每经编辑｜陶家平    

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光影(ying)流转，暗香浮动：那些年我们一起追的“兄弟情深”

在中国影视的广阔天地里，情感的表达总是含蓄(xu)而隽永。尤其是在过去相当长的一段时间(jian)里，直接描绘同性恋情的作品寥寥无几。艺术的魅力就在于其能够超越字面的限制，在(zai)镜头语言、人物互动、甚至是留白的细节中，勾勒出复杂而深(shen)沉的情感。那些被观众(zhong)津津乐道、反复解读的“男男暧昧”，便(bian)是这种艺术表达的绝佳注脚。

它们并非直白的爱恋，却比任何直白的表白都更能(neng)触动人心，激起无数观众(zhong)的“腐心”。

回溯过往(wang)，那些(xie)被(bei)誉为“封神”的经典，往往在不经意(yi)间(jian)就埋下了暧昧的种子。还记得《霸王别姬》中程蝶衣与(yu)段小楼吗？段(duan)小楼是程蝶衣的师哥，更是他生命中唯一的“小石头”。戏里，他们是并肩作战的兄弟；戏外，程蝶衣对段小楼的情感，早已超越了兄弟的范畴。他倾尽所有，只为留住段小楼眼中“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的戏梦人(ren)生，却终究抵不过现实的(de)洪流。

“说好了一辈子，一年，一天，一个时辰，都不算晚。”这句台词，承载了多少程蝶衣的(de)痴情(qing)与绝(jue)望？张国荣将程蝶衣那份偏执、脆弱又灼热的爱演绎得淋漓尽致，让观众在心疼之余，也为那份无法(fa)言说的情愫而扼腕叹息。这份“基情”，早已成为华语电影(ying)史上浓墨重彩的一笔。

再将目光投向另一部(bu)同样经典的《无(wu)间道(dao)》系列。刘健明(ming)和陈永仁，一个是黑帮卧底，一个是警方安插在黑帮的内鬼。身份的对立，却(que)未能阻挡两人在命运(yun)的洪流中，成为彼此最熟悉(xi)的陌生(sheng)人。他们相互试探，又相互欣赏。刘健明对陈永仁的执念，从“我是警察”的口头禅，到最后选择自我(wo)救赎，都充满了难以言喻的复杂情感。

陈永仁的每一次出现，每一次与刘健明的交锋，都仿佛是两人之间无声的对话，充满了张力与悲剧色彩。那句“我想做个好人(ren)”，与其说是对自己的救赎，不如说是对(dui)两人之间纠缠不清命运的无奈告白。虽然他们站在对立面，但他们之间那种惺惺相惜、相互理解的眼神，早已让观众心领神会。

即便是近年来的影视(shi)作品，这种“兄弟情深”式的暧昧也屡见(jian)不鲜。例如(ru)，《陈情令》的横空出世，彻底点燃了大众对于“男男暧昧”的热情。魏无羡和蓝忘机，本是两个世界的人，却(que)因(yin)为一次偶然(ran)的相遇，从此命运紧密相连。从(cong)初见的(de)针锋相对，到后来的并肩作战，再到生死相随，他们的情感发展，被无数观众(zhong)解读为“灵魂伴侣”。

“我想带一人回云深不知处，带回去，藏起(qi)来。”这句台词，虽然是出于蓝忘机的口，却饱含了多少对魏无羡的深情与(yu)守护。而魏无羡那句“我的蓝湛”，更是将两人之间的羁绊推向了高(gao)潮。肖战和王一博的默契(qi)演绎(yi)，让这两个角(jiao)色仿佛从书中走出来，他们之间的每一个眼神，每一(yi)次对视，都充满了故事。

观众们沉浸在他们之间“忘羡”的深情中，为(wei)他们的每一次重逢而激动，为他们的每一次分离而心碎。

这种(zhong)“兄弟情深”的(de)表述方式，恰恰符(fu)合了(le)国内观众对(dui)于情感表达的习惯性解读。在社会文化的(de)背景(jing)下，直接的同性恋情表达常常会面临阻碍，但通过“兄弟情(qing)”的包装，却能够巧妙地避开敏感区，同时又能满足观众对于细腻情感的期待。这些角色之间的互动，往往充满了试探、守(shou)护、以及超(chao)越友谊的默契，这些元素共同构建了一种“高(gao)级”的暧昧，让观众在解读的过程中，获得一种“挖掘”的乐趣(qu)，从而产生强(qiang)烈的共鸣。

从《古剑奇谭》中的“苏苏”与“陵越”，到《盗墓笔(bi)记(ji)》系列中的“瓶邪”、“黑花”，再到《镇魂》中的“巍澜”，无数的荧屏CP在观(guan)众心中扎根。他们之间的互动，可能只是一个不经意的(de)眼神，一(yi)个故作轻松的(de)玩笑(xiao)，一句充满暗示的话语，甚至是一场共患难的经历。

这些细微之处，却被观众放大、解读，成为(wei)他们之间(jian)情感的证据。这种“磕CP”的文化，不仅是一种娱乐(le)方式，更是观众对美好情感的一种寄托与追求。它们证明了，即便在有限的表达空间里，情感依然能够以各种令人惊喜的方式(shi)绽放。

欲说还休，心照不宣：那些被镜头语言“框”出来的暧昧

除了那些“兄弟情深”式的(de)铺垫，国产影视作品中也存在着大量通过镜头语言、人物行为、以及叙事结构来营造的男男暧昧。这些情节往(wang)往更加隐晦，需要观众仔细品味，才能从中咂出(chu)那份欲说还休的(de)深情。它(ta)们就像一幅幅精心(xin)绘制(zhi)的水墨画，留白之处，自有千言(yan)万(wan)语。

我们(men)不妨来(lai)看看《东方战场》中，蒋介石(shi)与陈诚之间的微妙关(guan)系。虽然是历史题材，但两人之间的一些(xie)互动，却让(rang)不少观众看到(dao)了不(bu)同寻常的解读空(kong)间。陈诚对蒋介石的忠诚与依赖，那种近乎谄媚的姿态，以及蒋介石对陈诚的信任与倚重，都构(gou)成了一(yi)种独特的权力与情感交织的关系。

在一些场景中，陈诚看蒋介石的眼神，充满了复杂的情绪，既有下属对上级的尊敬，又似乎掺杂了更深层次的(de)仰慕与(yu)情感。而蒋介石在处理政务之余(yu)，与陈诚的独处，也(ye)常常流露出一种放松与依赖。虽然官方的解读是政治上的信任，但观众们从这些细节中，品出了更多关于“知己”与“灵魂伴侣”的可能性。

这种(zhong)将历史人物的情感解读，延展到暧昧空间，也是一(yi)种对艺术创作的再创作。

再举一个更加具象化的例子，在一些青春校园题材的影视剧里，为了规避敏感，常常会将两个关系极(ji)好(hao)的男性角色设定为“最好的兄弟”。但他们的互动，往往(wang)会超越普(pu)通兄弟情谊的界限。例如(ru)，《最(zui)好的我们》中的余淮(huai)和耿耿，虽然是男女主角，但他们之间那种纯粹而美好的情感，以及男女主角之间(jian)互相扶持的友情，也(ye)让不少观众感到动容。

而当我们将目光移到一些男性角色之间时，例如《微微一笑(xiao)很倾城》中的肖奈和郝眉(mei)。肖奈对郝眉的宠溺，那种“我的兄(xiong)弟，我来罩”的架势，以及郝眉对肖奈的崇拜与依赖，都充满了“兄弟情”的意味。但细心的观众会发现，他们之间的玩笑，那种默契的配合，甚至是眼神中的关怀，都充满了暧昧的色彩。

肖奈在(zai)郝眉遇到麻烦时，总是第一个站出来，而郝眉也毫不犹(you)豫地相信肖奈。这种“你懂我”的默契，是许多观众所渴望的。

在一(yi)些武侠剧或仙侠剧中，这种设定更是屡见不鲜。例如，《天涯明月刀(dao)》中的傅红雪和叶开(kai)。他们同为刀客，却性(xing)格迥异，但(dan)却因为命运的安排而走到一起。他们之间的生死相托，并肩作(zuo)战，那种默契的配合，以(yi)及在危机时刻，对方永远是第一个想起的依靠，都充满了“战友情”之外的意味。

当叶开安慰傅红雪(xue)，或者傅红雪在关键时刻选择信任叶开时，那眼神中的交汇，是普通朋友能够拥有的吗？这种超(chao)越友(you)谊的羁绊，让他们的(de)关系充满了探索的空间。

而那些通过肢体语言和微表情传递的情感，更是暧昧的绝佳载体。一(yi)个不经(jing)意的触碰，一个略显亲密的拥抱，一个长时间的对视，甚至是某个角色为了另一个角色所做的牺牲，都可能成为观众解读暧昧的依据。例如，《白夜追凶》中的关宏峰和(he)周巡。虽然两人是合作关系，但他们之间的互动，那种亦(yi)敌亦友、相互猜忌(ji)又相(xiang)互依赖的感觉，让不少观众(zhong)嗅到了“基情”的味道。

当周巡得知关宏(hong)峰的秘密后，他选择了隐(yin)瞒，选择了帮助，这种守护，早(zao)已超(chao)越了单纯的公事关系。

甚至是一些国(guo)产的综艺节目，也(ye)曾出现过令人(ren)遐想的男男互(hu)动。虽然节目本身是为了娱乐，但艺人之间，为了节目效(xiao)果，常(chang)常会表现出一些夸张或亲密的举动，而这些举动，在被放大解读后，也常常会成为观众“磕CP”的(de)素材。这种现象，也从侧面反映了观众对于(yu)男男之间(jian)细腻情感的关注与期待。

总(zong)而言之，国产影视作品中的男男暧昧，是一种独特的艺术表达形式。它或许没有直白的(de)爱意，却通(tong)过含蓄(xu)的镜头语言、人物互动、以及精心铺垫的剧情，勾勒出复杂而深沉的情感。这些“基情四射(she)”的瞬间，满足了(le)观众对于(yu)情感多样性的探索，也为国产影视作品增添了更多值得回味和讨论(lun)的艺术价值(zhi)。

它(ta)们如同陈年的(de)老酒，初尝或许平淡，但细品之下，却能感受到那份(fen)醇厚与回甘，令(ling)人(ren)久久不能忘怀。

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图片来源：每经记者 陈万馨 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄