xiang)这(zhe)个身影，然后(hou)在瞬(shun)间(jian)回(hui)转，这种视线的(de)转移(yi)，正是情感(gan)共鸣的(de)瞬(shun)间。它(ta)让观众在短(duan)暂(zan)的(de)“出(chu)戏”中(zhong)，以一种(zhong)旁(pang)观(guan)者的视(shi)角，重(zhong)新审视(shi)奥本海(hai)默(mo)的(de)处境(jing)。

因此，我(wo)们(men)不(bu)能(neng)简单(dan)地(di)将(jiang)这个(ge)黑(hei)人(ren)身(shen)影(ying)视(shi)为(wei)一个(ge)“路(lu)人甲”。他(ta)更像是(shi)一(yi)个被(bei)诺兰精(jing)心设计(ji)的(de)“叙事符(fu)号(hao)”，或者(zhe)说(shuo)，一(yi)个(ge)“情感(gan)放大器(qi)”。他(ta)的存在，打(da)破了(le)画(hua)面(mian)的单调，为影(ying)片(pian)的视(shi)觉语言(yan)注(zhu)入了活(huo)力(li)。他或(huo)许象(xiang)征着历史(shi)的洪流，又(you)或许(xu)代表着无(wu)声的(de)批判(pan)，又(you)或(huo)者(zhe)，他(ta)仅仅(jin)是构(gou)图上(shang)的(de)一抹恰(qia)到好(hao)处的(de)色彩，但正(zheng)是(shi)这(zhe)一(yi)点色彩(cai)，让整(zheng)个画(hua)面变(bian)得(de)生(sheng)动起来。

在(zai)诺(nuo)兰的电影(ying)宇宙(zhou)里，没(mei)有(you)什(shen)么是偶然(ran)的。每一(yi)个镜(jing)头(tou)，每一个人物(wu)，甚至(zhi)每一(yi)个(ge)角(jiao)落里(li)的身(shen)影(ying)，都承载(zai)着(zhe)导(dao)演的(de)意(yi)图。这个(ge)黑人身(shen)影(ying)，便是(shi)这种精妙设计(ji)的又(you)一个例(li)证(zheng)。他用沉默(mo)，诉(su)说(shuo)着比(bi)语言更深(shen)刻(ke)的(de)故(gu)事，他用(yong)存(cun)在(zai)，填补(bu)了画(hua)面中那(na)些看(kan)似(shi)虚无(wu)的空(kong)间(jian)。

继(ji)续深入(ru)探(tan)讨那(na)个(ge)在(zai)基里安·墨(mo)菲身边，诺兰斜(xie)后方(fang)的黑人(ren)身(shen)影(ying)。我(wo)们(men)已(yi)经认识到他(ta)不仅仅(jin)是一(yi)个(ge)简单的背景人物(wu)，更是(shi)一(yi)个充(chong)满(man)艺术(shu)意味的叙事载(zai)体。现(xian)在(zai)，让(rang)我(wo)们(men)尝试从(cong)更广阔(kuo)的电影艺术和心理(li)学角度，来(lai)解(jie)读(du)这个(ge)身影(ying)所(suo)能带来的深(shen)层(ceng)含义(yi)。

从(cong)电(dian)影叙事(shi)的“潜(qian)文本(ben)”角度(du)来看，这个黑人(ren)身影(ying)的出(chu)现，可(ke)能是(shi)在悄无声(sheng)息(xi)地构建(jian)一种“集体无意(yi)识”的象征。在(zai)奥(ao)本海(hai)默所(suo)处(chu)的(de)时代背景下，社会(hui)结(jie)构(gou)、权力博(bo)弈以及种族(zu)议(yi)题都(dou)极其复杂(za)。尽管(guan)这个(ge)角色(se)可(ke)能(neng)并非直接(jie)与这(zhe)些议题相(xiang)关，但他的“在场(chang)”，却在潜意识(shi)层(ceng)面，触(chu)动了观众对这些社会现(xian)实的联想(xiang)。

当奥本(ben)海默作为(wei)一(yi)位具有争(zheng)议(yi)性(xing)的科学家，被推(tui)上历史(shi)的风口(kou)浪尖(jian)时(shi)，这个黑人身(shen)影的存在，或许(xu)会(hui)在不经(jing)意间，让观(guan)众联(lian)想到(dao)那个时代(dai)中(zhong)，被(bei)边缘(yuan)化但同样(yang)存在的声(sheng)音和视角(jiao)。这(zhe)种对社会光谱的微(wei)妙暗示，使得(de)影片(pian)的(de)叙(xu)事更(geng)加(jia)厚重，也更具现实批判力。

我(wo)们可以将其理(li)解为一种(zhong)“视(shi)觉(jue)节奏”的调(diao)节器(qi)。诺(nuo)兰(lan)的电(dian)影，尤(you)其是(shi)《奥(ao)本(ben)海默》这样(yang)的传记片(pian)，在叙(xu)事(shi)节(jie)奏上(shang)，往往会在紧张(zhang)的剧情与沉(chen)思(si)的时(shi)刻之间切(qie)换。在基(ji)里(li)安·墨菲所(suo)呈现(xian)的奥本海默，可(ke)能正(zheng)处于一个高度(du)内省的状态，他的思绪在历史(shi)的(de)洪(hong)流中翻(fan)涌(yong)。此时，画面中(zhong)出(chu)现一(yi)个(ge)不(bu)那么(me)“主流”的身影，他(ta)的存(cun)在，一方(fang)面(mian)可以打(da)破(po)奥本(ben)海(hai)默内心世界(jie)的(de)“封闭感”，另(ling)一(yi)方面，也可以在视觉(jue)上，给(gei)观(guan)众(zhong)带来一(yi)种“喘息(xi)”的机(ji)会，让观众(zhong)在短暂的目光(guang)转移中(zhong)，更(geng)好(hao)地(di)消化(hua)奥本海默(mo)内心的复杂(za)情(qing)感，为下一(yi)次的(de)情感(gan)冲(chong)击做好(hao)准备。

这(zhe)种“视觉留(liu)白”或“视(shi)觉焦(jiao)点转移”，是导(dao)演(yan)在引(yin)导观众情(qing)绪(xu)时常用的手法。

再者，这个黑(hei)人(ren)身(shen)影也可以被视(shi)为一种(zhong)“情(qing)绪共(gong)鸣(ming)”的催化剂(ji)。艺术的(de)魅力(li)在于其(qi)能够(gou)跨(kua)越语(yu)言和文化(hua)的界限(xian)，触(chu)及人类共(gong)通的情感。当(dang)奥本(ben)海(hai)默面(mian)临巨大的压(ya)力(li)、孤(gu)独甚至被孤(gu)立时(shi)，他(ta)或许会(hui)在人群(qun)中(zhong)搜寻(xun)一丝理(li)解(jie)的(de)目(mu)光，或者(zhe)，他周围(wei)的人(ren)群本身(shen)就构成了一(yi)种无(wu)形(xing)的(de)审视。

而这个(ge)黑人身影，他(ta)的(de)表(biao)情、他的姿(zi)态，可(ke)能在(zai)某个(ge)瞬(shun)间(jian)，恰好(hao)捕捉到了(le)奥(ao)本(ben)海默(mo)内心深(shen)处(chu)某(mou)种(zhong)不(bu)易被察觉的脆弱，或者(zhe)，他仅(jin)仅(jin)是用(yong)一(yi)种平静的(de)眼神(shen)，映照(zhao)出(chu)奥本海默内(nei)心的波澜(lan)。这(zhe)种“无声的(de)交流(liu)”，即(ji)便不是(shi)角色之(zhi)间的(de)直接(jie)互动，也(ye)能在观众心(xin)中激起(qi)涟漪，让他们感同身(shen)受(shou)，甚(shen)至产(chan)生“我在看他(ta)，他(ta)也在(zai)看(kan)我(wo)”的(de)心理错觉(jue)，从(cong)而(er)加深对角(jiao)色的认同(tong)感。

从电影技术的角(jiao)度(du)，这个(ge)身(shen)影的出现，也可能与(yu)摄影机的“视(shi)角”紧密相关(guan)。诺(nuo)兰(lan)的电(dian)影(ying)，常常使用IMAX摄(she)影(ying)机，追求(qiu)极(ji)致的画面清(qing)晰度(du)和(he)空(kong)间感(gan)。当(dang)摄影机(ji)以某(mou)个特定角(jiao)度，捕(bu)捉(zhuo)到(dao)奥本(ben)海默(mo)与(yu)他(ta)身后(hou)的这(zhe)个黑人(ren)身影(ying)时(shi)，这个(ge)身(shen)影(ying)的出(chu)现(xian)，便是(shi)构图美学(xue)中(zhong)“负(fu)空间”的(de)完(wan)美(mei)利(li)用(yong)。

它并(bing)没有(you)干(gan)扰到主(zhu)体，反(fan)而衬托了主体(ti)，使得画面(mian)的层(ceng)次(ci)感(gan)更(geng)加丰富(fu)，空间(jian)感(gan)更(geng)加立(li)体。而(er)且(qie)，在(zai)某些场(chang)景(jing)下，这(zhe)个身影(ying)可能处于光(guang)线边缘，或(huo)是(shi)在(zai)阴影(ying)中，这(zhe)种光影的运用(yong)，更能烘(hong)托(tuo)出奥(ao)本海默内心的(de)幽(you)深和复杂，也(ye)让这个黑人身(shen)影本身，增添了一层(ceng)神秘感(gan)。

我们(men)可以将其理(li)解为(wei)一种“叙事留白(bai)”的(de)艺术。诺(nuo)兰从不吝啬于(yu)给观(guan)众留(liu)下思考的(de)空间。他(ta)提(ti)供的(de)线索(suo)，往往(wang)是碎(sui)片化的(de)，需(xu)要观众主动去拼凑。这(zhe)个(ge)黑(hei)人身(shen)影，就(jiu)是(shi)这(zhe)样(yang)一个“留白”的绝(jue)佳范(fan)例。他(ta)没有(you)明确(que)的(de)身份，没有具体的任务(wu)，他的(de)出现，就像是(shi)一(yi)个(ge)问号，悬(xuan)挂(gua)在画面(mian)的角(jiao)落(luo)，邀(yao)请(qing)观(guan)众去(qu)猜测(ce)，去解(jie)读(du)。

他(ta)可能(neng)是(shi)奥(ao)本海默(mo)生(sheng)命(ming)中的过(guo)客，可能是历史(shi)洪流中的一个(ge)缩影，也可(ke)能(neng)是观众内心某种(zhong)情绪(xu)的投(tou)射。正(zheng)是这种(zhong)模(mo)糊性(xing)，赋予了(le)这个(ge)身(shen)影强大的生命(ming)力(li)，也(ye)让(rang)诺(nuo)兰的(de)电影，在(zai)反复观(guan)看中，依然能够(gou)不断发掘(jue)出(chu)新(xin)的意(yi)义。

总(zong)而言(yan)之，那(na)个站(zhan)在(zai)基(ji)里(li)安·墨(mo)菲身边，位于诺兰斜后(hou)方的黑(hei)人身影，绝非(fei)可(ke)有可(ke)无(wu)的背景(jing)。他(ta)是诺(nuo)兰电(dian)影语(yu)言的精(jing)妙运用(yong)，是叙(xu)事张力的有(you)效(xiao)载体，是情(qing)感共(gong)鸣(ming)的催化剂，更(geng)是邀请观众深(shen)度参(can)与解读的(de)艺术留(liu)白(bai)。他(ta)的(de)存在，是诺兰式(shi)电影美学的又(you)一个(ge)证(zheng)明(ming)，一(yi)个(ge)用沉默讲述故(gu)事，用画(hua)面传递(di)深情(qing)的经(jing)典(dian)案例。

他(ta)提醒着我(wo)们，在宏大(da)的(de)叙(xu)事(shi)背后，每(mei)一个(ge)细微的元素，都(dou)可能蕴(yun)含着不(bu)容忽视的意义。

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图片来源：每经记者 陈志东 摄

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